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香港导演王家卫的电影一直受到电影评论家的广泛关注,学术界对其电影的研究也获得了丰硕的成果。本文集从三个层次总结了见诸文献的影评家的诸多观点。

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陈玥
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第1章 王家卫电影的视听语言——构成电影独特风格的电影元素
1.用画面讲故事的人——王家卫电影与基耶斯洛夫斯基电影比...
马娜
本文将从两位导演的作品入手,挖掘他们电影风格上的异同。基耶斯洛夫斯基被喻为用画面讲故事的大师,王家卫也因其独特的影像叙事风格著称。而两位导演注重在影片中呈现自我的人文关怀,使影片艺术价值外,增加了深层的思考。本文将从他们电影画面的组成元素上重点对他们的电影进行较为全面的分析...   详情>>
来源:《时代文学(上半月)》 2011年第02期 作者:马娜
2.浅析电影中的声音艺术——王家卫电影与基耶斯洛夫斯基电...
马娜
电影中声音的重要性百年来不断得到探索和验证,对更多的电影创作者来说,如何使电影的画面和声音超脱技术条件的限制,具备更丰富的内涵表达,成为突破的难点。本文将以在此方面有突出贡献的两位导演王家卫和基耶斯洛夫斯基的作品为例,从东西方影片的差异出发,探讨两位导演作品中声音的运用特征,...   详情>>
来源:《大众文艺》 2010年第11期 作者:马娜
3.解析王家卫电影中的色彩艺术
牛峰
王家卫是当代香港影坛创作个性最独特,也最具个人魅力的电影作者。他在两岸三地的华人电影导演中占有一个特殊的位置。王家卫的电影是另类而个性的,他在色彩运用上打破了"百分之百天然色彩"这一传统电影美学原则。正是他的独树一帜成就了我们的长久难忘。王家卫电影中的色彩艺术具有主观化和个...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第17期 作者:牛峰
4.王家卫电影音乐的使用方式与特征
张俊霞
20世纪最后20年的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演,而王家卫无疑是其中最值得关注的电影作者之一。他迄今为止的作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握,成功地建构了一种独特的"王家卫式"的电影美学。王家卫的电影音...   详情>>
来源:《电影文学》 2010年第15期 作者:张俊霞
5.王家卫电影音乐的呈现
郭艳
电影音乐是王家卫体现自己作为"电影作者"理念的又一个重要手段,也是王家卫创造个人艺术风格的重要元素,对电影音乐独特的把握和使用,同时也是使王家卫影片充满魅力和活力的重要因素。他的电影通过音乐的使用而变得与众不同,同时又通过极其精致甚至于雕琢的画面,而让人们记住了他的音乐。鉴于...   详情>>
来源:《时代文学(上半月)》 2011年第06期 作者:郭艳
第2章 王家卫电影的后现代主义风格
1.奢华·外表与孤独·心灵——论王家卫电影后现代风格之延...
王珊珊
在少数几位在国际上有影响的华语电影人中,王家卫是个人化风格最为突出的导演之一。他的作品凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握,成功地建构了一种独特的"王家卫式"的后现代电影美学。王家卫将自己所有的电影都延续着一种永恒魅力,无论是...   详情>>
来源:《电影文学》 2008年第05期 作者:王珊珊
2.论王家卫电影的后现代文化特征
赵海艳
在中西方两种文化产生碰撞并交融的香港,王家卫作为新时期独树一帜的优秀电影导演,凭着自己对人生的敏感、感悟和反省,在电影内容和形式上呈现出一个与传统电影艺术截然不同的影像反映——后现代文化特征。在国际影坛展示了华语电影的魅力和实力。本文力求把电影本体研究和后现代文化研究结合...   详情>>
来源:《中学语文》 2009年第18期 作者:赵海艳
3.论王家卫电影极具冲突张力的后现代叙事
黄莉
王家卫的电影叙事中,不论是在时空的处理上还是对人物行为的表现,都强烈地体现出后现代主义的特征.王家卫的电影叙事结构常常是偶然性、断裂的,在片断式、断裂中处处可见段落间的对比而表现出事件的冲突张力,或因类比而强化了主题形象,这种看似偶然又断裂的多个故事并存的方式经由王家卫的演绎...   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第23期 作者:黄莉
4.后现代主义与王家卫电影的叙事策略
黄嵘
后现代主义电影是后现代主义文艺思潮在电影界的延伸,其以反传统的情节结构、漫画式的叙事基调、混杂的拼贴方式为特征。王家卫的影片力图表现后工业时代都市人的无力感、渺小感、孤寂不安以及游离于主流之外的边缘感。其电影塑造小人物、运用画外音独白、以及拼盘式的、插页式的情节结构等叙...   详情>>
来源:《电影评介》 2007年第07期 作者:黄嵘
5.王家卫电影叙事的后现代时空观
黄莉
王家卫电影突破了陈旧的时空结构模式,在时空观念的理解和表现方面具有很大的创新,打破了传统的线性叙事结构和按日常生活时间展现的物理空间,把过去和未来、记忆和幻想、现实和神话按影片表现意念的需要随意剪贴转换,形成了滚滚涌动的意识流式的碎片情节,其电影是王家卫对时空观作出的全新诠...   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第19期 作者:黄莉
第3章 王家卫电影的精神走向
1.王家卫:自成类型的电影作者
高旭
流动的追逐、延长或冻结的刹那,荒谬并具有洁癣的寂寞情境……王家卫的电影创作几乎一幅印象主义的绘画,不诠释、不匀边、光影浮荡,色彩斑调,象从流逝的时光里抢出来的一个片刻,引人住足,却无法占有——焦雄屏从1988年到1997年的十年间,王家卫一共只拍了六部影片。但就?   详情>>
来源:《黔南民族师专学报》 2000年第01期 作者:高旭
2.“无家可归”的都市流浪者——论王家卫电影的主题意蕴
余建荣
王家卫的电影凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握,成功地建构了一种独特的风格。其作品中始终笼罩着对倾诉和沟通的渴望("家")以及渴望而不可得的无奈,无奈的人们不断地追寻,不断地逃避,不断地拒绝,构成了都市人的艰难处境,呈现出都市人孤...   详情>>
来源:《电影文学》 2010年第03期 作者:余建荣
3.论王家卫电影的主题与风格
王万尧
王家卫甫一出道,就以其对都市青年人情感的深刻书写与鲜明的影像风格,引起了影坛的关注。随后,他延续其个人化的创作道路,将现代都市对青年人的生存和情感影响,借助不寻常的电影手法,淋漓尽致地表达出来。纵观王家卫的电影,他的电影都是在讲述爱情之中的双方纠缠,借此抒发人与人之间难以沟通的...   详情>>
来源:《新疆艺术学院学报》 2012年第03期 作者:王万尧
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