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作品简介:

青春电影指的是以青年人为题材和表现对象的影片类型。对于台湾地区来说,青春片在台湾电影各个阶段都占据着重要的作用,不管是纯粹的商业电影还是新台湾电影运动中的旗手等人拍摄的类型片,都少不了青春电影的影子。近年来,台湾电影在商业上和艺术上的再次勃兴也和青春片有一定关系。这些不同时期的青春片各具特点,在同一类型的架构下也有着不同的叙事特点和主题内核。

文集《青春若有张不老的脸》纵览台湾青春电影的发展与演变历程,与大陆青春电影进行对比,并选取不同时期的台湾青春电影进行分析,为您全面解析台湾青春电影。

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李骏
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第1章 青春往事,怀旧情结
1.传统与情结:浅谈台湾青春题材影片
孔苗苗
本文通过对台湾青春题材影片创作脉络的简明梳理,指出台湾青春电影的精神内核及其创作特点。本文认为,台湾青春电影的最大特点是将电影表达与心理学中青春期特定自我冲突、自我寻求的需求相结合,从而传达出此阶段最具有独特性的内在心理特点。这一心理核心即是青春题材长盛不衰的根本原因。在...   详情>>
来源:《贵州大学学报(艺术版)》 2015年第04期 作者:孔苗苗
2.殖民记忆、眷村时光、青春往事:台湾电影中流动的怀旧潮
赵春
台湾电影自1980年代新电影运动开始,一直流动着对殖民记忆、眷村时光和青春往事的三股怀旧潮。随着时代社会环境的变化,台湾电影的殖民记忆从一开始的宏大历史叙事和对殖民者的控诉逐渐转变为后殖民想象;关于眷村时光的追忆从满含热情的家国认同与身份探寻转变为后现代社会中对历史的怀旧消费...   详情>>
来源:《特立学刊》 2013年第05期 作者:赵春
第2章 在演变中发展,在发展中演变
1.台湾青春电影的类型演变
杨翥鹏;梁春竹
作为台湾最重要的类型电影之一,青春片在台湾电影的各个时期都存在并发挥着作用。本文从台湾青春片在各个不同时期的类型演进入手,提出了其不同时期的不同特点。   详情>>
来源:《西部广播电视》 2014年第20期 作者:杨翥鹏;梁春竹
2.论21世纪台湾新青春电影文化转型
周清平;龚越
<正>台湾电影在1990年代因为极其严重的票房危机已经陷入绝境,以致导演郑洞天在2006年首届电影博士论坛上认为台湾电影已经死亡。21世纪台湾加入WTO后,台湾电影在好莱坞电影冲击下票房总数只占全岛票房的1%—2%。票房成绩惨不容睹。解救台湾电影危机的是台湾新青春电影,2005年后,《海角七号》...   详情>>
来源:《文艺理论与批评》 2013年第04期 作者:周清平;龚越
第3章 新时期,新青春,新影像
1.台湾新青春电影对历史与本土文化的追寻
倪诗蓓
台湾新青春电影对历史与本土文化的关注以及所显现的时代意义,值得关注。分析《女朋友·男朋友》《艋舺》《海角七号》三部影片,总结出台湾新青春电影对历史与本土文化的普遍价值追求。   详情>>
来源:《大连教育学院学报》 2015年第03期 作者:倪诗蓓
2.台湾新青春电影影像叙事的文化观照
金萍;刘新生
<正>台湾新青春电影是指2000年以来,台湾本土出品,以青春、成长为主题的影片。此类影片由台湾新锐导演执掌,意在"青春"的外衣下,去探寻当下台湾青年一代的成长轨迹、心路历程,以及由此折射出的文化观念。在绚   详情>>
来源:《声屏世界》 2012年第04期 作者:金萍;刘新生
3.台湾新世纪时期电影的青春表达和时代特征
梁苗;陈雪梅
<正>一、台湾青春电影异军突起何为青春电影?到目前还没有一个公认、严格的定义,简单地讲,青春电影就是讲述成长中关于青春的电影。有人曾给青春片这样定义:青春电影在宽泛意义上就是以年轻人的曲折人生经历为题材的影片。[1]作为新世纪初2002年打头阵的台湾青春电影《蓝色大门》,是让观众至今...   详情>>
来源:《电影评介》 2014年第20期 作者:梁苗;陈雪梅
4.台湾新青春电影的文化身份与地域想象
陈娟
新世纪以来,台湾新青春电影已然成为台湾新电影崛起的重要标志和类型。台湾特殊的文化历史时空将台湾新青春电影的文化身份的定位推至问题的前端,而地域特征是其电影发展的重要文化参照。本文从青春电影创作传统、人物形象塑造、地域文化表达和道德伦理重塑四个维度深入分析台湾新青春电影的文...   详情>>
来源:《当代电影》 2014年第07期 作者:陈娟
5.台湾新青春电影:类型的深化与影像构建
陈娟
青春电影是台湾电影史上特有的类型电影,主题表现与影像风格以写实为主,新世纪以来,这种类型在继承以往青春电影的基础上,一批新锐电影人深入挖掘和探索这一传统的、独具特色的类型,影像表现方式也有了新的转向,在概念传达、视觉风格和产业策略等方面进行了多种风格的尝试,已然成为台湾新电影...   详情>>
来源:《浙江传媒学院学报》 2014年第03期 作者:陈娟
6.青春物语——台湾新电影中的青春视角
于丽娜
<正> 80年代初以《童年》为代表的台湾校园民谣曾风靡一时,那些轻快悠扬的青春物语慢慢沉淀成那个时代人们青春不可替代的注脚。无独有偶,与80年代初的台湾校园民谣几乎同时崛起的台湾新电影,也显示了对童年和青春岁月的眷顾。台湾新电影的意义我想不仅在于它开启了以光、影书写历史的记录,实...   详情>>
来源:《艺术广角》 2004年第06期 作者:于丽娜
7.新世纪以来台湾校园青春电影解析
王欣
台湾新电影中对青春的书写、对个体成长经验的关注直接影响了后新电影时代的校园青春电影。进入后新电影时代,台湾校园青春电影继续演绎着个体的成长经验这个叙事主题,但已经和新电影时期有了很大不同。他们不再把沉重的历史编码在成长的过程之中,体现出平面化、无深度的后现代化特征,成为了一...   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第12期 作者:王欣
8.解析台湾“超过世代”青春电影的崛起
朱怡璇
一直以来,台湾本土电影过于强调艺术性的个人表达使作品忽视了其商业属性,曲高和寡,导致台湾电影工业的衰颓。而进入新世纪之后的台湾影坛却涌现了一批被称为"超过世代"的新锐导演,他们的作品掀起了"台片新高潮",使濒临崩溃的台湾电影工业看到了希望。本文将尝试从主题内容、叙事特征、影像风...   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第06期 作者:朱怡璇
9.21世纪台湾电影中的青春叙事
易晓莉
21世纪台湾电影中的青春叙事表现出激昂和感伤两种审美格调。影片中追求自我实现的精神理想、对个性的坚持和对自由的向往组合成了激昂的青春旋律;而青春的创伤性体验、艰难曲折的成长心路历程则引发了感伤的青春低泣。这都能让人感觉到生命意识的涌动,引起观众的深度共鸣。台湾青春电影,成了...   详情>>
来源:《电影新作》 2015年第04期 作者:易晓莉
第4章 台湾与大陆青春电影的横向对比
1.新时期台湾青春电影成功转型对大陆青春电影的启示
赵珊珊
近些年来台湾青春电影以其清新的影像风格和细腻的感情抒写吸引着大批观众的热爱,然而台湾青春电影在过去由于过分追求艺术上的成就而忽视了观众的观影习惯。台湾青春电影在不断经历摸索中创新与改变找到了自己的方向,本文试着分析台湾青春电影是如何成功转型,以至会给大陆青春电影带来怎样的...   详情>>
来源:《东南传播》 2015年第12期 作者:赵珊珊
2.大陆台湾青春电影价值取向比较研究
刘佳蓓;孙绮薇
主要探讨大陆、台湾青春电影价值取向上的差异。大陆青春电影表现出聚焦人与人的关系、世俗化的诉求以及结尾的和解;而台湾电影则更趋向于人与环境的探讨,小清新的叙事风格和悲鸣的结局。同时,探讨造成二者价值取向形成的政治、文化、地理等方面的综合原因。   详情>>
来源:《传播与版权》 2016年第01期 作者:刘佳蓓;孙绮薇
3.内地台湾青春片艺术风格对比——以《致青春》和《那些年...
刘澹雪
《致我们终将逝去的青春》在上映之后反响较为热烈,成为内地青春片的典型。而台湾地区以青春片见长,其中以《那些年,我们一起追的女孩》为代表。内地和台湾文化和社会背景等因素差异,使得两者呈现不同的影片风格。《致我们终将逝去的青春》色调浓重,具有悲情主义色彩,而《那些年,我们一起追的...   详情>>
来源:《今传媒》 2014年第06期 作者:刘澹雪
4.外聚焦和内聚焦:华语电影关于“残酷青春”的两种叙事模...
陈春波
本文在梳理"残酷青春"的基本涵义的基础上,选择《牯岭街少年杀人事件》和《阳光灿烂的日子》作为案例,以叙事聚焦作为切入点分析归纳"残酷青春"题材电影的两种叙事聚焦模式:旁观者姿态下以写实理性的外聚焦模式和内置角色视角下以主观感性为视听特征的内聚焦模式;并分别提炼出完成外聚焦叙事和...   详情>>
来源:《东南传播》 2015年第05期 作者:陈春波
5.“婚恋”的寓言书与“青春”的备忘录——影片《失恋33天...
叶凯
在2011-2012年度的"华语影坛",《失恋33天》与《那些年,我们一起追的女孩》以小成本投资和清新的艺术风格获得了电影票房和口碑的双重成功。本文通过对两部影片的分析详解,比较总结其成功因素,希望在"大片垄断"的格局下,为中国电影的发展探讨另外一种可能。   详情>>
来源:《吉林艺术学院学报》 2012年第05期 作者:叶凯
第5章 纵览台湾青春电影作品
1.我们青春停靠的车站——解读《风柜来的人》
陆杰
台湾导演侯孝贤是一位公认的电影大师,他在1983年拍摄了《风柜来的人》,这部电影用富有象征意义的镜头空间和散文般既抒情又紧凑的结构记录了80年代台湾年轻一代青春成长的酸涩与迷茫,成为侯孝贤电影叙事风格成熟的标志性作品。   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第11期 作者:陆杰
2.对电影《恋恋风尘》的赏析
裴璐
《恋恋风尘》记述的是70年代初台湾社会的转型,除了青涩的爱情与成长的苦恼之外,它对城市文明与乡村文化之间的差异也做了详细刻画。这部电影是侯孝贤导演风格奠定的典型力作,本文以《恋恋风尘》为背景,阐述部分侯孝贤电影风格的基本元素,并从美学角度入手,分析电影中的诗化意象美,以及涉及台...   详情>>
来源:《大众文艺》 2013年第03期 作者:裴璐
3.怀旧·爱情·社会——论电影《牯岭街少年杀人事件》
何李新
影片《牯岭街少年杀人事件》是一个阿兰.巴迪欧式的事件。它大胆解构了台湾新电影群体的怀旧行为。少年的青春往事中贯穿的依然是成人世界残酷的生存逻辑。杀人暴行不过是对欲望僵局的自毁式挣脱。更重要的是,当侯孝贤们在后极权时代竭力填补过去岁月的失落和惆怅时,杨德昌已经预言经历现代化...   详情>>
来源:《怀化学院学报》 2010年第03期 作者:何李新
4.被消费的青春:台湾校园电影的叙事分析——以《蓝色大门...
周南
台湾校园电影向来以其清新、纯真的文艺风格备受观众喜爱,而在这其中《蓝色大门》几乎是毫无争议的被看作新世纪青春片的开山之作。本文以《蓝色大门》为例,通过结构、意象、同性、文本四个方面对其叙事风格进行探讨。   详情>>
来源:《艺术科技》 2013年第05期 作者:周南
5.碰撞 融合 共生——《海角七号》叙事元素论析
葛娟
《海角七号》将多种文化元素汇入其中,既多棱镜式地反映了当下台湾本土人民的生活、生存状态,同时又将这些元素糅杂于一体,使其碰撞进而融合,在融合中求得和谐共生。本文通过对《海角七号》中的"海角七号""月琴""马拉桑"及"七封情书"等叙事元素的具体分析,阐述了该影片所表达的文化意义,亦即《...   详情>>
来源:《电影文学》 2009年第15期 作者:葛娟
6.浅谈《艋舺》中象征符号所表达的成长主题
肖小和
<正>回顾2013年的台湾电影,《天台爱情》、《志气》、《听见下雨的声音》都属于青春类型片范畴,青春一直是台湾电影的一大母题。被称为青春诗人的台湾电影大师杨德昌曾经说过:"台湾只有两类电影———青春片和非青春片。"《海角七号》(2008)和《艋舺》(2010)作为新世纪台湾电影转型的旗帜性作...   详情>>
来源:《电影评介》 2014年第04期 作者:肖小和
7.青春怀旧、纯爱消费与青年亚文化的狂欢——《那些年,我...
袁梦倩
本文从青春怀旧、纯爱消费与青年亚文化的狂欢三个维度,将《那些年,我们一起追的女孩》与日常生活的体验进行反思性的对话,通过文本细读,深入探讨电影在香港地区热映背后的文化现象。首先,笔者聚焦怀旧的社会心理,从年少时光与成人世界的对比以及近年来"治愈系"物品的流行两方面理解电影"夺回...   详情>>
来源:《电影新作》 2012年第01期 作者:袁梦倩
8.《我的少女时代》:母题延续与在地性扬弃
赵卫防
《我的少女时代》延续了台湾电影"青春成长"的母题和小清新的手法及风格,但影片并未完全复制以往的台湾青春片,而是进行了在地性扬弃。具体表现为保留了台湾青春片对台湾现实的书写和一贯的美学风格,摒弃了其地方性、差异性的特殊情感体验及过重的文艺气质,呈现出了华语地区青年男女共通的情感...   详情>>
来源:《电影艺术》 2016年第01期 作者:赵卫防
价格:¥9.50

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