首页人文社科艺术影视/戏剧/曲艺 在大成讲坛,讲出你的精彩!

作品简介:

越剧——首批国家级非物质文化遗产名录,中国第二大剧种,有第二国剧之称,又被称为是“流传最广的地方剧种”,有观点认为是“最大的地方戏曲剧种”,在国外被称为“中国歌剧”。亦为中国五大戏曲剧种(依次为京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧)之一。发源于浙江嵊州,发祥于上海,繁荣于全国,流传于世界,在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成,经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。

越剧长于抒情,以唱为主,声音优美动听,表演真切动人,唯美典雅,极具江南灵秀之气;多以“才子佳人”题材为主,艺术流派纷呈,公认的就有十三大流派之多。主要流行于:上海、浙江、江苏、福建、江西、安徽等广大南方地区,以及北京、天津等大部北方地区,鼎盛时期除西藏、广东、广西等少数省、自治区外,全国都有专业剧团存在。

本文集从越剧的特点、现状、发展、保护、传承等方面进行介绍和探究。

更多
收起
黄彩云
无锡科技职业学院
主编的其他文集 更多>>
2441人阅读
第1章 浅谈越剧
1.梨园里的一枝独秀——越剧
张晓静
越剧是我国具有地方性色彩的戏曲种类之一,流行于浙江、上海、江苏等江南一带,极具江南地区的民间特色,备受当地和全国广大人民喜欢,在海外亦有很高的声誉和群众基础。2006年5月20日经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。本篇论文是从越剧的历史、流派、剧团、思想内容、来源、艺...   详情>>
来源:《四川省干部函授学院学报》 2013年第02期 作者:张晓静
2.百年越剧始于四个稻桶
万润龙;林利平
20日,记者走进了东王村,倾听村民们带着越腔越调的叙述,翻看那一张张发黄的老照片,与东道主一起解读越剧的前生今世。稻桶舞台成文物东王村香火堂前,摆放着几只旧稻桶。它们是百年越剧的见证。1906年清明前夕,就是在这香火堂前,民间艺人们用4只稻桶垫底,再铺上门...   详情>>
来源:《文汇报》 2006-03-21 作者:万润龙;林利平
第2章 越剧专场
1.从小说《祝福》到越剧《祥林嫂》 谈综合艺术在越剧中的...
曾嵘
<正>小说《祝福》是鲁迅的代表作之一,将这篇小说搬上舞台非常不易,因为它所提供的戏剧性因素很少,既没有曲折的剧情,也没有鲜明的矛盾冲突,却在琐碎零散的事件中揭示出深刻的主题,若没有高明的舞台艺术手法就把握不了它的题材和内涵。而搬上越剧舞台,又多了重不易,越剧当时被认为专演才子佳人...   详情>>
来源:《上海戏剧》 2012年第04期 作者:曾嵘
2.从《再生缘》到越剧《孟丽君》——谈孟丽君形象的改变
李姝娅
弹词《再生缘》是清代文人弹词的代表之作,其中的主人公孟丽君是一个才貌双全、有勇有谋的人物形象,在某种程度上寄托了作者陈端生追求女性平等自由地位的意识和超越时代的叛逆思想。但是在根据该著作改编的诸多剧目中,孟丽君的形象有继承也有变化。文章立足于原著,选取较有代表性的改编剧目王...   详情>>
来源:《济宁学院学报》 2012年第01期 作者:李姝娅
3.《红楼梦》与越剧建设
龚和德
如果把越剧100年分作前后两个50年,《红楼梦》堪称后50年的"第一代表作"。《红楼梦》盛演50年,传唱了50年,感动了50年,使越剧成为江南乃至全国的大剧种,形成了戏曲样式的演变,功莫大焉。在上海的京、昆、越、沪、淮5个戏曲剧种中,越剧的市场最好。越剧的前景取决于艺术的深度开掘。   详情>>
来源:《戏曲艺术》 2009年第01期 作者:龚和德
4.绍兴“小百花”出人出戏 吴凤花独领风骚 专家聚焦新版...
季国平;吕育忠
<正>戏与人的融合与升华绍兴小百花艺术中心与新版越剧《狸猫换太子》风度·力度·厚度越剧《狸猫换太子》有新意文武全才独树一帜剧苑精英吴凤花吴凤花的表演里有新东西好一个"美陈琳"出人出戏傲立剧坛戏与人的融合与升华季国平(中国剧协分党组书记、驻会副主席)吴凤花主演的新版越剧《狸猫换...   详情>>
来源:《中国戏剧》 2011年第08期 作者:季国平;吕育忠
5.《牡丹亭》情深几许 “青春版”两岸传承
王寅
<正>2001年5月18日,联合国教科文组织在巴黎宣布第一批“人类口头和非物质遗产代表作”(以下简称“代表作”)名单,共有19个申报项目入选,其中包括中国的昆曲艺术。发源于江苏昆山至今已有600多年历史的昆曲被称为“百戏之祖,百戏之师”,许多地方剧种,像晋剧、蒲剧、上党戏、湘剧、川剧、赣剧、...   详情>>
来源:《统一论坛》 2004年第03期 作者:王寅
6.元叙事的变形:越剧莎士比亚悲剧《王子复仇记》
李伟民
越剧《王子复仇记》以特有的唱腔演绎了莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》,为世界莎剧舞台增添了一朵绚丽的越剧之花。越剧《王子复仇记》采用写意性的表现手法反映了《哈姆雷特》的悲剧精神,借助于越剧的唱腔展现了《哈姆雷特》中人物的性格、心理、行动,将越剧唱腔之美拼贴入《王子复仇记》的情节...   详情>>
来源:《浙江社会科学》 2011年第11期 作者:李伟民
7.从莎士比亚悲剧《麦克白》到越剧《马龙将军》的华丽转身
李伟民
越剧莎士比亚《马龙将军》实现了越剧与莎剧之间的互文性。这种互文性和改写表现在莎剧《麦克白》的人文主义精神的主题在得到表现的基础上,实现了形式的替换与重构。从而将现代意识灌注于越剧《马龙将军》之中,在"情与理"戏剧观念的转换与音舞对叙事的改写中,形成了内容与形式、演出方式、戏...   详情>>
来源:《东南大学学报(哲学社会科学...》 2010年第02期 作者:李伟民
第3章 越剧的特点
1.论越剧的剧种风格
高义龙
适应剧种风格 ,是越剧生存与发展必须重视的问题 ,失去自身风格就失去了立身之本。剧种风格是历史形成的 ,对应着观众的审美需求。越剧的风格与地域文化 (从吴越文化、江南文化到上海文化 )有关 ,与时代环境有关 ,它属于“酒神文化”类型 ,审美形态表现为青春美、人情美、东方女性美、舞台整体...   详情>>
来源:《浙江艺术职业学院学报》 2004年第03期 作者:高义龙
2.越剧与方言的互生共存
龙升芳
戏曲是方言艺术,越剧是与嵊州方言深层契合的,同时越剧也存在着多方面的变化可能,如面临普通话的冲击。方言诚然是它难以广泛流行的障碍,但也是其魅力之源泉,生命之所在。发展越剧不能完全放弃其地方语言特色。   详情>>
来源:《戏剧文学》 2010年第07期 作者:龙升芳
3.简析越剧的地域文化特点
沈美娟
越剧是我国重要的地方戏曲剧种,与吴越文化一脉相承。她从最初的曲艺落地唱书发展成为目前风靡全国的第二大剧种。然而,随着电视的普及、电影院线的建立和互联网的不断扩张,流行歌曲、欧美大片的涌入以及现代人价值取向的转变,使传统越剧陷入了前所未有的重重危机。文章主要对越剧发展过程中反...   详情>>
来源:《剧影月报》 2012年第03期 作者:沈美娟
4.浅谈“花脸”在越剧表演中的特点
王松平
以下我从“花脸”表演特点的角度,结合自己塑造的“镇关西”、“丁少爷”、“长沙王”等人物和创作实践,谈谈越剧“花脸”在表演中的一些特点和体会,供大家一起来探索讨论。一、适应人物特征,灵活运用传统和现代手法我团编排的《鲁提辖拳打镇关西》是根...   详情>>
来源:《戏文》 2005年第01期 作者:王松平
5.越剧主胡在越剧舞台艺术中的定位及特点研究
裘钢
<正>越剧主胡是一件音色特殊、功能特别的乐器,越剧主胡演奏员又是越剧乐队中一个位置突出、作用凸现的成员。作为戏曲音乐的主载体和主导者,两者融合在人的因素里,在越剧舞台艺术中发挥着至关重要的作用。研究越剧主胡在越剧音乐中的定位及   详情>>
来源:《戏文》 2007年第04期 作者:裘钢
6.试论越剧的发展不能放弃地方语言
龙升芳
戏曲是方言艺术,越剧是与嵊州方言深层契合的,同时越剧也存在着多方面的变化可能,如面临普通话的冲击等。方言诚然是她难以广泛流行的障碍,但也是其魅力之源泉,生命之所在。发展越剧不能完全放弃其地方语言特色。   详情>>
来源:《学理论》 2010年第10期 作者:龙升芳
7.论越剧现当代艺术魅力的延展
杨晓浤
刚刚走过百年历程的越剧,在现当代面临诸多发展问题。适应时代特点,延伸和拓展越剧的艺术魅力,直接关系到越剧在21世纪的生存发展。本文从剧种风格、剧目、表演、音乐等方面着手,对越剧进行深入分析,提出应在越剧剧种风格继承与创新、剧目题材多样化和情感探寻等方面延展越剧的艺术魅力。   详情>>
来源:《浙江工业大学学报(社科版)》 2007年第02期 作者:杨晓浤
第4章 越剧的现状
1.越剧艺术教育现状及发展趋势研究
沈勇;苏苏
<正>发源于浙江嵊州的越剧,于1906发端至今已有103年的历史。百年越剧伴随着戏曲艺术的发展而历经盛衰沉浮。新时期越剧被列入了国家级非物质文化遗产名录,其传承与创新又面临着新的考验。为此,我   详情>>
来源:《艺海》 2010年第02期 作者:沈勇;苏苏
2.越剧发展现状之研究
尹诗雯
越剧是中国第二大剧种有第二国剧之称,又被称为是"流传最广的地方剧种"。发源于浙江嵊州,发祥于上海,繁荣于全国,流传于世界,经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变,为首批国家级非物质文化遗产名录。如今在改革过程中出现一些失衡,因此,改革中要尊重历史,把握继承与创新的平衡,注意剧种...   详情>>
来源:《北方音乐》 2015年第10期 作者:尹诗雯
3.中国地方戏曲越剧音乐的现代发展
高澄明
中国戏曲音乐博大精深,而越剧音乐则是中国戏曲音乐中最富有特色的音乐之一。文章从越剧音乐的文化内涵中去探讨越剧音乐的现状和发展意义,着重对越剧音乐的现代发展进行了必要的论证,在立足于越剧音乐的传承与发展过程中,必须遵循越剧音乐的艺术规律保持其本质特征。通过越剧音乐的创新手段,...   详情>>
来源:《北方音乐》 2014年第15期 作者:高澄明
第5章 越剧的发展
1.越剧在20世纪初期的新兴与变革发展
王学锋
越剧的根在民间,最初称“落地唱书”,1906年尝试了使用角色妆扮代言体的表演形式,开启了戏曲化道路。1920年艺人闯班进入上海大都市,获得了生存机遇,女子越剧随后风靡一时,越剧中心从浙江农村转向上海。“孤岛”时期又为越剧发展创造了独特的空间和时间。袁雪芬的“新越剧”改革使越剧在20世纪...   详情>>
来源:《西北民族大学学报(哲学社会...》 2007年第01期 作者:王学锋
2.由越剧的发展看越调的传承
赵三化
<正>引言河南越调是河南地方戏曲的三大剧种之一。从它的发展来看,在国内有一定的影响。可是当笔者在江西提到河南越调时,大家都没有听说过河南越调这种剧种,好多都认为我说的是越剧。我个人认为有必要把越调和越剧的区别写出来,一是让更多的人了解这两个剧种;二是通过对越剧这种新生剧种的发...   详情>>
来源:《黄河之声》 2011年第03期 作者:赵三化
3.弦歌不辍 清音新奏——非物质文化遗产视角下的越剧保护...
吕灵芝
<正>越剧源于浙江嵊州,兴于上海,由最初流行于田头街坊的落地唱书,逐渐演变成戏曲形态,经过百年风云,发展成饮誉海内外的中国第二大地方戏曲剧种。然而,在社会环境和其他文化的挤压下,越剧与其他大多数的地方剧种一样,陷入了山重水复的境地。2006年,产生刚好百年的越剧被列入了国家第一批非物...   详情>>
来源:《戏剧丛刊》 2010年第01期 作者:吕灵芝
4.越剧发展的新态势
龚和德
<正>"杭越现象"受到广泛关注,引发我对越剧发展新态势的一些感想。新时期以来,越剧生存、发展的形势已经不同于"文革"前的五六十年代了。在20世纪五六十年代,越剧流布之广达二十多个省市自治区,但艺术中心只有一个,就是上海,就是上海越剧院。这有历史原因:一,适应女子演唱的越剧三大主腔[四工...   详情>>
来源:《中国戏剧》 2013年第11期 作者:龚和德
5.刍议当代越剧的多元化发展
杨晓浤
对当代越剧而言,正经历着艺术形态的多元化发展阶段。通过分析越剧从新时期至今逐渐呈现的多元化发展趋势,对越剧在当代存在的3类主要发展趋势进行阐释,并分析这种多元化发展对越剧在21世纪的生存与发展形成的意义和影响。   详情>>
来源:《浙江纺织服装职业技术学院学...》 2007年第03期 作者:杨晓浤
第6章 保护并传承越剧
1.践行越剧艺术教育 发展幼儿表演创造力
谢佳丽
<正>越剧长于抒情,以唱为主,声腔清悠婉丽,表演真切动人。然而,在现代社会大背景下,知晓越剧、喜爱越剧的年轻人越来越少,能进行越剧表演的更是少之又少。为了让越剧这一地区文化瑰宝得到更久远的传承,身为幼儿教师的我们都肩负着不可推卸的责任和义务。那么,如何引导幼儿富有创造性地开展越剧...   详情>>
来源:《新课程(小学)》 2014年第05期 作者:谢佳丽
2.跨文化传播:越剧发展的回顾与反思
刘琳;张文静
全球化时代的来临、现代文化与外来文化的冲击,使得越剧的发展面临困境,改革势在必行。本文试图考察越剧发展的历史和现状,发现越剧的跨文化传播根基,并从传播过程的四要素出发,对其跨文化传播面临的困境进行分析,提出跨文化背景下越剧传播的改进建议。   详情>>
来源:《四川戏剧》 2013年第08期 作者:刘琳;张文静
3.跨文化背景下的越剧传播研究
刘琳;张文静
全球化时代的来临,现代文化与外来文化的冲击,使得越剧的发展面临困境,改革势在必行。本文考察了越剧发展的历史和现状,发现越剧具有跨文化传播的根基,并从传播过程的四要素对其跨文化传播面临的困境进行了分析,提出跨文化背景下越剧传播的改进建议。   详情>>
来源:《戏剧文学》 2013年第07期 作者:刘琳;张文静
4.越剧传统教育资源的开发与利用
荆芳
越剧艺术发展百年来留下了诸多值得传承的精华,这里面包括传统的教育资源,本文结合时代与社会需求,对其中的"口传心授"、即兴创作、舞台实践这三项主要内容进行研究、开发与利用,以创新越剧人才培养模式,为越剧艺术教育注入新元素,提供科学而有效的培养方式与措施。   详情>>
来源:《浙江艺术职业学院学报》 2009年第01期 作者:荆芳
5.试论越剧的网络传播
孙月飞;范晓伟
随着互联网的普及,越剧逐渐步入网络传播时期,互联网上出现了丰富多样的越剧网站和越剧资源。越剧的网络传播不同于以往任何一种传播方式,具有丰富性、交互性、个性化、自由化、多媒体兼容等特点,起到了传承、交流、娱乐等功能。但当前越剧的网络传播也存在着不少困难和问题,主要表现在免费下...   详情>>
来源:《浙江艺术职业学院学报》 2008年第04期 作者:孙月飞;范晓伟
6.浅论民间越剧的传承与创新
张配英
<正>越剧是我国重要的地方戏曲剧种,她从最初的曲艺落地唱书发展成为目前风靡全国的第二大剧种。然而随着电视的普及、电影院的建立和互联网的不断扩张,流行歌曲、欧美大片的涌入以及现代人价值取向的转变,使传统越剧陷入了前所未有的重重危机。在大力进行非物质文化遗产保护和建设社会主义新...   详情>>
来源:《大舞台》 2010年第10期 作者:张配英
7.让越剧走进职校课堂
周丽亚
嵊州市中等职业技术学校地处越剧的诞生地--嵊州,结合地域文化特色和专业特点,在音乐教学中引进越剧教学,并在部分班级搞试点开设了越剧教学课程,让嵊州的越剧来丰富职高音乐教学的内容。那么,如何使越剧走进课堂,走进学生心中,激发他们对戏曲艺术的欣赏与兴趣,使越剧艺术得以传承、发展和繁荣...   详情>>
来源:《音乐时空》 2015年第05期 作者:周丽亚
8.浅议越剧的保护与传承
孔珍君
有着百年历史、发源于浙江嵊州的越剧是我国重要的国家级非物质文化遗产,也是一份宝贵的文化财富。对其文化习俗的保护和传承,有非同一般的意义。在越剧传承的基础上,不断完善和创新,让越剧这一优秀传统文化融化在我们的血液里,营造一个好的越剧文化氛围。   详情>>
来源:《大众文艺》 2013年第24期 作者:孔珍君
价格:¥27.50

书评

0/400
提交
以下书评由主编筛选后显示
最新 最热 共0条书评

分享本书到朋友圈