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作品简介:

石窟艺术是一种宗教文化,取材于佛教故事,兴于魏晋,盛于隋唐。它吸收了印度佛教艺术精华,融汇了中国绘画和雕塑的传统技法和审美情趣,反映了佛教思想及其汉化过程,是研究中国社会史、佛教史、艺术史及中外文化交流史的珍贵资料。

本书汇编收集了敦煌研究院名誉院长樊锦诗,故宫博物院院长王旭东等在石窟研究方面的知名专家发表在《敦煌研究》和《历史研究》杂志的27篇文章,约19万字。本汇编主要围绕敦煌石窟的研究,管理和艺术解析展开,融合了其他地区石窟的研究和高新技术与石窟结合的研究分析,为读者从历史、宗教、艺术、管理、跨学科研究等维度展现中国石窟科研的最新研究成果。该书以中英双语对照的方式出版,以飨全球读者。

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社科双语出版
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2019年8月19日,习近平总书记视察敦煌研究院并发表重要讲话,指出“我们要铸就中华文化新辉煌,就要以更加博大的胸怀,更加广泛地开展同各国的文化交流,更加积极主动地学习借鉴世界一切优秀文明成果”。“我们要积极传播中华文化,加强同沿线国家的文化交流,增进民心相通,共同构建亚洲命运共同体、人类命运共同体,共同创造更多更优秀的人类文明成果”。我们将石窟研究做成中英双语的汇编,正是希望为中外石窟研究学者构建文化交流的桥梁。

中国的石窟艺术起源于公元前四世纪的印度,中国各地石窟开凿发展的顺序排列是:公元3世纪—克敦尔千佛洞—柏孜克里克石窟—敦煌莫高窟—安西榆林窟—炳灵寺石窟—麦积山石窟—云冈石窟—天龙山石窟—龙门石窟—巩县石窟寺—南北响堂石窟—关中唐代石窟(彬县、麟游、耀县)—陕北宋金石窟(万安禅院、石泓寺、钟山)—广元石窟(千佛崖、皇泽寺)—安岳石窟(卧佛院、毗卢洞、华严洞)—大足石刻(北山、宝顶山石刻)—杭州飞来峰造像—剑川石钟山石窟。石窟艺术是一种宗教文化,取材于佛教故事,兴于魏晋,盛于隋唐。它吸收了印度佛教艺术精华,融汇了中国绘画和雕塑的传统技法和审美情趣,反映了佛教思想及其汉化过程,是研究中国社会史、佛教史、艺术史及中外文化交流史的珍贵资料。

本书汇编收集了敦煌研究院名誉院长樊锦诗,故宫博物院院长王旭东等在石窟研究方面的知名专家发表在《敦煌研究》和《历史研究》杂志的27篇文章,约19万字。本汇编主要围绕敦煌石窟的研究,管理和艺术解析展开,融合了其他地区石窟的研究和高新技术与石窟结合的研究分析,为读者从历史、宗教、艺术、管理、跨学科研究等维度展现中国石窟科研的最新研究成果。

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第1章 敦煌石窟 Dunhuang Grottoes
1.坚持敦煌莫高窟文物管理体制不动摇
樊锦诗
面对旅游开放热给遗产地带来的挑战,敦煌研究院的探索和实践之所以成功,一个重要的因素就在于莫高窟的管理体制始终未变:有一个依法设立的保管机构;能够履行法律赋予的职责和义务;能够制订并实施长远的发展规划不动摇;能够聚集协调国内外多学科专家为文物保护和旅游开放的提升、进步作出贡献。   详情>>
来源:《敦煌研究》 2015年第04期 作者:樊锦诗
3.再论敦煌石窟中的于阗国王与皇后及公主画像——从莫高窟...
张小刚
莫高窟第4窟东壁门南于阗皇室供养人画像的身份分别是于阗国王尉迟苏罗及其皇后阴氏、两位于阗公主及两位婢女。榆林窟第31窟甬道北壁所绘的男女供养人像也是尉迟苏罗与阴氏夫妇。莫高窟第4窟内其他汉装男女供养人像可能均为敦煌阴氏家族的成员,此窟可能是于阗皇室与阴氏家族共同开凿的一个洞...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2018年第01期 作者:张小刚
5.敦煌研究院藏回鹘文《圆觉经》注释本残片研究
张铁山;皮特·茨默
敦煌研究院陈列中心藏有一叶回鹘文《圆觉经》注释本残片。本文首次对该残片进行原文换写、转写、汉译和注释,并在此基础上探讨残片的相关问题。   详情>>
来源:《敦煌研究》 2015年第02期 作者:张铁山;皮特·茨默
7.敦煌莫高窟编号的几处订正
蔡伟堂
本文就现在通行使用的敦煌研究院莫高窟编号中几处错、漏进行补充说明和订正,避免学术界继续误用。   详情>>
来源:《敦煌研究》 2015年第02期 作者:蔡伟堂
9.敦煌早期三窟及湿壁画技法——《敦煌石窟全集》第一卷《...
黄文昆
《敦煌石窟全集》第一卷《莫高窟第266~275窟考古报告》于2011年出版,揭开了敦煌石窟研究的新篇章。书中敦煌早期三窟——莫高窟第268、272、275窟,是学界公认敦煌现存最早的石窟寺遗迹。"敦煌地接西域",西北印度和中亚的弥勒信仰在三窟得到纯粹而完备的图像学表现。三窟的具体年代迄无定论,不...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2017年第05期 作者:黄文昆
11.西夏时期敦煌涅槃变中的抚足者——西夏石窟考古与艺术研...
赵晓星
以西夏时期敦煌的涅槃变为研究中心,通过对西千佛洞第9窟,榆林窟第2、3窟,东千佛洞第2、5、7窟,肃北五个庙第1窟各处涅槃变的考察,梳理了敦煌西夏涅槃变中"抚足者"的变化。作者将这一时期涅槃变佛足处人物分成三种类型,认为新出现的贵人相老者为印度医师耆婆,这种变化与北宋以来佛教思想的变化...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2019年第01期 作者:赵晓星
13.美术史与敦煌学的交汇——试评《敦煌石窟美术史·十六国...
邹清泉
《敦煌石窟美术史》以文献的全面性与完整性、图像的系统性与丰富性、语言的逻辑性与准确性,写作的严谨性与学术性,实现了敦煌石窟美术史研究的横向拓展与纵向延伸,成为继松本荣一《敦煌画の研究》之后又一部"纪念碑性"的著作,标志了21世纪敦煌学与美术史研究的重要转折,其多重学术价值无疑将...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2015年第02期 作者:邹清泉
15.敦煌水月观音图的艺术
史忠平
敦煌现存五代、宋、西夏、元时的水月观音图三十余幅,是绘画类水月观音的主要图像资料。对敦煌水月观音图中的各组成元素进行分类,并就其图像渊源、绘画技法等进行了分析,从而呈现出敦煌水月观音图的地域性特征和美术史价值。   详情>>
来源:《敦煌研究》 2015年第05期 作者:史忠平
17.试探敦煌壁画中的佛教洗浴文化
胡同庆
根据佛经和敦煌壁画、敦煌文献,可以看到佛教洗浴文化不仅涉及洗浴的方法和所需物品、设施等条件,同时论及洗浴与健康、人际交往以及与季节、气候、饮食的关系等等。佛教有关洗浴的论述不仅全面,而且具有科学道理,可供当代洗浴文化参考借鉴。   详情>>
来源:《敦煌研究》 2015年第03期 作者:胡同庆
第2章 其他石窟 Other Grottoes
1.文殊山石窟西夏《水月观音图》与《摩利支天图》考释
张小刚;郭俊叶
文殊山石窟群后山古佛洞中发现了西夏时期绘制的两幅《水月观音图》,在其中一幅《水月观音图》中还绘制了《玄奘取经图》的小画面,它们与瓜州榆林窟、东千佛洞等石窟中发现的西夏时期的《水月观音图》及《玄奘取经图》具有基本相同的形式。古佛洞中还发现了西夏时期绘制的一幅《摩利支天图》,...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2016年第02期 作者:张小刚;郭俊叶
3.宁夏、内蒙古境内的西夏石窟调查——西夏石窟考古与艺术...
赵晓星;朱生云
现在的宁夏、内蒙古境内分布着多座石窟,其中与西夏有关的主要是山嘴沟、须弥山、阿尔寨三座石窟群。通过实地调查,结合前辈的研究成果,初步整理了这三座石窟的西夏遗存。笔者认为,山嘴沟石窟是西夏中心区最为重要的石窟遗存,最能代表西夏中心区的石窟艺术,既有与敦煌石窟一脉相承的艺术作品,...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2016年第05期 作者:赵晓星;朱生云
5.肃南皇城大湖滩石佛崖石窟调查简报
张小刚;赵蓉
肃南皇城大湖滩石佛崖石窟属于甘肃省河西中小石窟群之一,现存8个洞窟,残存唐代塑像与壁画遗存以及西夏或元代重修的壁画遗存。   详情>>
来源:《敦煌研究》 2018年第04期 作者:张小刚;赵蓉
7.云冈石窟流失造像复位研究
赵昆雨
云冈石窟雕像之被盗,主要发生在1910—1935年间,尤以1918—1929年间最为猖獗。被盗雕像主要流布于日本、法国、美国、德国等,共计近百件。通过对洞窟实地调查,并与流失造像图片资料反复比对研究,共使其中的29件流失造像得以准确复位。   详情>>
来源:《敦煌研究》 2018年第05期 作者:赵昆雨
9.云冈石窟第11—13窟图像构成分析
王友奎
云冈石窟第11—13窟是开凿于云冈第二期(约470—495)的一组洞窟,其内部造像可区分为一体设计与非一体设计两种。第12窟整体出于一体设计,其主室中轴线及前室东西壁设置"释迦多宝佛+释迦佛+弥勒(菩萨、佛)"之图像组合,与第二期前段第7—10窟图像思想一脉相承。第13窟大致存在整体规划,并以北壁...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2017年第04期 作者:王友奎
11.从领民酋长到华夏长吏:厍狄干石窟的兴造与部落记忆
魏斌
位于河北省唐县城北两山峡的厍狄干石窟,为东魏武定三年定州刺史厍狄干率僧人祈雨有灵所建,摩崖碑铭记述建窟缘起和厍狄干部落家世。石窟可以与刘师培《左盦集》著录的一通佚失造像相联系,可知原为"水石窟寺",寺主为比丘道能。石窟的兴造可以置于汉晋以来的官府祭祀和祠庙修造传统之中理解,背...   详情>>
来源:《历史研究》 2018年第03期 作者:魏斌
13.克孜尔第123窟主室两侧壁画新探
朱天舒
克孜尔中心柱窟第123窟,主室侧壁的两幅壁画非常特殊,一反主室侧壁绘以坐佛为中心的说法图的规律,而是绘以立佛为中心的大型叙事画。这两幅壁画非常精美,是佛教艺术史上的精品。不过,这两幅壁画的内容和主题,至今尚未有人进行过专门研究。本文旨在探讨这两幅壁画的主题与意义,从性质及其构图分...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2015年第03期 作者:朱天舒
15.龟兹壁画“杀犊取皮”
任平山
龟兹石窟中存在一种特殊的佛传壁画,图像以"佛陀为比丘说法"为中心,人物旁边绘制一只卧牛和一张兽皮。经过图像分析及文献比对,笔者认为相关图像可对应戒律故事"杀犊取皮"。   详情>>
来源:《敦煌研究》 2017年第04期 作者:任平山
17.抒海本生及其在吐峪沟壁画中的呈现
任平山
本文整理和分析了佛教本生故事大施抒海,并对吐峪沟第44窟相关壁画进行了释读。结论认为,吐峪沟壁画莲华夫人缘应该更名为抒海本生。   详情>>
来源:《敦煌研究》 2016年第04期 作者:任平山
19.延安地区宋金石窟僧伽造像考察
石建刚;高秀军
延安地区的宋金石窟中,共发现15例僧伽造像及1则僧伽造像题记,其中11例造像为首次公布。这些僧伽造像,表现为与观音菩萨、弥勒佛、宝志、万回、十六罗汉等造像的不同组合形式,内容颇为丰富,为研究僧伽造像及其信仰提供了新材料,弥补了北方地区僧伽造像发现较少的缺憾。   详情>>
来源:《敦煌研究》 2015年第06期 作者:石建刚;高秀军
第3章 石窟与高新技术 High-tech Grottoes
1.基于风险管理理论的莫高窟监测预警体系构建与预防性保护...
王旭东
文化遗产地受到多种风险因素的影响和威胁。威胁遗产长久保存的许多病害往往是多种风险因素综合作用的结果。20世纪90年代,文化遗产风险管理理论开始应用于文化遗产抵御各类自然灾害的保护和研究中。应用文化遗产风险理论可明确文化遗产所面临的全部风险,评估每项风险的严重程度,找出并制定风...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2015年第01期 作者:王旭东
3.仿爱夜蛾在敦煌莫高窟模拟壁画表面的附着力研究
吉爱红;汪万福
昆虫在壁画表面运动与附着时,会对壁画表面产生破坏。本文研究了仿爱夜蛾在敦煌莫高窟模拟壁画表面的附着力。仿爱夜蛾在壁画表面附着时,首先产生一定的法向抓附力,才能获得较大的切向摩擦力,保证其能够稳定附着于壁画表面。其脚爪对壁画表面的最大划力可以达到身体重力的15倍,从而造成壁画表...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2015年第01期 作者:吉爱红;汪万福
5.高分子材料应用于莫高窟壁画保护的历史、现状与研究
苏伯民;张化冰
选用具有适宜黏结作用的高分子材料和科学的壁画修复工艺,是修复保护莫高窟壁画最关键的两个技术要素。敦煌研究院自20世纪50年代起,就开始了起甲壁画修复材料的试验性工作,先后选择卡塞因胶(酪素胶)、天然动植物胶、聚醋酸乙烯酯类、乙基纤维素、丙烯酸酯类、乙烯基酯-丙烯酸酯共聚类、有机硅...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2018年第01期 作者:苏伯民;张化冰
7.多元异构的数字文化——敦煌石窟数字文化呈现与展示
吴健
本文结合敦煌研究院成功的数字展示案例和"一带一路"文化旅游的需求,通过现有大量的敦煌石窟数字化资源转化为多元的可视的数字化成果,使不可移动文物突破物理空间和地域局限,走出文物本体环境,面向国内外,以新的展示环境、新的视觉表达、新的文化旅游模式呈现在公众的面前,精心组织、合理布局...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2016年第01期 作者:吴健
9.石窟寺文物数字化的内涵——融学术、技术、艺术于一体
吴健
本文从学术、技术和艺术角度详细阐述了石窟寺文物数字化的内涵。首先,敦煌石窟数字化学术是基础,了解敦煌学知识,挖掘学术价值,依据文物保护法,采用科学的文物保护理念,利用摄影与计算机理论知识制定数字化方案,指导实际工作;其次,要制定数字化的工作流程和标准规范,不断地引进新的技术,利用...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2015年第02期 作者:吴健
11.龙门石窟鲕粒灰岩劣化试验
严绍军;田世瑶
龙门石窟鲕粒灰岩自然破坏相对严重,且自身存在相对特殊风化现象。为研究该类岩石风化机理,在室内设计了酸劣化及冻融试验。通过试验表明,在相对恒定的酸性、水体流动环境条件下,鲕粒灰岩风化明显,出现类似现场的风化现象。在风化影响因素方面,p H值影响明显,H+离子浓度越高,风化速度越快。溶...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2018年第03期 作者:严绍军;田世瑶
13.敦煌石窟考古绘图中的佛龛展开图画法刍议——利用三维激...
赵蓉
本文尝试利用三维激光扫描数据——点云,实现在计算机辅助制图下完成佛龛展开示意图的方法。此方法借鉴并融合手工测绘时对佛龛曲面的展开结构、画法几何曲面展开法以及坐标控制法等,是考古绘图在龛壁曲面展开实践方法上的一个新尝试。本文同时探讨了手工展开龛曲面的可能性,并进行了两种方法...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2016年第01期 作者:赵蓉
15.敦煌石窟海量数据无差错传输系统的设计与开发
俞天秀;吴健
本文针对敦煌石窟数字化海量数据在实际工作数据传输过程中出现的问题,认为海量数据无差错传输技术,在敦煌石窟数字化过程中是非常重要的一项技术。敦煌石窟海量数据无差错传输系统的设计与开发,为了开发出实用性强的软件,首先针对敦煌石窟壁画数字化工作流程、分析摄影采集、图像处理和数据存...   详情>>
来源:《敦煌研究》 2015年第03期 作者:俞天秀;吴健
价格:¥68.00

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