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作品简介:

“三线建设”是自1964年至1980年,国家在中西部13个省区进行的一场以备战备荒为目标的大规模基础设施建设。这场大建设取得了重大成果,但也造成了支援三线人员返城返乡的困难和极大的待遇差距。第六代导演王小帅执导的三部电影《青红》、《我11》、《闯入者》都是对“三线建设”这一历史事件的再现和反思,将其对青春灼痛的感性认知与历史反思的理性色彩相结合,展现了一个时代的伤痕。

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陈玥
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“三线子弟”王小帅以影写史

“三线子弟”王小帅以影写史

王小帅于20世纪60年代生于上海。出生四个月的他被抱上一列开往贵阳的火车,跟随父母到达一个群山环绕的军工厂,自此便在这一方小天地中长大。如果不是十三岁时一个偶然的机会让他和家人得以“逃离”,他也许已经成为一个地地道道的贵阳人。他与家人的经历,是“建设大三线”这一段几乎被时代遗忘的文革时期历史中的一粒细沙。从《青红》到《我11》、《闯入者》,王小帅一遍遍在光影中回望他的童年所在地贵阳,作为一个“三线子弟”,他对讲述和再现这段历史有着无法释怀的责任感。王小帅的电影在一个宏大的主题特征下,以自己的个人经验书写着对电影中人物身份的寻求以及认同,从中透露出一类人的窘迫和散漫状态下生命的艰辛。

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第1章 走近王小帅导演——作品主题、风格、叙事模式、空间意识、转型
1.激情所关注与生命所坚持的——第六代导演王小帅访谈录
傅莹
王小帅,1966年生于上海,1981年至1985年毕业于中央美术学院附中,1985至1989年就读于北京电影学院导演系。1991年至1993在福建电影制片厂工作。1993年回北京后开始了独立电影制作,拍摄了系列影片《冬春的日子》(1993)、《扁担姑娘》(1996)、《极度寒冷》(1997)、《梦幻田园》(1999)、《17岁的单...   详情>>
来源:《文艺研究》 2007年第08期 作者:傅莹
2.当代都市电影与民间欲望漂流:王小帅论
聂伟
主持人的话王小帅出生于1966年,1985年进入北京电影学院导演系学习。其“地下”作品一直关注边缘人的生活与情感状态,以此为题材的《冬春的日子》《极度寒冷》《扁担.姑娘》《十七岁的单车》和《二弟》等影片为他赢得了众多的国际性声誉以及“盗版一代”青年观众的喜爱。2005年初王小帅被正式...   详情>>
来源:《杭州师范学院学报(社会科学...》 2006年第01期 作者:聂伟
3.“临界点”的游移与坚守——王小帅导演作品阅读札记
索亚斌
通过与同代人作品的横向比照、八部作品序列的纵向考察,可以寻找到王小帅作品中一些具有贯穿意义的"作者印记":一种刻意在任何向度上都避免极致化的中庸形态,一种力图调和不同风格旨趣的"临界点"的张力。如果说,从影片制作外在的操作角度上看,王小帅一度"是‘第六代’电影人中在独立与体制间游...   详情>>
来源:《当代电影》 2009年第05期 作者:索亚斌
4.王小帅电影主题特征中的身份寻求与认同
张文慧
"第六代"导演登台后,带来了一种迥异于前人的创作方式。王小帅的电影在一个宏大的主题特征下,以自己的个人经验书写着对电影中人物身份的寻求以及认同,从中透露出一类人的窘迫和散漫状态下生命的艰辛。   详情>>
来源:《电影评介》 2012年第09期 作者:张文慧
5.论中国新生代电影导演王小帅的电影风格
黄述琼
作为中国新生代电影导演代表人物之一的王小帅,其电影作品体现着他独有的创作个性,他以小人物为关注对象,尤其是以生活在社会底层人物的视角为出发点,透过他们的故事来表达对社会、对青春、对成长的看法和观点。在作品中,他最为擅长的是运用长镜头、绚丽的色彩来展示主人公的悲剧人生,并以开放...   详情>>
来源:《大众文艺》 2014年第14期 作者:黄述琼
6.导演王小帅的双向反思叙事
彭思佳
王小帅是目前中国电影界少有的仍然坚持自己追求的导演,在王小帅的电影作品中,我们可以看到他的历史情怀,对于历史的思考。在王小帅的作品中,每个人物都承载着历史,他善于将历史和现代联系起来,在叙事中娓娓道来历史,在反思历史的同时达到对于现代生活的申诉,警示人们不要忘记历史。本文以王小...   详情>>
来源:《电影文学》 2016年第03期 作者:彭思佳
7.解读王小帅电影的叙事模式与文化指向——以电影《青红》...
陆生发
作为大众传播媒介之一,电影具有娱乐性和通俗性的特点,并且,解读成本相对最低。电影通过视听语言这一传播手段进行信息传递,传达出导演的寓意与情思。王小帅导演的电影以其对青春灼痛的感性认知与历史反思的理性色彩相结合的极致表达,成为青春题材电影的标杆。本文重点分析王小帅导演的两部电...   详情>>
来源:《四川戏剧》 2014年第06期 作者:陆生发
8.王小帅电影中的底层空间与平民历史
裴和平
王小帅作为第六代导演群体中的重要代表人物,他的电影集中地体现了第六代导演的价值取向与艺术风格。他的作品忠实地实践了巴赞的电影纪实美学思想,采用强烈的纪实手法,真实地展现了当代中国的底层空间,描述了当下社会的平民历史,丰富了中国电影的银幕形象,对了解当下中国社会现实和电影艺术的...   详情>>
来源:《电影文学》 2011年第22期 作者:裴和平
9.论王小帅电影的空间意识
万丽娅
作为第六代导演的王小帅,其作品往往被冠上辨识度不高的评价。通过对王小帅电影空间意识的分析,我们不难发现,王小帅电影充满了强烈的个人印记,是风格稳定的作者电影。他的作品借由假定性世界里发生的事件塑造多层次复杂的故事空间,直指特定时代里人们的生存境遇;从表现故事的外在空间上升到象...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第23期 作者:万丽娅
10.王小帅电影的转型:从边缘到身边
唐仁跃
王小帅的电影创作同第六代导演群体的众多导演一样,都经历了一个从"边缘"到"身边"的皈依过程。早期作品《冬春的日子》、《十七岁的单车》、《青红》等的主角几乎都是清一色的少男少女,并且都带有遥远的"边缘"感。而根据真实事件改编的中年题材电影《左右》标志着王小帅的电影创作从"边缘"到"...   详情>>
来源:《四川戏剧》 2014年第10期 作者:唐仁跃
11.从“命运缩影”走向“社会大相”——从《左右》、《日照...
王雨栽
从《冬春的日子》(1993)到《日照重庆》(2010),王小帅的电影生涯走过了升沉起落的十八载,在长期的艺术探索中,其镜头始终对准的是"人",并且努力反映不同人群的生活状态。随着自身电影风格的成熟,王小帅所关注的对象也发生了改变——由前期关注青年人群转向中年人群,同时,他延续并丰富了自己"记...   详情>>
来源:《当代电影》 2011年第09期 作者:王雨栽
第2章 《青红》:时代对两代人的毁灭
1.从青涩走向红熟的代价——解读王小帅电影《青红》
罗艳;黎学锐
王小帅电影《青红》揭示了父女两代人从青涩走向红熟所付出的青春代价。影片中,王小帅将社会个体的青春成长历程上升为整个民族的公共成长历程,使得整部影片充满了巨大的叙事张力与丰富的象征涵义。本文运用格雷马斯的"符号矩阵"和韦勒克的"四层面文本分析法"解读影片,以期能对影片更深层面进...   详情>>
来源:《陇东学院学报》 2009年第01期 作者:罗艳;黎学锐
2.一朵花能不能不开放——《青红》无法回旋的悲剧叹息
夏玉洁
《青红》作为第六代导演王小帅的代表作,探讨了两代人与命运抗争的主题。影片通过对历史的记忆展示了对时代的反思。青红爱情与青春的毁灭折射出一代人无法回旋的悲剧。从对比鲜明的叙事手法、音画结合的时代特色和历史包裹的人文关怀等角度分析影片的悲剧内涵。   详情>>
来源:《宁波职业技术学院学报》 2009年第03期 作者:夏玉洁
3.影像记忆中的历史和个体:论《青红》的现实品格
杨俊蕾
主持人的话王小帅出生于1966年,1985年进入北京电影学院导演系学习。其“地下”作品一直关注边缘人的生活与情感状态,以此为题材的《冬春的日子》《极度寒冷》《扁担.姑娘》《十七岁的单车》和《二弟》等影片为他赢得了众多的国际性声誉以及“盗版一代”青年观众的喜爱。2005年初王小帅被正式...   详情>>
来源:《杭州师范学院学报(社会科学...》 2006年第01期 作者:杨俊蕾
4.《青红》:东方主义的东方变异
刘剑;邹璿
在好莱坞电影中,"西方男人"—"华人女性"常作为一个性恋故事的模式构架,以此表述对东方的"拯救"和"征服"。第五代电影中也出现以奇异的民俗题材为策略将中国表述为一个异质于并滞后于西方的东方社会,成为西方视觉中的看点。王小帅的《青红》则是一种发生了变异的东方主义,将西部贵州表述为一个...   详情>>
来源:《电影文学》 2010年第18期 作者:刘剑;邹璿
5.《青红》:两代人与命运的角力
邵成武
青红与珍珍试穿红皮鞋一场,父亲突然出现在土丘上,俯视着女儿,皮鞋在山间石道上发生“嗒、嗒”的声响,流露出青红内心极端的不满和无奈。鞋子被扔掉,情书被烧掉,连实习的机会也被剥夺,最终青红还以逃跑、绝食的方式对父权进行反抗,而到...   详情>>
来源:《四川戏剧》 2006年第04期 作者:邵成武
6.浅析电影《青红》的悲剧特质
王昌忠
《青红》在审美形态上是一部典型的悲剧故事影片。根据毁灭主体的有无价值和合理性,影片中的悲剧可以分为无价值的毁灭和有价值的毁灭两种,前者带给人的审美感受是悲痛、哀怜、恐惧的同时还有仇恨、愤慨、激怒,而后者则是悲痛、哀怜、恐惧的同时和还有惋惜、无奈、遗憾。   详情>>
来源:《电影评介》 2007年第15期 作者:王昌忠
7.幽灵与惩戒:从电影《青红》的空间叙事谈起
焦勇勤
电影《青红》在一个仿真的历史空间中讲述了一对父女矛盾冲突的情感故事,影片除成功运用时间对位来结构叙事外,还充分展示出电影空间叙事的独特性。透过《青红》的主要叙事空间可以看出导演的聚焦点实际上是家庭,而影片中"在场"空间与"不在场"空间的矛盾暗示了导演将从一个外部视角来审视家庭...   详情>>
来源:《电影文学》 2008年第07期 作者:焦勇勤
8.延宕与悬置:论王小帅电影《青红》中的“移民”塑形
吴海红
王小帅电影《青红》通过密闭时空中事件与场景的集中复现为特定历史时代的"移民"塑形,拒绝线形历史的史诗性描画,而直接截取主人公在时代转折性关头的命运挣扎,在梦想与现实、身份与爱情的现实性错位中演出了被延宕与悬置的"上海梦"的创伤与迷茫。   详情>>
来源:《电影评介》 2011年第11期 作者:吴海红
9.从人物形象角度论青红被囚禁下的内心世界
李敏
本文通过解读王小帅导演的创作理念,反映上世纪80年代封闭思想对人们的束缚,结合现代人的思想观念和独特视角,以观者的角度全新评析女主人青红内心深处的伤痛。这一形象的塑造体现了青红青春期被父母囚禁的无奈至极,更是反映了生活在80年代的孩子想要回归自由的内心世界。除此之外,也让我们更...   详情>>
来源:《现代交际》 2013年第03期 作者:李敏
第3章 《我11》:革命洪荒流下孩子的成长
1.“伤痕电影”的历史反思与时代延伸——解析《我11》
刘歆
伴随伤痕文学而来,电影复兴之初即印下了深深的伤痕烙印,而反思"文革"的电影作品不乏精品之作。王小帅作品《我11》,深化观者的认识与感受。影片借以儿童的视角讲述那段特定年代下少年的成长和祖国的发展,没有宏大的历史叙事,也没有撕心裂肺的痛苦,平淡真实,却令观者牵挂于心,引起观众强烈的共...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第08期 作者:刘歆
2.《我11》:个人视域中的历史图景
陆绍阳
<正>一影像中呈现历史的方式,通常有三种视角:我、我们、他们。不同的叙事视角体现出不同的情感诉求、价值判断和结构样式。先说"我们"的视角。它强调的是共同的记忆,也可以称为"集体记忆",比如上山下乡、支边、军垦等上世纪六七十年代推行的几次大规模的人口迁移、生产建设活动,当它以影视文...   详情>>
来源:《电影艺术》 2012年第04期 作者:陆绍阳
3.《我11》:保守意识视角下的成长回忆
王晓平
王小帅2011年拍摄的《我11》与《青红》有不少相似之处,都反映的是三线建设生活,都引出知识分子家庭在支援三线中的命运,也都以特殊事件对主角的心理影响展开他/她的人生初次成长经验,但两部相似的片子其实有着截然不同的思想倾向。《我11》表面上的"反思"是后革命社会、去政治化时代的投射。...   详情>>
来源:《艺苑》 2015年第01期 作者:王晓平
4.《我11》:多层次叙事下的精神折射策略
李世东;王文中
《我11》是王小帅导演自传三部曲中的第二部,和《青红》一样将故事背景放在了20世纪七八十年代的中国,反映的是知青后代的问题,是一部有精神自传色彩的电影。本文通过对影片中的纪实性的拍摄手法、多层次的叙事结构、层叠暗喻的表现形式等方面的解读,探究《我11》中独特的叙事策略。   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第10期 作者:李世东;王文中
5.《我11》的影像结构与风格
安利利
王小帅一直不愿意被归入中国"第六代"导演的行列,他希望导演因个性而独立,并非因时代而被归类。他的最新作品《我11》坚持着他一贯的影像风格,用更加平实的态度来书写自己的致幼青春。本文试从影像结构与风格的角度分析《我11》,结合电影中的典型片段,从视与听的角度来分析这部电影。   详情>>
来源:《艺海》 2013年第08期 作者:安利利
6.《我,11》中“我”的形象分析
岳瀚
作为一部有着强烈导演主观色彩的影片,《我,11》中的"我"无疑是一位核心人物。他不仅是导演王小帅童真生活的再现,更是"一代人"群体记忆的重现,因而具有多重性。除此之外,"我"的"意义"还被导演放大至国家和社会的层面,为"我"的形象增添了更为丰富、厚重的内涵。这不仅是导演主观愿望的一种寄托...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第20期 作者:岳瀚
7.《我11》中“觉红”符号的阐释
罗娜
觉红在众多群体的观念界定中,她是一个符号。小孩子的心里,她的身份是一个和自己不一样的身体的符号;在成人眼里,她是一个被强奸后作为谈资的身体符号,片面化是罪恶产生的导火线;当然,电影图像本身就是一个浓缩了的符号,被传递的过程中,导演表述为,觉红是青春里不可少的个人符号,象征着破碎与...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第21期 作者:罗娜
8.论中国当代文革题材电影中的声音符号——以《我11》为例
黄祎炜;叶勤
"冲锋号"、"高音喇叭广播声"等声音符号在这一题材影片中普遍存在,在一定程度上构成这一题材电影环境声音体系中不可缺少的一部分。同时,声画对立这种手法成为当代导演含蓄的引领大众对文革时期的种种现象进行反思的一种重要手段。   详情>>
来源:《剑南文学(经典教苑)》 2012年第07期 作者:黄祎炜;叶勤
第4章 《闯入者》:历史伤痕的今日延绵
1.《闯入者》:无从救赎的后文革记忆——王小帅访谈
王小帅;赛人
<正>漂流、救赎与闯入赛人(以下简称"赛"):我听在海外看过《闯入者》的人说,这部影片有些改动。王小帅(以下简称"王"):国内公映的版本比在威尼斯电影节放的那版短了9分钟,删去了一些有缺陷的内容,调整了两三个段落的顺序,否则太庞杂。被删去的支线更多表现小区的邻居,有些社会性的内容,有点过...   详情>>
来源:《电影艺术》 2015年第03期 作者:王小帅;赛人
2.搅醒“那一代”沉睡的精神 与王小帅导演聊《闯入者》
程青松
一个陌生少年,突然闯入了丧偶独居老人老邓的生活。突如其来的骚扰电话,被砸的玻璃窗,小区里的入室盗窃杀人案……一系列离奇事件随之而来,环环相扣之下,每个人的命运都发生了裂变。   详情>>
来源:《新民周刊》 2015年第17期 作者:程青松
3.闯入梦境的现实主义救赎——电影《闯入者》的戏剧性分析
全芳兵
王小帅的电影《闯入者》延续了其以往的现实主义气质,同时加入意识流触感的悬疑色彩。本文试图从虚实结合的心理现实主义角度探寻王小帅电影《闯入者》的戏剧性叙事,以期寻求更为成熟的影视表现形式。   详情>>
来源:《戏剧之家》 2015年第20期 作者:全芳兵
4.在历史与现实的呼应中展开双向反思叙事——评王小帅的电...
于忠民
<正>王小帅的电影总热衷于个人记忆的历史叙述,其自传性已经成为了一种意向性的"前理解"规约着他的创作。尽管他的新作《闯入者》进行了一些类型片的尝试,加入了鬼魂、尖刀、凶杀等悬疑犯罪元素,但这些表层上的装潢并未改变作者的内在气质;归根结底,该片最终还是回到了他个人无意识的书写情结...   详情>>
来源:《当代电影》 2015年第06期 作者:于忠民
5.谈电影《闯入者》的叙事策略
王帅
国内第六代导演王小帅,因其以独特的视角创作出的一大批优秀影片而享誉海内外,在中国电影史上有着独特地位。他擅长用隐喻的手法展现当下的真实风貌,并以开放式的留白给观众以无限遐想,加之悬念的使用和人性的思考,这些叙事策略使他的影片独树一帜,形成了独特的电影风格。   详情>>
来源:《戏剧之家》 2015年第11期 作者:王帅
6.《闯入者》:一次完美的类型叙事
张怀强
王小帅的《闯入者》作为一部标准的惊悚类型片,不仅体现在对各类惊悚元素的使用上,更体现在它的剧作结构上。但《闯入者》又不算一部合格的惊悚片,因为它的现实指涉、红色记忆、悬置结局等都在干扰观众沉浸入梦、体验宣泄快感。该片巧妙地通过延长观众在危机恐惧和事实真相之间无法解决的不安...   详情>>
来源:《美与时代(下)》 2015年第08期 作者:张怀强
7.《闯入者》 对当下电影与当下现实的照见
王霞
《闯入者》中是老邓的红袖章与男孩的红帽子,前者似乎隐射老邓红卫兵的身份,后者则代表那段红色记忆对当下生活的威胁感。但是作为心理叙事的影片,如果不了解导演的创作历程,此片本身没有足够多的细节逻辑能直接支持这样的观点。色彩往往担...   详情>>
来源:《中国电影报》 2015-05-13 作者:王霞
8.电影《闯入者》创作特色探究——基于消费文化时代艺术片...
孙乾蕙
2015年4月30日,王小帅导演新作《闯入者》在大陆公映。从电影《闯入者》的主题叙事、艺术风格、市场策略等方面入手,分析消费文化时代的艺术片创作特色,反思消费文化时代艺术片的出路,指出从影片产品的品牌定位、开拓后产业、价格院线渠道、拍片周期、利用电视台和视频网站等渠道寻求正确的市...   详情>>
来源:《开封教育学院学报》 2015年第08期 作者:孙乾蕙
价格:¥27.50

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