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说到中国的文化宝藏,你能想到身披历史印记的出土文物、才华溢世的艺术作品、价值连城的稀世珍品。但要问“中国的九大镇国之宝”,你一定说不全啊!

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社旗县第二高级中学
第1章 四羊方尊后母戊鼎
1.商代的四羊方尊
贾洪波
<正> 在我国古代青铜器铭文中常有“尊”、“彝”二字联用,它们本是青铜容器的一种泛称。直到宋代,在关于青铜礼器的了些著录中才区分开来,将一种盛酒器专称为尊.其形一般长身侈口,似觚而腰部较粗。此外,还有特制的鸟兽形状的尊,如鸟尊、虎尊、象尊、羊尊等。四羊方尊(人教版《中国历史》第一...   详情>>
来源:《历史教学》 1993年第02期 作者:贾洪波
2.国宝“四羊方尊”情归何处
“如果姜榓荣为保护四羊方尊从河北带入湖南老家埋藏的话,方尊发现后,姜就在老家为何不回应?”高至喜称,姜榓荣系自己的老师,从未对他提起此事。湖南省文物局文物保护处处长熊建华认为,姜榓荣在1938年回到宁乡,可能带回的是类似四羊方尊的器物...   详情>>
来源:《河北日报》 2012-09-07 作者:
3.宁乡四羊方尊艺术特征及文化蕴意探析——十大国宝级青铜...
吴卫;姚傲雪
宁乡四羊方尊是中原地区商文化影响铸造而成的礼器,可以肯定的是它很早就落户在了湖南宁乡。文章从四羊方尊的造型、纹饰、工艺入手,总结出宁乡四羊方尊动静结合的造型、精致细腻的纹饰和浑然天成的工艺等艺术特点;结合四羊方尊羊饰母题造型,从新的角度进行解析和诠释,挖掘它的文化艺术内涵;四...   详情>>
来源:《艺术百家》 2014年第S1期 作者:吴卫;姚傲雪
4.四羊方尊器盖考略
喻立新
据民国时期长沙报纸记载,今天世人所见的四羊方尊仅为其器身,四羊方尊还有一器盖。器盖出土时被挖坏成大小八块碎片,其中两块曾由发现者姜景舒保存三十九年之久,现存湖南省博物馆。   详情>>
来源:《长沙大学学报》 2015年第03期 作者:喻立新
5.“四羊方尊”的传说与传奇
阿木
<正>走进中国国家博物馆,参观四羊方尊是不少参观者的首选。这件被誉为国之重宝的青铜礼器、中国青铜铸造史上最伟大的作品——"四羊方尊",1938年出土于湖南长沙宁乡的黄材镇,1959年被调入北京中国历史博物馆。这件于商代制作的巨大青铜礼器,一直以其独特的制作工艺吸引着来自世界各地的目光,...   详情>>
来源:《新湘评论》 2014年第05期 作者:阿木
6.“四羊方尊”首次出土地在河北?
刘萍
国宝级文物商代青铜方尊四羊方尊,被史学界称为“臻于极致的青铜典范”。作为十大传世国宝之一,四羊方尊曾多次出国展览,其独特的制作工艺吸引了来自世界各地的目光。梁勇说:“四羊方尊这个在上世纪80年代就通过历史课本闻名遐迩的商代礼器...   详情>>
来源:《河北日报》 2012-09-04 作者:刘萍
7.发现者后人讲述四羊方尊之谜
宋春光
<正>1938年,16岁的湖南宁乡农民姜景舒一锄头挖出一个世界级的国宝。"我父亲当时在山上的红薯地里锄地,准备下红薯种。"姜景舒的女儿姜运梅回忆,山上石头多,父亲挖土的地方正好有块大石头,他的羊角锄头碰到一块"石头",叮咚一响,"又—锄头挖下去时,正好挖到四羊方尊的沿边,有块东西被挖了出来,...   详情>>
来源:《天津政协》 2012年第11期 作者:宋春光
8.臻于极致的青铜典范——国宝四羊方尊鉴赏
涂师平
2010年4月,宁波博物馆将从中国国家博物馆引进"国家宝藏"大型特展,展出的80余件稀世珍宝,是从中国国家博物馆62万件馆藏中遴选出来的最具代表性和影响力的国宝级文物,为宁波市民奉上华美的视觉盛宴。今年本刊特开"国宝鉴赏"专栏,以飨读者。   详情>>
来源:《宁波通讯》 2010年第01期 作者:涂师平
第2章 司母戊大方鼎
1.“司母戊”大方鼎重量之谜
杨德铭
4.2002年5月2日《人民日报·地方形象展示》所载《豫北区域性中心城市——安阳》(组稿:安阳市人民政府新闻办张建国、师文龙)一文更凸现出另一个新数据,即:司母戊鼎重833.48公斤。据我所知,关于司母戊鼎的重量数据至少有上述四个,即70...   详情>>
来源:《文史杂志》 2003年第01期 作者:杨德铭
2.司母戊大方鼎的合金成分及铸造技术的探讨
杨根 ;丁家...
本文介绍了我国古代司母戊大方鼎的合金成分及铸造技术的探讨,在古代设备欠缺的情况下铸造这样一个炉长110厘米、宽78厘米、带耳高133厘米、近九百公斤的大鼎,除了显示当时劳动人民的高度智慧外,还给予人们以“以小干大”的启发,这是值得我们铸造工作者学习的。我们在探讨我国固有的传统工艺中...   详情>>
来源:《铸工》 1960年第01期 作者:杨根 ;丁家...
3.司母戊鼎铸造工艺的再研究
冯富根;王振江
<正> 著名的司母戊大方鼎,一九三九年出自殷墟西北岗武官村,通高133、长166、宽79厘米。重达875公斤,是目前所知先秦时期最重的青铜器(图一)。这件重器的铸作集中反映了殷商时期冶铸业的技术水平和生产能力,因此,历来引起人们的重视和兴趣。许多研究者曾探讨过它的铸造工艺,取得了若干成果,伹...   详情>>
来源:《考古》 1981年第02期 作者:冯富根;王振江
4.“司母戊鼎”不应该更名为“后母戊鼎”
叶静
<正>"司母戊大方鼎"是我国商代著名的青铜器,也是我国目前出土的最大最重的青铜器。这是我对"司母戊"鼎的了解,我想,许多人对于著名的"司母戊大方鼎"也是有着和我相同的认识。随着九年义务教育的普及,历史书上对于商代青铜器"司母戊   详情>>
来源:《语文学刊》 2011年第17期 作者:叶静
5.司母戊的骄傲 甲骨文的思考
鲁宓
司母戊大方鼎:历经风雨的国宝司母戊鼎是世界上迄今为止发现的最重的古代青铜器,它重达875公斤,通高约1.3米,长110厘米,宽78厘米。鼎是古代的炊器,相当于现在的锅,后来多被用作祭祀或典礼时盛煮肉类食物的容器,进而演化成中国古代国家和权利的象征。...   详情>>
来源:《亚太经济时报》 2006-08-10 作者:鲁宓
第3章 清明上河图
1.《清明上河图》之“清明”不是清明节
<正>北宋画家张择端所作的《清明上河图》堪称中国书画史上的经典,由于当时的皇帝宋徽宗赵佶还用"瘦金体"书法亲笔在画上题写"清明上河图"的画名,更使其名扬天下。然而,关于《清明上河图》中的"清明"是不是指清明节,《清明上河图》到底描绘的是哪个季节等等,一直存在质疑。《清明上河图》以长...   详情>>
来源:《2015年03月民俗非遗研讨会论...》 2015年第总第236期期 作者:
2.《清明上河图》五大谜团
苏升乾
<正>《清明上河图》是每个中国人都熟知的宋朝张择端名画。日前,云南大学教授苏升乾登上中央电视台《百家讲坛》,讲述《清明上河读宋史》,引起人们对《清明上河图》的再度好奇和对张择端生存时代的关注。哪幅《清明上河图》才是张择端的原作?《清明上河图》在金代就已经"争相收藏",所以历代的...   详情>>
来源:《人民文摘》 2013年第03期 作者:苏升乾
3.从《清明上河图》看宋代的休闲体育
赵庆彬
我国北宋画家张择端绘制的《清明上河图》,是世界绘画史上的佳作,他再现了宋代商业活动的繁荣,其中娱乐活动和民物风俗的纤毫毕现展现了人们在休闲体育方面的文化盛况。本文主要针对《清明上河图》中的宋代休闲体育及其特征进行了论述,说明了宋代时期的政治稳定,民众安居乐业与休闲体育的良好...   详情>>
来源:《大舞台》 2013年第11期 作者:赵庆彬
4.三个版本《清明上河图》比较评介
张雅晶
<正>三个版本的《清明上河图》,画卷都是后本比前本长,内容比前本丰富,人物情节比前本生动,卷首处理比前本舒展辽阔,结尾处理比前本完整壮观。画面颜色却是后本不及前本淡雅,这与时代变化和审美取向有关。说起清明节,就让人联想起风俗画卷《清明上河图》,中国绘画史上,冠以《清明上河图》之名...   详情>>
来源:《北京观察》 2015年第08期 作者:张雅晶
5.对《清明上河图》的文化透析
宋立
北宋张择端所画的《清明上河图》,描绘了北宋都城汴京清明时节汴河及其两岸的风光,不仅艺术价值极高,而且为后世留下了丰富的可直观的历史资料,还蕴含着丰厚的文化价值。试图从其创作寓意和目的、缺失的女性、井然的社会秩序、发达的广告文化以及丰富的都市生活等方面入手,找出其所蕴含的文化...   详情>>
来源:《西安欧亚学院学报》 2006年第04期 作者:宋立
6.从《清明上河图》看中国画的创作
霍磊
《清明上河图》是中国画中现实主义的杰作,其广袤的社会生活描绘视角和详尽的描绘方式都使其成为不可多得的佳作,在中国画的历史传承中有着不可替代的意义。中国画的创作历来讲究对神韵的把握。《清明上河图》不仅通过广阔的视角对当时所描绘的景象呈现出了一种惟妙惟肖的景色神韵,同时也将现...   详情>>
来源:《芒种》 2014年第24期 作者:霍磊
7.《清明上河图》创作时间新论
张显运
北宋画家张择端创作的《清明上河图》自问世以来就深受文人、画家、学者的喜爱,对其研究的论著层出不穷。由于有价值文献的阙如,研究者在诸多方面尚未达成一致的看法。如作品的创作时间,目前学术界便有三种观点:宋神宗熙宁三年前后;宋徽宗宣和年间,不早于宣和二年;宋高宗绍兴年间。笔者依据图...   详情>>
来源:《史林》 2012年第06期 作者:张显运
8.《清明上河图》事物考
韩顺发;刘颖林
故宫博物馆收藏的宝笈三编本《清明上河图》是一幅举世闻名的绘画杰作,它不仅是一件艺术瑰宝,而且也是重要的历史人文画卷。从建筑、服饰、人物、动物、植被、交通、风俗、河流、科技方面考察,每一个细节都十分重要。从文物考古学的角度考证《清明上河图》,有助于对其的深入研究。   详情>>
来源:《中国历史文物》 2005年第02期 作者:韩顺发;刘颖林
9.从《清明上河图》看北宋的城市经济
纪连海
<正>编者说明:在全国中学历史教学2008年西安年会上,纪连海老师演示了本课教学,根据课堂实践整理成实录文字。教学目标:引导学生通过对《清明上河图》的观察,了解宋代城市经济的发展状况,体验探究文物是感知和学习历史的重要途径及方法。   详情>>
来源:《历史教学(中学版)》 2009年第04期 作者:纪连海
10.《清明上河图》之声景研究
高力强;马蕙
在CNKI数据库(1979-2013)中,以声景的角度来研究《清明上河图》画卷,属于一个研究空白点。本文以画卷《清明上河图》中描绘景物的动势和神韵,依据R.Murray Schafer的声景分类方法,结合相关历史文献和景物属性,依次提取了画卷中的各界各类声音和各段声音分布。同时以虹桥节点为例,探索画内"形"...   详情>>
来源:《石家庄铁道大学学报(社会科...》 2015年第02期 作者:高力强;马蕙
11.从《清明上河图》谈宋代书法与市民生活
詹霓
张择端的《清明上河图》全面、真实地展现了宋代都市生活的各个方面,对了解和研究当时的政治、经济、文化、建筑、交通、服饰、民俗等,都具有重要的历史价值。本文则图通过《清明上河图》中店铺招幌、厅堂屏风、独轮车苫布上的汉字书法,探讨书法在宋代市民生活中的应用,且这种功能性的书法与艺...   详情>>
来源:《南京艺术学院学报(美术与设...》 2014年第01期 作者:詹霓
12.《清明上河图》的艺术特色与历史文献价值
彭清深
《清明上河图》长卷描绘的是北宋都城汴京清明时节汴河及其两岸的风光,以全景式的构图、严谨精细的笔法,展现了12世纪我国都市各阶层人物的生活状况和社会风貌。“长卷”在艺术手法的处理上具有高度的成就,在内容上真实地反映了当时城市生活的各个侧面,具有重要的历史文献价值。   详情>>
来源:《西北第二民族学院学报(哲学...》 2006年第01期 作者:彭清深
13.《清明上河图》对当代绘画创作的影响
杜敏
就绘画艺术创作的角度来看,《清明上河图》的问世在中国古典主义绘画史上具有划时代的意义。尽管我国古代花鸟画和山水画作品数量很多,不同种类绘画作品的成就也十分突出,但就每件绘画作品而言,不论是山水、花鸟、抑或是人物等等,都拿不出一件可以和《清明上河图》相媲美的作品。《清明上河图...   详情>>
来源:《科教导刊(下旬)》 2015年第10期 作者:杜敏
14.《清明上河图》及其世界影响的奇迹
程民生
中国最早也是唯一记录《清明上河图》的《向氏评论图画记》一书,是北宋末期的著作。《清明上河图》创作于北宋后期的开封,是北宋时期新型城市形成的产物,靖康之难中被金军掠夺至北方。该图的创作、流传颇具传奇色彩,而它的世界影响更是无与伦比的奇迹,产生了巨大的经济、文化、精神效益,如开创...   详情>>
来源:《河南大学学报(社会科学版)》 2016年第01期 作者:程民生
第4章 越王勾践剑
1.越王勾践剑真的是兵器吗?
晓彤
<正>1965年冬天,湖北省荆州市附近的望山楚墓群中出土了一把宝剑。通过对剑身鸟篆铭文的解读,专家认定这是传说中的越王勾践剑。让人惊奇的是,这把青铜宝剑经历了两千多年的埋藏,剑身竟然丝毫不见锈斑,锋利无比。那么,话题就来了。越王勾践所在的越国在浙江绍兴一带,这把剑怎么会出现在湖北荆...   详情>>
来源:《青少年科技博览》 2016年第05期 作者:晓彤
2.越王勾践剑的故事
<正>美丽与智慧并重的西施,若耶溪边一个浣纱女,在风云变幻的春秋时期,和越王勾践联袂上演美人妙计,帮助越国消灭了吴国,那么史上到底是否有无西施这个美人,正史中没有记载,但越王勾践在《史记》中确有其人,并且两千余年后其所配的宝剑还在楚国古墓中出土。郭沫若参与破译八字铭文1965年12月某...   详情>>
来源:《西部资源》 2013年第02期 作者:
3.越王勾践剑表面黑色纹饰的研究
马肇曾;韩汝玢
<正> 吴、越为春秋时期诸侯国,地处水网纵横的江浙一带。由于当时军事上的需要,使用了战船、步兵,发展了锋利轻便的短兵器,剑在战争中的作用日益显得重要,因此,吴、越地区生产的青铜剑,质精物美,铸剑技术超过中原诸国,深受中原各国的重视。《考工记》、《庄子·刻意》、《战国策·赵策》,对吴...   详情>>
来源:《自然科学史研究》 1987年第02期 作者:马肇曾;韩汝玢
4.从越王勾践剑铸造工艺看春秋时期青铜冶炼技术
乔爱梅
在我国古文化的瑰宝中,越王勾践剑作为其中的佼佼者,有其独特的传世意义。而这把剑独特的铸造工艺也引起了我国广大学者的浓厚兴趣,其罕见的菱形纹饰花纹工艺和青铜冶炼手段体现了数千年前中华民族领先于世界的技艺水平。本文借由对越王勾践剑的铸造工艺的研讨,对春秋时期青铜这种器物文化做出...   详情>>
来源:《文物鉴定与鉴赏》 2015年第02期 作者:乔爱梅
5.从越王勾践剑看古代的铸剑技术
庾莉萍
<正>剑为百兵之王,作为近体格斗的兵器具有可刺可斩的作用。剑分为剑身和剑柄两部分,根据其柄部的形式,一般可分为圆茎柄剑和扁茎柄剑。由于其性能适合步战的需要,春秋中期以后,剑被广泛地用于实战,并作为短兵器的代表成为常用的军队装备。春秋时期南方的吴、越、楚三国,由于水网纵横、林莽丛...   详情>>
来源:《少林与太极》 2012年第10期 作者:庾莉萍
6.专家解说越王勾践剑不锈谜
韩晓玲;胡狄
记者韩晓玲、实习生胡狄、梁昌杰报道:针对社会上最近有关越王勾践剑为何千年不锈的各种传闻,近日,省博物馆、省考古所研究员后德俊再次撰文,认为该剑的不锈之谜完全是它所处的环境条件所致,而与硫化工艺无关。经检测,越王勾践剑表面黑色花纹处的含硫...   详情>>
来源:《湖北日报》 2004-08-02 作者:韩晓玲;胡狄
7.越王勾践剑其实也生锈
张星海
近年来,随着越王勾践剑研究的不断深入和各种“复制”或仿制的相继出现,人们普遍相信,越王勾践剑千年不锈的原因是因为剑身经过硫化处理。本报4月27日的《越王勾践剑因何千年不锈》文章也主要阐述了此种说法。近日,湖北省博物馆、省考古所研...   详情>>
来源:《北京科技报》 2004-08-18 作者:张星海
8.高仿越王勾践剑是怎样造出来的
何燕
越王勾践剑一经出土,就引起众多工艺品厂家的注意力,他们都想仿制出高质量的越王勾践剑,满足文物爱好者的收藏需要,同时也让更多的人认识这把千年古剑。但是仿制越王勾践剑需攻克许多难题。———五项难解———2004年,一双布满伤痕的手,颤巍巍...   详情>>
来源:《科技日报》 2006-03-30 作者:何燕
第5章 曾侯乙编钟
1.古代乐器巨无霸——曾侯乙编钟
让我们一起走近一套规模宏大、历史悠久的古代乐器吧,那就是曾侯乙编钟!它可是世界音乐史上的稀世之宝,不但制作精致华美,而且音质纯正、音域宽广。考古学家还在编钟上发现了两千多年前的乐理知识呢!   详情>>
来源:《小学科学》 2015年第06期 作者:
2.文化史视野下的曾侯乙编钟
刘玉堂;张硕
曾侯乙编钟是我国古代音乐史上的奇迹。对编钟的研究印证了七声音阶、十二律、十二个半音体系、一钟双音、和声概念在中国先秦的存在。对编钟制度的研究,使得编钟作为周代后期雅乐制度的核心,地位更加突显,而乐悬制度、礼乐制度的传承线索亦更形清晰。编钟的铸制集中反映了范铸技术的新水平。...   详情>>
来源:《武汉大学学报(人文科学版)》 2011年第02期 作者:刘玉堂;张硕
3.曾侯乙编钟与中国古钟
夏明明
<正>1编钟出土20年前,在中国中部(长江中游地区)的湖北省随(今随州市)县擂鼓墩发掘了一座战国早期大墓,墓主人是周代诸侯国曾国名叫乙的国君,其下葬年代在公元前433年前或稍晚,距今已有2400多年,引起世人瞩目的"曾侯乙编钟"就出土于此墓。20年来,国内外学术界交叉学科经过对曾侯乙墓出土文物的...   详情>>
来源:《机械技术史》 1998年第00期 作者:夏明明
4.曾侯乙编钟律学研究
崔宪
曾侯乙编钟律学研究崔宪曾侯乙编钟的律学,实际上即先秦"钟律"。钟律在历史文献中,有广义和狭义之分。广义的钟律,是先秦宫廷音乐中乐律理论的总称,包括音阶,均、宫、调体系,乐律关系理论及计算标准,正律器、生律法及其运算方式,十二律旋宫体系等内容。狭义的钟...   详情>>
来源:《中国音乐学》 1994年第01期 作者:崔宪
5.论曾侯乙编钟与编磬
杨晓东
曾侯乙墓编钟与编磬的出土使世界考古学界为之震惊。在2000多年前就有如此精美的乐器,如此恢弘的乐队在世界文化史上是极为罕见的。曾侯乙墓编钟与编磬的铸成,说明很早以前我国的青铜铸造工艺就已经达到了相当的高度,更表明了我国古代音律科学的发达程度,它是我国古代人民高度智慧的结晶,也是...   详情>>
来源:《丝绸之路》 2009年第20期 作者:杨晓东
6.楚文化与曾侯乙编钟乐律
童忠良
<正> 曾侯乙编钟与楚文化到底有什么关系?它在楚文化中到底应占有何等地位?对于这个问题,目前尚有必要进一步弄清楚。自曾侯乙墓发掘以来,“曾国之谜”引起了不少学者极大的兴趣。在学术讨论中,有不少人认为出土文物上的金文曾国,就是文献中的随国,而随国到春秋中期,便沦为楚国的附庸。如果这...   详情>>
来源:《湖北社会科学》 1989年第12期 作者:童忠良
7.曾侯乙编钟的“套数”“编列”及其件数隐意
李虎;田可文
1978年在湖北随州城郊的擂鼓墩发掘曾侯乙墓葬,出土了包括曾侯乙编钟等大批古乐器,共125件。而以往对曾侯乙编钟"编列"研究中存在编列问题上的分歧,大致有四种学说。文章对此提出应该统一曾侯乙编钟"编列"问题,并对曾侯乙编钟背后所隐含的意义及其所反映的礼乐关系进行新的阐释。   详情>>
来源:《乐府新声(沈阳音乐学院学报...》 2008年第04期 作者:李虎;田可文
8.曾侯乙编钟“基”“角”“曾”三音组音高排列样式研究
黄大同
构成曾侯乙编钟十二音结构的四个三音组,具有分别以"基"、"角"、"曾"为低音的三种音高排列样式,这其实就是三音组的原位、第一转位和第二转位形式。鉴于"基—角—曾"既是理论上的三音组基本排列形态,也是现实中三音组原位音高排列样式的情况,释"曾"的字义为重迭之"重"的观点是正确的,但以部分...   详情>>
来源:《中国音乐学》 2016年第01期 作者:黄大同
9.从曾侯乙编钟论传统美术表现技法
黄晋烨
曾侯乙编钟音律齐全、气势宏伟,是曾国百乐之首,这类乐器的演奏技法既有单击、分击、双击,又有弹击、摇击、顿击等,还可以通过划奏、复奏、滚奏等获得不同的音乐效果,在音色组合、律学涵义、演奏技法上体现了传统美术以色彩、节奏、线条表现意义的基本规律,也反映了传统美术与音乐的融合性。   详情>>
来源:《湖北社会科学》 2011年第04期 作者:黄晋烨
10.曾侯乙编钟的音乐文化基质
方建军
曾侯乙编钟的音乐文化基质包含了两种成分,一种是楚音乐文化,另一种是以周为主的中原音乐文化。它既非纯粹的周体系,也非全然的楚体系,而是周、楚音乐文化的兼容并蓄。从曾侯乙编钟的整体情况观照,楚音乐文化的因素应稍多一些,表现出曾国音乐文化相当的开放性和对它国音乐文化的兼容性。当然,...   详情>>
来源:《黄钟(武汉音乐学院学报)》 1998年第03期 作者:方建军
11.复原曾侯乙编钟及其设计理念
王子初
1978年出土的曾侯乙编钟,是人类青铜时代最伟大的艺术作品,也是有史以来音乐考古学上罕见的重大发现。根据专家学者30余年来对曾侯乙编钟本身及其铭文内容的研究,表明出土的曾侯乙编钟在编钟的编列、音律体系、冶金铸造和工艺美术等方面,与其在曾侯乙宫廷中使用时的原貌以及当时编钟设计者的原...   详情>>
来源:《中国音乐》 2012年第04期 作者:王子初
12.复原曾侯乙编钟的实践及工艺突破
李明安
专家学者们从出土曾侯乙编钟本身及其铭文所记述内容的研究和已取得的大量科学技术、艺术和文化方面的重大成果中发现,由于先秦时期的政治因素以及当时科学技术、工艺水平的局限,出土的曾侯乙编钟在编钟的编列、音律体系、冶金铸造和工艺美术等方面,均与先秦编钟设计者的原有构思存在一定距离...   详情>>
来源:《中国音乐》 2012年第04期 作者:李明安
13.从乐律铭文看曾侯乙编钟的构成
李淑芬
自64 件曾侯乙钟出土后,有人认为上层的钮钟和中、下层的甬钟全部合为一套编钟;有人认为除上层一组6 钟和中层一组11钟外的各组合为一套编钟;亦有人认为上层是一套,中、下层为另一套,共两套编钟。本文则以钟的形制和钟体上的铭文为据,论证此64 件钟为上层一组6件不成套的散钟和另4 套编钟组合...   详情>>
来源:《音乐艺术(上海音乐学院学报...》 1999年第03期 作者:李淑芬
14.从曾侯乙编钟看古代科技成就
都辉
曾侯乙墓出土的曾侯乙编钟是中国科学技术史上的一个重大发现,对于古代音乐的研究印证了七声音阶、十二律的音乐等众多概念早在春秋战国时期就已经出现。编钟的铸造艺术也反映了当时春秋战国时期青铜器高超铸造水平特别是青铜器范铸技术的水平。   详情>>
来源:《兰台世界》 2015年第16期 作者:都辉
15.从曾侯乙编钟看古代曲悬与轩悬制度
黄敬刚
曾侯乙编钟、编磬所构成优美动听的金石之声,是曾国百乐之首,这类乐器可以形成立体效果和宏观场面,金声玉振的演奏可营造出隆重气氛。在古代礼、乐制度中对铸钟作乐也要加以限制并有具体规定,这种制度就是"乐悬制度"。悬即悬挂之意。三面挂钟者为诸侯,实际上曾侯乙编钟和编磬为三面曲尺形,即轩...   详情>>
来源:《黄钟(中国.武汉音乐学院学报...》 2009年第02期 作者:黄敬刚
16.曾侯乙编钟与工尺谱——工尺谱来源再探
臧艺兵
本文从文字、音韵、乐律和民间遗存等角度,通过对一定相关论据材料的分析论述,提出了工尺来源一说。即工尺谱的产生是“宫商角徵羽”五音的字型取简,曾侯乙编钟乐律体系为其理论基础而形成的。   详情>>
来源:《黄钟(武汉音乐学院学报)》 1998年第03期 作者:臧艺兵
第6章 马踏飞燕
1.马踏飞燕:飞跃之美
文三
<正>作为中国旅游标志的东汉铜奔马——《马踏飞燕》,又称《马超龙雀》或《飞燕骝》,1969年出土于甘肃武威一座东汉灵帝时期的张姓将军墓。它充分体现了我国祖先想象力之卓越、构思之新颖以及铜铸工艺之巧妙。《马踏飞燕》身高34.5厘米,身长45厘米,宽13厘米。这匹正撒开四蹄飞奔的骏马体态矫健...   详情>>
来源:《小作家选刊(小学生版)》 2005年第11期 作者:文三
2.“马踏飞燕”修复小记
贾文超
<正> 青铜器珍品“马踏飞燕”自出土以来,一直以其独特的魅力受到人们喜爱,当代雕塑家们还据此塑造出了许许多多大小不等、材质各异的艺术品,以便供人把玩品味。今年美国总统乔治·布什访华,江泽民主席所赠国礼就是一尊按原大仿制的铜镀金马踏飞燕。年初,为了切实保障我国珍贵文物出境展览的安...   详情>>
来源:《紫禁城》 2002年第04期 作者:贾文超
3.“马踏飞燕”有新说
陈正兴
<正> “马踏飞燕”在集邮界可说是尽人皆知了。它的形象最初见于国家邮电部1973年11月20日发行的《出土文物》邮票(编号66—77)第6枚(71),称为“马超龙雀”(见《中华人民共和国邮票目录》1989版,中国集邮出版社)。同样是这枚邮票,而在1996版《中华人民共和国邮票目录》上,标注的名称是“铜奔马...   详情>>
来源:《集邮博览》 2004年第06期 作者:陈正兴
4.东汉“马踏飞燕”式奔马形象的程式化造型分析
李闻茹
本文对"马踏飞燕"青铜雕塑程式化造型进行了深入的分析,进而肯定它是汉代艺术家丰富想象力与高超艺术技巧的结晶,是东汉末期青铜雕塑的杰出代表。   详情>>
来源:《美术大观》 2015年第08期 作者:李闻茹
5.考“马踏飞燕”,识“龙凤文化”
常光明
通过对玉雕《马踏飞燕》和铜雕《马踏飞鸠》的比较研究,看出"马踏飞鸟"的造型源自远古华夏两大原始族团的图腾崇拜。东部"华夷"族团的图腾为"凤鸟",西部"诸夏"族团的图腾为"龙马",随着民族的融合与国家的统一,龙马与凤鸟联为一体。所以"马踏飞鸟"造型实际为中国传统"龙凤文化"的形象体现。   详情>>
来源:《英才高职论坛》 2007年第04期 作者:常光明
6.“马踏飞燕”现象成因探究
朱炳荣
<正> 2002年1月10日国家邮政局发行小规格“马踏飞燕”普资片,引起了广大集邮者的浓厚兴趣,这种78×125毫米小规格普资片,小巧玲珑,颇具吸引力,很适宜开发旅游门券、质量跟踪卡、回音卡之类邮品。2002年2月甘肃天水开发全国第一枚马踏飞燕加印片——“麦积山门票”以来,以马踏飞燕普资片为载体...   详情>>
来源:《集邮博览》 2003年第10期 作者:朱炳荣
7.中国旅游标志——“马踏飞燕”美学赏析
张效利;申燕萍
"马踏飞燕"铜俑之美的主要形式表现为:其强化形象、丰富的对比手法的运用,强调平衡的优雅态势,以及写实的造型,共同实现了"马踏飞燕"这件艺术品美感的真正意义。天马行空的"马踏飞燕"铜佣的造型,在美学理论上达到了很高的意境。   详情>>
来源:《美与时代(上半月)》 2006年第05期 作者:张效利;申燕萍
第7章 镶金兽首玛瑙杯
1.唐镶金兽首玛瑙杯
伊阳;kougo
<正>中国制作玛瑙器皿已有上千年历史,早在我国出土的新石器文物中,便发现了用玛瑙制成的胸饰等物品。中国的玛瑙制品品类繁多,因此有"千种玛瑙"之说。"玛瑙"一词,最初源于"马脑",明代李时珍所著的《本草纲目》有记载:"马脑赤烂红色,似马之脑,故名。"中国的玛瑙制品数不胜数,其中,兽首玛瑙杯颇...   详情>>
来源:《环球人文地理》 2016年第11期 作者:伊阳;kougo
2.举世无双的杯子
<正>国宝名片姓名:镶金兽首玛瑙杯出生年代:公元618~907年的唐朝现居地:陕西历史博物馆玛瑙本来就是一种非常漂亮的宝石,用它做成酒杯,还给镶上金子,那模样肯定是非常华丽了。不过要说这镶金兽首玛瑙杯举世无双,是不是有点儿太夸张了呢?   详情>>
来源:《小学科学》 2015年第12期 作者:
第8章 中山靖王刘胜的金缕玉衣
1.金缕玉衣的故乡——中山靖王汉墓
李保才;齐月
<正>1968年5月,解放军北京军区驻河北保定满城某部来到县城西南1.5公里的陵山上,他们将在这里执行一项秘密的国防施工任务。陵山海拔200余米,山势南北走向,西高东低,主脉东侧有两个南北对峙的小山峰,整个陵山   详情>>
来源:《章回小说(下半月)》 2009年第08期 作者:李保才;齐月
2.西汉中山靖王刘胜的金缕玉衣
汪莱茵
<正> 西汉中山靖王刘胜的金缕玉衣,令年年初起在故宫博物院的保和殿公开展出。这件玉衣全长约1.88米,其外貌和男子体型一样,体躯肥大,腹部突鼓,头枕鎏金镶玉铜枕,两手握璜形玉器。全身可分为头、上衣、裤筒、手套和鞋五个部分,包括脸盖、头罩、上衣前片、上衣后片、左袖筒、衣袖筒、左手套、右...   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 1980年第02期 作者:汪莱茵
3.关于“金缕玉衣”的资料简介
史为
<正> 中国科学院考古研究所和河北省文物工作队的同志,于1968年夏天,在河北满城西汉中山靖王刘胜和其妻窦绾的墓中,发掘出两套保存完整的"金缕玉衣",经过修整,已完全复原。作为完整的汉代"玉衣",这是第一次发现。 "玉衣"是汉代皇帝和高级贵族的葬服,全部用玉片制成,由于封建等级不同,玉片之间...   详情>>
来源:《考古》 1972年第02期 作者:史为
4.也谈金缕玉衣的成制及沿革
周南泉
举世闻名的“金缕玉衣”是1968年河北省满城西汉初期中山靖王刘胜墓出土文物。中山靖王刘胜,是汉景帝刘启之子,武帝刘彻之异母兄,于景帝三年(公元前154年)分封为第一代中山王,卒于武帝元鼎四年(公元前113年),在位共42年。中山王国在今太行山...   详情>>
来源:《团结报》 2010-02-25 作者:周南泉
5.满城汉墓“金缕玉衣”的清理和复原
<正> 1968年夏,考古研究所和河北省文物工作队的同志在河北满城发掘了西汉中山靖王刘胜和其妻窦绾的墓,这两座墓各出土一套保存完整的"金缕玉衣"。这两套"玉衣",经过修整,已完全复原,并已在故宫博物院"文化大革命期间出土文物展览"中展出。汉代皇帝和贵族死时穿用的"玉衣",过去也曾出土过,但都...   详情>>
来源:《考古》 1972年第02期 作者:
6.大气·精致·灵动——两汉中山王墓出土的丧葬与礼仪用玉
武贞
<正>汉中山国是汉代的重要封国。公元前154年,汉景帝封其第九子刘胜为中山靖王,迁都卢奴(今定州),始为汉代的中山国。两汉共十七代中山王,世袭达300余年,在今河北省定州市境内,留下了大量的汉代中山王墓。自1959年以来,考古工作者先   详情>>
来源:《收藏界》 2013年第04期 作者:武贞
第9章 鎏金舞马衔杯纹银壶
1.鎏金舞马衔杯纹银壶
吴杰
<正>【通高14.8厘米口径2.3厘米腹长径11.1厘米短径9厘米壁厚0.12厘米重549克】1970年10月西安市何家村唐窖藏出土,现原件由陕西历史博物馆收藏。   详情>>
来源:《西部大开发》 2007年第02期 作者:吴杰
2.鎏金舞马衔杯纹银壶与唐代舞马
张雷
<正> 1970年10月,在陕西西安南郊何家村窑藏出土了270余件唐代金银器,这些器皿不独造型精美,器类繁多,纹饰更是活泼生动,加上鎏金、平錾等工艺的运用,使这些金银器灿烂夺目,光彩照人。而其中的鎏金舞马衔杯纹银壶更是以其特殊的形制、精美的纹饰,备受人们的喜爱与关注。鎏金舞马衔杯纹银壶,通...   详情>>
来源:《上海文博论丛》 2005年第01期 作者:张雷
3.舞马:中国古代文学中的盛装舞步
王增明;王章雅
<正>舞马,也称"蹀马",最早起源于魏晋南朝时期,唐代则发展到了顶峰。这项活动不仅有文字记载,特别于唐代诗人的诗歌,还有传世和出土文物,都可以给予佐证。舞马篇薛曜星精龙种竞腾骧,双眼黄金紫艳光。一朝逢遇升平代,伏皂衔图事帝王。我皇盛德苞六宇,俗泰时和虞石拊。昔闻九代有馀名,今日百兽先...   详情>>
来源:《东方收藏》 2016年第02期 作者:王增明;王章雅
4.浅谈馆藏唐代陶舞马的历史渊源
邓芳
舞马起源于魏晋南北朝时期,是当时马戏中的一种。隋唐时代,中外文化交流空前发达,社会上习染胡风,贵族无论男女皆好骑乘,出游狩猎、打马球及舞马等与马有关的活动十分盛行。由于舞马表演是脱离了民间的乐舞,这注定它的命运必定和大唐贵族同沉浮,留存于历史记忆之中。   详情>>
来源:《丝绸之路》 2013年第04期 作者:邓芳
5.唐代皇家金银器鉴赏系列之二 舞马衔杯纹银壶,再现唐玄...
申秦雁
<正>一个人的出生,是值得纪念和庆贺的大事,遇着风调雨顺、富足祥和的年代,过生日更是一件重要的事情。唐代,经过初期一百多年的积累,到公元8世纪时,已是"商旅野次,无复盗贼""人家粮储,皆及数岁"。一位名叫李隆基的皇子,凭借着自己非凡的能力,在文武大臣的帮助下,登上了皇帝宝座。在他长达44年...   详情>>
来源:《艺术市场》 2008年第09期 作者:申秦雁
价格:¥29.50

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