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作品简介:

王家卫的电影作品以标新立异的视觉形象、富有个人色彩的表达方式构建了华语电影圈独特的“王家卫式”风格。本文集对他的9部经典电影逐部进行多角度的解读、鉴赏和评析。通过对王家卫电影具体个案艺术创作特色的研究,了解这位电影大师的独特之处。

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第1章 《阿飞正传》(1990)
1.以《阿飞正传》为例浅析王家卫电影中的悲剧意蕴
孙蔚青;刘兆君
王家卫作为香港电影的领军人物,曾为华语电影圈甚至世界影坛都贡献过许多出色的作品。在他高度抽象的影像世界背后,体现出来的却是现代城市中人们无根漂泊的迷惘。本文通过对《阿飞正传》这部电影人物的分析,来展现王家卫电影中独特的悲剧意蕴。   详情>>
来源:《数位时尚(新视觉艺术)》 2013年第04期 作者:孙蔚青;刘兆君
2.《阿飞正传》主角台词及其人物形象的语用文体学赏析
廖安超
《阿飞正传》被誉为香港20世纪90年代最有代表性的电影之一,剧中主角旭仔完整地表现了反叛、无归属感的人物特色。本文从语用文体学角度,采用话语分析的研究方法,运用言语行为理论和会话含义理论这两种重要的语用学理论,并结合语境对剧中围绕主角旭仔的对白和独白进行分析,揭示这些台词对塑造...   详情>>
来源:《赤峰学院学报(汉文哲学社会...》 2014年第05期 作者:廖安超
3.电影《阿飞正传》的写意化音乐叙事
车珂
电影音乐正越来越成为电影艺术的一个不可或缺的叙事表意元素,王家卫作品更具备音乐叙事的写意化倾向,本文从分析电影《阿飞正传》的音乐入手,探讨音乐在后现代影片中的运用。   详情>>
来源:《大众文艺(理论)》 2009年第18期 作者:车珂
第2章 《重庆森林》(1994)
1.全析王家卫经典之作《重庆森林》
王佳
《重庆森林》是香港导演王家卫的经典作品。它以独特的视角、新颖的表达形式为我们讲述了年轻人之间的爱情,和对时间、生命与爱的理解。细细咀嚼,我们不难体会到片中有浓浓的"王家卫"的味道,和他传递给我们的"心"的感觉。   详情>>
来源:《北方文学(下半月)》 2012年第06期 作者:王佳
2.《重庆森林》的主题思想
迟锴;李晓松
本文通过对王家卫重庆森林这部电影的分析,揭示出其在人物塑造上的手法及特点,即对社会边缘人物的书写,使得人们对整个社会进行思考,重庆森林里导演不但有对对快餐化爱情的反讽也有对美好爱情的一种向往。   详情>>
来源:《时代文学(下半月)》 2010年第02期 作者:迟锴;李晓松
3.从《重庆森林》看王家卫电影中的后现代风格
毛明敏
后现代文化是与当代社会的高度商品化和高度媒介化联系在一起的,香港文化的重要性就是它的后现代性,中西文化的拼接,语言的丰富,王家卫非常敏感的感悟到了这一切。只有香港这样典型的后工业时代城市,才能生长出王家卫式的时空观念、叙事策略与影像风格。王家卫的电影对音乐、镜头和剪辑的电影...   详情>>
来源:《电影文学》 2008年第08期 作者:毛明敏
4.谈电影《重庆森林》的多重叙述视角
王妍
大量个人独白的参差运用以及碎片式的叙述方式是电影《重庆森林》所体现出的独特风格。本文试图运用叙述学的方法,对《重庆森林》的叙述模式所展现的多重叙述视角与叙述方位进行简要分析。   详情>>
来源:《剑南文学(经典教苑)》 2011年第09期 作者:王妍
5.浅论王家卫《重庆森林》关于都市人情感的独特表现
章骞
《重庆森林》里对快餐化爱情的反讽和思考人与人之间对某种倾诉和沟通的渴望以及对远比这种渴望更为强烈的个体交流不可能性的无奈。本文对王家卫影片《重庆森林》中人与人之间,人与自我之间,人与都市之间的情感关系的变化进行讨论。   详情>>
来源:《黑河学刊》 2012年第07期 作者:章骞
6.《重庆森林》中王家卫电影音乐的使用
崔慧晶;于澎
本文分析了王家卫在其1994年的作品《重庆森林》中对音乐的运用,人物的命运随着音乐游走,夹杂着各种情绪的音乐不断响起,透过看似不甚流畅、甚至有些跳跃的镜头剪辑,淋漓尽致地表现出了都市人在情感上的失落,清晰的展现了特定历史时期人们的迷茫。影片所表达出的强烈的后现代风格,也是王家卫电...   详情>>
来源:《名作欣赏》 2011年第15期 作者:崔慧晶;于澎
第3章 《东邪西毒》(1994)
1.时间的消失与空间的转移——解读王家卫的《东邪西毒》
叶凯
<正>大众文化总是在认同与颠覆、抗拒与规避中存在,甚至有可能对象是同一的。这种穿透力和杀伤力是很可怕的,它可以摧毁对象的存在基础,但也可能会在摧毁对方的同时,摧毁自身,因为大众文化的依附性,会使其在失去里依附时,陷入那种无常的困顿之中。   详情>>
来源:《中文自学指导》 2006年第05期 作者:叶凯
2.漂浮于时空中的影像碎片——浅谈王家卫的《东邪西毒》
陆秀兴
导演王家卫在《东邪西毒》中借古代西部的时空,用后现代的手法把故事的时间、空间切割成零碎片断,来表达电影的主题,展现独特的电影风格,表现出渗透在影像碎片当中的都市隐喻与后现代情感意识。   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第15期 作者:陆秀兴
3.武侠、情爱与象征——《东邪西毒》镜像解读
冯珮
<正>香港电影导演王家卫的电影作品以其独具魅力的镜像世界表达了现代都市人孤独、漂泊、寻找的精神世界,因此烙上了鲜明的王氏符号,受到观众及学术界的注目。本文将以王家卫电影《东邪西毒》这部影片入手,分析其电影中借武侠、情爱的表现,来反映香港"孤岛式生存"的现代都市人,其孤独、疏离、...   详情>>
来源:《电影画刊(上半月刊)》 2013年第11期 作者:冯珮
4.电影《东邪西毒》的文化意蕴与艺术风格
董树丛
王家卫的电影《东邪西毒》是一部以武侠片为包装的,关于爱情、时间和记忆的都市寓言,勾勒出现代都市人在转瞬即逝的时间和断裂封闭的空间中自我疏离、自我囚困的生存轮廓。通过独特的人物塑造、叙事结构和时空建构,影片描绘了一个意义和价值消失的物质性的世界,展现了总体性坍塌的碎片化的现代...   详情>>
来源:《文学教育(上)》 2013年第09期 作者:董树丛
5.电影《东邪西毒》的艺术化主题诉求
李彦武
《东邪西毒》是王家卫导演的一部以古典形式诉说现代情感的电影,其所承载的文化内涵远远大于画面所传达的信息。强烈的现代主义批判,把金庸《射雕英雄传》中"邪"与"毒"两种"边缘文化"表达成影片中的"主流价值",既深刻地诠释了原著中的文化精神内核,又含蓄地表现出了现代都市的情感世界。而"荒...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第11期 作者:李彦武
6.《东邪西毒》中的陌生化
庞艳芳
电影作为人类一种重要的艺术审美与娱乐活动,力求将人们从机械化、自动化的思维模式中解放出来,重拾人们对于事物的感性认知。陌生化在电影中的运用很好地契合了这一要求,给观众带来了与众不同的审美感受。文章以王家卫的电影《东邪西毒》为例具体研究陌生化效果在电影中的运用。   详情>>
来源:《郑州航空工业管理学院学报(...》 2014年第05期 作者:庞艳芳
7.解读《东邪西毒》中的个体生存困境
张芳
关注"个体生存",王家卫创造了"王家卫神话"。本文以《东邪西毒》为例,分析王家卫对个体生存的思考。生存于时间割裂、空间局限的个体,飘摇不定、孤立无援就是其生存境况与困境。传统的信念观曾帮助个体建构了现代乌托邦的幸福图景,但在后现代的个体困境中,传统的信念观受到挑战,个体脱离困境只...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第01期 作者:张芳
8.谈电影《东邪西毒》中光对女性人物的塑造
郜芸
"光是电影中塑造人物形象的重要手段,也是展现电影视觉风格的重要表现形式之一。"[1]电影艺术领域中的光线能够塑造人物形象、刻画人物性格、表现人物情绪。在一定程度上,光的使用也被视为导演或者摄影师的特定艺术风格符号。文章以电影《东邪西毒》为例,探讨了光对女性人物形象塑造的艺术表现...   详情>>
来源:《戏剧之家》 2015年第12期 作者:郜芸
9.电影《东邪西毒》的符号学解读
应厚非
电影《东邪西毒》被认为是一部后现代主义作品.但其影像视听的颠覆性和碎片化是有限的,语言符号本身的稳定性和变化性决定了电影能指与所指之间关系变化的发展空间和变化可能性。   详情>>
来源:《电影文学》 2006年第09期 作者:应厚非
10.电影《东邪西毒》旁白浅析
莫煊旖
王家卫作为当今世界华语电影杰出导演之一,他独特的电影语言使他的电影风格独树一帜。他导演的《东邪西毒》一度被推为经典。其中大量的旁白就是王家卫电影中几乎不可缺少的一个元素。这些旁白代表着一种记忆和拒绝的符号,自恋、独语、幽怨、恶毒式的语言在他的电影里表现出独特的美感,是零散...   详情>>
来源:《湖北师范学院学报(哲学社会...》 2011年第02期 作者:莫煊旖
第4章 《春光乍泄》(1997)
1.不如,我们从头来过——对影片《春光乍泄》的浅析
全会
迷恋王家卫的一代人,他们沉浸于他自说自话的呓语中无法自拔。想让人懂,又怕人懂。没勇气时,用"我知道要想不被人拒绝,最好的办法是先拒绝别人"装狠。暧昧了,用"如果多一张船票,你愿不愿意跟我一起走?"试探。想甩人了,直接说"这个世界上有一种鸟是没有脚的……"来撇清关系。网友见面用"你知道...   详情>>
来源:《电影评介》 2010年第09期 作者:全会
2.逃离1997——《春光乍泄》叙事浅析
付箫然
1997年7月1日香港回归,王家卫导演的影片《春光乍泄》就是在这一背景下横空出世的。虽然获奖无数,但它并未引起学界诸如对《花样年华》的热烈研究。本文主要以布雷蒙的叙事序列作为框架,对《春光乍泄》(以下简称《春》)进行详尽叙事分析,进而阐述影片的叙事结构,探索影片背后的深层次主题:逃离...   详情>>
来源:《传媒国际评论》 2014年第00期 作者:付箫然
3.浅析王家卫影片《春光乍泄》的人物形象
向曙曦;黄芬
王家卫的电影是后现代文本,这些文本中的人物都有共同的心理特征,即自我与偏执,孤独与飘零,拒绝与追寻。《春光乍泻》的人物沿袭了这一模式,剥离开笼罩在同性恋身上的道德戒律和神秘色彩,通过对同性恋者的生存境遇与情感世界的逼视与营造,继续着他影片人物"拒绝与追寻"的母题,从而折射出香港人...   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第18期 作者:向曙曦;黄芬
4.“表现”与“体验”之共生——电影《春光乍泄》中两大表...
文静
<正>在表演艺术的创作方法上,欧洲一直存在着以法兰西戏剧演员哥格兰为代表的"表现派"与以前苏联戏剧导演、表演艺术家斯坦尼斯拉夫斯基为代表的"体验派"之争。所谓表现派是一种由外至内的表演观念。19世纪末,法国著名演员哥克兰认为表演不是"合一",而是"表现"。这种观念强调动作在外在层次上...   详情>>
来源:《电影评介》 2013年第13期 作者:文静
5.独特美工场景渲染下的悲剧结局:评电影《春光乍泄》
何礼华
<正>《春光乍泄》这一部电影从上映至今一直都有较多的争议,电影导演王家卫采用非常独特的叙述方式和电影美工场景让何宝荣和黎耀辉这样一对同性恋恋人最后走向分道扬镳的悲剧性结局。实际上,黎耀辉的离开对于何宝荣自然是非常痛苦的,但是对于黎耀辉而言,何尝不伤心呢?王家卫特殊的视角需要依...   详情>>
来源:《短篇小说(原创版)》 2015年第02期 作者:何礼华
6.《春光乍泄》电影音乐品析
陈心
本文以王家卫1997年创作拍摄的电影《春光乍泄》为研究对象,从电影音乐与电影整体气氛、电影音乐对电影情节的铺垫和烘托作用、音乐的宣泄与情感的杂糅三个视角,来探讨电影音乐与电影情节的共鸣与互动,并且着重探讨了《春光乍泄》中颇具特色的探戈舞曲在电影中的作用。   详情>>
来源:《电影文学》 2009年第16期 作者:陈心
第5章 《花样年华》(2000)
1.城市和一个并不存在的记忆——王家卫电影《花样年华》解...
翁强
<正>《花样年华》延续了自《阿飞正传》以来的城市故事,"香港"这个具有特殊历史遭遇的城市,一直是王家卫影片终极的主人公。自1990年拍摄《阿飞正传》以来,这位城市诗人的"失城"情   详情>>
来源:《福建艺术》 2011年第01期 作者:翁强
2.此情可待成追忆——电影《花样年华》评析
母华敏;滕朝军
电影《花样年华》的思想意蕴表现为对婚外恋的探讨和对缺憾美的追寻;艺术特色则体现在借助音乐来表达情绪、刻画心理、渲染气氛等,利用旗袍的变换来表现女主人公对爱情的渴望、暗示时间的变化和推进情节的发展,采用含蓄的笔法来展现东方男女主人公表达爱情的婉转与曲折。   详情>>
来源:《电影评介》 2008年第09期 作者:母华敏;滕朝军
3.繁复的隐喻——论电影《花样年华》的艺术特色
肖霞
《花样年华》讲述的是一个老套的婚外情的故事,但它那“缺席”的人物处理、独特的音乐和环境、色彩缤纷的旗袍所反映出的不只是外在的情节叙事,它还折射出多层次的繁复的隐喻之义。   详情>>
来源:《电影评介》 2006年第15期 作者:肖霞
4.论电影《花样年华》的叙事特色
张婧磊
《花样年华》往复重沓的节奏和慢悠悠的情调,使人物随故事情节而表现出来的丰富情感得以衍深,整部影片释放的怀旧情绪与隐喻书写的当代都市情感使《花样年华》不仅成为人物内心感情微妙变化的载体,也成为隐喻的怀旧与怀旧的隐喻的双面体。论电影《...   详情>>
来源:《现代语文》 2005年第12期 作者:张婧磊
5.再论《花样年华》的叙事结构与隐喻内蕴
姜天宇
由王家卫执导的电影《花样年华》改编自刘以鬯的《对倒》,作为至今欧美电影界综合评价最高的华语电影之一,《花样年华》以其独特的电影语言和叙述模式,带有王家卫独特标记的风格特色,实现了形式与内容的完美结合。作为一部贴着个人风格标签的电影,影片本身的故事内容并无新意,无非就是讲述了一...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第19期 作者:姜天宇
6.如花美眷,似水流年——《花样年华》的时空分析
唐婷虹
《花样年华》与王家卫的前几部作品一脉相承,在美学和叙事上也不乏改变和突破。本文旨在审视《花样年华》之立意、主题上的特点,同时纵向比较王家卫以往的作品,分析其中异同。   详情>>
来源:《大众文艺》 2011年第05期 作者:唐婷虹
7.《花样年华》:光影世界中的影像传播
苏扬
王家卫导演的《花样年华》可以说是他对曾经生活的年代的私人回忆。影片讲述的是有夫之妇苏丽珍与有妇之夫周慕云之间发生的故事。它展示出王家卫记忆中的20世纪60年代的香港,确切地说,是以一段电影镜像展现的具有象征意味的故事。故事本身并不重要,重要的是故事的引申和象征含义。通过这部电...   详情>>
来源:《电影文学》 2011年第11期 作者:苏扬
8.从宋元山水画浅析电影《花样年华》的意境营造
居佩新
意境作为中国古典美学的重要研究范畴,肇始于诗学,后经发展衍生及山水画、音乐、舞蹈等其他艺术门类。意境讲求"物我和一"的精神表达。电影是由声音和画面构建时空来完成叙事的,是作为当今世界最具表现力的综合性艺术,其主要通过叙事、摄像、表演、服装、道具等外在形式的表现传达导演的世界观...   详情>>
来源:《美与时代(下)》 2013年第04期 作者:居佩新
9.从《花样年华》看中国传统文化的含蓄美
肖晓署;陶小利
电影是文化的产物,也是文化传播的载体之一。电影最大众化最简单而又直接的反应了文化,同样文化也一直深刻的引导着电影的创作潮流。然而电影因形象直观可视性,失去了文学作品所具有的诸种促使欣赏者进行再创造的艺术元素,从而消弱了欣赏者的审美能动性.因此,电影想要做到含蓄,无疑更富挑战性...   详情>>
来源:《科技信息》 2009年第23期 作者:肖晓署;陶小利
10.论影片《花样年华》的美术设计
谢秋莎
电影是一门结合视觉冲击和听觉感知的现代艺术,它充分记录了人类的生活形态和情感变化,将一切可观或不可观的事物视化出来。从无声电影到现阶段的立体电影,电影艺术经历了漫长的发展过程,观众已经从单纯的画面关注扩展至音乐感知和色彩冲击等多方面。著名导演王家卫拍摄的电影《花样年华》在国...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第16期 作者:谢秋莎
11.如花美眷 似水流年——《花样年华》的服饰、文学分析
唐婷虹
《花样年华》与王家卫的前几部作品一脉相承,在美学和叙事背后蕴藏的伦理观上也不乏改变和突破。本文旨在审视《花样年华》服装及电影语言上的特点,同时纵向联系王家卫以往的作品,分析其中的区别和一致性。   详情>>
来源:《社科纵横(新理论版)》 2011年第01期 作者:唐婷虹
12.后现代色彩笼罩下的“消逝岁月”——兼谈《花样年华》对...
朱萍
由刘以鬯的小说《对倒》引发,王家卫导演借用邮票学上的"对倒"方式创作了《花样年华》,对电影视听语言进行创新,包括空间结构对倒、人物造型对倒、对白对倒、剧情设计对倒、人物及其身份对倒和主题寓意上的对倒等;影片还取消了中心制,采用后现代的拼贴,对时空进行重构,打上消费文化烙印及赋予...   详情>>
来源:《戏剧之家》 2015年第15期 作者:朱萍
13.王家卫电影《花样年华》的音乐分析
杨媛媛
音乐在王家卫的作品中已经超越了附属于电影的地位,成为电影本身的重要组成部分,其擅长利用音乐元素渲染氛围、推动情节发展、塑造人物形象。王家卫电影音乐的整体风格主要表现在三个方面:形式多、数量大,偏爱使用环境音乐。本文概述了王家卫电影音乐的整体风格,并对影片《花样年华》中音乐的...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第19期 作者:杨媛媛
第6章 《2046》(2004)
1.寻找记忆——解读电影《2046》
李慧
<正>无论从何种意义上讲,王家卫都可以称得上香港后现代电影产业中的一位重要人物。王家卫的创作生涯堪称是一种纯粹的个人创作状态,他只为自己思考而表达。正因为如此,他才可能更真实的直接面对生命个体所遭遇的处境,还原出人的本真生存状态。电影《2046》作为一部倍受争议的作品,相   详情>>
来源:《电影评介》 2015年第13期 作者:李慧
2.现代性情境下的想象性还乡——拆解《2046》
肖朵朵
“后现代”更像是王家卫电影的一个外壳,它包裹的常是一个“前现代”的怀旧或还乡主题,是人物在现代性情境下的某种感伤吟咏。   详情>>
来源:《电影文学》 2006年第09期 作者:肖朵朵
3.后现代碎片折射的爱情镜像——解析《2046》
吴琼
<正>2004年前,《花样年华》是王家卫海外市场商业发行最成功的一部电影,全球票房近1300万美元。鲜明地区别于韩国、日本或东亚其他国家的浪漫主义套路,被誉为掀起了一股"侵略式流行的香港浪漫"。[1]《2046》(2004年)被理解为是《花样年华》(以下简称《花》)的续集,因为这更有利于电影的预售发...   详情>>
来源:《电影评介》 2015年第02期 作者:吴琼
4.时空的后现代张显——浅析王家卫《2046》的后现代风格
艾思思
"后现代主义"一词最早见于西班牙人F·D·翁尼斯(F·D·Onis)1934年编撰的《西班牙及西属亚美尼亚加诗选》一书。50年代,美国黑山诗派的主要理论家查尔斯·奥尔(Charles·Olsom)经常使用"后现代主义"一词。于是,后现代主义渐渐成为一个在文学、艺术、哲学等研究领域内被广泛运用的时髦的概念。   详情>>
来源:《中国传媒科技》 2012年第04期 作者:艾思思
5.如花美眷 似水流年 ——对电影《2046》的女性主义透视
洪春生
<正>至今王家卫的其他7部电影还从来没有像《2046》这样集中地让众多女性粉墨登场(从《旺角卡门》到《花样年华》基本上男女演员呈对称性分布,《春光乍泻》索性取消了女性角色的存在),又各有强烈的喻指性和代表性;男性演员仅为一两个,并且仅仅作为一种观察视角的承载体在影片中出现。   详情>>
来源:《艺术广角》 2005年第04期 作者:洪春生
6.王家卫《2046》缀合复调式叙事结构浅析
杜海燕
2004年上映的《2046》是王家卫倾注大量精力和心血的重量级作品,他在吸取以往作品的优秀之处外,仍在不断的突破和创新。他除了在叙事语言和方法上不断达到精细和纯熟之外,在叙事结构上的变化发展亦不容忽视,本文仅就《2046》的叙事结构做一浅显的分析。   详情>>
来源:《安徽文学(下半月)》 2008年第07期 作者:杜海燕
7.从《2046》看王家卫作品的视听写意倾向
涂晓
<正>电影音乐可以称作电影中的第二台词。音乐相比于语言有时更能细腻地表达情绪、抒发情感。通常一段旋律响起,演员的一个眼神或是一个肢体动作,无需任何对白就能直观地让观众感到情感的流露和传递;同时若选用几件低音乐器,加上一个以冷光低照明的环境,几个不谐和音,即刻就可渲染出一个令人毛...   详情>>
来源:《艺术教育》 2005年第03期 作者:涂晓
8.影片《2046》情节中的符号表达
宋德风;宋磊
本文通过分析《2046》的历史背景、每个人心中不一样的2046展现了影片的内在魅力。通过对《2046》的内在意义分析来表达每个人心里不同的2046。在《2046》中有不同的符号表达不同的人物内心。文章通过分析不同人物的着装来表现人物的心理变化。这部电影中服装是不可忽视的一种符号,在不同的场...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第17期 作者:宋德风;宋磊
9.自我救赎与背弃——解读《2046》中的“树洞”意象
杨玉霞;姚汝勇
影片《花样年华》结尾出现的"树洞",成为《2046》中无处不在的主题意象——其中出现了一系列既具有相同的意义质地,又表征着"树洞"意象不同层面的子意象:如那列叫做2046的列车;女服务员弯起的手指,那栋旅馆的"2046"号房间……这一主题意象一方面表征着个体对于自我精神救赎的积极努力,另一方面...   详情>>
来源:《电影文学》 2007年第23期 作者:杨玉霞;姚汝勇
10.构图里的情绪——《2046》的构图风格
杨舒
作为王家卫经典影视作品之一的《2046》,其画面构图风格一直备受赞扬,究其原因,很大程度上取决于该影片画面构图中所体现出来的情绪风格,以及通过情绪风格所强调出的对人物的表现。本文试图通过对《2046》的构图风格进行分析,找出构图对营造电影情绪的作用,以及其对刻画人物所产生的积极影响,...   详情>>
来源:《阿坝师范高等专科学校学报》 2012年第01期 作者:杨舒
11.由《2046》看王家卫的色彩设计
黄欢
色彩是电影的重要组成部分,从最初的黑白两色到现在多种色彩的全面运用,在视觉以及心灵上都给了我们强大的感染力。在色彩的运用上,王家卫有着自己独特的想法,从《旺角卡门》开始,他不断地在影片中为观众呈现出其一贯的色彩风格,借助色彩的运用让观众感受到了他所构建的情感世界。本文就将以他...   详情>>
来源:《芒种》 2015年第06期 作者:黄欢
12.爱的咏叹与变奏——浅析《2046》的音乐符码
周丽佳
《2046》是王家卫继《花样年华》后花五年时间、精雕细琢的大作,他曾说:"这部片是我过去所有电影的总结。"在电影音乐的运用上,影片中三位女子的命运与爱恋,化作一首又一首的痴情咏叹调。王家卫式的爱情,也从中变奏出来,几位女主人公,各自随命运飘浮,编写着属于她们的主题曲   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第07期 作者:周丽佳
第7章 《蓝莓之夜》(2007)
1.还是来时路——评王家卫《蓝莓之夜》
任莹莹
<正> 如果说王家卫以往的作品是一杯杯的茶,可以从中慢慢地品出味道,那么这部"中西合璧"的新作《蓝莓之夜》就是一杯苦中品香的咖啡。没有了以往作品的意味深长的语言,但是依然能够从浓烈的氛围中品出那么一丝丝的味道,虽然不够悠长,但是依然可以沁人心脾。还是忧郁又有些浪漫的音乐,还是浓烈...   详情>>
来源:《电影新作》 2008年第02期 作者:任莹莹
2.《蓝莓之夜》:香港空间的异域投射
李相
<正>出品:香港泽东电影有限公司上海电影集团公司导演:王家卫主演:诺拉·琼斯裘德·洛大卫·斯特雷泽恩瑞切尔·薇兹娜塔丽·波特曼一、食色与青春:岁月的余味   详情>>
来源:《当代电影》 2008年第05期 作者:李相
3.《蓝莓之夜》:后现代语境下的情感遭遇
钱灿
王家卫借助影像于后现代语境下对情感进行的探索,王家卫影像世界一贯的风格表征,试图以此为切入点影片进行对其近作《蓝莓之夜》梳理。   详情>>
来源:《安徽文学(下半月)》 2009年第03期 作者:钱灿
4.《蓝莓之夜》:风格化的影像
张弢
<正>《蓝莓之夜》的故事情节非常简单,讲述了由诺拉·琼斯饰演的失恋女子伊丽莎白遇到咖啡屋老板并产生了感情,但是她不能从过去的经历中摆脱出来,所以选择了逃避。然后,经过一段公路旅行,最   详情>>
来源:《当代电影》 2008年第06期 作者:张弢
5.浅析王家卫电影《蓝莓之夜》中等待概念的延续
马青青
如果说香港还有坚持风格化迥异的电影导演,王家卫一定是个中翘楚;如果谈论到香港电影和香港导演,王家卫一定是最成功的电影人之一。王家卫的电影是先锋的,从1988年的《旺角卡门》到2007年的《蓝莓之夜》,他用一种风格性强烈的叙事手法,不断地阐释人类置身于后现代工业化的城市森林中,游离孤独...   详情>>
来源:《电影评介》 2011年第14期 作者:马青青
6.谈蓝调音乐在《蓝莓之夜》中的魅力显现
涂晓
《蓝莓之夜》是一部用音乐引发的光影巨作,描摹的是不同的人生态度,影片的灵感和主要情节动机都是源于王家卫对音乐的热爱和体会。选取蓝调音乐在王家卫的第一部英文影片——《蓝莓之夜》中所呈现的魅力缘由进行剖析,以揭示作品中蓝调音乐与时代特性、场景选择、角色塑造、氛围营造以及社会情...   详情>>
来源:《电影评介》 2008年第08期 作者:涂晓
第8章 《东邪西毒:终极版》(2009)
1.时间中的救赎——评王家卫终极版《东邪西毒》
梁英平
本文解读了王家卫终极版的《东邪西毒》,这一堪称精神分析学的经典文本的作品。找寻到了作品的主题:时间,并以此为切入点,讨论个体在面对生存困境时的自我救赎。   详情>>
来源:《新西部》 2010年第07期 作者:梁英平
2.《东邪西毒(终极版)》:经典文本的重写
米高峰;李爽
<正>当下,一股翻拍经典文学名著、翻拍经典影视作品的风气在影视界大肆流行,我们所熟悉的经典文本不断被重写,甚至有的作品短短几年就被翻拍三四次之多。《红楼梦》《梁山伯与祝英台》《射雕英雄传》……不胜枚举。2009年春,《东邪西毒(终极版)》的隆重上映,在国内   详情>>
来源:《长城》 2009年第08期 作者:米高峰;李爽
3.现代都市爱情的孤独——评王家卫《东邪西毒》终极版
弓太生;平菁菁
20世纪90年代的《东邪西毒》,是王家卫导演耗费两年心血完成的作品。14年过去了,王导再一次让这部经典之作登上银幕。这是一部有别于之前西方表达式的电影,导演采用中国传统的意境来表达主题思想。《东邪西毒》颠覆了传统武侠片的格局,它以武侠为壳,借古讽今,表述的却是现代都市人的情感、孤独...   详情>>
来源:《电影评介》 2013年第04期 作者:弓太生;平菁菁
4.《东邪西毒终极版》:先锋电影的终结仪式
彭正生
2009年3月底,经过艺术再加工的王家卫电影《东邪西毒》15年后以《终极版》再次上映。时过境迁,该作品在诸多方面都显示出深刻的变化:现代性叙事时间向传统叙事时间回归;追寻深度模式的现代性主题被浪漫的人物传奇故事取代;与现代意蕴及叙事相得益彰的现代风格让位于写意唯美的古典风格。若此,...   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第21期 作者:彭正生
5.电影《东邪西毒》终极版的哲学底蕴
叶玉露
王家卫的电影《东邪西毒》终极版的哲学思想主要体现在:村上春树的"宇宙式的孤独"的哲学思想;柏格森的生命哲学的思想;海德格尔的回忆即诗的哲学思想;叔本华的"我是世界的表象"的命题以及欲望是经久不息的,人生是充满痛苦的悲观主义思想。通过对影片哲学思想的考察,可以得出本片的主旨是告诉人...   详情>>
来源:《新闻爱好者》 2011年第22期 作者:叶玉露
第9章 《一代宗师》(2013)
1.《一代宗师》:功夫新思维与后现代审视
魏晨捷;李建伟
<正>一、功夫新思维与后现代感悟《一代宗师》是王家卫筹备八年,历时三年拍摄的大制作。这部影片在艺术水准上依然延续了其一贯的风格:非线性叙事,幽闭的空间,迷离的情感和诗化的镜头语言呈现出独特的意境。《一代宗师》的艺术手法在华语电影中几乎很难有被模仿的痕迹,但影片依然无以遮拦地暴...   详情>>
来源:《电影评介》 2013年第17期 作者:魏晨捷;李建伟
2.《一代宗师》之主旨:传其宗法者为宗师
王琴
"传其宗法者为宗师"是贯穿电影《一代宗师》的主旨。"宗法"指武学传统。武学传统有"变"的一面:变的是具体的拳法内容;也有"不变"的一面:不变的是武林规矩与道义。叶问将咏春拳推广到全世界,传的是"宗法"中变的一面。宫二所坚守的是武林规矩,传承的是"宗法"中始终不变的内核。一线天是时代洪流...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第11期 作者:王琴
3.王家卫的大时代与《一代宗师》的中国想象
张慧瑜
王家卫的《一代宗师》借助叶问故事把香港镶嵌到大陆近现代历史的脉络中,这部电影与其说是叶问/香港的传记片,不如说更是一部认祖归宗之作。不仅如此,《一代宗师》不只是一部香港电影,还是一部内地与香港合拍的华语武侠大片,这种古装大片的类型自2002年《英雄》开始已经在大陆流行了十年之久,...   详情>>
来源:《电影新作》 2013年第02期 作者:张慧瑜
4.《一代宗师》:民族性想象与沉沦性情感的悖论
钟端梧
王家卫的《一代宗师》既饱含香港电影北上背景里皈依大一统的民族性想象,也延续着他个人作品中一贯的情感主题,本文重在剖析影片在历史与私人情感之间的这种取舍。   详情>>
来源:《当代电影》 2014年第05期 作者:钟端梧
5.《一代宗师》:王家卫的男女世界和中国身份
列孚
<正>《一代宗师》里面的宫二(章子怡饰)为报父仇,与马三(张晋饰)于过年时节大雪纷飞的一个夜晚在奉天(今沈阳)火车站月台展开了一场生死大战。这场戏从等候、蕴酿至决出生死,经非正式计时,片长足有15至16分钟左右,是本片场次中最长的一场戏。人们会留意到,在宫二与马三决战时他们背后那列长长...   详情>>
来源:《电影艺术》 2013年第03期 作者:列孚
6.试论武侠电影《一代宗师》中的武学精神
宋佳
《一代宗师》是一部反映武学精神和传统文化的武侠电影,影片讲述了民国期间武林多个门派宗师级人物的传奇故事,真实的表现了四大拳派的招式和武学精神。武学精神不仅仅停留在武学技法层面,还表现在武学背后的文化渊源和民族精神,一个民族要生存和发展,需要具备强大的精神动力。尽管在王家卫的...   详情>>
来源:《电影评介》 2013年第05期 作者:宋佳
7.王家卫电影母题及其创作脉络中的《一代宗师》
黄文杰
<正>王家卫筹备、拍摄多年的《一代宗师》,在影迷们的千呼万唤中终于在年初上映,神秘面纱一俟揭开,立即引发两极反响,叫好鼓掌者热烈欢呼,"吐槽"声亦不绝于耳。本文撇开不可开交难分胜负的纷纭争议,而在重温王家卫过往所有作品的基础上,抽绎出王家卫电影叙事表达的核心要素,并以之来观照《一代...   详情>>
来源:《电影艺术》 2013年第02期 作者:黄文杰
8.功夫的史诗·武林的挽歌——《一代宗师》的复调叙述
贾磊磊;王乙涵
<正>我们对《一代宗师》的期待其实并不是对叶问个人的期待,尽管在那个阴云翻卷、浊浪排空的时代,叶问刚正不阿的人格与抑恶扬善的精神可以激励今天的我们面对现实的困境。但是,我们现在走进电影院并不是因为叶问,而是因为《一代宗师》这部电影的导演:一位不爱循规蹈矩、一直戴着墨镜的王家卫...   详情>>
来源:《当代电影》 2013年第03期 作者:贾磊磊;王乙涵
9.《一代宗师》:新媒体时代视图与叙事的对抗
高杨
<正>2013年首部华语大片《一代宗师》以其独特的艺术效果接受社会舆论的批评。这部电影仍然保持着王家卫式的视觉感受和场面调度,但是新的技术的运用使原来朦胧诗意的图片变得清晰,而这种透明性使电影的诗意成分被大幅度剥离。如果将其视为华语电影生产的一个事件,我们可以在新媒体的背景下清...   详情>>
来源:《电影评介》 2013年第16期 作者:高杨
10.价值重构的破碎与“互文性”的分裂——评《一代宗师》
王涛
<正>十年磨一剑,华语影坛中"作者电影"的代表王家卫,终于拿出了观众期待已久的作品《一代宗师》。尽管他从来不吝惜时间,精益求精追求完美,但这次让观众等待的时间却异乎寻常的长,并首开纪录地加入了两个编剧:徐皓峰、邹静之,相信必有所表达。   详情>>
来源:《电影艺术》 2013年第03期 作者:王涛
11.电影《一代宗师》的人物意象分析
邹穗晞;袁源
意象可以分为自然意象和人或事意象,其中人的意象总是饱含着创作者的无限情感,因为人的生命总是包含着无限内涵。这在电影中表现得尤为突出,本文将以王家卫的电影《一代宗师》为例,从人物命运、人物关系、人物功夫意象这三个方面来分析电影中的人物意象。   详情>>
来源:《现代视听》 2014年第05期 作者:邹穗晞;袁源
12.试论电影《一代宗师》人物形象之精神变形
王祎颜
尼采在《查拉图斯特拉如是说》中阐述了精神的三种变形:精神将从骆驼变形为狮子最后变形为赤子。本文选取电影《一代宗师》中的四大宗师,即宫宝森、一线天、宫若梅和叶问,从故事情节和人物形象等角度阐释他们所经历的三种精神变形。其中,骆驼是沿着传统道路行进的行者的象征;狮子是意气风发的...   详情>>
来源:《东南传播》 2014年第06期 作者:王祎颜
13.《一代宗师》:王家卫的诗意江湖与功夫美学
马婷
<正>从王家卫一贯的电影风格来看,《一代宗师》所呈现的影像时空、叙事策略、意象风格都与之前的"王氏"电影一脉相承,而王家卫这回借助"武侠电影"的外衣,以一代宗师叶问的人生经历为主线,将经典哲思的影像絮语和精致的功夫动作画面延展开来,进而折射出民国时代整个"武林"的气派和质感,还原了中...   详情>>
来源:《电影评介》 2014年第02期 作者:马婷
14.浅析电影《一代宗师》中的电影艺术美学设计
殷飞
花了9年筹备,用时3年拍摄,多次被改期上映的《一代宗师》终于上映了,就像影片中的台词一样"这世上所有的相遇都是就别的重逢",本片带着王氏电影的唯美镜头和隽永台词,又一次的出现在了观众们的面前,他还是那么的神秘和我行我素,在艺术的探索中沉醉着,让我们能够看到一段另类的电影人生。本文主...   详情>>
来源:《延安职业技术学院学报》 2013年第04期 作者:殷飞
15.解读《一代宗师》诗意化电影的摄影造型
侠超凡;杨成文
《一代宗师》是一部很成功的诗意化电影,武打华丽,光影和构图很考究,人物形象刻画精彩,富有诗意意境,对白蕴含哲理,主旨内涵深刻。本文从以下几方面分析其诗意化摄影语言:一是了解什么是诗意化电影摄影造型语言;二是从主旨内涵解读诗意化;三是对本片诗意化光影造型解读;四是摄影构图布局的分析...   详情>>
来源:《影视制作》 2015年第02期 作者:侠超凡;杨成文
价格:¥26.50

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