首页人文社科人文社科文学 在大成讲坛,讲出你的精彩!

作品简介:

语言是一门艺术,中华民族历代优秀的名篇佳作,是展示汉语语言艺术的瑰宝。本书汇聚了唐朝和宋朝两个朝代的名篇和名家的语言艺术研究论文,从可以窥探到这段时期的语言艺术发展线索、内在机理和呈现方式。

更多
收起
中山教研室张华
中山市教育局教学研究室
主编的其他文集 更多>>
言以载道

言以载道

语言是一门技术活,而文章又是一门运用语言的技术活。

自古以来,人们就深刻认识到语言的重大作用。《论语》上说“一言而可以兴邦”,《战国策》上说“三寸之舌,强于百万雄兵;一人之辩,重于九鼎之宝”,古希腊哲学家德谟克利特甚至说“要使人信服,一句言语常常比黄金更有效”。

《左传·襄公二十五年》引用了孔子说过的一句千古名言:

言之无文,行而不远。

意思很明白,语言表达如果没有文采,传播的空间和时间都不会很远,这就从文章的影响价值角度,充分突出了语言的重要性,也充分说明,语言是一种艺术。

山水之美,因人而彰;思想之美,因文而彰;文章之美,因言而彰。

掌握语言技术,最好的门道就是悉心揣摩成功的语言艺术作品,在咀嚼中领悟,在模仿中创造,在应用中提升。为此,我拟定了这个主题,打算编写上中下三册“历代名篇名家语言艺术”,这是中册。

让我们从先秦的文字研究中,走进语言艺术的王国。

张华于广东中山

收起
第1章 总论唐代的语言艺术
1.唐代诗歌语言研究刍论
多洛肯
唐代词汇研究是整个汉语词汇研究中非常重要的一环,唐代诗歌语言数量极为丰富,既有对先秦汉魏词语 的继承和发展,又创造了大量新鲜的有生命力的诗歌语言,同时吸收了民间口语方言,成为近代语言研究的宝贵资 料之一。文章较为全面地介绍了唐诗语言的特点和研究概况,试图在总结成果的基础上指出其...   详情>>
来源:《新疆大学学报(哲学社会科学...》 2005年第06期 作者:多洛肯
2.谈唐诗语言的诗化特征
王振汉
<正> 古典诗歌发展到唐代,出现了一个全面繁荣的高潮。唐代诗人在继承前代诗歌遗产的基础上,对诗歌语言是十分讲究的。像杜甫是发下大誓愿“语不惊人死不休”!贾岛除那个“推敲”的典故外,还苦吟出:“两句三年得,一吟双泪流”;卢延让也自咏自叹着:“吟安一个字,捻断数茎须”。另外还有皮日休“...   详情>>
来源:《河北大学学报(哲学社会科学...》 1990年第01期 作者:王振汉
3.唐代边塞诗语言研究综述
宁博涵
边塞诗是我国古代诗歌的重要组成部分,唐代边塞诗在我国古代边塞诗歌史上占有十分重要的地位。唐代边塞诗语言研究在唐代边塞诗整体研究所占比重较小,主要表现在语音、词汇、修辞三个方面。语音研究主要表现为用韵特点、节奏和双声叠韵的研究;词汇研究集中于对具体地名的考证和对词汇所体现的...   详情>>
来源:《枣庄学院学报》 2013年第06期 作者:宁博涵
4.唐代边塞诗对偶辞格研究
肖红
对偶是中国文学语言中的一朵奇葩,唐代边塞诗中大量运用了对偶辞格,以胡大浚《唐代边塞诗选注》为研究对象,对唐代边塞诗的对偶辞格进行考察,分析唐代边塞诗中对偶的分类、特点及其表达效果。   详情>>
来源:《衡阳师范学院学报》 2014年第01期 作者:肖红
5.盛唐山水诗派的语言策略
王志清
名词的并置复叠,是盛唐山水诗派在山水诗创作实践中新建立起来的一种语言秩序,也是他们的语言意识觉醒的一个显著标志。这种独创的语言策略和语言范式,强化了名词的独立状态和汉语言的画质效果,适应了盛唐山水诗人"物象原样兴现"的艺术追求,与时代的自然通脱、简约丰韵的美学理想密切相关。以...   详情>>
来源:《延边大学学报(社会科学版)》 2004年第02期 作者:王志清
第2章 杂论唐代的语言艺术
1.王维山水诗语言的特点——与孟浩然比较
葛力力;陈玉玲
为了深入理解王维山水诗的思想感情和艺术特色,着重运用分析对比的方法,将王维与孟浩然的山水诗放在时代和作者经历、思想、审美观等背景下,主要从词汇及语用方面进行了梳理,得出王维山水诗的语言具有绘画美和富有禅意的清空美(后期)的显著特点的结论。   详情>>
来源:《江西科技师范学院学报》 2011年第04期 作者:葛力力;陈玉玲
2.试析王维诗歌色彩语言之美
戴丽敏
本文从意象构成、动态变化、审美理想三个方面分析了王维诗歌色彩语言之美。   详情>>
来源:《杭州教育学院学报》 1997年第03期 作者:戴丽敏
3.王维诗歌语言探美
沈荣森
王维诗中频频运用迭字来状写景物、传达万赖、刻画形态、描绘具象,创造氛围,传达情趣,达到情景交融,抒发情怀及其哲学思想,给人以美的感受.   详情>>
来源:《昆明师专学报》 1997年第01期 作者:沈荣森
4.石韫玉而山辉 水怀珠而川媚——谈杜牧七绝的锻句炼字
孙立洲
<正>诗是语言的精粹,而七绝又是最精粹的诗体之一。以擅长七绝而翘楚晚唐诗坛的著名诗人杜牧就是这方面的“碧海掣鲸”手。吴乔在《围炉诗话》中说:“杜牧唯绝句最多风调。”杜牧能用七绝艺术地概括和反映生活,写景抒情、咏史感怀无所不胜,这与他对诗的锻句炼字有很大关系。下面拟从杜牧的一些...   详情>>
来源:《内蒙古电大学刊》 1995年第04期 作者:孙立洲
5.杜牧诗歌中数字与色彩的运用
樊媛媛;汪蕾
晚唐诗人杜牧,好以数字和色彩入诗,并以其卓绝地驾驭语言的才能,使所作数目诗别具一格,风光无限。中国诗歌不缺乏数字,诗歌史上也不缺乏数字诗,但以一人之力而卓有所就的、卓然不群的诗人,却是少有。而以色彩入诗杜牧也并非是首创者,但是将色彩运用得如此出神入化、淋漓尽致的也是少数,特别是...   详情>>
来源:《铜陵学院学报》 2008年第05期 作者:樊媛媛;汪蕾
6.浅析杜牧绝句的艺术特色
冯霞
杜牧的诗歌在晚唐的诗坛上散发着独特的魅力,在其诗歌创作中最能体现诗人超凡的创造力和艺术才能的应属他的绝句创作。他的绝句画面优美,语言清丽,情韵绵长,风调悠扬,在艺术上别具一格,一直为后人所推崇。从题材内容、表现手法、意象、语言等方面对杜牧绝句的艺术特色进行分析,从而更好地体味...   详情>>
来源:《林区教学》 2010年第03期 作者:冯霞
7.晚唐“咸通十哲”诗歌的语言特点
张彩霞
<正>"咸通十哲"是活跃于晚唐宣宗至昭宗年间的寒士诗人群体,包括诗人许棠、喻坦之、任涛、温宪、郑谷、李昌符、张乔、周繇、张、剧燕、吴罕、李栖远十二人。当时曾享誉一时。   详情>>
来源:《名作欣赏》 2009年第22期 作者:张彩霞
第3章 李白的语言艺术
1.李白诗的语言创造法则
杨义
李白诗具有清丽雄奇而又自然奔放的特征,其语言创造的诗性法则是多方面的,本文主要探讨词性变异中的脱俗功能,重字试验的声情美和回环美这两个方面.李白诗的词性变异,包括主语的变异、谓语动词的变异,宾语的变异,使词语作为生命细胞具有极大的活性.李白诗的重字方式包括单字重复、双字...   详情>>
来源:《佳木斯大学社会科学学报》 1998年第05期 作者:杨义
2.论李白诗歌语言隐喻修辞的空间张力
冯清贵
诗歌语言符号的隐喻表现系统要求在两个没有联系的事物之间依据相似性原理建立意义的连接,把不可言说的情感、意志、精神等化为可感的形象。李白诗歌语言张力的构成重在隐喻策略的运用。隐喻是远距离的交易,在李白诗歌的语言符号系统中存在着对距离的有效控制。在李白的诗歌中,语言的运用是灵...   详情>>
来源:《绵阳师范学院学报》 2013年第09期 作者:冯清贵
3.李白诗歌重复语言形式的像似性
杨春燕
李白诗歌语言在语音、词汇、短语、段落的重复形式表现出来的像似性特征,主要体现在拟声像似、数量像似两方面。而李白诗歌语言通过语音重叠、词类重叠、词组重复、段落重复几种语言形式上的重复加强,不仅使读者体会到诗句语言音乐般的声响效果,也表达了意义上的加深和情感上的增强,从而赋予诗...   详情>>
来源:《广州大学学报(社会科学版)》 2012年第04期 作者:杨春燕
4.论李白诗歌语言的夸张艺术
彭江虹
论述了李白诗歌语言之夸张艺术的几大特色 :使用频率高、范围广、力度大、手法多 ,且契合辩证法 ,与老百姓语言十分接轨 ;进而指出李白的夸张艺术是其浪漫主义风格形成的一个重要因素   详情>>
来源:《怀化师专学报》 2001年第03期 作者:彭江虹
5.李白诗歌句式的语言哲学
杨义
李白诗歌句式的语言哲学,突出地体现在句式运动的动静互补和句式结构的语言弹性这两个方面,他创造性地使用、推广“君不见”等句式,在继承前人的基础上独出机抒,以特殊的天才使短短的诗句容纳了丰厚的中国语文的活性.   详情>>
来源:《佳木斯大学社会科学学报》 1998年第06期 作者:杨义
6.李白绝句特色简论
高琼燕
李白的绝句在唐代文学家的创作中散发着异彩,对李白绝句真切的寓意、生动鲜明的形象、准确的语言和积极浪漫主义色彩构成的特色及影响它们形成的主要原因的分析,有利于从整体上了解李白的绝句,有利于更全面认识李白的创作。   详情>>
来源:《牡丹江大学学报》 2015年第02期 作者:高琼燕
第4章 杜甫的语言艺术
1.论杜甫律诗创作的语言技巧
孙睿智
杜甫是中国古代伟大的现实主义诗人,他的诗歌对后代影响深远,有其独特的艺术价值。本文通过对杜甫律诗创作语言技巧的分析,揭示了杜甫律诗的创作成就和独特魅力。   详情>>
来源:《高等函授学报(哲学社会科学...》 2011年第02期 作者:孙睿智
2.浅论杜甫诗中语言形式的陌生化
靳利翠
杜甫诗歌语言素来工整严密,后期诗歌更加强了写实性。但杜诗语言不是没有变化,而是在炼字、炼句和意象安排等方面突破常规。杜诗在这三个层次上的特殊化处理,使杜诗如一缕春风,给读者以新的审美体验,达到了语言形式上陌生化的效果,从而使杜甫成为中国诗坛上一座无法逾越的高峰。   详情>>
来源:《华北水利水电学院学报(社科...》 2012年第02期 作者:靳利翠
3.杜甫律诗语言中的错位现象
韩晓光
杜甫的律诗创作被前人誉为"无美不备,无奇不臻"。其中一个显著的特点就是"备极变态"。这种"变态"表现于诗歌创作的各个方面,尤其是语言运用巧妙灵动,寓变化于整饬,达到了空前的艺术高度。本文仅就其律诗语言中的错位现象试作探析,以期从一个侧面阐释杜诗语言审美特征的生成机制。   详情>>
来源:《杜甫研究学刊》 2011年第01期 作者:韩晓光
4.杜甫诗歌的色彩艺术
杨景春
诗歌的用色是不能不讲究的。杜甫特别善于运用色彩这种绚丽的视觉语言,很注意色调的运用,他的诗本身就是五色缤纷的世界,用形象事物特有的光彩来描述人生旅途的见闻和感慨。在杜甫诗歌中,色彩又是意境创造的重要方式,也是理想人格的有效载体。杜诗色彩的运用极富特点,有着完整的、成熟的、自成...   详情>>
来源:《广东青年干部学院学报》 2007年第03期 作者:杨景春
5.杜甫绝句体制研究
韩成武;吴淑玲
杜甫绝句的声律体制是:五言绝句皆为声律严整的五言律绝,全部为首句仄收式,在确定五言律绝的常用格式上起到了作用;七言绝句在声律的运用上显得复杂,有32%的作品不是七言律绝,这与七言诗入律比五言诗来得晚有直接关系。杜甫绝句的用韵体制是:严格依照平水韵,使用韵部广阔,多用宽韵,以押平声韵...   详情>>
来源:《南都学坛》 2015年第01期 作者:韩成武;吴淑玲
6.含蓄蕴藉 悒郁不平——杜甫《秋兴八首》之三的语言特征
余东辉;郭莉
<正>"为人性僻耽佳句,语不惊人死不休"是杜甫诗歌语言的追求。《秋兴八首》其三写夔州朝景,抒发悒郁的心情。前四句咏景,含蓄蕴藉;后四句感怀,悒郁不平。具体体现在语言上则是,炼字极尽锤炼又能归于自然,用句层层折折又有不尽的   详情>>
来源:《中华活页文选(教师版)》 2011年第05期 作者:余东辉;郭莉
第5章 韩愈的语言艺术
1.韩愈文学语言语势特质浅探
王自周
韩愈文学语言语势特质浅探王自周关于韩愈的文学语言,人们绝大多数认为其诗歌与散文有着不同的艺术旨趣:诗歌尚险尚怪,散文尚简尚易。然而,这只是一种表象分析,实际上,韩愈诗文这种表象不同的艺术旨趣有着内在统一的精神联系。既然如此,那么,这种精神联系是什么呢...   详情>>
来源:《东方论坛(青岛大学学报)》 1995年第03期 作者:王自周
2.试论韩愈散文名篇中的语言语势
余泽权
韩愈散文的语言语势具有理充气盛,严密雄辩、奔放有力的特质,在这种语言的表象下面潜在的韩愈精神个性——直面中唐社会的危难,以文学力挽儒家集权社会的衰亡   详情>>
来源:《佛山科学技术学院学报(社会...》 1998年第02期 作者:余泽权
3.简论韩愈政论文的语言艺术
李敏红
简论韩愈政论文的语言艺术李敏红韩愈作为唐代古文运动的理论倡导者与创作实践者,对古文的改革与创新做出了突出的贡献,尤其是在散文语言创造方面,他不惟在理论上提出了一系列的主张,而且能自觉地将这些主张运用到具体的创作实践中,取得了卓越成绩。在韩愈的散文中,...   详情>>
来源:《齐鲁学刊》 1996年第04期 作者:李敏红
4.韩愈诗文语词特质散论
王自周;宋菁艳
中唐文学中,创作家们纷纷追求着强烈的个性化语言表现,文学语言风格探求蔚然成风。这其中,韩愈无疑是最具典型的代表。韩愈诗文语言雄肆杰放,充满张力,突出表现出韩愈个人精神情绪和心理性格。韩愈笔下,描述性语词的拙重狠奇、记叙性语词戏剧化形象化、动词充满力度的张扬、助叹词浓郁抒情基调...   详情>>
来源:《东方论坛.青岛大学学报》 2005年第05期 作者:王自周;宋菁艳
5.以奇异“文言”——论韩愈诗文的语言特征
周远斌
因“言之无文,行而不远”之教化,先秦文言之风盛行,乃至成为时尚。经汉魏六朝至唐代,此风不减。韩愈不但在诗文上成就非凡,而且在文言上亦颇有建树。在理论上,韩愈据人情喜新好异,提倡以奇异文言;在诗文创作中,韩愈戛戛独创,成功地实践了自己的文言观。   详情>>
来源:《聊城大学学报(社会科学版)》 2007年第02期 作者:周远斌
第6章 白居易的语言艺术
1.白居易诗词的语言运用和形象描绘
郭鸿珠
<正>唐代伟大现实主义诗人白居易,他的诗词不仅以其鲜明的思想倾向著称于世,而且艺术表现上也是值得推重的。他的《卖炭翁》、《琵琶行》、《忆江南》……等脍炙人口的作品都被选进了中学语文课本。讲授这些课文,如果能从艺术表现上,特别是从语言运用和形象描写方面多下些功夫,对于提高学生的...   详情>>
来源:《承德师专学报》 1987年第02期 作者:郭鸿珠
2.通俗:白居易诗歌语言的特色
杨小翠
<正> 在中国古代诗歌史上,白居易的作品以其大众化而卓然独具一格。那么,这种大众化在语言上体现在何处呢?体现在"通俗"二字上,我以为:一、质朴的口语王安石说:"天下俚语被乐天道尽。"其实,白居易对于民间的俚语、口语是经过一番加工和提炼的,他的诗歌往往通篇都直如白话,但是含意丰富,表现力...   详情>>
来源:《当代修辞学》 1986年第03期 作者:杨小翠
3.白居易《长恨歌》的语言特色赏析
曹萱
<正>唐代诗人白居易,字乐天,号香山居士,是唐代伟大的现实主义诗人,与元稹并称"元白",与刘禹锡并称"刘白"。其诗歌题材广泛,形式多样,语言平易通俗,其"重写实、尚通俗"的文学主张掀起了中唐文学的新思潮,对后世文学产生了深远的影响长恨歌》是其诗作中脍炙人口的名篇,作于元和元年(805年),诗人...   详情>>
来源:《短篇小说(原创版)》 2014年第28期 作者:曹萱
4.白居易讽谕诗的语言分析
谢思炜
白居易的讽谕诗与其创作目的和风格要求相适应,使用了大量典故(事典)和书面成语(语典),尽管其中大部分都不生僻,但也有被后人误解之例。此外,讽谕诗使用口语词的情况在整个唐诗中也不算突出。白诗的浅切易懂并非来自它的口语化或近俗,而是由于它题旨清楚、合于书面语规范和言事真切。宋人“俗...   详情>>
来源:《文学遗产》 2006年第01期 作者:谢思炜
5.论白居易《琵琶行》语言的音乐美
杨相勇
<正>唐代诗人白居易的《琵琶行》,是一首描写琵琶演奏的绝佳作品,再现了作者被贬谪九江郡司马期间,送客湓浦口与友人分别时,在船上遇见一个长安弹奏琵琶的歌女演奏琵琶的情景。诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其   详情>>
来源:《飞天》 2010年第04期 作者:杨相勇
第7章 柳宗元的语言艺术
1.柳宗元柳州山水诗的语言审美特征
刘绍卫
柳宗元的柳州山水诗,寄寓世相悲苦和人生理想于山水意象中,诗歌语言具有很浓重的隐喻意味和象征色彩,从而营构了语言隐喻抒情方式,写意性画面构造,冷峭沉郁的语言风格。   详情>>
来源:《柳州师专学报》 2003年第01期 作者:刘绍卫
2.论柳宗元散文的语言艺术
陈琼光
<正>公元八世纪末至九世纪初期,即唐德宗贞元至唐宪宗元和年间,一个革新文体、文风、文学语言的“古文运动”;以空前的气势开展起来,华丽、柔弱、造作的骈体文失去厂文坛上的统治地位,质朴,刚健,文从字顺的散体新文风引人瞩目。是时,古文作家人才济济,作品的内容和意境都有开拓性的创新,散文创...   详情>>
来源:《广西社会科学》 1998年第02期 作者:陈琼光
3.柳宗元“永州八记”的语言特色
傅惠钧
<正> 柳宗元是我国古代写作山水游记的圣手。明代的茅坤曾评价说:“夫古之善记山川,莫如柳子厚。”张岱亦说:“古人记山水手,太上郦道元,其次柳子厚。”足见其声誉之高,影响之大。“永州八记”是柳宗元山水游记的杰出代表作品。作者在唐顺宗永贞元年被贬为永州司马,心境郁闷不   详情>>
来源:《浙江师大学报》 1991年第03期 作者:傅惠钧
4.清丽流畅 简约凝练——《钴鉧潭西小丘记》语言赏析
董艳艳
柳宗元的山水游记散文在中国散文史上占有十分重要的地位,历来受到人们的赞誉。《永州八记》是柳宗元山水游记散文的代表作,《钴潭西小丘记》作为《永州八记》的第三篇,语言简约精炼、清丽自然,具有极高的艺术感染力。   详情>>
来源:《名作欣赏》 2011年第20期 作者:董艳艳
第8章 李商隐的语言艺术
1.论李商隐对诗歌语言艺术的创造
张明非
李商隐对诗歌艺术表现方式卓有成效的开拓和创新,集中表现在对诗歌语言的运用和创造上。李商隐将汉语的优长发挥到极致,创造了丰富的语言艺术技巧。本文立足于文本,从义山诗的语言华美、音韵缠绵和对潜语言的开掘三方面入手,探讨李商隐诗歌语言艺术的创造性。   详情>>
来源:《南京师范大学文学院学报》 2008年第01期 作者:张明非
2.清词丽句 用典精工义山诗——李商隐诗歌语言特点浅析
梁言
李商隐的诗歌在吸收前人创作的优秀成果的同时,在诗歌语言的创新上又有自己的独到之处,以清新明丽的语言,创造出优美的意境,并善于融化典故,运用自如,对唐诗的发展作出了重要贡献。   详情>>
来源:《辽宁行政学院学报》 2005年第02期 作者:梁言
3.用诗的语言释放情绪——谈李商隐的绝句诗
曹莉;韩宜中
古今评说者异口同声地公认李商隐的诗难懂、更难解;尽管你对他所写的背景和用意一无所知,一无所懂,但你仍能被他感性上的直觉魅力所吸引,所打动。这里将从他的绝句诗中体会他是如何用诗歌释放情绪,释放那扑朔迷离的心灵之光。   详情>>
来源:《天津职业院校联合学报》 2011年第09期 作者:曹莉;韩宜中
4.就李商隐《夜雨寄北》论诗的语言结构
倪素波
就李商隐《夜雨寄北》论诗的语言结构倪素波诗是语言的艺术。而诗作为一种文体,它所含具的语言去素特征,却是一个需要辨析的课题。说诗是韵文,然而有脚韵、合平厌格律的未必一定是诗。说诗的语言要有形象性,其他文学语言乃至日常用语的某些生动表述何尝不具形象性,但...   详情>>
来源:《重庆师院学报(哲学社会科学...》 1995年第04期 作者:倪素波
5.李商隐七律用典的结构方式探析
刘丽平
从结构方式的角度看,李商隐七律多典组合情况大致可分为两类:有序的并列铺排式和无序的电影“蒙太奇”式。在并列铺排式结构中,根据典故与所咏之物之间的关系的不同,又可分为“獭祭体”和直观借比体两种。而电影“蒙太奇”式结构是最富于李商隐创作个性特色的一种典故组合方式。李商隐将多典组...   详情>>
来源:《阜阳师范学院学报(社会科学...》 2005年第02期 作者:刘丽平
6.论李商隐的绝句艺术
杜定国
本文着重从主意、朦胧精致、尚议,语言创新四个方面论述李商隐绝句的艺术特色,阐述李商隐绝句的创新意义和审美价值。   详情>>
来源:《焦作大学学报》 1997年第01期 作者:杜定国
第9章 总论宋代的语言艺术
1.宋代语言中的俗语词——宋代词汇研究系列
李文澤
<正>俗语词与所谓的"雅言"相对。中国古代言、文分离可以追溯到先秦时代。上古汉语中俗语与雅言的分歧已经肇端,越往后这种差别就越明显。中古、近代以来,俗语与雅言分道扬镳,俗语词进一步口语化,而雅言却还固守着原来的阵地。宋代语言中的俗语词汇与雅言的差别已经很大了。我们今天看到的大多...   详情>>
来源:《汉语史研究集刊》 2000年第00期 作者:李文澤
2.论宋词语言的审美特征
康锦屏
宋词是一代文学的典范 ,以抒情见长。作为创造这一类文学的语言 ,有以下特点 :婉约与豪放各呈异采 ,整齐与参差相互为用 ,言内与言外相济成美 ,守律与悖律共创声美 ,绮丽与本色各尽其妙。几个特征结合起来 ,共同创造了宋词的辉煌   详情>>
来源:《北京教育学院学报》 2001年第01期 作者:康锦屏
3.宋词中的模糊语言
孙连仲
<正> 宋词,也和其他文学形式一样,以其缜密的艺术构思、千姿百态的艺术风格,而成功为一种时代文学。殊不知,任何一种成功的作品,无不含有大量的模糊语言。宋词尤其不能例外,在词人的作品中,有的巧妙地利用了各类词“质”的不确定性,以扩大或缩小概念的内涵或外延,使其代有模糊情态;有的充分利...   详情>>
来源:《宝鸡师院学报(哲学社会科学...》 1987年第03期 作者:孙连仲
4.自然语言节奏的回归——从宋词到元曲
自然语言节奏的回归——从宋词到元曲继宋词之后产生的元曲,是一种“于新文体中运用新言语”的新诗歌体式,其特点正如王国维所说:“一言以蔽之,曰自然而已矣。”①9尽管王国维所说的“自然”并非针对节奏而发,但无可否认地却体现于节奏上,而且正是由于诗歌节奏对自...   详情>>
来源:《烟台师范学院学报(哲学社会...》 1997年第01期 作者:
5.文学语言诗意逻辑的生成与存在主体的意义建构——以宋词...
杨吉华
语言是文学艺术赖以存在的基本形式因,是言说主体"由艺进道"进行自我主体性身份建构的重要途径与方式之一。使用不同性质的语言符号进行文学艺术的编码创作活动,暗示了"文学场"内外参与者对权利话语的冲突与斗争。在诗性语言符号建构的艺术文本世界中,融入了创作者自我生命情感体验和审美想象...   详情>>
来源:《河南师范大学学报(哲学社会...》 2015年第01期 作者:杨吉华
6.唐宋词的语言范式和表情艺术
张志强
唐宋词表达的是细致、奔放、沉郁的情感特质,这使词人无法利用当时现成的语言词汇——无论是累积已久的韵文话语,还是浅白易懂的散文话语,因此他们不得不自觉对抗着传统文学中发展最充分、健全、因而也最顽固的诗歌语言范式,他们从心灵出发,精心...   详情>>
来源:《福建论坛(文史哲版)》 1996年第06期 作者:张志强
7.宋词“无语”修辞的审美考察
郭守运
中国古代文论中关于言意关系的问题先秦以来就已经多有争论,其中"言不尽意"论和"得意忘言"论为宋词中"无语"的表达和修辞奠定了理论基础,而大量带有"无语"类型语辞的词作则营造了含蓄且别有风味的审美空间。宋词作为两宋的时代文体,其文本中的"无语"修辞,不仅拥有语言交际中修辞表达的作用,更...   详情>>
来源:《文学评论》 2012年第01期 作者:郭守运
第10章 欧阳修的语言艺术
1.欧阳修散文简洁的语言风格特点及其成因探析
卓希惠
欧阳修散文创作,特别是碑铭序跋,多体现出简约明洁的特点,深为学人所激赏。在创作过程中,欧阳修往往以《春秋》"简而有法"为原则,著史治经也力求简洁。这一以简洁为要、以简约为尚的创作旨趣,在欧阳修任西京留守推官时,与同僚特别是尹洙的交往中逐渐形成,后更受到司马迁《史记》的熏陶和影响,...   详情>>
来源:《闽南师范大学学报(哲学社会...》 2015年第03期 作者:卓希惠
2.论欧阳修诗歌语言的平易特色
王抚超
<正>在宋诗的发展史上,欧阳修有开拓之功。欧阳修传世的诗歌作品,大约有860多首,他的创作一反西昆体脱离现实、专重形式、追求华丽词藻的浓艳诗风,追求平易晓畅的语言特色,力矫宋初诗坛之陋习。明代胡应麟《诗薮.外编卷五》评价说:"自李商隐、唐彦谦诸诗作祖,钱惟演、刘子仪辈,翕然宗事,号‘西...   详情>>
来源:《长城》 2011年第10期 作者:王抚超
3.论欧阳修记体文的语言风格
张虹
欧阳修记体文的艺术特色,除了集中表现在其对传统笔法虚与实的创造性应用、其记叙中议论分量的增加外,其语言风格上的骈散兼行、多用虚字也是非常重要的一个方面。   详情>>
来源:《河北职业技术学院学报》 2005年第01期 作者:张虹
4.简析欧阳修散文的语言特色
张金莲
<正>作为宋代古文运动的领袖,欧阳修不仅在文学理论方面独树一帜,而且以其丰富的创作实践,开创了宋代散文平易晓畅的一代文风.他的散文既重“道”,也重“文”,既有充实的社会生活内容,又十分注重文章的表现形式特别是语言技巧.其散文的语言,自然、和谐,而富有情韵美,朴素美和音韵美.   详情>>
来源:《河北师范大学学报(教育科学...》 1998年第04期 作者:张金莲
第11章 苏轼的语言艺术
1.试论苏轼散文的语言艺术
周慧珍
<正> 一高尔基说:“文学的第一个要素是语言。”语言“是文学的基本材料。文学就是用语言来表达的造型艺术”。一切文学都是语言艺术,散文自不例外,因此散文家们(当然不仅仅是散文家)都在语言上下功夫,努力提高运用语言文字的能力,来准确表达思想内容,以发挥散文的社会作用和美感作用。苏轼是...   详情>>
来源:《贵州大学学报(社会科学版)》 1991年第04期 作者:周慧珍
2.浅析苏轼组词《浣溪沙》的语言特色
杨毅
苏轼在诗、词、散文、书法、绘画等方面都有杰出成就。他不仅是豪放词的代表人物,还开辟了词的广阔天地。他把词的内容扩展到怀古、咏史、说理、感时伤事以及田园山水等方面,达到"无意不可入,无事不可言"的境地。苏轼不同词作的语言表达各具特色,或豪放、或旷达、或婉约、或洒脱。从自然景物描...   详情>>
来源:《大学教育》 2013年第09期 作者:杨毅
3.苏轼散文的语言特色与创作个性
张大联;汪佑民
苏轼散文的语言特色与创作个性,在语言上,注重平易自然,明快畅达,但又不乏活泼生动,圆畅流美;以散语为主,长短错落,连用排偶句,凝重与流美结合;好用善用比喻,新奇而不生硬,以自然妥贴取胜;语言形象精炼,言简意赅,具有丰富的表现力。   详情>>
来源:《沈阳师范大学学报(社会科学...》 2005年第06期 作者:张大联;汪佑民
4.苏轼《江城子》的语言张力及审美意义
温瑜
<正>"张力"(tension)原为物理力学名词,1937年美国新批评派文学批评家艾伦·退特在《论诗的张力》中将这个词语引入诗歌研究中,建立了"诗的张力"说,这个概念后来被其他新批评派发展引申,成为文学批评中的关键术语,指的是文学作品内部各种矛盾因素对立统一现象的总称,被用于包括语言、结构、角...   详情>>
来源:《短篇小说(原创版)》 2014年第29期 作者:温瑜
价格:¥43.50

书评

0/400
提交
以下书评由主编筛选后显示
最新 最热 共0条书评

分享本书到朋友圈