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作品简介:

木偶戏历史悠久,源于汉,兴于唐,是汉族传统艺术之一,木偶戏是用木偶来表演故事的戏剧,在中国古代又称傀儡戏。木偶戏的“演员”是双重的,真正当众演出的是“木偶”,木偶造型既是由人雕绘成的戏剧角色,又是为人操纵的戏具。木偶艺术精美绝伦,令人叹为观止。除了艺人的精彩表演外,完美的偶人造型艺术和操作装备也是吸引广大观众的一个重要方面。元、明、清以来,木偶戏由城入乡,多种风格、流派形成木偶的造型艺术,也因地域不同,出现多种多样的造型特色。本文集从木偶戏的起源、发展、音乐、舞台、地域特色、剧目赏析六个方面进行汇编,旨在为读者呈现木偶戏独特的艺术表现,帮助读者进一步了解和学习木偶戏这一汉族传统艺术。

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高少萍
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技艺的传承

技艺的传承

中国木偶艺术,是中国艺苑中一枝独秀的奇葩。历史悠久源远流长、品种繁多、技艺精湛。那逼真的人物造型、精美的服装道具、灵活的肢体活动……仿佛不经意间,这似乎已经不是木偶的演出,竟达到了以假乱真的境界。木偶艺术是文化的传承,是技艺的继承,希望这艺术的瑰宝能够源远流长。当音乐响起,那灵活灵现的木偶又舞动起来,一场好戏又开始了……经历岁月洗礼的木偶戏已经成长起来,不同的地域特色让这场木偶戏越演越精彩,让我们把这种技艺传承下来,让我们把他们发扬光大吧……

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第1章 木偶戏的起源
1.中国木偶戏源流
段杨波
木偶戏是我国重要的非物质文化遗产之一,有着悠久的历史。主流观点一般认为木偶起源于我国古代的俑,本文从历史学、考古学、人类学、心理学的角度讨论了木偶戏起源,认为木偶起源于古代巫术中的偶人。   详情>>
来源:《中华文化论坛》 2011年第04期 作者:段杨波
2.“傀儡”源流考
张春秀;胡海容
从四个方面对"傀儡"进行了考察:一"傀儡"的音形义,二"傀儡"的起源,三"傀儡"的发展,四"傀儡"的未来,以期对"傀儡"有个全面的认识和了解。   详情>>
来源:《玉林师范学院学报》 2011年第06期 作者:张春秀;胡海容
3.木偶戏的起源与发展
李清华
<正>木偶戏是一种为群众所喜闻乐见的表演艺术。小木偶们体态玲珑,动作滑稽,再由人们配上诙谐幽默的台词,往往逗得观众笑声不绝。   详情>>
来源:《钟山风雨》 2009年第02期 作者:李清华
4.足迹遍布全球的木偶
徐慧璇
<正> 布袋木偶和提线木偶如今,木偶已跻于最受人们欢迎的“演员”之列。它们除了仍上演《驼背庞奇》之类的传统木偶戏外,还肩负着重任:它们在学校任教,并为电视广告商推销商品。美国政府甚至派它们去援外。布袋木偶靠手指活动。只需将食指伸进木偶的脑袋,将拇指和中指伸进它的两个胳膊即可。提...   详情>>
来源:《文化译丛》 1985年第05期 作者:徐慧璇
第2章 木偶戏的发展
1.近百年来木偶戏研究述评
郭红军
木偶戏在我国历史上至少具有数百年的历史,但对木偶戏的翔实记载和系统研究都比较缺乏。20世纪二、三十年代,一些学人开始关注对木偶戏的研究,在史料爬梳、观点讨论、概念界定等方面都取得了一些成果。本文试图回顾一下一些主要的研究者和研究论文,以梳理近百年来木偶戏研究的脉络和取得的成绩...   详情>>
来源:《齐鲁艺苑》 2014年第05期 作者:郭红军
2.木偶表演艺术的突破与创新
魏明华
广东五华木偶戏,从明代浙江、福建传入,也已有600多年的历史,上世纪30代以来,曾多次应邀到东南亚各国演出,先后两次赴北京参加全国木偶调演,以其鲜明的艺术特色和精湛的表演技巧遍受国内外观众的欢迎和赞扬。但随着时代的发展和观众文化生活的丰富,近年来,五华木偶戏的发展空间越来越窄,甚至连...   详情>>
来源:《大众文艺》 2013年第12期 作者:魏明华
3.皮影、木偶戏的传承与保护
江玉祥
<正>皮影戏和木偶戏同属傀儡戏,孙楷第先生在《傀儡戏考原》一书中这样认为。这有一定道理,虽然从偶像造型看,影偶是平面的,木偶是立体的;但从戏剧表演形式看,皮影戏和木偶戏都是由人力操纵无生命的偶像表演的戏剧。傀儡戏是中国一类传统的综合性的民俗艺术、古老的民间戏剧。它是农民的艺术,...   详情>>
来源:《四川戏剧》 2011年第01期 作者:江玉祥
4.产业化视角下木偶戏的存续与发展
许少伟
木偶戏是玉林非物质文化遗产保护项目,具有独特的艺术审美价值,本文通过分析玉林木偶戏生存的困境,在保护和传承的过程中,通过产业化的手段,寻求木偶戏在新的环境下实现存续与发展的空间。   详情>>
来源:《大众文艺》 2014年第09期 作者:许少伟
5.传统从指间滑落
白勇华
近年来,南派掌中木偶戏的发展遭遇了瓶颈。以神话剧、童话剧为主的创作形式替代了南派掌中木偶戏传统剧目,由于缺少足够的偶戏思维与戏曲文学的支撑,南派掌中木偶戏精湛的技艺、细腻的表演、丰厚的传统文化内涵与地方性知识无所依附,技术传统和文学传统都日渐...   详情>>
来源:《人民日报》 2016-02-16 作者:白勇华
第3章 木偶戏的音乐
1.木偶戏音乐现状初探
何明孝
<正> 目前,在我国流行的木偶品种有四类:布袋木偶、提线木偶、杖头木偶、水木偶。四川省各团均以杖头、布袋木偶为主。木偶戏是一种摹拟艺术,形式风格多彩多姿,可以喻人、神,也可以使禽兽等怪异动物人格化,以开展戏剧情节和矛盾冲突。超越时空,灵活多变是水偶戏独特的艺术特征。历史剧、现代戏...   详情>>
来源:《四川戏剧》 1991年第06期 作者:何明孝
2.泉州“傀儡调”音乐的继承与保护
陈志杰
古老的泉州傀儡戏,古称"悬丝傀儡",今名"泉州提线木偶戏"。是我国最有代表性且最古老的木偶剧种,也是国务院首批公布的非物质文化遗产保护项目。在漫长的剧种艺术发展过程中,泉州提线木偶戏不但形成了精湛丰富的表演艺术和精美独特的造型艺术,还形成了别具一格的剧种音乐——"傀儡调"。"傀儡调...   详情>>
来源:《大众文艺》 2013年第08期 作者:陈志杰
3.泉州傀儡戏及其音乐特质
林纯纯
泉州傀儡(提线木偶)戏传承光大了一整套丰富的传统剧目、曲牌以及独特的剧种音乐唱腔——"傀儡调",形成了一套较为完备的线法、演技及规制,以小见大、以假传真,承载着丰厚的中华文化艺术积淀与魅力,不愧为我国悬丝傀儡中的艺术珍宝。探究其发源与沿革以及其艺术魅力、剧种音乐特质,可以窥知中...   详情>>
来源:《新余学院学报》 2015年第05期 作者:林纯纯
4.靖西壮族提线木偶戏的音乐类型分析
陆洲
靖西壮族提线木偶戏,壮语又称"木雕戏"、"呀嗨戏",是流传在靖西县壮族地区、为当地群众所喜闻乐见的一个戏种,具有悠久的历史。靖西壮族提线木偶戏的音乐特色鲜明,音乐类型可以划分为声乐和棚面(即器乐)两大类,其中,声乐又分为唱腔和台白两类,棚面则有文、武场之分。这两大类音乐各有其艺术特...   详情>>
来源:《歌海》 2010年第02期 作者:陆洲
5.邵阳布袋木偶戏的配音及背景音乐对中国动画配音及背景音...
胡刚
从民族艺术的传统来看,美国动画片能够对动画中的声效及音效进行恰到好处地运用,很大一部分原因在于受欧美戏剧艺术的影响。实际上,中国传统木偶戏也是集画面,声音与表演艺术为一体的综合性艺术形式,声音元素对木偶戏的表演有着至关重要的作用。把中国传统戏曲完美地融合在木偶表演之中,可以说...   详情>>
来源:《中国科教创新导刊》 2011年第26期 作者:胡刚
6.遂昌木偶戏的音乐及社会功能研究
方莹
本文从人类学的视角,运用音乐社会学及民族音乐学的方法,对遂昌木偶戏所用三种唱腔(小徽、乱弹、松阳高腔)进行分析;从审美愉悦、情绪感染、心灵慰藉、教育感化、社会组织、社会认识六个方面对其所具有的社会功能进行研究。   详情>>
来源:《中国音乐学》 2007年第03期 作者:方莹
7.壮族提线木偶戏音乐与南路壮剧音乐的关系
陆洲
壮族提线木偶戏和南路壮剧有着亲密的血缘关系:木偶戏孕育了南路壮剧的诞生,南路壮剧是在吸收木偶戏音乐及表演程式的基础上才得以形成、发展。南路壮剧的发展反过来又对木偶戏产生影响,两者之间存在着双向交流的关系。   详情>>
来源:《艺术探索》 2008年第06期 作者:陆洲
8.河南汝阳南庄木偶戏音乐调查与研究
马春莲
河南汝阳南庄木偶戏属杖头木偶,源于清代末年,在百年发展过程中,南庄木偶剧团大量汲取地方戏曲文化资源,以河南地方戏曲越调为基础,自编自演、自制木偶、自唱自表,形成了具有鲜明地方特色的戏曲艺术形式。笔者深入实地,对南庄木偶剧团进行田野调查与研究,考察了剧团在演出中出现的"光碟乐队"现...   详情>>
来源:《四川戏剧》 2014年第01期 作者:马春莲
9.南派掌中木偶戏《五里长虹》唱腔音乐初探
林菲凡
晋江南派掌中木偶戏是国家级"非遗"保护剧种,其传统音乐颇具研究价值。本文以晋江南派掌中木偶戏经典剧《五里长虹》唱腔音乐为例,根据该剧目在唱腔音乐上与提线木偶戏、南音、梨园戏等同渊源、共血脉的泉腔体系关系进行分析研究,揭示南派木偶戏泉腔系统音乐的艺术魅力及其文化价值。   详情>>
来源:《中小企业管理与科技(下旬刊...》 2011年第08期 作者:林菲凡
10.闽西提线木偶戏的音乐特色及文化意蕴
傅丽;汤光华
...,为了推进木偶艺术的发展,应该重视木偶戏的艺术性,保护和拓展它的生存空间,让木偶戏代代流传,走向世界。闽西提线木偶戏的音乐特色及文化意蕴@傅丽$赣南师范学院音乐学院@汤光华$赣南师范学院音乐学院   详情>>
来源:《艺海》 2006年第06期 作者:傅丽;汤光华
第4章 木偶戏的舞台
1.木偶戏舞台艺术的创新与探索
孙颢
中国木偶戏作为一种传统的艺术表现形式,是早期备受老百姓喜爱的一种剧种,尤其是小朋友。木偶戏通过"以物象人"的独特表现手法,使木偶模仿人类的活动,期间需要将操控着遮挡起来,从而形成木偶戏舞台的特殊结构。文章从如何木偶戏舞台艺术发展入手,重点论述了木偶戏舞台艺术的创新与探索,希望可...   详情>>
来源:《神州》 2013年第07期 作者:孙颢
2.木偶戏舞台表演空间探微
熊国安
<正> 一切艺术的表现从自身的角度来说,总是在一定的空间中进行,因而,要受到客观的有限空间的制约。木偶戏(主要指杖头木偶)则是根据美学的原则和表现形式的需要,在独特的舞台表演空间内由演员操纵木偶人物演出故事的一门艺术。木偶戏舞台有 A、B 两个表演空间:A 为“可视的表演空间”(意指观...   详情>>
来源:《艺海》 1997年第02期 作者:熊国安
3.木偶戏舞台与灯光设计
薛涛
<正>在现代木偶艺术的创作过程中,舞台的灯光设计与布景的制作都是在导演的构思基础上,经过多次酝酿逐步确   详情>>
来源:《剧影月报》 2007年第04期 作者:薛涛
4.浅谈木偶戏舞台的结构变迁
封涛
<正>早期的木偶戏班,其流动区域多以广大农村为主,当时一无交通工具,二无演出场所,一般在农村家前屋后的广场搭台演出。传统的木偶表演,舞台一般用六根三米高左右的木立柱、外加几根木条、挖坑搭建成九平方米左右的方形或长方形的简易舞台。上面盖有棚布,在舞台前方和左右侧1.7米高处置帷幕遮...   详情>>
来源:《剧影月报》 2011年第06期 作者:封涛
5.试析几何图形在传统木偶戏舞台美术设计中的运用
郭萌
木偶戏是我国传统文化的瑰宝,是一种寓教于乐的艺术表现形式,具有极高的挖掘潜力。舞台美术设计是提升传统木偶戏艺术表现力与内涵的重要流程。几何图形是舞台美术设计重要因素之一,将其应用于传统木偶戏舞台美术设计之中,具有必要性、可行性,可增强布景要素适应性、组合性,降低制作成本,促统...   详情>>
来源:《艺术科技》 2015年第02期 作者:郭萌
6.中国和日本的古式木偶戏舞台
宇野小四郎;王广生
<正>孟元老所著、记录中国北宋时代风俗的《东京梦华录》之技艺篇中,列举有以下三种木偶戏和其表演者,"杖头傀儡任小三、每日五更头回小杂剧、差晚看不及矣。悬丝傀儡张金线、季外宁药发傀儡",即:杖头傀儡、悬丝傀儡和药发傀儡,药发傀儡可以认为是和日本的"伊奈的纲火"类似的使用火药装置的机...   详情>>
来源:《《中国木偶皮影》总第12期》 2011年第总第12期期 作者:宇野小四郎;王广生
7.酬神娱人的流动舞台——湘西南民间木偶戏舞台艺术摭谈
汪碧波
湘西南民间木偶戏迎合了木偶戏所处具有浓厚梅山道教色彩的社会环境的实际需要,使得湘西南民间木偶戏艺术得以保存至今。同样,木偶戏舞台的设计也满足了舞台轻便、易搭建、易拆收和搬运的流动舞台的需要。围合、灵巧的结构设计,具有浓郁的地方特色和很高的艺术价值。   详情>>
来源:《艺海》 2013年第09期 作者:汪碧波
第5章 木偶戏的地域特色
1.泰顺药发木偶戏艺术形式诠释
牟宇宙
泰顺药发木偶戏源于宋代的"药发傀儡戏",其艺术形式具有浓郁的地域特色和乡土文化特征。泰顺药发木偶戏是在东瓯和闽越巫傩文化形态的基础上,糅合了佛教和道教的宗教形态,以及地方的俗神信仰意识形态,形成的独具特色的艺术形式。泰顺药发木偶戏的艺术形式是象征性与感性材料的抽象统一,是具有...   详情>>
来源:《美术教育研究》 2013年第01期 作者:牟宇宙
2.桂东南木偶戏原生性及其文化特性指向
陈家友
木偶戏传入广西桂东南地区已有数百年的历史,在不断与当地的习俗、文化与方言相融合的过程中,逐渐发展成为一种具有地域特色的木偶戏种。在社会生产力低下、交通条件落后、社会文化生活极其匮乏的年代,木偶戏作为一个撷取民间艺术精华、承载民族文化、传播中华传统道德的载体,通过脍炙人口的戏...   详情>>
来源:《玉林师范学院学报》 2008年第02期 作者:陈家友
3.壮族木偶戏脸谱的审美特征
丁世博
<正> 壮族提线木偶戏流传在广西壮族自治区西部的靖西、德保、那坡、田阳、天等、大新等壮族地域,历史悠久,代代相传,沿袭至今。由于经过历代艺人不断继承和发展,使这个剧种逐步得到完善而深深地扎根于壮乡,成为壮族人民喜爱的戏剧艺术。壮族木偶戏在传统剧目、音乐唱腔、语言道白、脸谱造型、...   详情>>
来源:《民族艺术》 1993年第02期 作者:丁世博
4.妙手生花,指掌传神——论漳州布袋木偶戏传承发展与表演...
陈锦堂
这是木偶表演的一大特色,也是观众喜闻乐见的浪漫性与趣味性。明代大学士李九吾曾经赠送木偶艺人的一副对联“顷刻驱弛千里外,古今事业一霄中”。正是描绘木偶表演这种包罗万象、无所不能和超越时空想象力的浪漫性。能融合各种艺术形式,木偶表演能吸收融合戏曲...   详情>>
来源:《福建省社会主义学院学报》 2008年第03期 作者:陈锦堂
5.论民间艺术对民俗的依托——以闽南木偶戏为例
陈晓萍
民俗是民间艺术得以生存的根基,而民间艺术则是民俗活动的物质性载体。特殊的地理位置和人文环境造就了闽南丰富多元的民俗文化,并随着移民辐射至台湾、东南亚一带。木偶自唐、五代从中原随民俗传入之后,就在闽南这块土地上生生不息地繁衍,在闽南传统岁时节令、人生礼仪、宗教仪式、婚丧娶嫁和...   详情>>
来源:《集美大学学报(哲学社会科学...》 2013年第03期 作者:陈晓萍
6.辽西木偶 民间的艺术瑰宝
杜一明
<正>2008年,王娜与赵本山等15位辽宁人,被文化部列入第二批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人名单。作为团长,王娜领导的锦州木偶剧团所传承的辽西木偶戏,已列入第一批国家非物质文化遗产。   详情>>
来源:《今日辽宁》 2009年第02期 作者:杜一明
7.利用电视媒体,传承戏曲艺术——以漳州布袋木偶戏为例
萨巍芳
随着时代的发展,人们审美情趣的演变,在电影、电视等新视觉媒体的冲击下,精通、欣赏戏曲的人越来越少,古老艺术的传承陷入了窘境,漳州布袋木偶戏也面临着同样的危机。为了改变现状、谋求发展,漳州广播电视网络中心与漳州市木偶剧团一直在合作探索,把传统和创新的节目搬上了银屏,让这一传统技艺...   详情>>
来源:《艺苑》 2013年第03期 作者:萨巍芳
8.闽台木偶雕刻艺术产业现状与开发对策——以闽南漳州、泉...
陈立伟;许宪生
阐述闽台木偶艺术是两岸民众的宝贵财富,具有极高的融入创意产业的价值。文化产业的开发与非物质文化遗产保护的互动,是传统民间美术在当代实现转化、发展与创新的一条新途径。因此,在现代新潮艺术和市场经济的冲击中,应面对市场,突出闽台木偶特色优势,将其文化资源通过创意产业的创新、开发转...   详情>>
来源:《莆田学院学报》 2014年第01期 作者:陈立伟;许宪生
9.“非遗”视野下石阡木偶戏的现状分析与传播策略研究
欧阳平方
石阡木偶戏是一种"活态"的文化遗产,它于2006年成功入选首批国家级非物质文化遗产名录。然而在当下文化全球化语境中,其生存空间却受到了严重的挤压。本文在实地调查的基础上,对石阡木偶戏的文化生态及其现状进行描述,并对其现状成因进行分析,从而为石阡木偶戏的传承与传播提供一种多元化的策...   详情>>
来源:《湖南广播电视大学学报》 2014年第04期 作者:欧阳平方
第6章 木偶戏剧目赏析
1.简析徐竹初的木偶作品《蓝大番将》
王伟
<正>徐竹初,福建漳州人,生于1938年,中国当代著名的木偶雕刻艺术大师,首批国家级非物质文化遗产漳州木偶雕刻的传承人,一级美术师,享受国务院特殊津贴。早在清代嘉庆年间,他的远祖徐梓清就在漳州开设了一家名为"成成是"的木偶作坊。传到徐竹初的父亲时,已是第五代。他的父亲徐年松(1911-2004)...   详情>>
来源:《中国美术馆》 2016年第01期 作者:王伟
2.木偶如何演好戏曲传统戏——《盗草》创作的思考
谭奇书
<正>木偶戏是表演与造型相结合的舞台艺术。舞台上演员借助特别制作的道具"偶"在幕内操纵演绎着各型各类的故事,所以又被称为"道具艺术"。这种演艺方式及其手法,决定了在表演上需有很高的技巧性和深厚的技术含量。演出中,如果对"角色"表演得越真实、越感人,就越令人佩服。舞台上的"偶扮人"表演...   详情>>
来源:《《中国木偶皮影》总第20期》 2013年第总第20期期 作者:谭奇书
3.从《冼太传奇》的革新看木偶戏的出路
黄敏
《冼太传奇》木偶戏是颜景友先生根据自己早年创作的同名小说改编而成的一出新戏。与以往的木偶戏相比,《冼太传奇》有了一些改良,通过这些革新我们可以探索如今陷入困境下的木偶戏的一些发展出路。   详情>>
来源:《南方论刊》 2012年第12期 作者:黄敏
4.木偶剧《胡桃夹子》的几大亮点
岩寿
<正>《胡桃夹子》是享誉世界的经典芭蕾舞剧,由于它的艺术成就和所体现出的欢乐、娱乐的价值以及所蕴含的关心和帮助别人的人类共通情感,百多年来世界上知名的芭蕾舞团作为保留剧目,不断在世界各大城市上演,受到各国观众的喜爱。把《胡桃夹子》搬上木偶戏舞台,用传统的木偶艺术表现和诠释西方...   详情>>
来源:《《中国木偶皮影》总第21期》 2013年第总第21期期 作者:岩寿
5.木偶剧舞美空间的再创造——兼谈新媒体动漫人偶剧《数码...
赵海
<正>木偶艺术精美绝伦,令人叹为观止。传统木偶戏舞台,很长时间承袭戏曲舞美的特征,甚至演出场所亦与戏曲合一。如提线戏舞台,多数是露天舞台,背部设有遮挡操纵者的帷幕,以及"出将"、"入相"的木偶上下场门,演员持线板立于幕后操纵木偶表演,观众可从三面欣赏。近几十年来,成为剧场艺术的木偶,承...   详情>>
来源:《戏剧丛刊》 2014年第02期 作者:赵海
6.木偶剧舞台空间新演绎 新媒体动漫人偶剧《欢乐一家》的...
李健
<正>前言木偶艺术精美绝伦,令人叹为观止。传统木偶戏舞台,很长时间承袭戏曲舞美的特征,甚至演出场所亦与戏曲合一。如提线戏舞台,多数是露天舞台,背部设有遮挡操纵者的帷幕,以及"出将"、"入相"的木偶上下场门,演员持线板立于幕后操纵木偶表演,观众可从三面欣赏。近几十年来,成为剧场艺术的木...   详情>>
来源:《上海戏剧》 2015年第10期 作者:李健
7.另辟蹊径 华丽转身——从《西游新记·孙大圣环保行》看...
许洁莉
全球首部百集现代神话掌上木偶动漫电视剧《西游新记·孙大圣环保行》选择古典名著与现代环保题材,运用镜头语言与木偶语言,创新木偶戏舞台与影视荧屏的有机融合。以开展环保宣传教育和弘扬传统文化,打造好看、耐看、独创、有深度的国际化精品,力争成为一部具有中国特色,具备国际水准的环境保...   详情>>
来源:《艺苑》 2012年第06期 作者:许洁莉
价格:¥32.50

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