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作品简介:

语言是一门艺术,中华民族历代优秀的名篇佳作,是展示汉语语言艺术的瑰宝。本书汇聚了明代和清代两个朝代的名篇和名家的语言艺术研究论文,从可以窥探到这段时期的语言艺术发展线索、内在机理和呈现方式。

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中山教研室张华
中山市教育局教学研究室
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语言是艺术的家园

语言是艺术的家园

语言是一门技术活,而文章又是一门运用语言的技术活。

自古以来,人们就深刻认识到语言的重大作用。《论语》上说“一言而可以兴邦”,《战国策》上说“三寸之舌,强于百万雄兵;一人之辩,重于九鼎之宝”,古希腊哲学家德谟克利特甚至说“要使人信服,一句言语常常比黄金更有效”。

《左传·襄公二十五年》引用了孔子说过的一句千古名言:

言之无文,行而不远。

意思很明白,语言表达如果没有文采,传播的空间和时间都不会很远,这就从文章的影响价值角度,充分突出了语言的重要性,也充分说明,语言是一种艺术。

山水之美,因人而彰;思想之美,因文而彰;文章之美,因言而彰。

掌握语言技术,最好的门道就是悉心揣摩成功的语言艺术作品,在咀嚼中领悟,在模仿中创造,在应用中提升。为此,我拟定了这个主题,打算编写上中下三册“历代名篇名家语言艺术”,这是中册。

让我们从先秦的文字研究中,走进语言艺术的王国。

张华于广东中山

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第1章 杂论明清两代的语言艺术
1.论明代优语的修辞艺术
贾琼玲
明代优语隐晦含蓄,表现技巧精巧绝妙。本文以任二北《优语集》所收的明代优语为研究文本,对其中的双关、仿拟、映衬、借代、设彀等主要修辞手段进行了细致分析,以此可以反映出明代优语高超的语言表现艺术。   详情>>
来源:《现代语文(学术综合版)》 2012年第04期 作者:贾琼玲
2.论“三言二拍”中“三姑六婆”的语言艺术
刘雨过
"三言二拍"代表着我国白话短篇小说的最高成就,小说中三姑六婆的语言更是让人拍案叫绝,达到了很高的艺术层次。这些语言表面上簪花插柳,沾糖带蜜,花团锦簇,悦耳中听;策略上声东击西,虚与委蛇,移花接木,渐入正题;节奏上欲扬先抑,以退为进,严针密线,层层深入;技巧上虚实结合,刚柔并济,连哄带骗,...   详情>>
来源:《河池学院学报》 2007年第06期 作者:刘雨过
3.试论“三言”作品的语言特色
苏爱民
二十世纪九十年代以来,人们对“三言”的研究,主要集中在对其婚恋问题、女性形象问题、商人问题、封建官吏形象问题、王学左派思潮问题等思想内容及成书方式、雅俗因素、创作观念等艺术形式方面的探讨,对“三言”的语言特色,多是作为艺术特点的一个方面,且仅多就某一单篇提及,从整体上研究方面...   详情>>
来源:《名作欣赏》 2006年第16期 作者:苏爱民
4.俭约修辞策略营构的妙境——张岱小品文语言艺术析论
陈亮
晚明文学家张岱是小品名家,他善于运用俭约修辞策略, 熔才情、气节、学识于一炉,灵笔点化,俭从准生,简练中见丰富、平实中显新妙、单纯中透雅致,呈现出其小品文鲜明的语言性格,为我们营构了一个独具个性的艺术妙境,具有很高的艺术价值。而这也正是俭约修辞策略所追求的语言效果。   详情>>
来源:《修辞学新视野——汉语修辞与...》 2004年第期 作者:陈亮
5.炽热豪放 平淡含蓄——袁宏道尺牍语言的二元对立统一
黄菲菲
<正>袁宏道是晚明文学革新运动的领袖人物,作为具有强大战斗力的反对晚明复古思潮的"公安派"领军人,他在文学创作上提出了"独抒性灵,不拘格套"的主张;他个性既有渊醇的一面,又有犀利的一面。使得其作品在语言上存在着二元对立的因素,尤其是在最能体现作者真性情的尺牍作品中。通过分析袁宏道尺...   详情>>
来源:《阅读与写作》 2011年第11期 作者:黄菲菲
6.缤纷多姿的语言艺术奇葩——评《西游记》中几种特殊叠音...
王小敏
<正> 作为中国古代四大奇书之"特奇"之作,《西游记》中叠音词之多是通俗小说中少见的。它生动展现出明代通俗小说的多彩姿容,更透露出当时人们的用语习惯及作者高超、别致的审美情趣。综观全书一百回,所用到的叠音词可谓一应俱全,除近、现代汉语中常见的各类(如名词叠音、动词叠音、形容词叠音...   详情>>
来源:《中国古代小说戏剧研究丛刊》 2004年第00期 作者:王小敏
7.《儒林外史》的语言艺术特色刍议
张明明
《儒林外史》是吴敬梓创作的长篇讽刺小说,该小说以简练的语言、真切的描写、夸张的手法、冷峻的讽刺,塑造了封建末世的文人群像,批判了吃人的封建礼教、僵化的科举制度。在《儒林外史》中,吴敬梓用夸张、对比、白描等手法将讽刺艺术发展到新的境界,被誉为"白话文学的典范"。本文从客观冷静的...   详情>>
来源:《作家》 2015年第18期 作者:张明明
8.《桃花扇》的语言艺术
田斌
《桃花扇》作为清代传奇杰作,取得了多方面的艺术成就。无论成功的艺术构思,还是众多人物形象的塑造,还是所反映的深刻思想,都要借助于成功的语言运用去实现。《桃花扇》的语言是经过戏剧化的口语,又受到我国古典诗词、民间歌谣、说唱文学、话本小说的影响,大多数戏曲读来既质朴自然又典雅粲然...   详情>>
来源:《文学教育(下)》 2011年第08期 作者:田斌
9.《桃花扇》语言新论
徐振贵;张玉芹
<正> 《桃花扇》问世之后,称道其语言者,不乏其人。有言其词新韵幽者:“新词不让《长生殿》,幽韵全分《玉茗堂》”;有赞其香艳者:“浓香绝艳知多少,不及兴亡扇底传”;有称其清妍者:“阙里文孙正乐年,新声古调总清妍”;有夸其新奇者:“所谓‘全秉巧心,独抒妙手’,关、马能不下拜   详情>>
来源:《山东社会科学》 1990年第02期 作者:徐振贵;张玉芹
10.论《长生殿》中量词的修辞功能与表达效果
林丽君
洪升的《长生殿》曲文之精美已达到令人叹为观止的高度,表现出洪升高超的语言驾驭能力。量词的运用在《长生殿》精湛的语言表达方面似乎是微不足道的一个方面,但除了表达量这一基本作用之外,其修辞方法运用的多样性和表达效果的丰富性,同样体现出作者曲文构思的精美和极高的美学追求;在主题的...   详情>>
来源:《山东省青年管理干部学院学报》 2009年第04期 作者:林丽君
11.李渔喜剧语言的幽默技巧手法探析
卢旭
李渔在戏剧中运用幽默滑稽的喜剧语言建构作品的喜剧情景。他利用语音飞白制造不同意义、情境间的相互干涉,烘托喜剧氛围;利用一气呵成、抑扬顿挫的贯口来引发观众的自居心理;又以镶嵌与贯口相配合,产生和谐流转之趣,突显作者的机巧与智慧。   详情>>
来源:《辽宁师专学报(社会科学版)》 2009年第06期 作者:卢旭
12.浅析李渔作品中的幽默语言艺术
季美含
李渔是清代著名小说家和喜剧大师,其作品幽默滑稽不仅仅表现在故事情节的设计演绎上,更多表现在其风趣幽默、插科打诨的语言风格上。本文试图从对白、旁白和叙事等几个角度对李渔作品中体现出的幽默滑稽的语言技巧进行探讨。   详情>>
来源:《长春师范大学学报》 2014年第09期 作者:季美含
13.李渔戏剧语言的美学特色
贺志朴
李渔用"街谈巷议""直说明言"界定戏剧语言接近生活语言的独特之处,他重视宾白的叙事功能,在戏剧中通过宾白刻画了丰富生动的人物形象。李渔的作品属于喜剧,他让言语从公共语义中滑脱和游离,创造出滑稽和诙谐的审美格调,迎合了市民阶层的趣味。但是,李渔未能从理论上明确生活语言和艺术语言的边...   详情>>
来源:《河北大学学报(哲学社会科学...》 2015年第05期 作者:贺志朴
14.纳兰性德诗词语言特点浅析
郭其智;黄小妹
纳兰性德的诗词语言平淡而寓意丰腴,自然而意境深邃,叙述、描写和议论任情驱遣,口语词、色彩词、平常语语淡情深,同时运用多种辞格,营造或隽婉或超逸的独特审美意境。   详情>>
来源:《皖西学院学报》 2015年第06期 作者:郭其智;黄小妹
第2章 归有光的语言艺术
1.《项脊轩志》的语言特色初探
许炜
归有光《项脊轩志》的语言特色具有质朴美,含蓄美,音乐美的特点。读着具有这样美感的文字,能够在审美感知的基础上,充分深入的把握语义,进入由语言创造的美的世界,能够深切感受到文章中的感情内容,深刻领会人物性格、场景和意境等形象的意蕴。   详情>>
来源:《读与写(教育教学刊)》 2007年第03期 作者:许炜
2.清水出芙蓉 天然去雕饰——谈《项脊轩志》的语言朴素美
郑荣馨
<正> 明散文家归有光的名作《项脊轩志》历来为人们称道。清姚鼐曾推之为“太仆最胜之文”(归有光官至太仆寺丞),它的语言优美不能不说是一个重要原因。文章的语言犹如出水芙蓉,“不事雕饰而自有风味”具有一种动人心弦的语言朴素美。这种语言的朴素美,首先表现在于细腻中见清淡。清淡,也就是...   详情>>
来源:《名作欣赏》 1985年第05期 作者:郑荣馨
第3章 《三国演义》的语言艺术
1.雅俗共赏 通行适用──论《三国演义》的语言
王立民
《三国演义》的语言是浅近化的文言与纯净化的白话相结合的精炼流畅的文学语言。这种语言是在长期的历史演进中形成的,是以经过千锤百炼的民族书面语为语法规范的“通用话”。它的精美经得起实践的检验。   详情>>
来源:《汉中师范学院学报(社会科学...》 1997年第01期 作者:王立民
2.务取精工 以快阅者──毛本《三国演义》回目艺术审美
李金坤
经毛氏父子整理、修订的《三国演义》,是迄今为止流传最广、成就最高的本子.然其中回目的艺术审美价值.却未引起人们的重视。本文遂从“褒贬得体、爱憎分明的感情美”.提纲挈领、中心突出的主题美”、“删繁就简、精当工稳的对仗美”和“烹词炼句、精妙传神的语言美”四方面进行了初探.以...   详情>>
来源:《松辽学刊(社会科学版)》 1994年第02期 作者:李金坤
3.“诸葛亮舌战群儒”的论辩语言艺术
于全有
<正> “诸葛亮舌战群儒”,这是被后世人们所津津乐道的《三国演义》中最精彩的片断之一。在强敌压境、吴中主降派甚嚣尘上的形势下,诸葛亮以其超群的智慧、雄辩的才能,一一击垮了江东主降派的群体发难,为孙刘联合、共同抗曹的战略思想的最终实现,奠定了坚实的基础。认真探讨一下“诸葛亮舌战群...   详情>>
来源:《名作欣赏》 1994年第05期 作者:于全有
4.《三国演义》语言的凝重之美——中国小说语言美学系列之...
赵卓
《三国演义》通过语言艺术的审美愉悦,把读者带到历史重现的画卷中,带到历史文化的领悟中。为此,它保持着述说历史的郑重其事、严肃认真的态度,从而使自己的语言带有特殊的史家气概和史笔风采。   详情>>
来源:《北方工业大学学报》 2009年第04期 作者:赵卓
5.《三国演义》的语言描写艺术——“骂语”艺术探析
贾勇星;陈飞
"骂语"在《三国演义》中屡屡出现,它不仅出自反面人物之口,正面人物口中亦有过之而无不及。通过梳理便可发现"骂语"在小说中的作用非凡,本文着重从骂中显性格、骂中见谋略、痛斥失信违义者、凸显义的品格等四个方面展开,来领略"骂语"作为小说的语言描写艺术的巨大魅力。   详情>>
来源:《武夷学院学报》 2011年第04期 作者:贾勇星;陈飞
6.俗而不凡:《三国演义》的语言特点新论
安拴军;何林英
<正>《三国演义》作为我国古代第一部章回体历史小说对我国历史演义小说的创作和古代通俗小说的发展都产生了深远而重大的影响。"文学的第一要素是语言。"语言艺术直接影响和决定着文学作品的成功与否。高超的语言艺术水准是《三国演义》取得卓越艺术成就的关键。"文不甚深,言不甚俗"、文白夹...   详情>>
来源:《芒种》 2014年第07期 作者:安拴军;何林英
第4章 《水浒传》的语言艺术
1.从《林教头风雪山神庙》看《水浒传》的语言与艺术手法
王昕
<正>《林教头风雪山神庙》一直是中学语文教学的经典篇目,语文版、人教版等广泛使用的教材中都选有此篇。从网上可以查到的关于此课的教案有数百个之多。概括来说,这些教   详情>>
来源:《语文建设》 2010年第02期 作者:王昕
2.于芜杂处见神奇——《水浒传》的非常规语言艺术
徐振辉
<正> 作为文学语言,必须经过作家的加工提炼,刈芜杂,汰平庸,力求有神奇的艺术表现力。这是语言构筑文学的基本法则,这种语言,可以称之为常规艺术语言。客观世界矛盾的多样性,文学的变和作家风格的不同,使艺术形式也相应地出现正和变的矛盾运动,文学语言也就有正格和变格的区别。有   详情>>
来源:《明清小说研究》 1992年第Z1期 作者:徐振辉
3.中华民族文学语言的瑰宝──论《水浒传》的文学语言
葛成民
《水浒传》是我国文学史上第一部用白话写成的长篇章回小说。它植根于深厚的民间文学的沃土之中,由南宋中期民间“街谈巷语”的口头传说①,发展为瓦舍艺人的说唱,又被元明杂剧搬上舞台,最后经小说作家们创造性的艺术加工,在明代中期形成了读者喜闻乐见的英雄传奇小说...   详情>>
来源:《临沂师专学报》 1998年第02期 作者:葛成民
4.论《水浒传》的语言特色
徐金城
<正>我们在阅读施耐庵的《水浒传传》时,常常有这样的体验:就象刚刚喝过一樽醇香的美酒,浑身感到惬意。这固然是由于作品中那栩栩如生的人物形象和引人入胜的故事情节所致,但同时,也是与那脍炙人口的文学语言给人以强烈的美的享受分不开的。   详情>>
来源:《广西师范大学学报(哲学社会...》 1983年第02期 作者:徐金城
5.“从说话看出人来"——浅论《水浒传》人物语言的性格化...
张向东
<正> 《水浒传》是一部众所周知的反映人民起义的长篇小说。它在形成的过程中吸收了大量同类的历史故事,经历了民间口头传说与民间说唱中无数次的增饰。整部作品是以北方话为基础,经过艺术加工的书面语言。这种独特的语言风格,无论叙事、写人或人物对话,往往寥寥几笔,就神情毕肖,语言明快、洗...   详情>>
来源:《荆门大学学报(哲学社会科学...》 1995年第04期 作者:张向东
6.论《水浒传》文学性与语言形式的同构性
王小曼
本文试图将《水浒传》的文本放置于文学与语言交叠的领域,来考察其在文学特点与语言形式上所体现出来的同构性和一致性。通过对《水浒传》的线状情节结构、对比性人物塑造、全方位自由转换的叙事视角的探讨,结合对《水浒传》前18回共计7740条句子的统计分析,本文认为,线状的情节结构与流线性的...   详情>>
来源:《明清小说研究》 2013年第01期 作者:王小曼
第5章 《牡丹亭》的语言艺术
1.《牡丹亭》中有关爱情的语词赏析
郭英
汤显祖的《牡丹亭》是我国戏曲浪漫史上的经典之作,作品描绘了主人公杜丽娘与柳梦梅的传奇爱情,戏曲同时以华丽婉转的文辞著称,正如作者所说"一生四梦,得意处首推牡丹"。文章以恋爱人物描写、恋爱中主体双方称谓描写、恋爱中的动作描写、恋爱双方爱情心理描写以及外部环境描写五个方面为切入点...   详情>>
来源:《安顺学院学报》 2014年第01期 作者:郭英
2.语言美——《牡丹亭》的成功要素之一
段小静
《牡丹亭》获得成功,与其语言美是分不开的。其独特的语言美主要体现在四个方面:个性化的人物语言、典型化的环境语言、雅俗兼备的风格语言、多样化的修辞手法。   详情>>
来源:《开封教育学院学报》 2013年第05期 作者:段小静
3.曲白相生 雅俗与共——《牡丹亭》文本语言风格刍议
葛丽英
《牡丹亭》之所以在问世后产生了巨大影响。除情节、主题的原因之外,其鲜明的语言风格也是该剧为当时的读者群所广泛接受的一个不容忽视的原因。笔者认为,《牡丹亭 真正的"无边文采"在语言风格方面表现为曲白相生、雅俗与共的多重风格的谐调组合。   详情>>
来源:《语文学刊》 2004年第11期 作者:葛丽英
4.《牡丹亭》与《罗密欧与朱丽叶》语言特点之比较研究
杨深林
文章通过把汤显祖的《牡丹亭》与莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》的语言特点进行比较后得出《牡丹亭》与《罗密欧与朱丽叶》语言特点最主要的差异在于前者语言呈现出整体诗性,而后者呈现出局部诗性。而造成这种差异的主要原因是由于中西基础文类和剧作者创作心态的差异,尤其是中西基础文类的差异...   详情>>
来源:《东华理工大学学报(社会科学...》 2010年第04期 作者:杨深林
5.试论《牡丹亭》的语言
于汀
<正> 《牡丹亭》的曲文绚烂多彩,说白通俗流畅;于刻划人物、点染景色、抒发感情中,洋溢着浓郁的诗意、蕴含着深厚的感情。《牡丹亭》的曲、白,于写人、状物中,显得准确贴切、优美形象、简明通俗、个性化,具有极强的表现力和感染力。《牡丹亭》以其准确、贴切的语言,把剧作的主人公杜丽娘的成长...   详情>>
来源:《惠阳师专学报(哲学社会科学...》 1983年第01期 作者:于汀
第6章 《西游记》的语言艺术
1.试论《西游记》以骈入散的语言特点
黄晋卿
<正>一、作为文学传统和修辞习惯的骈偶技巧骈偶,即对偶、对仗,是中国古典文学的重要修辞技巧,一般指文本中前后两句字数、结构、词性相同或相似。这种修辞手段有着产生的必然、较早的渊源,并且在一代代作家的努力下,逐步发展、兴盛、成熟、定型。可以说,古代作家将对偶作为重要技巧加以反复练...   详情>>
来源:《芒种》 2012年第04期 作者:黄晋卿
2.嵌在语言链条上的幽默:《西游记》命名艺术
李树民
本文从文本分析的角度去认识《西游记》的喜剧风格,着重探索了名物的内在蕴含,总结出其命名方式主要有普通名物的诗意化、个体物名的类属化、单独名物的系列化、封号的戏拟化等。作品中多数名称或充满诗情画意、或极具喜剧色彩,耐人回味,从中可见到作者远距离“进入”生活的创作心态。   详情>>
来源:《自贡师范高等专科学校学报》 2003年第01期 作者:李树民
3.设象比喻 形神皆妙——《西游记》语言与艺术形象初探
唐松波
<正>一古典长篇小说《西游记》有大量丹学词语。人民文学出版社出版的《西游记》注了一些,可惜大部分被忽略。已经注的一些地方, 如第十九回的婴儿、姹女等,由于不懂得内外丹的区别,仍然叫做看不明白。该书《前言》的注中提到"乃古今经中第一部奇书"以及   详情>>
来源:《首届《西游记》文化学术研讨...》 1996年第期 作者:唐松波
4.《西游记》幽默诙谐的语言风格及其审美内涵
岑泽丽
《西游记》幽默诙谐的语言风格主要表现在生动俏皮的口语化语言的运用,夸张、比喻等修辞手法的运用、喜剧性场面的描绘等方面。这种语言风格所塑造的人物形象,所描绘的事物、情节、场景等给人带来神异感、喜剧感和世俗感等审美感受。   详情>>
来源:《湖南第一师范学院学报》 2013年第04期 作者:岑泽丽
5.《西游记》的逗乐语言
王永场
本文以功能为标准,对《西游记》的逗乐语言进行归类分析,客观展示该书的语言艺术,探讨其语言逗乐的原因   详情>>
来源:《西南民族学院学报(哲学社会...》 1999年第02期 作者:王永场
6.《西游记》人物的语言特色
韩自波
《西游记》人物的语言有许多显著的特点:大量俗语的运用形成了生动幽默、活泼风趣、流畅滑稽、明快诙谐的喜剧风格,显示出浓郁的世俗化风气;类似童话语言的特性使整个作品充满了童趣,富于童话的诗意和美感;声口毕肖的对话语言生动地塑造了人物的形象,展示了人物的性格。   详情>>
来源:《淮海工学院学报(社会科学版...》 2008年第03期 作者:韩自波
7.戏谑诙谐话“西游” 别样视角显童趣——儿童美学视野下...
黄来明
《西游记》自问世以来,受到历代读者的欢迎,尤为青少年所着迷,成为儿童的"恩物"。从儿童美学视角看,《西游记》的语言具有用语的戏谑化、表达的诙谐性和视角的儿童性等特点,这也是作品吸引青少年儿童的奥秘之一。   详情>>
来源:《东华理工学院学报(社会科学...》 2007年第04期 作者:黄来明
8.设象比喻 形神皆妙——《西游记》语言与艺术形象初探
唐松波
《西游记》的内容中涉及到大量的丹学词语,这些丹学术语为人们理解《西游记》的思想性造成了语言障碍。作者从道教丹经语言入手,对名著中的内丹学语言进行了条分缕析的阐释,一一对应的解读,为理解原著的精髓,起到了画龙点睛的作用。   详情>>
来源:《运城高专学报》 1997年第02期 作者:唐松波
第7章 《金瓶梅》的语言艺术
1.自然美:《金瓶梅》诗词的语言特色
刘继超
<正> 《金瓶梅》全书每回的首尾都有诗词,有些中间也有.这些诗词,意不晦,语不琢.从中可以看到唐诗宋词的风韵,也可以看到作者对民歌和古典诗歌方面极深的修养.一《金瓶梅》的作者在群众口语的基础上,经过   详情>>
来源:《宝鸡师院学报(哲学社会科学...》 1989年第01期 作者:刘继超
2.《金瓶梅》叙述语言的构成和特色
曹炜
一、教述语言的构成从宏观角度而言,《金瓶梅》的叙述语言可以分为以下三个部分:陈述语言、描写语言和评论语言。(一)陈述语言陈述语言是用来介绍人物的身世及性格特征.铺叙情节变化发展的一种叙述语言。作品...   详情>>
来源:《齐齐哈尔师范学院学报(哲学...》 1997年第06期 作者:曹炜
3.试论《金瓶梅》人物语言的总体特色
曹炜
《金瓶梅》人物语言颇具特色。性格化是人物语言的一大特色,人物性格的差异、变化在人物语言中的投影是方方面面的。平民化是人物语言的又一大特色,朴实、鲜活、生动,则是这种平民化特征的具体体现。而以粗俗为底蕴的市井气作为一种标志性的存在又成为作品人物语言特色讨论中的一个极为重要...   详情>>
来源:《苏州大学学报》 1997年第03期 作者:曹炜
4.论《金瓶梅》语言的多层寓意
霍现俊
《金瓶梅》"借宋写明"、"借风情故事写国家政治",这种特殊的多层故事结构,必然决定了它在语言的运用上也具有多层寓意。这种叙述语言的多层寓意和"不确指性",往往使读者感到模棱两可、捉摸不定,但作者在关键处又加以严格界定,这种"界定"表明了作者的创作主旨及作品反映的时代。   详情>>
来源:《商丘师范学院学报》 2007年第10期 作者:霍现俊
5.“由说话看出人来”——谈《金瓶梅》的人物语言艺术
谢国芳
<正> 《金瓶梅》的对话特别多,特别精彩。无论是西门庆,还是他家里的众多妻妾,以及那些过往官吏,走狗帮闲,奴仆伙计,丫环奶子,以至三姑六婆,和尚道士,流氓光棍,优伶娼妓,都一个人说一口话,彼此不可替代,场合不能变换。《金瓶梅》不象它以前的小说那样追求曲折离奇的故事情节,而是以人物语言的...   详情>>
来源:《益阳师专学报》 1988年第04期 作者:谢国芳
6.《金瓶梅》的市井语言特色
姜丽珍
《金瓶梅》的市井语言特色姜丽珍《金瓶梅》是一部以市井人物为主要题材的现实主义文学名著。它描写明末山东清河县商人西门庆一家在短短六七年时间内发迹、衰败的丑史,塑造了从市井无赖、帮闲、娼妓到朝廷命官、太监及僧尼、奴婢、媒婆等数十种行业的众多人物形象。这部...   详情>>
来源:《浙江师大学报》 1996年第06期 作者:姜丽珍
7.《金瓶梅》语言中见系精组字同读现象试释
宫钦第
《金瓶梅》语言中有许多三四等精组与二三四等见系同音的替代别字,不能简单地认为它们已经合并为一套t-组声母。验证以现代方言以及相关方言特征的地理分布、文献材料和古代移民材料,我们认为《金瓶梅》时代山东方言的见系细音字,除了k-组的读法以外,还有一套ts-组白读音。   详情>>
来源:《广西师范大学学报(哲学社会...》 2010年第01期 作者:宫钦第
8.《金瓶梅》语言的讽刺效果与谐趣特色
周建民
与其揭露明代社会黑暗的主要内容相应,《金瓶梅》的语言颇具讽刺效果与谐趣特色。这种效果与特色的取得,有时靠运用积极修辞方式,有时则只用白描手法。同时,《金瓶梅》还充分利用小说语体的开放性与包容性,穿插引用笑话、诗词曲语以及其他体裁文字,巧用人名、称谓等营造讽刺效果,体现谐...   详情>>
来源:《徐州师范大学学报》 1998年第01期 作者:周建民
9.《金瓶梅》中值得注意的语言现象
张惠英
<正> 本文想就《金瓶梅》(日本大安株式会社影印的明万历本《金瓶梅词话》,1963年8月)中的某些语音、语法现象,提出来和大家商讨。个别语音现象,我在讨论《金瓶梅》词语等问题的文章中一笔带过的,也在此展开一下。所以,文题所谓“语言现象”,实即“语音和语法现象”。《金瓶梅》五十三至五十七...   详情>>
来源:《语文研究》 1986年第03期 作者:张惠英
第8章 《聊斋志异》的语言艺术
1.试析《红楼梦》语言的辩证思维和哲理意蕴
张昕
《红楼梦》的语言是充满魅力的。这种魅力主要与充满辩证的思维和哲理意蕴的语言分不开。曹雪芹十分讲究辩证的思维,他做到了繁简得当和雅俗共赏;同时常用浅显的成语来说明抽象的大道理,因而具有普遍的意义、持久的生命力和独特的艺术魅力。   详情>>
来源:《名作欣赏》 2011年第20期 作者:张昕
2.《聊斋志异》的语言形式美
刘正民 ;刘坎...
<正> 《聊斋志异》(以下简称《志异》)是一部文言短篇小说集,比之白话作品,当然会给不懂古文的人们的阅读带来困难,然而这却没有障碍它的流传。它一问世,就赢得读者深切的喜爱,其抄本之多,刻印本之繁,发行量之大,在古典文学作品中实属罕见。清代评点过《志异》的冯振峦说:“柳泉志异一书,风行...   详情>>
来源:《新疆师范大学学报(社会科学...》 1985年第01期 作者:刘正民 ;刘坎...
3.《聊斋志异》人物语言成就谈
何梅琴;侯新露
蒲松龄以深切的生活体验、严肃的创作态度 ,博采众长 ,继承前人的成果 ,从而使《聊斋志异》的人物语言“口吻逼肖” ,符合人物的身份、年龄特点 ,又引用方言口语、谚谣典故 ,并善于写出人物语言的变化 ,充分显示出性格化的特征 ,取得了突出的成就   详情>>
来源:《南都学坛》 1999年第04期 作者:何梅琴;侯新露
4.论《聊斋志异》语言表达的诗化美
莫顺斌;孟丽华
《聊斋志异》的语言具有诗歌语言的含蓄、凝练、意境和情味,体现出诗美的特征。具体表现在三个方面:一是叙事过程中的古典浪漫;二是绘景时刻意营造古朴空灵的意境;三是写人时致力于形象独特的神韵。   详情>>
来源:《广东技术师范学院学报》 2006年第05期 作者:莫顺斌;孟丽华
5.略论《聊斋志异》语言的典雅美
申瑞妮
《聊斋志异》的语言,典雅工丽、生动活泼,极富表现力.本文主要是从语言典雅美的特点进行论述的.《聊斋志异》很多单个句子中都引入了典雅、古朴的语词,同时以此构建许多雅致的情节和堪称典雅典范的篇章,这些共同为作者构筑语言典雅美作出了贡献.   详情>>
来源:《四川职业技术学院学报》 2008年第01期 作者:申瑞妮
6.《聊斋志异》语言艺术琐谈
耿光华
<正>文学是一种语言艺术。高尔基称语言为“文学的第一要素”,是“创作的基本手段”。作家要把他构思成熟的生活图景、人物形象传达给读者,让读者心目中也呈现出色彩斑斓的图画,活动起有血有肉的人物,必须通过语言这个工具。一部作品的语言风格,又是构成它艺术风格的重要因素。因此,一切成功的...   详情>>
来源:《张家口师专学报(社会科学版...》 1994年第02期 作者:耿光华
7.解析《聊斋志异》的叙事语言艺术
张守荣
《聊斋志异》的叙事语言有着鲜明的艺术特色,既有传统叙事文学的简练美,又摈弃了口语中粗俗的成分,具有很强的通俗性和明显的典雅和文人化特色。同时,小说语言还具有强烈的嘲讽意味,显示出幽默、讽刺和诙谐美的艺术特色,所有这些都是与作者身份、经历和创作历程密不可分的。   详情>>
来源:《六盘水师范高等专科学校学报》 2008年第05期 作者:张守荣
8.古艳清新 文采焕映——《聊斋志异》语言艺术探微
张综
<正> 文学是语言的艺术,它是以语言塑造形象反映社会生活的,优秀的文学家必然是语言艺术的巨匠。研究《聊斋志异》的语言特色,不仅可以更好地探求其发射的艺术之光,而且对发展社会主义文学也是很好的借鉴。   详情>>
来源:《河南大学学报(哲学社会科学...》 1989年第05期 作者:张综
9.雅俗共赏 曲高和众——《聊斋志异》语言试探
丁畅松
<正> 我们面前摆着两个事实:一是蒲松龄用文言创作了闻名于世的短篇小说集《聊斋志异》,同时又用白话创作了几十万字的俗谣俚曲和杂著,文言和白话他都运用得很娴熟,他是个文白兼长的语言大师.二是白话小说早已在先于蒲松龄五六百年前的宋代出现,明代更是大量流行,短篇、长篇都产生了堪称世界文...   详情>>
来源:《吉首大学学报(社会科学版)》 1992年第01期 作者:丁畅松
第9章 《红楼梦》的语言艺术
1.谈《红楼梦》语言艺术的哲理美
王岩
古典小说《红楼梦》是一部形象的中国封建社会没落史。其语言具有哲理隽永的特色,这类语言不是作者外加的,而是跟他的全部艺术描写水乳交融在一起的。它不是孤立的,而是为作品的全部思想内容所证实了的。因此,它不仅是用几个哲理性语句的问题,更重要的是它从全书的历史性内容和艺术整体上,反映...   详情>>
来源:《辽宁师专学报(社会科学版)》 2007年第02期 作者:王岩
2.通过人物之口评论人物语言——《红楼梦》中的一个特殊的...
何士龙
<正> 通过人物的口来评论人物的语言,是《红楼梦》中人物语言性格化的一个特殊的艺术手法。语言是人们交流思想的手段、工具,是不可一日或缺的。在现实生活中,人们谈话的思想内容,人们的语言才能,还有人们语言的其他各方面的特点,也很自然地成为大家互相议论的对象,这是现实生活中的一个普遍现...   详情>>
来源:《红楼梦学刊》 1984年第01期 作者:何士龙
3.《红楼梦》语言的“空白”艺术及其魅力
陈宁来
《红楼梦》在语言的空白艺术方面已经达到了我国古典小说的顶峰。它通过语义的多元、模糊、悖谬及反常组合,巧借修辞,动作描写的虚实相生,形象刻画的丰富意蕴,环境烘托的潜在信息,标点符号的标识等艺术手法,以实化虚,创置再创造的想象空间,在“空白”中寓寄丰富的思想内涵和底蕴,进而增强了作...   详情>>
来源:《齐齐哈尔大学学报(哲学社会...》 2006年第05期 作者:陈宁来
4.千语千面 千面千语——《红楼梦》人物语言描写个性化的...
常安群
《红楼梦》的语言代表了我国古代小说语言的最高成就,其人物语言描写个性化价值体现在塑造了栩栩如生的人物形象和曹雪芹独具慧眼的创新与突破精神上。文章从"千语千面"和"千面千语"的双重涵义论述了人物语言描写个性化的特点,分析了人物语言描写个性化的实现方式。   详情>>
来源:《语文学刊》 2014年第20期 作者:常安群
5.论《红楼梦》人物语言之“半截话”修辞现象
张璇
所谓"半截话",多指说话者出于某种原因一句话未说完,便用省略号或破折号把话岔开或打断或缩住,话只说了半截。曹雪芹在《红楼梦》中成功地运用了"半截话"修辞,形成了《红楼梦》人物语言的一大特色。"半截话"修辞在《红楼梦》中不仅发挥着塑造人物性格、刻画人物神态、呈现人物语言个性、揭示人...   详情>>
来源:《红楼梦学刊》 2010年第04期 作者:张璇
6.浅谈《红楼梦》语言含蓄艺术(上)
宏谭
<正> 曹雪芹在《红楼梦》的开头题了一首深有感慨的诗;“满纸荒唐言,一把辛酸泪,都云作者痴,谁解其中味?”诉说了他创作的甘苦和他难以直言而深怕不被理解的衷曲。作者自云“荒唐言”和诗前所提及的“假语村言”也说明了《红楼梦》的语言风格与传统的古典小说是大不相同的,清代邹弢在《三借庐...   详情>>
来源:《十堰大学学报》 1993年第02期 作者:宏谭
7.浅谈《红楼梦》语言含蓄艺术(下)
宏谭
<正> 六、旁敲侧击,一语双关。《红楼梦》书中写了大量的人物对话,展开矛盾冲突。《红楼梦》写出了千变万化的矛盾。有时表现为锋芒毕露的形式,有时却表现为隐秘曲折的形式。这种隐秘形式的矛盾,表现在人物语言上采用旁敲侧击一语双头的形式,造成含蓄的效果。这种含蓄语言,能揭示人物之间较复...   详情>>
来源:《十堰大学学报》 1993年第03期 作者:宏谭
8.《红楼梦》语言艺术四谈
孙占琦
<正> 曹雪芹是一代文学大师,同时也是一代语言艺术大师。《红楼梦》是我国文学史上璀灿的明珠,也是语言艺术宝库里难得的瑰宝。《红楼梦》被誉为“百科全书”,是当之无愧的。《红楼梦》广阔的思想内涵和艺术形式达到了高度完美的统一,给后人留下了一部   详情>>
来源:《红楼梦学刊》 1995年第03期 作者:孙占琦
9.淡极始知花更艳——论《红楼梦》的语言艺术
薛瑞生
<正> 《红楼梦》是一个无比丰富的语言艺术的圣殿。对于《红楼梦》语言艺术,人们可以从多方面进行研究和探讨,本文不想涉及更多的问题,只想从美学的角度,去探讨一下《红楼梦》语言艺术的内在规律和深厚的意蕴。   详情>>
来源:《红楼梦学刊》 1983年第03期 作者:薛瑞生
10.此曲只应天上有 人间难得几回闻—— 浅谈《红楼梦》语言...
陈安娜
<正>曹雪芹是我国天才的语言艺术大师,他的伟大杰作《红楼梦》是一部中国语言艺术的百科全书,它为中国的古典小说的语言运用开辟了一个崭新的境界。探讨和学习《红楼梦》的语言特色成为历代研究《红楼梦》的语言学家的重要课题。   详情>>
来源:《黔南民族师范学院学报》 2002年第02期 作者:陈安娜
11.从几位“小人物”的语言描写中试析《红楼梦》语言艺术的...
李健韬
《红楼梦》是我国古代小说的最高成就,其语言风格独树一帜,表现为人物语言的高度个性化、形式的多样化。《红楼梦》中人物的语言不仅具有叙事功能以及表达主题思想的作用,同时还兼具塑造人物形象、突出并强化人物形象的重要功能。本文着眼于几位"小人物"的语言描写,从中分析《红楼梦》语言艺术...   详情>>
来源:《红楼梦学刊》 2014年第01期 作者:李健韬
12.藏金纳宝吟味长——《红楼梦》语言艺术管窥
项纯文
<正> 曹雷芹是我国的一代语言大师,《红楼梦》是民族语言的一座丰富的宝库。在这座宝库里,我们看到的是纯净自然、准确精炼、生动流畅、色彩鲜明的美不胜收的语言珍宝,读后只觉“词句警人,余香满口”,使人不由得要象贾宝玉读《西厢记》后那样地发出赞叹:“真是好文章!你要看了,连饭也不想吃呢...   详情>>
来源:《阜阳师范学院学报(社会科学...》 1984年第04期 作者:项纯文
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