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作品简介:

许多人都有一个电影梦,而北影正是这个梦的摇篮。它作为世界知名电影院校,培育出了许多优秀的电影人才。

本文集为备考北影的学子精选挑选了部分电影学系导师的作品,供大家参阅,助你一臂之力。

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小然子
西南大学
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第1章 王海洲
1.港台武侠片概论
王海洲
港台武侠片概论王海洲武侠片是植根于中国传统文化的一个独具东方特色的故事片种。其“武”是享誉世界的中国武术,其“侠”则是一个伦理概念,指向源远流长的中国传统文化、伦理道德。所以,对武侠片来说,刺激、娱悦观众的武术动作乃是其外在娱乐形式,而张扬传统伦理道...   详情>>
来源:《当代电影》 1994年第04期 作者:王海洲
2.中国早期电影对蒙太奇学派的借鉴与创新
王海洲
中国的电影艺术家如爱森斯坦所希望的那样 ,没有成为物质的“奴隶” ,他们尽量表现了自己的倾向性 ,但他们也拒绝了爱森斯坦式的炫目的冲突表现技巧 ,而且采用了一种尊重时空的、更为含蓄的、平和的表现手法 ,这就是早期中国电影不同于苏联蒙太奇学派的地方   详情>>
来源:《解放军艺术学院学报》 2001年第04期 作者:王海洲
3.林岭东的风云世界
王海洲
当受伤垂死的橙先生躺在白先生怀中,内疚地对他说“我是警察”时,白先生痛苦地哀嚎起来,因为他不相信,他十分信任引以为知己甚至把自己真实姓名都告诉了他的这个橙先生,竟然是洛杉矶警察,竟然把他们抢劫珠宝店的秘密告诉了警察,他们自以为天衣无缝的抢劫计划竟然在警察?   详情>>
来源:《当代电影》 1999年第02期 作者:王海洲
4.麦当雄:在类型中扩张
王海洲
麦当雄在八十年代初随着香港电影新浪潮的涌动而渐露头脚,但他又和新浪潮的主流导演们——如许鞍华、徐克等人出身不同,麦当雄既没有留洋欧美学电影的经历,甚至也没有一个受过高等教育的文凭。由于没有考入大学,麦当雄进入电视演员训练班受教一年,这个训练班成为麦当雄影?   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 1999年第01期 作者:王海洲
5.成龙电影:英雄形象及其变奏
王海洲
我很喜欢英雄,我也喜欢演英雄。因为当英雄能让我更好地向自己挑战。──成龙   详情>>
来源:《当代电影》 2000年第01期 作者:王海洲
6.百合的滋味──评第一届电视电影百合奖获奖作品
王海洲
电视电影在中国是个新事物,长期以来,电影和电视各守边界,各自在自己的领域中发展,电影专供电影院放映,电视剧只能在电视台播出。但是技术的进步很快改变了这种看似孤立的局面,随着影视合流趋势的发展,电视台有了专播电影的电影频道。有了电影频道这个传输电影的平台,?   详情>>
来源:《电影艺术》 2001年第05期 作者:王海洲
7.关于电视传播的文化思考——评中央电视台《正大综艺》西...
王海洲
一当前,我们所处的世界已经步入信息社会,在这个社会中,媒介发挥着至关重要的作用,透过媒介,信息的流动铺天盖地,它以一种看不见的“软霸权”,左右着社会的舆论,影响着人们的行为。在报纸、杂志、广播、电视、网络等种种媒介形式中,电视无疑是一个强势媒体,它是形成?   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2002年第03期 作者:王海洲
8.《无间道》与香港警察电影的轨迹
王海洲
香港电影在二十世纪八十年代发生了剧烈的变革,短暂的新浪潮运动如白马过隙,大多数新浪潮的新锐导演偶露峥嵘,很快就转入了主流电影的创作,从此为票房所累,先锋意识大为收敛,但相对于讲求实效的香港经验来说,这倒似乎是新浪潮应走的道路。存在就有价值,新浪潮即使是惊鸿一瞥,也   详情>>
来源:《电影艺术》 2003年第04期 作者:王海洲
第2章 李彬
1.“治愈式旅途片”的类型分辨与价值观解析
李彬
"公路片"和"治愈式旅途片"是常常被混淆的类型概念,二者都"有路有车",却诞生在完全不同的时代背景下,反映了完全相反的价值观,因而应属于不同的电影类型。"公路片"是反秩序的,而"治愈式旅途片"是回归秩序的。本文通过分析"治愈式旅途片"的类型特征和价值取向,将之与"公路片"进行区格,指出与"公...   详情>>
来源:《电影新作》 2013年第06期 作者:李彬
2.从反叛圣歌到心灵鸡汤——20世纪80年代以来美国保守主义...
李彬
20世纪60、70年代发生在美国的家庭危机是困扰美国社会最严重的社会问题之一,历届总统都将恢复保守主义家庭观作为不懈努力的目标,"新好莱坞"青年导演们所倡导的新浪潮电影观也受到冲击,很多导演开始翻新和再现60年代以前的价值观。1980年代最为成功的影片之一《雨人》则进一步成功地将"公路"...   详情>>
来源:《贵州大学学报(艺术版)》 2013年第03期 作者:李彬
3.剪出有意味的形式 与周新霞谈影片《箱子》的剪辑
李彬
电影问世以来,最大的贡献是为人类提供了一种全新的思维方式和语言规律。剪辑是电影创作中重要的一环,影片的艺术质量很大程度上靠剪辑把关。真正的大导演往往懂得一个好剪辑对影片质量能起到关键作用。库布里克说过,在剪辑台上可时时发现剪辑的魅力所在,拍摄的整个过程和一件作品的成败与否,...   详情>>
来源:《电影艺术》 2007年第04期 作者:李彬
4.凝视女像——近年女性题材影片研究
李彬
<正>近年来,十几部电影不约而同地或是用美人的名字或是用指涉女性身份的名词来命名,女性特质浓厚;透过影片中的这些女性,从小女孩的清纯暗恋到成熟女人的情爱追求,我   详情>>
来源:《电影艺术》 2007年第01期 作者:李彬
5.电影类型及其变迁:以“心理惊悚片”为例
维吉尼亚·吕宋·阿瓜...
本论文是探究当代心理惊悚片及其类型模型——惊悚片的成果。选题源自于此类电影批评的缺失,而这类影片在观众中如此受欢迎,这种情况明显让批评界如芒在背。论文的主要目的在于填补类型理论研究的空白。文章开始于一个关于当代电影类型理论的简述,以介绍惊悚片作为一个类型,特别是心理惊悚片作...   详情>>
来源:《电影艺术》 2013年第05期 作者:维吉尼亚·吕宋·阿瓜...
第3章 张东钢
1.《霸王别姬》:电影中的印象主义
张东钢
在人类的绘画艺术领域,有三个重要阶段不得不提出,正是它们贯穿了人类美术事业的发展特别是近代美术史的发展.它们是古典主义绘画阶段、印象主义色彩阶段和现代主义美术思辩阶段.绘画艺术中的印象主义不仅仅是一个美术画派风格的集中体现,更成为现代艺术的一定程度上的创作核心   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2000年第04期 作者:张东钢
2.新中国电影人物的变迁──现实主义电影表演创作美学原则...
张东钢
本文以中华人民共和国成立以来历代电影工作者所摄制完成的故事影片中所塑造的电影人物形象的变迁为依托,着重探研现实主义表演创作美学原则在历代电影表演艺术家们的电影表演艺术创作中所呈现的不同形态,以及虽然在具体的创作方法和创作风格等方面均有不同、但是在他们所创造的屹立于中国影...   详情>>
来源:《当代电影》 1999年第05期 作者:张东钢
3.第四代电影导演电影表演美学观念特征浅探
张东钢
第四代电影导演作品中的人物表演创作是以“探究人的精神生活”为核心而展开的,这使得这一代导演艺术家群体的电影表演美学观念突出地表现为关怀人,关怀人的精神领域、灵魂世界的复杂情态,在表演美学特征上则集中地表现为遵循表演创作的纪实原则,强调高度技巧与直觉即兴表演相结合的、人的天性...   详情>>
来源:《新世纪电影表演论坛(上)—...》 1999年第期 作者:张东钢
4.视听语言的想象和人物心理刻画
张东钢
<正> 电影是时空艺术。而“人”是时空一体的。大千世界中,人体现自身的时空一体的特征,最鲜明的,莫过于人的行动了。我们从这里完全有理由说,电影是表现人的生活,特别是表现人的外部生活与心理活动相统一的生活景象,其核心就是表现人的行动。对于电影导演来说,运用视听语言思维和想象,调动方...   详情>>
来源:《电影表演创新集——第九届“...》 2003年第期 作者:张东钢
5.视听语言的想象和人物心理刻画
张东钢
电影是时空艺术。而“人”是时空一体的。大千世界中,人体现自身的时空一体的特征,最鲜明的,莫过于人的行动了。我们从这里完全有理由说,电影表现人的生活,特别是表现人的外部生活与心理活动相统一的生活景象,其核心就是表现人的行动。对于电影导演来说,运用视听语言思?   详情>>
来源:《当代电影》 2002年第03期 作者:张东钢
6.纪录、纪实、现实主义
张东钢
本文试图在电影创作理论范畴内探讨纪录、纪实与现实主义这三种创作美学倾向的关系和区别 ,深入探讨因纪录的动机、方法和对象的不同而导致的纪录的结果的不同规致 ,进而深入探讨作为美学形态的纪实手法同生活原生态纪录的异同———深入探讨现实主义作为一种集中性纪实的创作方法的内在合理性...   详情>>
来源:《戏剧(中央戏剧学院学报)》 2002年第02期 作者:张东钢
7.电影:民间的说唱 影片《千里走单骑》评论
张东钢
故事影片《千里走单骑》故事性弱、淡化情节,但是影片内容却涉及到了在边疆深受观众喜爱的民间艺术形式——傩戏,一种在滇黔地区流传广泛、久远的民间表演唱。民间表演唱在演出视听呈现方面有一个共性,那就是倾向于时间性表达,在空间表达方面则倾向于假定性、写意性的再现。影?   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2006年第04期 作者:张东钢
8.谢晋的意义
张东钢
本文集中探讨谢晋电影创作与当代中国电影的内在而紧密的联系,从历史情境、政治话语和人物命运的结合、视听史诗的高度等方面,深入简洁地剖析谢晋导演的电影作品的政治及美学价值,梳理他的作品思考和顺应中国社会发展趋向的意义所在,阐明他的作品在民族视听史诗的电影本体化表达层面还具有值得...   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2009年第06期 作者:张东钢
9.重谈农村题材电影作品创作
张东钢
中国农村题材电影作品创作在现阶段比其他范畴题材都更具有深广的市场价值和文化价值。其与中国电影创作的核心风格特征——现实主义创作风格最有渊源、历史性的联系最紧密——进行现实结合,图谋更大发展的可能性也最大。农村题材电影作品创作的优劣,直接影响着中国电影在整个国家影视文化市场...   详情>>
来源:《贵州大学学报(艺术版)》 2014年第05期 作者:张东钢
10.性格、冲突、行动——浅论表演教学和创作中的三位一体
张东钢
表演艺术创作在创作理论与实践层面上的方法论内涵 ,表演既是“行动的创造” ,又不仅仅是孤立的单纯的行动呈现 ,而是活的性格的产物 ,同时还必然带有时代冲突的印记。这样的印记在具体的人物行动中既可以是叙事的 ,又可以是象征性的 ,是叙事与象征的高度统一 ,将表演创作单纯理解为行动的艺术...   详情>>
来源:《戏剧》 2001年第02期 作者:张东钢
第4章 张冲
1.简约之下的宁静——记伊朗电影的崛起
张冲
在技术和结构日新月异的电影界,伊朗电影在国际电影节上频频获得大奖,引起了全世界电影人的瞩目,如影片《生命的圆圈》获第五十七届威尼斯电影节最佳影片金狮奖,《醉马时刻》获第五十三届戛纳电影节金摄影机奖,《黑板》获第五十三届戛纳电影节评委会奖;另外还有十几部影片也都?   详情>>
来源:《天涯》 2003年第01期 作者:张冲
2.韩国电影借鉴
张冲
能够以良性成本持续回收的好莱坞占领了全球电影市场,其丰厚的资金来源又吸引了大量电影人才制作出高品质电影,好莱坞真正成为电影的“逻各斯”。马克思在《路易·波拿巴的雾月十八日》中提到“他们无法表述自己;他们必须被表述”。面对好莱坞电影的强势冲击,弱者文化感到了被?   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2006年第01期 作者:张冲
3.后严肃主义时期的“历史真实” 《二十四城记》在话语与...
张冲
本文试分析《二十四城记》的电影创作手法,该影片试图以艺术审美的形式探寻历史的"真实性",在真实与想象之间以多种艺术形式穿行,这可以说是中国电影导演在审美与认识方面的一种新实践,也为中国电影创作提供了比较新颖的视角。诗性、戏剧性、当代行为艺术、流行音乐、纪录片手段等多种艺术手段...   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2008年第05期 作者:张冲
4.《二十四城记》:在真实与想象之间穿行
张冲
<正>康德在《判断力批判》提到,在自然领域中,科学家依赖认识判断获得科学真理、指导理性实践。而在精神领域中,艺术家不问真假,仅凭天才和趣味创作,进而经由审美判断,让众人在欣赏时获得愉悦。他认为审美与认识同属于理性判断,与理念再现真理一样,艺术表征   详情>>
来源:《天涯》 2009年第01期 作者:张冲
5.电影《蓝色》对“荒诞”的认知与对“自由”的实现
张冲
<正>克日什托夫·基耶斯洛夫斯基被称为"深紫色的叙事思想家"、"电影诗人",但他自认为是"朴素的、地方性的"导演。一个导演的知识结构决定了他个人视野内所关注的事物与独特的角度,在《基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基》中,他说:"生命里很多事都是由当你还是个孩子时在早餐桌上打你手背的那个...   详情>>
来源:《天涯》 2014年第04期 作者:张冲
6.幻想与现实:从“屌丝”到“屌丝文化”——《西游·降魔...
张冲;李侃
<正>2013年春节上映的《西游·降魔篇》受到影迷的狂热追捧,屡屡刷新国产票房纪录,截止2013年3月10日,该片的累积票房已经超过12亿①。《西游·降魔篇》上映之后,在互联网上引起了网民的热烈讨论,尤其是一个自称为"屌丝"的群体,纷纷著文,   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2013年第03期 作者:张冲;李侃
价格:¥42.50

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