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当科学观念、艺术想象和电影手段三者结合时,科幻电影随之产生,它对未来的世界或遥远的过去的情景作幻想式的描述,以满足人类的好奇心。本文集汇编十大经典科幻电影的影评,让读者重温美好电影时光。

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第1章 《第五元素》(1997)
1.电影《第五元素》主题意蕴解析
刘浩波
吕克·贝松执导的科幻电影《第五元素》以好莱坞普遍吸引力的类型化的叙事模式和标准的情节特质为基础,兼容了"法兰西"式的浪漫情趣和对社会人文价值的深切感怀。通过解构父权主义影响下银幕上以男性为中心的英雄主义,赞颂了女性的伟大和美好,剧情处处闪烁着耀眼的女性光芒。影片警示了现代社...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第16期 作者:刘浩波
2.父权文化下的女性魅力模式——电影《第五元素》女性角色...
文丽君
对电影作某一价值判断时,必须考量其相关的文化背景下人们的精神意识形态。运用精神分析理论,从女性主义电影理论的角度剖析《第五元素》中的女性角色,以解读主流电影如何将情色编码加入主导的父权秩序语言之内,通过一些编码、异化的主体幻化成一种形式之美,阐明父权社会及其文化的无意识怎样...   详情>>
来源:《电影评介》 2008年第19期 作者:文丽君
3.《第五元素》:后现代主义的拼贴
段卫东
吕克·贝松是一位在法国国内颇具争议的导演,他的电影在实现商业化的同时坚守艺术,在宣扬"去好莱坞化"的同时又吸纳了好莱坞经典传统叙事模式。《第五元素》是吕克·贝松在其商业性与艺术性融合的成熟阶段拍摄的作品,影片中多类型的时尚拼贴、对好莱坞类型化电影的借鉴、导演个人独具魅力的电...   详情>>
来源:《戏剧之家》 2015年第16期 作者:段卫东
4.电影《第五元素》所展现的救赎情结研究
刘中阳
本文首先概述了《第五元素》基本剧情,然后从《第五元素》核心主题出发,对电影《第五元素》所展现的救赎情结进行深入的研究分析,进而从关于地球救赎的角度以及关于人性救赎的角度出发,详细解读了电影《第五元素》中在各类矛盾引发背景下所展现的救赎情结,提出了爱是救赎的核心所在,而人性的真...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第15期 作者:刘中阳
5.机械复制时代的美学观照——《阿凡达》与《第五元素》
吴林博
<正>2009年底,卡梅隆的鸿篇巨制《阿凡达》的上映给人们带来视听盛宴的同时,也引起越来越多的人关注阿凡达现象。在众多的讨论中,美学探讨甚少,而本文就试图采用一个新的视角,即机械复制的美学思想为切入点,以《阿凡达》和《第五元素》为主   详情>>
来源:《剧作家》 2011年第03期 作者:吴林博
第2章 《黑客帝国》(1999)
1.论《黑客帝国》中的象征元素
马海波
《黑客帝国》是一部蕴含了丰富思想内涵的影片,而多种象征元素的运用对于展现影片的主题,表达对于人类终极命运的思考起到了极其重要的作用。通过对于影片中一系列象征元素的分析,我们也可以更好地了解编导对于人类未来的思考,从而认真思考现实世界的真实性,进一步加深对于影片的理解。   详情>>
来源:《电影评介》 2012年第21期 作者:马海波
2.科幻片观念辨析──由《黑客帝国》引发的思考
王宜文
科幻片是电影史上最早出现的影片类型之一,早在1902年,电影尚处于襁褓时期,先驱者梅里爱就编制了被乔治·萨杜尔称为“一个充满科学奇迹”的《月球旅行记》。科幻片也是电影史上最成功的影片类型,位居世界电影票房排行榜前列的大都是科幻电影。新世纪,随着《黑客帝国》等新一代   详情>>
来源:《电影艺术》 2004年第01期 作者:王宜文
3.第三只眼看世界——《黑客帝国》中的真实
吴龙桓
从柏拉图哲学来阐释电影《黑客帝国》,分析说明了柏拉图哲学中理式世界、感性的现实世界和艺术世界三者之间的关系,并由此揭示了认识的来源。柏拉图的认识论在西方有巨大的影响,但由于刻意强调理式世界而缺少人文艺术的关怀,因此有一定的局限性。   详情>>
来源:《牡丹江大学学报》 2010年第09期 作者:吴龙桓
4.E时代的观念颠覆——分析电影《黑客帝国》中的赛博格形...
马维
赛博格作为后人类的一种表现形式,在科学、大众文化、政治的语义场中掀起了一场前所未有的革命。本文以电影《黑客帝国》中的赛博格形象为研究对象,探究新信息时代下的虚拟与真实问题、人与机器(技术)的关系问题。影片把赛博格们所体验的虚拟的真实感推到极致,虚拟与真实之间界限模糊,人和机器...   详情>>
来源:《菏泽学院学报》 2011年第06期 作者:马维
5.科学哲学之诱与技术美学之魅——《黑客帝国》的内蕴剖析
李朝阳
安迪·沃卓斯基导演的电影《黑客帝国》(Matrix),在科幻电影史上具有划时代的意义。它不再像之前大多数的科幻电影那样仅仅依靠新奇的视觉元素去吸引观众,而是从非常深刻的哲学视角切入科技与现实生活,不仅在技术美学层面超越了之前的科幻电影,而且似真非真、似幻非幻地向观众展示了科技的哲学...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第02期 作者:李朝阳
第3章 《人工智能》(2001)
1.《人工智能》叙事形态略析
李扬;王钰纯
影片《人工智能》与传统的童话故事,在叙事形态层面呈现高度的同质性,而斯皮尔伯格利用功能/角 色对位变异,使平实的叙事形态结构产生、容纳了更丰厚多义的内涵。   详情>>
来源:《中国海洋大学学报(社会科学...》 2003年第06期 作者:李扬;王钰纯
2.电影《人工智能》的童话叙事艺术
赵坤
斯蒂芬·斯皮尔伯格编剧并执导的电影《人工智能》,于2001年上映后引起巨大反响。它通常被认为是一部科幻片,其实它更是一部童话剧,影片具备了爱、梦想、坚持、善良、幻想、愿望的满足性等童话因素,还有一个童话的结局:主人公大卫终于看到了妈妈脸上幸福的笑容,愿望得到了满足。这部电影在给观...   详情>>
来源:《电影评介》 2011年第17期 作者:赵坤
3.电影《人工智能》的哲学反思
张毓强
在未来人脑是否能被电脑超越,人类能否被机器人所控制?好莱坞导演斯皮尔伯格的科幻电影《人工智能》,唤起了我对这个领域的深思。本文从人类思维构造的两个基点、人工智能突破的可能两方面阐明人工智能的定义。在研究国际上有代表性的学术观点的基础上,进一步阐述人工智能和人的智能的根本区别...   详情>>
来源:《吕梁教育学院学报》 2010年第04期 作者:张毓强
第4章 《蝴蝶效应》(2004)
1.对话理论视角下电影《蝴蝶效应》的解读
彭永靖
对于《蝴蝶效应》这部电影而言,外界的理解有很多种,对这部电影的评价也没有一个固定的说法。看完这部电影,不同的人有不同的理解。比如有的人可以将这部电影理解成为是一场充满了自我牺牲精神的救赎,也可以将其中的故事情节理解成为是在与命运进行抗争的过程中出现的无奈。电影通过十分丰富的...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第09期 作者:彭永靖
2.别再回来——《蝴蝶效应》乱序中的拼接技巧
李赵勇
<正>自从看了克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》后很少见到"烧脑"电影,直到在一次聚会上,遇见一位志趣相投的朋友介绍《蝴蝶效应》,这部埃里克·布雷斯执导的科幻惊悚电影,通过时空穿越、记忆重建来告诉大家一个道理——世上有后悔药,但,你得付出代价。很多人拿《蝴蝶效应》与《罗拉快跑》相比,...   详情>>
来源:《音乐时空》 2014年第20期 作者:李赵勇
3.从叙事结构看《蝴蝶效应》中思想意识的后现代性
李庆瑶
西方后现代电影的叙事结构是对经典电影和现代电影叙事结构的一次反叛与延伸。后现代语境下的电影叙事,在结构安排上通常采取开放性的态度。电影《蝴蝶效应》在叙事结构上呈现的后现代性,最突出的特征即是:罗列了时空的多种可能性,打破了单一的传统线性逻辑。本文围绕"寻找"主题,通过对其叙事...   详情>>
来源:《电影文学》 2011年第22期 作者:李庆瑶
4.从《蝴蝶效应》看电影中的隐含作者
马立
作为小说叙事学的重要组成部分,"隐含作者"理论也经常被应用于对电影作品的解读中。本文首先介绍了"隐含作者"理论,探讨了作品中多重隐含作者的可能性。接着,论文用隐含作者理论解读了电影《蝴蝶效应》。虽然影片对情节进行了五次重置,但是观众推导出来的隐含作者仍然只有一个。最后,论文得出...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第20期 作者:马立
5.生命的无限可能——评影片《蝴蝶效应》
张艳
本文通过对影片《蝴蝶效应》的解析,力求探讨该影片在文本内容上对于"蝴蝶效应"牵一动百寓意的表达和生命具有无限可能性的诠释,并略微涉及影片表达形式上对于以往类型电影的突破。   详情>>
来源:《文教资料》 2007年第34期 作者:张艳
第5章 《第九区》(2009)
1.浅析《第九区》对人性的反思与批判
龚名扬
《第九区》是一部特别的科幻片,青年导演尼尔.布洛姆坎普让这部外星人电影"离经叛道",从内容到形式上都有了很大革新。这部电影不同于传统科幻片倚重特技为观众带来感官刺激,而是采用仿纪录片的手法拍摄。在影片中,导演采用了大量写实主义镜头让电影看起来更逼真。在主题方面,这部电影对人类的...   详情>>
来源:《电影文学》 2011年第21期 作者:龚名扬
2.处女作的成功——浅谈影片《第九区》的主题与导演艺术
周钰棡
2009年夏季档,青年导演尼尔·布洛姆坎普的第一部叙事长片《第九区》取得了票房和口碑的巨大成功,并入围该年奥斯卡最佳影片奖。作为导演的尼尔·布洛姆坎普创造了好莱坞青年导演走向成功的经典范例,在影片的主题表现、导演艺术上都达到了很高的水准。分析影片的成功,也许会给青年电影人一些启...   详情>>
来源:《青年作家(中外文艺版)》 2010年第09期 作者:周钰棡
3.七把手术刀解剖《第九区》
冯永斌
谁是好莱坞今年最大的黑马?一部名为《第九区》的科幻片绝对榜上有名。投资仅3000万美元,没有大导演,没有大明星,也没有绚丽的CG特效,然而刚上映便跃居周末票房的榜首,叫好声一片。在拥有最多电影观众的“烂番茄网”上,它的好评率高达88%,各大主流媒体也不吝赞美之词,   详情>>
来源:《文汇报》 2009-11-13 作者:冯永斌
4.人类和异类的“人”性探寻——浅析电影《第九区》
盖春旭
《第九区》无疑是2009年暑期档中北美电影的一匹黑马,首周票房3700万美元,超过投资1.7亿美元的《特种部队:眼镜蛇的崛起》,成为新的票房冠军。并凭借3000万美元的低成本投资、精彩的剧本和深刻的主题赢得了票房和口碑的双丰收。各大主流媒体网站对其大加赞赏。影片对人性和人物心理变迁的展示...   详情>>
来源:《青年作家(中外文艺版)》 2010年第03期 作者:盖春旭
5.身份认同的永恒困境——评析美国电影《第九区》
黄琼瑶
科幻电影《第九区》通过外星人在地球上受到种族隔离的故事反映了人类社会的种族身份认同困境。一方面长期反抗种族隔离的黑人群体却支持对外星人隔离,另一方面因机缘巧合而变异成外星人的白人男主角遭到地球人的迫害。电影启示我们,人类排斥异类的心理是群体身份认同的畸形演化,带来了地球上...   详情>>
来源:《江西教育学院学报》 2011年第04期 作者:黄琼瑶
第6章 《盗梦空间》(2010)
1.电影《盗梦空间》的意识流手法
兰继洲;孙蕾
<正>《盗梦空间》是由克里斯托弗·诺兰执导,莱昂纳多·迪卡普里奥、玛丽昂·歌迪亚主演,发生在意识结构内的当代动作科幻电影,讲述了筑梦师柯布带领特工团队,进入他人梦境,从他人的潜意识之中盗取重要机密,并重塑他人梦境的故事。影片故事游走于梦境与现实之间,梦境层层递进,逐步从一层扩展至...   详情>>
来源:《电影评介》 2016年第01期 作者:兰继洲;孙蕾
2.《盗梦空间》:影像的心理建构
张伟锋
好莱坞电影《盗梦空间》在各国上映后引起了极大的反响,观众对其构建的意识流结构空间叹为观止,影片带给观众的视觉冲击感和内心震撼都十分强烈。本文详细介绍了影片《盗梦空间》的心理构建方式,电影主题将重点放在对人的潜意识探究和存在主义的哲理思索上,导演使用多视点人称时空穿越共筑梦境...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第10期 作者:张伟锋
3.电影《盗梦空间》的叙事解读
郑玉荣
美国电影《盗梦空间》大受世界观众的欢迎,突出的原因不仅在于它娴熟的电影叙事技巧和策略的应用,影片更是站在一个哲学的高度,带领观众探索了现代人类生活的意识领域和内心世界,体验了理智和情感的不断纠葛,思考了现实和梦想的生存尴尬。   详情>>
来源:《长春大学学报》 2011年第11期 作者:郑玉荣
4.简析电影《盗梦空间》中的时空意识
杜丙新
《盗梦空间》是一部以意识结构为主的科幻影片,导演诺兰将物理时间上的一个梦境延展成为一个无尽头的时空。这个世界打破了物理上的定律,将理论上不可能的事情变成可能,并且由主观意识来控制,大量的审视自我的存在与价值放置在这个寻找真实时空的故事之中。论文根据"时空意识"这一主题对电影中...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第03期 作者:杜丙新
5.探析电影《盗梦空间》的创作特色
徐淑兰
涉及心理学、建筑学、数学等多学科知识,集意识、科幻、情感、动作等类型于一体的影片《盗梦空间》自2011年7月在美国正式上映以来,不仅收获了不菲的票房,而且获得了观众的高度好评。这部关于心理学和梦境的影片的成功,除了成熟的商业宣传和演员的精湛演技之外,其在创作上的现代主义表现手法、...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第12期 作者:徐淑兰
第7章 《阿凡达》(2010)
1.从《阿凡达》谈电影美学分析
谢群
电影美学是电影的灵魂所在,一部电影能否抓住观众的眼球,不但取决于其具有何等深刻的内涵和意义,同时还在于它拥有多少艺术元素,可以说,一部成功的电影必须要具备良好的电影美术基调。《阿凡达》作为一部成功的3D动画式电影,是当代电影美学的代表作品之一。通过对《阿凡达》的电影美术分析,能...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第13期 作者:谢群
2.从生态主义视角简析电影《阿凡达》
郝丽宁
《阿凡达》,英文名为Avatar,是2009年12月上映的一部科幻电影。广义讲,我们可以将《阿凡达》归为一部科幻片,但任何人都无法否认电影中所带有的真实感,尤其是在生态元素、环境元素上所具有的真实性。詹姆斯·卡梅隆导演将这部电影拍摄为3D电影,成为世界电影史上最著名、最成功也最具有典范意义...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第12期 作者:郝丽宁
3.电影《阿凡达》色彩魅力的展现
况锐
电影《阿凡达》是由詹姆斯·卡梅隆在2010年使用3D技术拍摄的一部科幻影片,该电影共有三种制式供观众进行选择,分别为IMAX-3D、3D以及2D。自从上映后得到很高的评价。无论在视觉上还是意识上都给人们带来了巨大的冲击。在影片中使用不同的色彩给人们带来不同的心理感受,视觉上的冲击往往能够引...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第20期 作者:况锐
4.电影《阿凡达》的艺术性分析
赵依晗
3D版电影《阿凡达》不管是从意识形态还是视觉效果上都给人们带来了巨大的冲击,在影院观看电影的时候,我们把主要的精力投射在了该电影本身的思想表达理念和电影中渲染的颜色对艺术潮流是否存在影响和引导的作用。电影《阿凡达》所体现的文化意识形态是多方面的,多层次的,所要表达的理念也是多...   详情>>
来源:《电影文学》 2011年第17期 作者:赵依晗
5.电影《阿凡达》中的人物性格解读
钟云霞
电影《阿凡达》是美国著名导演詹姆斯·卡梅隆的一部经典作品,该电影可以说是电影史上最为成功的影片之一。《阿凡达》这部电影获得最多的评价,就是"划时代之作",影片从上映后,全球票房累计27亿美元,是除去通货膨胀后全球电影史上最高票房的电影。该片获得第82届奥斯卡最佳艺术指导、最佳摄影...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第20期 作者:钟云霞
第8章 《源代码》(2011)
1.技术控制论梦魇之《源代码》的赛博空间
刘晓华
赛博空间是由于现代数字信息技术的支撑而产生的一种新型空间范畴,该词由科幻作家威廉·吉布森首次提及。很多科幻电影都热衷于对赛博空间进行视觉呈现,由邓肯·琼斯执导的电影《源代码》就是其中的一部佳作。赛博空间在《源代码》中的呈现并非仅仅是为了满足大众的猎奇和视听的冲击,导演借助...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第20期 作者:刘晓华
2.在“八分钟穿越”中“重写”的生命——看影片《源代码》
徐卓婷
《源代码》是一部科幻影片,主人公柯尔特借助代号"源代码"的意识移植的高科技手段,在每次只有"八分钟"的时间里九次返回一列即将爆炸的列车,最终不仅找到了真凶,而且找到了自己,并由此给观众带来更多关于情感、生命以及自我的启示,在"八分钟"的时空"穿越"中,"重写"了一个关于人的生命主题。   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第07期 作者:徐卓婷
3.电影《源代码》中的人性探索
晏娜;王懿清
科幻电影《源代码》不是靠新奇幻想也不是靠传统好莱坞式的劲爆场面取胜,它在一个相对封闭或者说重复的空间限制下让故事不断呈现出新鲜感,让陈腐的"穿越"主题变得扣人心弦,耐人寻味。其精神支柱是藏于其后的人性的探寻:任何人类的行为和成就过程,一切发明和创造,所有伟大科技的探索前提都应该...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第24期 作者:晏娜;王懿清
4.《源代码》电影创作的审美主题:从波德里亚视角的文化解...
顾舜若
表面上看,电影《源代码》歌颂的是生命与和平。然而把该影片放在波德里亚的哲学中进行关照,其生的主题背后表现出的却是当代社会权力系统对生命的控制。通过对生与死的分离,"围城"所代表的权力系统企图对生进行绝对化,从而实现对社会的全面布控。而片中罪犯实施的恐怖活动则作为具有象征意义的...   详情>>
来源:《艺术百家》 2014年第02期 作者:顾舜若
5.拉康视域下《源代码》的多维时空叙事
王芳;朱锋颖
建立在科学的幻想与假设基础之上的科幻电影,从对于人类已知世界以外事物的构想与探索,逐渐转向关注由现代科技所衍生的对于未来世界的改变与假想。电影《源代码》从反恐袭击的视角切入,通过美国空军飞行员柯尔特·史蒂文斯执行"源代码"任务的全过程,叙写了一段关于爱与忠诚的故事,同时也对未...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第18期 作者:王芳;朱锋颖
第9章 《星际穿越》(2014)
1.《星际穿越》:科幻电影的生态关怀
石嵩
《星际穿越》是一部必须聚精会神才能跟上镜头叙事的科幻影片,因为影片的叙事视角总是在不同的人物形象塑造之间转换;《星际穿越》同时是一部必须脑力高速飞转才能感知导演智慧的科幻影片,因为诺兰的影像叙事基于各种最前卫的科技理论;《星际穿越》更是一部切身关照人类生存的当下境遇,激发观...   详情>>
来源:《电影新作》 2015年第02期 作者:石嵩
2.《星际穿越》:商业科幻外壳的温情叙事
王文中;牛牧
<正>克里斯托弗·诺兰是英国导演、编剧、摄影师及制片人,被称为"好莱坞最后的电影作者",不论是成名作《记忆碎片》,还是《盗梦空间》(以下简称《盗》),都以形式诡谲的叙事手法和非凡的想象力构建的猜谜式结构,征服了广大受众。但其本事不仅仅在于玩电影制作上的技巧,后来的《蝙蝠侠三部曲》也...   详情>>
来源:《短篇小说(原创版)》 2015年第03期 作者:王文中;牛牧
3.试析《星际穿越》的空间审美维度
吕黛;张煜
《星际穿越》是克里斯托弗·诺兰执导的作品,影片是诺兰最熟悉的科幻题材。诺兰放弃了对非线性叙事的执著,转而投向比较稚拙的线性叙事方式,这可以视作诺兰在叙事上的一种转变。影片在上映后好评如潮,学者对其进行的研究也从多方面展开,如生态视角、叙事策略、宇宙观设定等,但鲜有学者从视觉空...   详情>>
来源:《电影文学》 2016年第09期 作者:吕黛;张煜
4.《星际穿越》中无法穿越的情感和责任
朱岩岩
《星际穿越》是一部描写人类借助科技手段实现星际旅行和星际探险的科幻题材电影。影片一方面通过拍摄技术营造出外太空飞行的虚拟奇妙景象以吸引观众的视线,另一方运用各种高科技术语如虫洞、黑洞、五维空间等震撼观众的大脑。但是,影片真正触动观众内心的是片中英雄人物朴实的人类感情、珍贵...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第02期 作者:朱岩岩
5.电影《星际穿越》中的视觉隐喻解读
严晓蓉
作为视觉艺术的重要表现形式,电影运用丰富的视觉语言叙事,具有强大的表现力和艺术感染力。视觉语言可以跨越语言障碍,从视觉形象的表面形式传达深刻的社会意义和文化内涵。丰富的视觉隐喻可以更好地传达影片的主旨,升华观众的感悟和审美体验。电影《星际穿越》作为一部硬科幻片,除了给人以太...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第05期 作者:严晓蓉
第10章 《火星救援》(2015)
1.困境中的生存——评安迪·威尔《火星救援》
高向琴
2015年热销的《火星救援》是美国科幻作家安迪·威尔的代表作,它主要讲述沃特尼在火星上的曲折经历,探讨人类的生存困境。小说情节跌宕起伏,语言风趣幽默,人物鲜明生动,是当代科幻小说的佳作。本文主要分析小说的写作特色,揭示其深刻的生存主题。   详情>>
来源:《出版广角》 2016年第04期 作者:高向琴
2.《火星救援》:宏大背景下的日常叙事
刘继坤;张淳
由雷德利·斯科特执导的影片《火星救援》,根据安迪·威尔的同名小说改编而成。影片讲述了由于一场沙尘暴,马克与他的团队失联,孤身一人在火星上生活,然后想方设法回到地球的故事。影片出色的视觉效果有力地吸引了观众的眼球,保证了其在商业上的成功。同时,影片在叙事层面也表现得十分突出,尤...   详情>>
来源:《电影文学》 2016年第10期 作者:刘继坤;张淳
价格:¥11.60

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