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作品简介:

本文集以中国书法与绘画为考量研究起点,收集书法与绘画方面的文献、文章、资料等。以书画同源思想的探析为理论基点,依次述论对书画同源思想的反思、书法和绘画的关系、书法和绘画的比较、书画同源思想的影响等,达到对中国书法与绘画的理性认识。

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关键词:

书法 绘画 关系
康康
西安市某校
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第1章 书画同源思想的探析
1.“书画同源”浅考
王平;冯耘
本文运用文本数据检索技术,对中国书画理论中"书画同源"一词及其语义流变进行了疏证,指出"书画同源"之首倡当在明末清初,而其语义则是指技法规范与品评标准具有共性。   详情>>
来源:《艺术科技》 2015年第06期 作者:王平;冯耘
2.中国书法与绘画的同源说
翁海村
中国传统绘画和书法技法与工具的异同,从同源自摹物的共同点开始。文章结合了大量古今文人、画家、书法家等等的精辟言论来论述书画之间的不同的发展道路和关系。   详情>>
来源:《闽江学院学报》 2006年第03期 作者:翁海村
3.书画同源的多维解读
田景娜
书画同源不仅是中国古典美学的重要命题,而且是书法艺术和绘画艺术的基本理论。书画同源首先表现在"源"上,两者有着相同的起源,都源于原始绘画。同时,书法与绘画有着相同的材料、表现技法、理论体系和审美观念,书画家可以用笔墨抒发自我情感,营造艺术意境。本文从起源、形式、审美特征等方面探...   详情>>
来源:《芒种》 2015年第03期 作者:田景娜
4.从多角度论述“书画同源”
侯茗轩
"书画同源"是中国古典美学中的一个重要命题。早在唐朝,张彦远就在《历代名画记》中对书画同源这一理论概念提出了深刻的见解,此见解对后世的书画艺术产生了深远影响。书法与中国画是中国独有的艺术,它们之间的共同点不仅仅局限于材料工具,更是一种对艺术境界的更高追求,中国书画家不像西方画...   详情>>
来源:《大众文艺》 2013年第16期 作者:侯茗轩
5.从“笔法”的角度看“书画同源”
李东其
"书画同源"是中国传统理论的重要观点,唐代张彦远《历代名画记·叙画之源流》中说,"颉有四目,仰观垂象。因俪鸟龟之迹,遂定书字之形,造化不能藏其秘,故天雨粟;灵怪不能遁其形,故鬼夜哭。是时也,书画同体而未分,象制肇始而犹略。无以传其意,故有书;无以见其形,故有画。"本文将从"笔法"的角度来...   详情>>
来源:《大众文艺》 2016年第06期 作者:李东其
6.“书画同源”名称与性质的辨析
刘胜民
"书画同源"是中国传统绘画的基本理论之一。这一理论由唐代美术史论家张彦远首先系统地提出后,一千多年来被不断地阐发,其影响至今不衰,并且还从画坛扩大到了书坛。对于"书画同源"的具体含义,因各人理解的角度不同、层次不一,往往是仁者见仁,智者见智,其中虽不乏真知灼见,亦难免有误解和曲解之...   详情>>
来源:《名作欣赏》 2014年第24期 作者:刘胜民
7.“书画同源”的理论脉络发展浅析
张婷
<正>中国书法与绘画是我国的国粹艺术,提到它们其中的一个,我们总会联想起另一个。在美术史和中国书画理论中也总是将二者并置而论,可见二者联系之紧密。如果从中国的文字历史发展来看,古代汉字"书"(書)与"画"(畫)在字形上也极其相似,这让我们从另一个角度看到了中国书与画的天然联系。"书画同...   详情>>
来源:《短篇小说(原创版)》 2014年第24期 作者:张婷
8.浅析中国传统艺术中书画同源现象
张鹏国
在中国传统艺术中,书法与绘画之间有着千丝万缕的联系。这种联系不仅表现在起源上的相同,还表现在工具、技法、意境、审美情趣等诸多方面的同源。然而如今,在中国基础教育中就把书法和绘画的概念分开,初学者中也许很多人能意识到书法与中国画的相同之处,但却很少有人细探究竟,更少有人会以同源...   详情>>
来源:《美与时代(下)》 2015年第12期 作者:张鹏国
9.由书画同源现象看书法艺术之滥觞
杜方晓
中国的书法将日常的书写活动演化成为一门独立的艺术,并且与绘画等艺术并驾齐驱且独树一帜地达到了同样的艺术高度,在世界艺术发展历史中,这种书画同源的文化现象也是极少见的特例。是什么原因或条件促使汉字的书写嬗变为美妙的艺术,同源异流的中国书法与绘画又有着怎样的关系,都是值得探究的...   详情>>
来源:《四川戏剧》 2013年第03期 作者:杜方晓
10.书画同源辨——原始艺术的释义问题
徐书城
书画同源辨———原始艺术的释义问题徐书城一“书画同源”之说从未见诸经传,最早可能源于唐代张彦远的“书画同体”之论(详后文);其次,元代赵子昂又有“书画本来同”的观点,也许后人便把两者混而为一了。事实上两者并非一回事,张彦远说的“书”应指“文字”,而赵...   详情>>
来源:《美术研究》 1998年第02期 作者:徐书城
11.由“书画同源”看书法与中国画的共同特征
李玲;周汝豪
在中国艺术史上,自古就有"书画同源"之说,"书画同源"是中国传统书法与绘画理论普遍认可的重要观点。对书法与中国画的起源进行了较为深入的剖析,对两者的工具材料、基本技法以及美学思想的进行了对比,诠释了书法与中国画"同宗同源""同笔同法"和"同美同意"的共性特征。并以此说明无论是在书画的...   详情>>
来源:《宿州学院学报》 2015年第07期 作者:李玲;周汝豪
12.由“书画同源”引发的思考——谈书法与中国画的共性特征
张艺鹏
"书画同源"作为中国传统书画理论中的一个重要命题和观点,古今都对其"源"进行了许多阐述,而对由"源"引发出的两个"支流"(书法和国画)之间的内在联系和共性特征相对涉及较少。文章围绕二者的共性方面进行了全面的分析和论述,目的是引导我们要善于从一些传统的重要命题去进行新的思考和再探讨。   详情>>
来源:《漯河职业技术学院学报》 2011年第04期 作者:张艺鹏
第2章 书画同源思想的反思
1.再论“书画同源”
姜郭霞
自古以来,许多论著业已阐述书法与中国画的密切联系,探究其根源,询问其发展,直至其现阶段的碰撞,它们似乎已经内在地契合。所谓"源"包括两层含义:文字与绘画初始创作主体的目的以及文字和绘画的初始功能是什么;文字和绘画的构成外形从何而来。文章比较中国书法即文字和绘画的起源,论证文字与绘...   详情>>
来源:《美术教育研究》 2014年第06期 作者:姜郭霞
2.“书画同源”说置疑
黄星光
<正>"书画同源"这个中国书画术语,在书画界人士中并不陌生,"书画同源"一说,在其表面看来似乎有道理,但是从中国文字早期发展的历史相印证,其说法便漏洞百出。   详情>>
来源:《书法赏评》 2010年第04期 作者:黄星光
3.书法+绘画=中国画?
曾来德;周祥林
<正>时间:2008年1月10日地点:中国书画杂志社曾来德:关于书法和绘画的双重性以及相互之间的关系,我们平常听到的就是画家要写字,过去的画家都这样,但是很少提到书法家也画画儿的。实际上中国历代在绘画方面特别有成就的大家,他们在书法方面都有很深的造诣,而且中国画进入到文人画这一形式当中...   详情>>
来源:《中国书画》 2008年第03期 作者:曾来德;周祥林
4.论书法对绘画的破坏性
马琳
宋以前的绘画,包括宋代大多数绘画,不但与书法很少联系,就是在画面上题名留款也很少见,偶然有也是题在画面上最不被人注意的地方,可能是画家们害怕书法这种与绘画不同的艺术形式损害了画面。而且,大多数画家当时并不以书法知名,也没有多少人将...   详情>>
来源:《美苑》 2000年第02期 作者:马琳
5.论中国书画同源之我见
黄秋平
中国书画同源是中国艺术史的基本理论,自古以来就有着"书画同源"的说法。中国书画的起源相同、艺术表现方式相同、意识构成相同、工具使用也相同。   详情>>
来源:《大众文艺》 2015年第15期 作者:黄秋平
6.书画同源新论——书法和绘画的关系
李远东
本文就书法与绘画的关系,从其源与流进行了深入分析,认为书画同源。因为,两者都十分讲究笔墨,讲究线条的艺术性和生命力,以表达作者的意图和情操。引经据典,列举了历代关于书画同源的相关理论及其代表人物,条分缕析,提出了新的见解。   详情>>
来源:《南方论刊》 2007年第04期 作者:李远东
7.源于历史的错觉——“书画同源说”之驳议
袁萌萌;李明银
"书肇与自然,自然既立,阴阳生焉",蔡邕在《九势》中曾将"书肇于自然"一说提出来,并在历代传授。像这样的说法在历代书论中比比皆是,如王羲之《笔阵图》云:"千里阵云,高峰坠石,陆断犀象"等。然而果真如古代书家所说的那样书法中的点化,都在自然中能够有相应的对照物吗?熊炳明先生曾做过关于此种...   详情>>
来源:《青春岁月》 2013年第23期 作者:袁萌萌;李明银
8.学科细分背景下对“书画同源”的延伸解读
付阳华;王帆
<正>1."书画同源"的历代阐释——绘画对书写性的选择中国的绘画与书法因为创作工具的一致性,一直保持着密切的联系。"书画同源"提出即早,后又阐释繁多,一直以来都是中国书画理论中的重要命题。早期的"书画同源"主要侧重于文字与绘画产生的同根性角度,汉代的扬雄、蔡邕有此论;南齐谢赫在《画品...   详情>>
来源:《美术观察》 2015年第07期 作者:付阳华;王帆
第3章 书法和绘画的关系探析
1.试论书法与绘画的关系
徐金堤
<正> 中国书法与中国绘画在其发展过程中有着密切的关系,研究它们之间的关系,找出它们所具有的共同规律,对于加深对传统书法与绘画艺术的理解,继承与发展传统艺术是大有裨益的。一、关于书画同源论早在三国时期就有人提出“书画同源”说,魏曹植曾说:“盖画者,鸟书之流也”。至唐张彦的《历代名...   详情>>
来源:《齐鲁艺苑》 1988年第02期 作者:徐金堤
2.浅论书法与绘画的关系
丁爱
书法与绘画的关系,一直就有书画同源的说法,中国的书法和绘画都是圆锥形的毛笔用墨在纸或绢上用线条画出。文人画重视对笔墨的追求,旨在于突出绘画中用笔本身的独立审美价值,这又与书法艺术重视用笔不谋而合,或者应该说其绘画用笔正来自书法用笔的灵感。笔墨不只是一种技能,更是一种精神。这种...   详情>>
来源:《传奇.传记文学选刊(理论研究...》 2011年第01期 作者:丁爱
3.书法与绘画的一般性言论
蒋长虹
文章主要探讨了在当代文化的大背景下,如何使书法展现其最根本的特质,即书写性和当代性。书写性是当代中国艺术不能回避的理论话题。作者重点阐释了书写汉字的文化内涵,汉字的书写性以及其与绘画的关系,同时指出了当代中国汉字书写和文化脱节的现象,表明汉字的书写性是中国文化的魅力和情结。   详情>>
来源:《艺术教育》 2014年第10期 作者:蒋长虹
4.绘画与书法的美学价值互现
黄家城
文章首先比较了传统的书法与绘画之间的关系,分析了内在的区别与联系,接着主要介绍了绘画与书法的发展历史,最后重点分析了两者之间的美学价值以及两者的艺术价值。   详情>>
来源:《社会科学家》 2011年第08期 作者:黄家城
5.浅谈中国书法与中国画的关系
孙薇
<正>书法与国画的融合打破了书法与绘画自"半文半图"期分流后各备其极的鸿沟,它己不再是对上古时期"图文结合期"的回归,而是在新的境遇下一次新的结合,它为中国绘画的发展开拓了一个新的境界,同时也更为典型的体认着中国画重神、重韵的本土艺术精神。   详情>>
来源:《书法赏评》 2008年第03期 作者:孙薇
6.从书与画的并置看书法与绘画的关系
吴慧平
书法与绘画的关系,是中国艺术史上一个重要的命题。对于书法和绘画关系的论述,人们一般均以唐代张彦远的《历代名画记》中的有关文字作为阐释基础,产生了诸如"书画同体"、"书画同源"、"书画同法"等观念,但是对相关概念的本来意义却一直众说纷纭,没有相对清晰的阐释。本文拟从文、字、书、图、...   详情>>
来源:《美术学报》 2012年第02期 作者:吴慧平
7.书画同理——书法与绘画形式之关系五题
文师华
<正> 一、书画用笔同法汉字是象形文字,最早的字是最早的画,最早的画也是最早的字,所以人们常说“书画同源”。中国画发展到后来,虽然出现了“没骨”“渲染”等多种技法,但线条仍然是基本的表现手段之一。在用笔上,绘画向书法看齐,注重线条的表现功能,强调以书法入画,赵孟頫说:“石如飞白木如...   详情>>
来源:《南昌大学学报(人文社会科学...》 1993年第02期 作者:文师华
8.一书一画一世界——浅析中国书法与绘画之关系
季凡
<正>中国书法与中国画的历史十分悠久。它们是中国传统文化的有机组成部分,同时又是具有中华民族特色的两大艺术门类。二者在历史的发展过程中既具有相对的独立性,又保持着千丝万缕的联系。书法用笔使中国画的笔墨更加精纯,反过来,中国画又拓展了笔墨的表现力,尤其是墨法的运用,不仅丰富了中国...   详情>>
来源:《画刊(学校艺术教育)》 2014年第05期 作者:季凡
9.笔墨载道——有关中国书法与绘画笔墨转换的思考
唐朝轶
书画用毛笔在宣纸上表现,是中国人独有的艺术形式。中国书画经过几千年的发展,已经形成一套笔墨表现的完整体系。中国书法与绘画虽然呈现出来的形式不同,但是在笔墨精神上是一致的。当今由于受到西方思潮的影响,书画艺术远离了传统,往往只重视形的塑造和表现,而没有更进一步的"传神写照"和对中...   详情>>
来源:《中国艺术时空》 2016年第03期 作者:唐朝轶
第4章 书法和绘画的比较探析
1.中国书法与中国画的比较
刘重秋
中国书法与绘画有共性之处,可以互补;也有差异之处,可以参照。本文通过对两者历史沿革和审美特征的比较,提醒书画家们对"互补"应有清醒的态度,要有个"度"的把握,互补并非是各自消亡、相互取代,而是保持其各自的独立。   详情>>
来源:《新闻世界》 2010年第08期 作者:刘重秋
2.中国书法和绘画的联系与区别
韦承宗
<正> 我国历来有“书画同源”之论.从书法和中国画的起源来说,两者之间有一定的历史渊源.远在新石器的时代,我们的祖先已经用“兽毛制作的毛笔、以黑线在彩陶上构成种种神态生动的动物纹校和符号;至春秋时代绘画才始从纹样符号中独立出来”.文字与绘画都起源于刻画符号,后来汉字是朝着符号化....   详情>>
来源:《黔南民族师专学报》 1998年第03期 作者:韦承宗
3.论书法与抽象绘画的审美异同
黄映恺
书法和抽象绘画作为两种不同的艺术形态 ,来自不同的民族、地域语境 ,属于不同的审美文化 ,其差异性是明显的 ,但二者在表现意蕴、排斥具象、形式语言、语言符号的象征性、隐喻性上有着相同之处。   详情>>
来源:《福建师范大学学报(哲学社会...》 2004年第01期 作者:黄映恺
4.书法与绘画空间感征之比较(一)
白砥
<正> 书法与绘画同属平面造型艺术,虽然它们在表现方法、目的等诸方面存在差异,但其以线构形的手法却使它们成为姊妹艺术。尤其中国画,其线条意识及体道本质与中国书法可谓同出一辙。本文旨在通过对书法与绘画空间感征的比较,藉以了解东西方绘画与中国书法之间存在的联系与区别。通常我们将艺...   详情>>
来源:《中国花鸟画》 2007年第02期 作者:白砥
5.书法与绘画空间感征之比较(二)
白砥
<正> 这里,我们有必要对西方绘画与中国画作一比较。我们发现中西绘画的前期(即初始期),其行为方式基本相同以线勾形、简单色涂抹,而且,形态多具概括性。然而,进入文明时期以后,中西绘画却朝着两个方向各自发展着:西方绘画越来越走向理性,中国画却是在以线勾形的基础上逐渐趋向表意。在西方,绘...   详情>>
来源:《中国花鸟画》 2007年第03期 作者:白砥
6.试论中国书法与绘画的根本区别
杨豪良
<正>作为视觉艺术的门类,中国书法与绘画常常被冠以书画同源而同比等视,而中国汉字的精血"象形",似乎也也中国绘画是同一的,于是人们很自然地关注着书画之同。殊不知,中国书画之间存在着根本之"异"。试述之:   详情>>
来源:《四川戏剧》 2008年第05期 作者:杨豪良
7.波普尔的世界3理论及其书法与绘画在本质上的区别
然纯
<正> 书法是一种以二度向量的平面为其空间存在形式,以不同形态的点和线为其表现媒材的视觉艺术。所以,每当人们谈论它或欣赏它的时候,就很容易联想到另外两种同样以二维空间的平面为其感性存在方式的艺术——具象绘画和抽象绘画。尤其是中国历史著名的画家,几乎都是善书者,“书画同源”早已成...   详情>>
来源:《新美术》 1986年第01期 作者:然纯
8.让书法的归书法,绘画的归绘画——论中国画笔墨的终结
郭勇健
"笔墨"是一个复杂的概念,至少有三种含义:艺术材料、艺术媒介、艺术境界。张仃和吴冠中的笔墨之争,问题在于没有厘清笔墨的概念。中国画的笔墨,并不是生来就有的,而是历史的产物。强调笔墨,推崇笔墨,使笔墨从工具上升到目的,有一个历史过程,这一过程肇始于魏晋南北朝,在明清文人画中趋于完成。...   详情>>
来源:《艺苑》 2014年第05期 作者:郭勇健
第5章 书画同源思想的影响
1.“书画同源”论的渊源及其影响
王芳
中国书法和中国绘画之间有着不可分割的密切关系,这也是中国众多书画名家们实践经验的总结;本文从源头追其根源,溯其发展,查其影响的角度来阐述书画同源论这一主题。   详情>>
来源:《大众文艺(理论)》 2009年第15期 作者:王芳
2.简论“书画同源”的渊源及影响
侯晓佳
"书画同源"是元代赵孟頫提出来的,书、画在用笔、材料、笔墨等方面有很大的相似性,关系密切,不可分割。"书画同源"作为中国书画的传统理论,代代相袭,世世相传是大多数学者公认的学说。本文从源头追起溯源,及其影响的角度来探讨了书画同源这一理论。   详情>>
来源:《大众文艺》 2013年第06期 作者:侯晓佳
3.浅谈书法的空间意识与中国绘画
申虹霓
<正>无论是书法、绘画或是其他的视觉艺术作品,从根本上说都是作者创造了一个面对视觉并与视觉发生着直接的本质的联系的空间。宗白华曾说:"中国画里的空间构造,既不是凭借光影的烘托(中国水墨画并不是光景的写实,而是一种抽象的笔墨表现),也不是移写雕像的立体及建筑的几何透视,而是显示一种...   详情>>
来源:《美术大观》 2012年第11期 作者:申虹霓
4.从绘画角度感悟书法艺术
张文平
通过线造型特点,了解书画同源,认识书法艺术的实质。从绘画角度分析书法是结合汉字丰富的内涵与章法布局,形成独特的抽象艺术形式。   详情>>
来源:《甘肃广播电视大学学报》 2010年第02期 作者:张文平
5.从美学角度谈书法与绘画
杨华
比起油画来,中国画对线条的运用要重视得多,所以在技巧上中国画家和书法家一样,将运笔提到重要的位置。这样,长期以来,书画成了一个统一体,中国绘画是离不开书法的,书法的技巧,似乎成为绘画的一个组成部分。不仅画上要题款,而且是画法本身所不可缺...   详情>>
来源:《青海日报》 2011-05-20 作者:杨华
6.从书法看抽象绘画的本源
李智馨
<正>其实汉字的书写,在几千年前诞生的时候并没有被人们当做是一种艺术,它是卜辞,或者是碑文,是起到一种记载的作用。经历了漫长的汉字书写的进程,才逐渐被人们视为一种视觉艺术形式,进而产生"书法"与"书道"。"书画同源"是唐代著名美学家张彦远首先提出的,即强调文字书写与绘画本是同根同源,都...   详情>>
来源:《文化月刊(下旬刊)》 2014年第09期 作者:李智馨
7.早期书法对绘画线条的影响
刘高磊
中国传统的书法用笔极富变化,其演进变化的程度也远远明显于绘画线条的演化。从早期来看,二者的关系主要体现在书法对绘画的影响上。无论是甲骨文、金文、大篆、小篆还是隶书、楷书,都是各个阶段文字的规范,也都标志着文字的变化和书法线条的演进。这些变化也不同程度地影响到了绘画的线条的变...   详情>>
来源:《大众文艺》 2011年第23期 作者:刘高磊
8.古代书法审美意识对绘画的影响
宋民
<正> 在中国古代艺术系统中,诗、书、画三位一体,形成一个统一的结构形态,成为中国文人艺术的主导门类。其中书与画的关系更为密切。所谓“书画同源”、“书画用笔同法”,几乎是自古以来的定论。在艺术、美学发展长河中,二者发生了密切的相互影响关系。对这个问题的研究,将有助于深入把握书、...   详情>>
来源:《美术研究》 1990年第01期 作者:宋民
9.论中国书法与绘画的相互影响和渗透
王爽
中国书法与绘画都是线条艺术,它们是有"血缘关系"的"同源"艺术。绘画源于线条,线条是书法的基本元素,它们执笔、运笔的方式方法是基本一致的,具有共同的规律性。中国绘画对中国书法的渗透和影响,主要体现在书法创作是参考绘画的审美标准和规律进行的;书法线条的抽象体现在抒情和灵动的形式,它...   详情>>
来源:《赤峰学院学报(汉文哲学社会...》 2012年第05期 作者:王爽
10.异质同构:书法结体对绘画构图的启示
唐莲
<正>书法对绘画的影响主要表现在"书法入画"。"书法入画"是指从陆探微的"一笔画"开始,文人在绘画时注入了自己的文化修养和书法功力,以增加绘画"书写性"的艺术追求。主要反映在笔法和墨法两个方面。但随着时代的发展,笔墨的程式化模式逐渐走向僵化,"书法入画"遭遇到了前所未有的危机。1985年李...   详情>>
来源:《文艺研究》 2012年第10期 作者:唐莲
11.书艺万里眼,时序百年心——书法艺术绘画性谈
张建华
随着视觉多元化时代的到来,书法艺术形式和观念已发生了巨大的变化。时下书法艺术的这些变化是由社会审美的变化引起的。中国书法艺术审美境界的弃雅从俗、书法艺术绘画性的消解、书法家自信的缺失等,直接影响书法艺术的传承与发展。综视百年书法艺术演变,或重形,或重神,都直接推动了书法艺术...   详情>>
来源:《美术教育研究》 2016年第12期 作者:张建华
12.传统“书”“画”关系新解——论中国画对书法的影响
惠蓝
历代书画家、理论家但知中国画受书法之影响,却忽略了中国书法也受着绘画的强烈影响。本文从艺术史角度阐述了书法中引入画法的过程,论证了书画在视源性即形象性上同源;分途独立之后,书法以笔法影响绘画,绘画则以墨色影响书法。从而于书画的本质及其关系方面提出了新的见解。   详情>>
来源:《东南文化》 1997年第03期 作者:惠蓝
价格:¥31.50

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