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作品简介:

人们为什么喜欢看恐怖电影?长期以来,研究人员一般认为有两种解释。第一种认为,在看恐怖电影时,人们并不真正害怕,而是为电影情节感到兴奋;第二种理论则认为,他们乐于忍受这种恐惧的心理,而在故事结束后,享受到那种如释重负的快感。不过,加利福尼亚大学伯克利分校的爱德华·安德拉德和约耳书·科恩表示,这两种解释可能都不正确。他们的通过研究后表示: “我们相信,应该重新评估这两种解释人们为何热衷于‘负面情绪体验’的理论。这两种理论都假定人们不能同时体验到负面和正面的情绪,而这种假设显然是错误的。”爱德华和科恩解释说。 换句话说,爱德华和科恩认为,观看恐怖电影的人,同时享受着快乐和不快乐两种情绪。人们确实享受着“被吓得要死”的感觉,直到电影结束才能松一口气。“看恐怖电影最快乐的时刻,也就是最恐惧的时刻。” 爱德华和科恩采用的全新方法,捕捉到同时出现的正面和负面情绪。他们的方法也适用于其他的一些情感体验,比如说极限运动等会引起恐怖、冒险、厌恶等情绪的活动。

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关键词:

电影 恐怖 惊悚
Cybele
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第1章 尖叫吧
1.惊悚体验,并非鬼魂作怪
李则宣;黄任之
<正>一、惊悚遭遇:深夜见鬼周日一清早,刘姐就跑到社区的棋牌室里惊呼:"不得了了,我昨晚遇到鬼了。"边说边抚胸口,一脸的恐怖神色,"半夜醒来,周围非常安静。突然,一团人形白雾快速飘过来,好像要朝我扑来。我害怕得要死,想呼喊隔壁的儿   详情>>
来源:《大众心理学》 2011年第03期 作者:李则宣;黄任之
2.恐惧是人类的心灵语言——恐怖片中第一人称视角的视听特...
王凯
本文尝试从视听语言角度对第一人称视角概念作界定,将第一人称视角主要特点归纳为三点:一、视觉艺术中图形元素的异构化;二、镜头运动的反客为主和拍摄角度的单一性;三、演员与摄影者的双向交互运动。并简要分析恐怖片中第一人称视角对受众的审美心理及审美情绪等影响。   详情>>
来源:《安徽文学(下半月)》 2009年第05期 作者:王凯
3.又怕又爱恐怖片
宋崇升;庞宇
<正>恐怖片总是让人又怕又爱,那么,我们为什么爱看恐怖片?它暗合了我们什么样的心理诉求?今年暑期档影片中,《夜半梳头》、《死亡邮件》、《虐面人之死灵面膜》、《笔仙Ⅲ》、《京城81号》接连上映,恐怖片惊悚不断。尤其是《京城81号》,以"鬼屋"老宅为背景,借3D技术直接将鬼手"伸"到观众面前,...   详情>>
来源:《大众科学》 2014年第10期 作者:宋崇升;庞宇
4.为电视制作的恐怖片
格·沃勒;孙雨
这篇文章考察了为电视制作的恐怖片这一特别受人訾议然而又生命力特强的形式。由于黄金时间的商业电视节目要受到经济、叙述方式、节目编排和检查等方面的制约,为电视制作的恐怖片一般趋向于暗示而不直露,在风格上守旧,聚焦在个人事件和私秘活动上,并特别偏爱以一个孤独的受害者、巫师、处于危...   详情>>
来源:《世界电影》 1992年第02期 作者:格·沃勒;孙雨
第2章 欧美惊悚电影
1.恐怖之脸的退隐:西方恐怖片在1960年代的嬗变
聂欣如
希区柯克的《精神病患者》是西方恐怖电影中恐怖手段使用的一个分水岭,在之前的恐怖电影中,大多依靠一张恐怖的脸以及围绕这张脸所构成的故事来建构恐怖电影。克尔凯郭尔指出了人类的恐惧与他们的信念相关,外部的未知世界便是恐惧之源,早期恐怖电影中的恐怖之脸来源于人类早期的面具文化,并和...   详情>>
来源:《上海大学学报(社会科学版)》 2014年第03期 作者:聂欣如
2.惊悚催眠术:兰斯·马·提尔之欧洲三部曲
催眠术,发现至今已过了一个世纪,但却仍充满了神秘感。记忆回溯、前世今生、意志操控、犯罪引导,在黑暗的空间中让观众进入某种神秘状态,这样充满悬疑色彩的争议题材,导演们自然不会放过。从日本导演黑泽清的《X物语》、伍迪·艾伦的《玉蝎子的诱惑》,到改编自日本催眠师松岗圭佑原著小说的电...   详情>>
来源:《世界电影之窗》 2006年第04期 作者:
3.永远的惊悚大师——希区柯克
<正> 希区柯克在生前就被公认为有史以来最伟大的电影导演,但他从未获得过奥斯卡最佳导演奖,虽然曾获6次提名。1968年获特殊奥斯卡奖,同年获美国导演协会格里菲斯奖。1979年获美国电影研究院终身成就奖。希区柯克所贡献给电影艺术的,绝对不仅仅是纯电影的技巧。就像他的电影中的人物往往有多重...   详情>>
来源:《大家故事(侦探推理)》 2008年第02期 作者:
4.论丧尸电影的价值内核变迁
吴迪;田祥斌
科学技术发展日新月异,电影特效技术也日臻完善,使观众通过银幕观赏一些以前因条件所限无法电影化的优秀作品成为可能。而随着欧美电影的传播,另类的丧尸电影也广泛传播到世界各地,诸多丧尸片以其世界末日般的背景、血腥震撼的场面、惊悚绝望的气氛以及发人深省的结局得到了世人的广泛关注。既...   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第04期 作者:吴迪;田祥斌
5.浅析现代心理恐怖片《沉默的羔羊》中精神分析学的运用
张坤
《沉默的羔羊》是恐怖片电影史上不得不提的经典之作,运用了弗洛伊德式的精神分析手法向观众揭露了联邦调查局的见习特工克拉丽丝追踪专剥女性的皮的变态杀人狂"野牛比尔"的心理历程。首先,影片的题材已经非常新颖,加上其宗教笼罩下的神圣魅力,对人物心理恐惧的娴熟运用,以及对每个人都渴望向...   详情>>
来源:《大众文艺》 2013年第09期 作者:张坤
第3章 亚洲惊悚电影
1.新中国影坛上的惊悚一瞥——1958年—2000年中国恐怖片创...
赵小青
<正>中国电影创作伊始,电影观便很明确,即:教化社会,其目的是“匡时弊,正人心”,强调电影的宣传教育功能忽略电影的感性娱乐功能。所以类型片的创作尤其是恐怖片的创作,一直处于收敛的状态。直到 1937年,中国才出现恐怖片,即马徐维邦导演的《夜半歌声》。而且这部具有典型的商业片面目的电影,...   详情>>
来源:《电影新作》 2005年第02期 作者:赵小青
2.中国近期惊悚恐怖片市场研究
石小溪
<正>2002年电影市场化深入改革以来,不论是在影片质量、票房业绩、影院数量以及社会影响力上,都呈现出较大的增长势态。随着2011年市场发展速度放缓,不少电影公司已经放弃大片策略,将重心转移到类型特征最为丰富的中小成本影片的投资制作上。事实证   详情>>
来源:《中国电影市场》 2012年第03期 作者:石小溪
3.全球化进程中的本土文化危机——以泰国恐怖片《鬼鼓》为...
卢兴
20世纪90年代末,泰国恐怖片以其强烈的本土意识和浓厚的民族文化崛起,在全球化语境中,泰国恐怖片的本土特征渐渐被拼贴的视觉快感符号和游移的价值观念所取代。而《鬼鼓》则完成了对民族审美的唯美构建,诠释了传统文化艺术的经典回归。本文以《鬼鼓》为例,阐述了泰国恐怖片的本土特征及全球化...   详情>>
来源:《东南传播》 2010年第05期 作者:卢兴
4.论佛教文化对泰国恐怖片创作的影响
丁瑞康
泰国式恐怖片,是新世纪泰国电影中最为繁荣的一个类型,最能反映泰国民族文化精神。泰国的恐怖片与中国、日本和韩国恐怖片不同于:除了恐怖的视觉效果外,更着力于对生命、死亡、欲望等问题进行一种宗教式的阐述,追求影片意境的营造。[1]本文通过四个方面进行进行阐述佛教文化对泰国恐怖片创作的...   详情>>
来源:《艺术品鉴》 2015年第02期 作者:丁瑞康
第4章 不得不看的惊悚电影
1.推·电影之惊声尖叫——惊悚类电影TOP 10
艾玛尔潘
<正>"惊悚片是以侦探、神秘事件、罪行、错综复杂的心理变态、或精神分裂状态为题材的一种电影类型。"1《.红龙》(2002)地区:美国导演:布莱特·拉特纳主演:安东尼·霍普金斯爱德华·诺顿拉尔夫·费因斯关键词:沉默的羔羊前传FBI探员威尔被一起凶残的连环谋杀案困扰着:案件中,每个被害人的尸体...   详情>>
来源:《新青年(珍情)》 2013年第08期 作者:艾玛尔潘
2.50部最好的惊悚片 人心即地狱
小飞;亢蒙
从生物学上来说,恐惧是遗传基因对危险的一种警示,是进化对生命安全的一种保护。我们害怕黑夜,害怕高处,害怕猛兽,害怕未知物,都是如此。但还有另一种隐藏更深的恐怖,来源于我们千万年来所形成的社会结构之中,来源于我们每个人的内心深处,好的恐怖片描写前者,而经典的恐怖片往往描写后者。50部...   详情>>
来源:《电影世界》 2011年第11期 作者:小飞;亢蒙
价格:¥23.50

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