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作品简介:

“四功五法”是戏曲界经常说的一句术语。“四功”,就是唱、念、做、打的四项基本功,是戏曲舞台上一刻也离不开的表演手段。“五法”,一般是指手、眼、身、法、步。“四功五法”是密切相连的,完美的戏曲艺术是广大人民群众的精神食粮,而完美的戏曲艺术是通过演员运用“四功五法”创作出来的,因此说是“四功五法”赋予了戏曲艺术的生命力,没有“四功五法”就没有戏曲艺术的生命力,“四功五法”运用愈成功,其生命力就愈强,故而说,“四功五法”是戏曲艺术的灵魂。只要所有戏曲演员能勤学苦练,熟练掌握和准确运用“四功五法”,戏曲艺术生命就会永远长青。

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关键词:

戏曲
周羚
重庆市两江新区星光学校
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戏曲表演中的“四功”

戏曲表演中的“四功”

唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为“四功”。“唱”,指的是唱功;“做”指的是做功,也就是表演;“念”指的是念白;而“打”则指的是武功。每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功,才能充分发挥戏曲艺术表演的功能。更好的表现和刻画戏中的各种人物。

唱是戏曲的主要艺术手段之一,学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓,扩大音域、音量、锻炼歌喉的耐力和音色,但唱更重要的则是善于运用声乐技巧来表现人物的性格、感情和精神状态,通过声乐的艺术感染力,表达剧中人的心声。

念白与唱互相补充、配合,也是表达人物思想感情的重要艺术手段。演员从小练基本功,念白也是必修课之一。戏曲念白大体上可分为两大类,即韵白和散白,都是经过艺术提炼的语言,具有节奏感和音乐性,铿锵悦耳,与唱相互协调。

做功泛指表演技巧,一般又特指舞蹈化的形体动作,是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一。做并不是纯技术性表演,而是各具特点的内涵与表象,一举手,一投足,既有内心的体验,又能通过外形加以表现,内外交融,得心应手,全为塑造形象服务。

打是戏曲形体动作的另一个重要组成部分,是传统武术的舞蹈化,也是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为把子功和毯子功两大类。不仅要有深厚的功底,而且还必须善于运用这些难度极高的技巧,准确地展示人物的精神面貌和神情气质。

唱、念、做、打是戏曲表演的特殊艺术手段,四者有机结合,构成了戏曲表现形式的特点,是戏曲有别于其他舞台艺术的重要标志。

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第1章 唱
1.浅析戏曲演员的戏曲唱功
王刚
中国戏曲表演对基本功夫的认识和积累,是一个相当长的历史过程。所谓"唱功",指的是唱、念、做、打四种基本功之一,也就是戏曲表演的四大基本手段之一。这些手段在表演中的发挥和结合,也是经过了一个相当长的历史过程的。本文重点分析戏曲唱功的技巧和作用,让更多人对基本功有所认识和理解。   详情>>
来源:《戏剧之家》 2017年第21期 作者:王刚
2.唱声 唱情 唱字 唱味——试谈京剧演员的唱功训练
王琼
以京剧为代表的中国戏曲,在世界上许多国家享有崇高声誉。早年我在俄罗斯学习歌剧演唱时,我的导师俄罗斯著名声乐教育家、人民功勋演员巴嘎乔瓦曾经真诚地对我说:"中国戏曲的演唱非常了不起,你在学习西洋唱法的同时,应该认真从中国戏曲的演唱里体验它的美妙,把它的营养糅化到你的歌唱里。"我回...   详情>>
来源:《戏曲艺术》 2011年第01期 作者:王琼
3.简谈戏曲唱功技巧
王高良
<正>戏曲要求演员具备“唱念做打”等全面素养,其中唱功居重要地位。唱功的好坏主要看嗓音条件,好嗓子有天赋的也有后天练就的。有了好的嗓音条件,还要配合唱功技巧,掌握气息的合理运用、发音位置的准确、吐字的清晰以及把握好唱腔的力度、感情、节奏,这样才能达到声音洪亮、吐字清晰、字正腔...   详情>>
来源:《东方艺术》 2005年第20期 作者:王高良
4.戏曲唱功中的“字正”与“腔圆”
段婷婷
<正>咬字、吐字,是戏曲唱功方法之一。咬字须准、吐字欲清,收声归韵是戏曲演员必须遵循的传统戏曲发声的基本原则。反之,如戏谚所说:"咬字不清、吐字不明、犹如钝刀杀人。"因此,字真、字准、字纯为戏曲的"立腔之本"。演员在演唱所   详情>>
来源:《剧作家》 2009年第04期 作者:段婷婷
5.谈戏曲唱功中的“丹田气”
马光华
<正> 戏曲团体中的老艺人一般都用口传心授的方法带徒弟,记得小时候跟师傅学唱,师傅总是说:‘唱曲儿要用丹田气’。近来,在一次学术交流会上,我听到一种对‘丹田气’的解释:丹田气原本是我国道学家们用来修身养性的意念之气。过去道学家们为排除杂念静心修行,忘记凡俗,集中思想修行而创立了丹...   详情>>
来源:《四川戏剧》 1992年第05期 作者:马光华
第2章 念
1.念白在戏曲中的地位和功能
胡芝风
<正> 戏曲界句行话;“千斤话自四两唱”。这句话,似乎夸大了念白在戏曲表演中的功能,其实它是对有些人重唱不重念的一种说法,说明了戏曲念白的重要性和它的难度。念白的功能是通过角色的独白、角色间的对话和对事物的表叙,使观众很快了解剧情的进程始末。唱,当然也具有叙事性,但主要还是用来   详情>>
来源:《艺术百家》 1993年第01期 作者:胡芝风
2.试析戏曲念白的特征
李慧
<正>一、戏曲念白概念及其分类在《中国戏曲通论》一书中对戏曲念白做出了定义:"戏曲的念白不是生活语言,而是运用音乐手法处理过的舞台语言,富于音乐性和节奏感。戏曲中的唱、念、做、打,无一不是刻画人物性格和表现戏剧冲突的手段。由于有唱,念白就不能保持其生活语言的自然音调,它也必须音...   详情>>
来源:《剧作家》 2017年第06期 作者:李慧
3.戏曲念白的艺术特点
程从荣
戏曲念白的艺术特点程从荣通常情况下,人们关于戏曲念白艺术特点的印象,主要是通过拿它与生活言语相比较和拿它与其他戏剧式样的说白(特别是影、视、话剧的说白)相比较而获得的。戏曲念白与生活言语、与其他戏剧式样的说白之不同,究竟是哪个方面的不同呢?应该是语音...   详情>>
来源:《戏剧》 1997年第01期 作者:程从荣
4.念白的技巧
吴佳伟
<正>"千斤白口四两唱"念白在戏曲表演中的地位是非常重要的。念白的功能是通过角色的独白,角色间的对话和对事物的表叙,使观众很快了解剧情的进程始末。早在30年代,京剧大师周信芳在《唱腔在戏曲中的地位》一文中就把念白   详情>>
来源:《剧影月报》 2008年第02期 作者:吴佳伟
5.“戏曲念白”与“声乐唱词”之比较
时金和
通过研究前人成果以及自己的学习感触来说明其唱腔特点,再将豫剧唱法与民族声乐的演唱方法加以比较,揭示出两者各自的特点、内在的联系以及相互的借鉴与运用。   详情>>
来源:《祖国》 2013年第10期 作者:时金和
第3章 做
1.戏曲表演做功艺术综述
陆蓓
戏曲表演,很讲究统一的美,为表现剧中的一个情节、一个身段或一个表情。做功是指戏曲中演员的动作和表情,做功艺术涉及戏曲表演的方方面面,同唱、念、打"三功"都有联系;从"五法"来说,它直接涉及到其他四"法"——手、眼、身、步,念自在惯例上也属于"做"。因此,在戏剧表演中做功艺术是一个重要的...   详情>>
来源:《戏剧之家》 2014年第14期 作者:陆蓓
2.浅析京剧表演中的做功
陆蓓
京剧之所以为我国的"国粹",是因为它以综合表演为中心,拥有唱、念、做、打等表演手段的独特戏曲艺术。京剧除了通过语言艺术表现外,还要通过行动,在一定的戏剧冲突范围内,展示人物之间的关系,塑造人物的性格特征,完成反映故事的目的。京剧的"做",正是为了完成以上任务而强调的一门功夫,如何正...   详情>>
来源:《戏剧之家》 2014年第15期 作者:陆蓓
3.戏曲中的身段表演研究
王帅
戏曲表演艺术的基本功就是唱、念、做、打,其中"做"功与"打"功的内容以戏曲身段动作为主,形体运动的核心通常是脚步、手势、面部表情脚步神情、腰和心等。若无法理解身段动作在戏曲表演中的含意与功能,就会导致舞台动作僵化,使整体表演效果受到影响。   详情>>
来源:《山西青年》 2016年第09期 作者:王帅
4.浅谈戏曲中的身段表演
刘津玲
<正> 戏曲表演是一种独特的歌舞表演,它把多种艺术手法有机地融合在一起,按照一定程式体现出来.“唱、念、做、打”就是戏曲表演的概括统称.在戏曲表演中,“唱”是最主要的,也是最鲜明的.衡量一个好演员的标准首先是听他的“唱”.嗓音宏亮,唱腔委婉动听,未见其人,先闻其声,夺人耳目.“念”即念...   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1996年第03期 作者:刘津玲
5.戏曲做功八诀
杨非
<正> 艺术表演要有一定的方法。包世臣所著《艺舟双楫》中云“艺之精者,必通乎道。”演员演戏,单纯靠艺术经验不行,还必须不断地总结这些经验,使之升华出理论,使演员的劳动成为科学的劳动,使演员的舞台行为成为一种有规律可循、有方法可掌握的活动,以便更好的认识我们的创造实际,指导我们的演...   详情>>
来源:《四川戏剧》 1988年第03期 作者:杨非
第4章 打
1.“打戏”与戏曲传承
吕珍珍
"打戏",指教戏人通过殴打学戏者以督促其学艺的行为。打戏与艺人的学戏生活相始终,普遍存在于戏曲传承活动的各个方面。打戏的盛行,是戏曲口传心授的传承方式和特定社会历史条件相互作用的产物。对于这一历史现象,应当予以辩证的审视。   详情>>
来源:《文化遗产》 2012年第02期 作者:吕珍珍
2.戏曲武打的分类与特征
吕锁森
武打是戏曲最富有表现力的艺术手段之一。戏曲武打有辉煌的过去 ,在传统戏中 ,它所创造的艺术高峰是其它艺术武打形式很难逾越的 ,本文主要对戏曲武打进行了分门别类 ;论述了戏曲武打的渊源及特征 ;戏曲武打程式化的特征及成因 ;戏曲武打的审美及要求 ;现代戏曲武打的特点及成就。在艺术发展呈...   详情>>
来源:《戏曲艺术》 2003年第01期 作者:吕锁森
3.关于戏曲表演的技巧性分析
岳小俊
戏曲是我国的一门古老的表演艺术,其重要特征是程序化,而程序化集中体现在戏曲的技巧性。戏曲的技巧性是表演者活灵活现塑造人物形象的一种必备手段和基本艺术素养。在戏曲表演中有"四功五法"的说法,"四功"即唱、念、做、打,五法即手、眼、身、法、步,只有对这些表演技巧有充分的理解与把握才...   详情>>
来源:《中国民族博览》 2017年第12期 作者:岳小俊
4.说“打”道“舞”试正名——对戏曲“打”功和“舞”功的...
郑志勇
<正> 戏曲表演的四种艺术手段,人们都习惯称为“四功”。也就是我们常说的“唱、念、做、打”。但是,只要我们将“四功”中的“打”功,来一番认真的、全面的研究,就不难发现“打”功是概括不了戏曲舞蹈艺术的全部特征的。 所谓“打”功,是由“筋斗功、毯子功、把子功”,这三种基本功所组成的。...   详情>>
来源:《黄梅戏艺术》 1986年第02期 作者:郑志勇
价格:¥11.00

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