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作品简介:

吴文英系布衣词人,一生依人为幕僚,往来于德清、苏州、杭州、绍兴等地。因此在《梦窗词》中对以上各地的景物、人事多有描述。《梦窗词甲乙丙丁稿》(清朱彊村辑)共收其词340首,有宋一代除辛弃疾的《稼轩词》有六百余首外,《梦窗词》在数量上应是宋词坛中的亚军。其词远祧周清真(邦彦),近承姜白石(夔),也是婉约派词人中的姣姣者。其词讲究音律,炼字炼句,以密丽胜之。故非之者以其词“如七宝楼台,眩人眼目;碎拆下来,不成片段”(张炎语)论之。尊之者却云:“求词于吾宋,前有清真,后有梦窗,此非焕之言,四海之公言也”(尹焕语)。总之,吴文英的《梦窗词》,从其生前友朋(尹焕、沈义父、周密、张炎等)到清朝、民国间的周济、朱彊村、王国维、吴梅、陈洵、杨铁夫、俞陛云、夏承焘等人,皆众说纷纭,各有褒贬之论传世。

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第1章 吴文英生平事迹考辩
1.吴梦窗生平考证二题
张如安
据《乌程县志》所记“杨公小蓬莱棋局”刻石,考证出梦窗大约在绍定三、四年间泛游苕霅,作《尉迟杯》词,由此推定梦窗卒年在咸淳二年以后。又据《延佑四明志》及梦窗词作本身,推断梦窗籍为临安府尹袁韶门客十年,提出了《西平乐慢》为吊袁之作的新见解。   详情>>
来源:《中国韵文学刊》 2000年第02期 作者:张如安
2.吴文英苏州仓台幕僚考
常言
本文意在考明吴文英在仓台幕府十年的交游 ,以及与仓幕有关的词作所表现出来的诸多问题 ,并说明这一段特殊经历对其词风的影响   详情>>
来源:《西北师大学报(社会科学版)》 2003年第02期 作者:常言
3.近年吴文英词研究述略
崔海正
近年,吴文英的研究在吴氏生平、吴词的情感内涵以及审美价值诸方面均有不少突破。但对吴文英的研究总体上看仍嫌薄弱。深入研究吴文英的词创作,仍任重而道远   详情>>
来源:《信阳师范学院学报(哲学社会...》 1998年第04期 作者:崔海正
4.吴文英与史宅之关系考论
吴蓓
<正>梦窗词历来被公认为晦涩难懂,可以肯定,作者生平史料的极度匮乏是制约其词意解索的一个因素。而从考索作者交游的方法来间接获取与其有关的一些数据,必将有助于缓解梦窗词研究中因‘资粮过少'而陷入的窘境。笔者在重笺梦窗词的过程中对此项工作进行了关注,兹就梦窗与史宅之的关系进行集中...   详情>>
来源:《词学》 2009年第01期 作者:吴蓓
5.关于吴文英生平中的两个问题
钱锡生
<正> 南宋著名词人吴文英(约1200—1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。他落魄江湖,与姜夔一样生平没有做官,只是在江浙一带当过幕客,留下词集《梦窗词》,存词三百余首。他的词在南宋后期的词坛上闪烁出奇光异彩。但由于文献不足和吴词本身存在的晦涩难读,致使吴文英的生平...   详情>>
来源:《文学遗产》 1993年第02期 作者:钱锡生
6.试揭吴文英生平中的两个谜团
钱锡生
在吴文英的生平中,有所谓“十载西湖”的一段经历。研究者普遍认为这段经历在“十载吴中会”之后,即梦窗四十四岁至五十三岁这一时期。诸家又认为梦窗一生所恋有所谓去姬、故伎、楚伎之分,情非钟于一人。本文通过对吴词的综合分析,推断 “十载西湖”的时间应在“十载吴中会”之前,即梦窗三个三...   详情>>
来源:《铁道师院学报》 1992年第01期 作者:钱锡生
7.青鸾几时杳 钿车何时别——再议吴文英苏妾离去之时间
田育奇
苏妾的离去,无疑是文英生活和创作的一个重要分水岭,从文英几首写作时间确定的作品看,苏妾离开文英是在淳祐二年(1242年),而非淳祐四年(1244年)。   详情>>
来源:《台州师专学报》 2001年第01期 作者:田育奇
第2章 吴文英思想研究
1.浅议吴文英词中仕与隐的思想
田玉琪
从吴文英的具体作品入手,分析词人"仕"与"隐"的思想。吴文英一生虽非仕非隐,但"仕"在吴文英思想中依然占据主导地位,其词中表达的痛苦往往与作者不能实现人生"怀抱"的愿望相关。   详情>>
来源:《丽水师范专科学校学报》 2004年第03期 作者:田玉琪
2.试论吴文英词的思想内容
邵之茜
南宋后期词人吴文英是一个颇有争议的人物。经过长期的研讨,近些年来,学术界对其词作所具有的艺术独创性和对词体发展的贡献已经作出了正确的评价并给予了充分的肯定。然而对其词作的思想内容和社会意义以及在词史上应当占有的地位,一直未能作出十分公允的评判。本文试从吴文英所处的特殊环...   详情>>
来源:《陕西教育学院学报》 1998年第03期 作者:邵之茜
3.从吴文英词中的恐惧、梦幻心理看其爱国思想
吴楠
吴文英,字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,是南宋后期杰出词人。本姓翁,因出继吴氏,且地位低下,遂改姓。一生未做官,布衣终身。长期居住在苏州、杭州一带,以清客身份往来江、浙两省。他一生虽然困顿落拓,但交游广泛,不仅有当时的一些文人学士,还有苏、杭两地僚属和显贵,如吴潜、贾似   详情>>
来源:《现代语文》 2006年第06期 作者:吴楠
4.浅议道家思想对梦窗词的诗意关照
李亚振
吴文英深受道家思想的浸染,在梦窗词文本之中,体现出浓郁的出世情怀,创造出物我两忘的自然境界,并以道家"齐物"的观点消解自然万物的界限,使作品具有一种奇幻、空灵之感。   详情>>
来源:《商业文化(学术版)》 2009年第11期 作者:李亚振
5.梦窗词思想意义初探
张皓
<正> 吴文英,字君特,号梦窗,是南宋著名词人,现存词作三百五十多首。他和他的词虽然在南宋和晚清倍受诸家推崇,曰“大家”、曰“正宗”,但病其词意晦涩,讥其下语冷僻者亦大有人在;于今的文学批评界,由于前人对吴评价的分歧,加上现今流   详情>>
来源:《驻马店师专学报(社会科学版...》 1988年第01期 作者:张皓
第3章 吴文英词题材意象研究
1.说吴文英词
戴伟华
吴文英是南宋词坛一位多产的词人。在我国词史上,吴文英引起过不少争论,他的词一向被认为隐晦堆垛,另外一些人却对他极其推崇。客观地说,吴文英的词善用典故,体物入微,遣词清丽,实为难得。文章分析吴文英赠尹梅津词,总结梦窗词的特点。   详情>>
来源:《泰州职业技术学院学报》 2010年第06期 作者:戴伟华
2.吴文英词论析
陈忻
<正> 婉约词派,在南宋中期以后,以精密化为特点,朝着纵深方向有了较大发展。特别是词人吴文英,对明清词派还产生过一定的影响。 这里试就个人学习心得,对其几首作品进行探索。   详情>>
来源:《文史杂志》 1988年第03期 作者:陈忻
3.青红:吴文英端午词赏析
夏明宇
端午节是古人的情人节,艾枝插鬓角,菖蒲浮黄酒,初长成的女儿腕系红丝线,身穿石榴裙,檀樱依扇,芳艳流水,在浓得吹不开的南国熏风中徐徐出场。端午时节的吴文英,有过红艳艳的欢欣,更多的则是无法排解的低回感伤。他写端午节的词并不多,但从其钟爱的榴花和菰叶的青红意象中,可以解   详情>>
来源:《古典文学知识》 2008年第01期 作者:夏明宇
4.吴文英恋情词之谜探考
黄阳华
南宋词坛,吴文英是最受争议的词家之一。其词晦涩难读,其生平事迹素来鲜有载述,而其中占有重要地位的情事经历也一直扑朔迷离,少有流传。吴文英词作中大量的怀人恋情词究竟是分祭苏、杭二妾还是情悼一姝,学界考论纷纭,留有不少空白和疑点。而这对于进一步解读吴文英的生平和词作风格特征十分重...   详情>>
来源:《贺州学院学报》 2008年第03期 作者:黄阳华
5.论南宋吴文英伤逝词的艺术特色
谢晓先
吴文英是南宋词史中风格独特的一位大家。他的后半生在东南各地的漂泊中度过,虽是以清客游子的身份,但漂泊生涯中留下的不仅仅是凄清和迷茫,也有与知音共度的欢愉时光,也有风景如画、人情温馨的县镇。当各种美好的人和事成为过去,便往往在词人心中留下一份甜美的回忆和悲凉的伤逝之情。在梦窗...   详情>>
来源:《文教资料》 2011年第10期 作者:谢晓先
6.论咏物词的发展与吴文英的咏物词
方秀潔;陳磊
<正>所谓咏物,便是以饱蘸诗意的笔触来吟咏外物,六世纪杰出的文集编选者萧统在为《文选》作序时便运用了这一术语来指称赋(或韵体文)中这种业已成熟的艺术门类(subgenre):若其纪一事,咏一物,风云草木之兴,鱼虫禽兽之流,推而广之,不可胜载矣。诚如萧统所言,适合于用赋体来描摹的对象,几乎不胜枚...   详情>>
来源:《词学》 2000年第00期 作者:方秀潔;陳磊
7.临水照花,此花幽独——论吴文英的咏梅词
亓琪
吴文英是南宋词坛上大量填写咏梅词的词人之一,他赋予了梅花以丰富的内涵,透过其词作和词作所具有的独特的艺术创造性,我们可以充分感受词人寄托于梅花身上发自内心的真情实感;同时其咏梅词以词旨深藏,词意幽深的独特魅力,展现了宋词幽微深曲、韵味悠长的一面。   详情>>
来源:《和田师范专科学校学报》 2009年第02期 作者:亓琪
第4章 吴文英词意象分析
1.梦窗词意象特征初探
马建华
<正> 对梦窗词的评价,自宋迄今,毁誉参半。但无论毁者誉者,都没有对梦窗词的意象特征作具体深入的分析,因而也很难作出公正的评价。本文试从审美主体与审美客体的关系中去把握梦窗咏物、怀古、叙事抒情词的意象特征。   详情>>
来源:《吉林师范学院学报(哲学社会...》 1987年第01期 作者:马建华
2.梦窗词中的幻景意象
周淑婷
幻景以虚幻不实为特征,与实景、真景相比较而存在。梦窗词中的幻景意象或者是词人的心生幻象,是把某种情境下不可能存在的事物知觉为存在;或者是词人故意把一个生活实象错觉成一个有虚幻色彩的艺术幻象;或者是词人在写作中采用本来就具有虚幻不实之特点的神话、传说等题材内容使得意象带上了虚...   详情>>
来源:《陇东学院学报》 2009年第06期 作者:周淑婷
3.谈吴梦窗词之色彩意象
仨丹
<正> 吴文英(梦窗)为南宋末期著名词人。他的词素以密丽浓艳著称。周济曾评其词说:“梦窗奇思壮采,腾天潜渊,返南宋之清(氵此),为北宋之秾挚。”戈载曰:“梦窗以绵丽为尚,运意深远,用笔幽邃,炼字炼句,迥不犹人。”况周颐也说:“梦窗丽处,能令无数句   详情>>
来源:《语文学刊》 1990年第03期 作者:仨丹
4.浅析梦窗词中的美人意象
陈会琴
吴文英词的风格远承周邦彦,近承姜夔。在340首左右的各类词作中都使用了大量才貌双全、德行高尚的美人意象。梦窗笔下主要有老妇、少妇、少女、女童等四类美女意象,其偏好于年轻女子主要有自身、社会和文化因素等缘由,从梦窗词中的美人意象可以进一步了解当时宋朝文人对女性的价值判断和审美倾...   详情>>
来源:《唐山职业技术学院学报》 2017年第04期 作者:陈会琴
5.论梦窗词意象的美学意蕴
张文静
意象是由客观外物与作家内在心灵触动、交融而成的,具有意义上的多重性。吴文英词中的意象内涵丰富多彩,是南宋多元的社会文化审美风尚和作家本人独特的精神气质影响之下的产物,其美学含蕴也是多方面的。具有朦胧之美、冷艳之美、残缺之美这三重的悲剧性美学意蕴。   详情>>
来源:《鸡西大学学报》 2012年第05期 作者:张文静
6.论梦窗词的意象美和意境美
景红录
吴文英对“梦”的痴恋 ,创造了极具梦幻色彩的意象美 ;对自我悲情的执着及主观化的方式 ,又赋予了意象以象征性 ,造成示意的模糊多向性。而情思和意象的模糊性 ,则形成了其词以朦胧、细约为主的意境美特征。   详情>>
来源:《宁波大学学报(人文科学版)》 2004年第04期 作者:景红录
7.感伤的燕子——梦窗词燕意象
陈昌宁
<正>燕子是中国古典诗词的一个重要意象。从"天命玄鸟,降而生商"的图腾崇拜,到"翩翩堂前燕,冬藏夏来见"的羁情抒发,再到"双燕复双燕,双飞令人羡"的爱情讴歌,它伴随着中国音韵文学一路走来。 燕   详情>>
来源:《文史知识》 2009年第09期 作者:陈昌宁
8.梦窗词“瘦”意象的美学意蕴
陈昌宁
梦窗词的"瘦"意象丰富多彩。有人和动植物的"瘦",也有无生命物体的"瘦"。梦窗还常把两个"瘦"意象组合起来,构成"双瘦图"。他的"瘦"意象组合,不仅有静态的,还有动态的,有的甚至还做反向运动,形成极大的反差。梦窗词"瘦"意象的广泛使用是时代审美风尚的表现。唐朝以前,"瘦"多被认为是消极的、病...   详情>>
来源:《清华大学学报(哲学社会科学...》 2010年第02期 作者:陈昌宁
9.意象与时空的交错——再论吴文英词之现代性
李欣池
考察吴文英的词作,离不开中国古典诗歌传统的宏大历史语境。对吴文英词进行现代化的解读颇多,叶嘉莹先生提出的"时空杂糅"与"感性修辞"两大主要特点并非吴文英词所独有,也不是西方现代诗歌所独有的。事实上,英美意象诗派与中国传统诗歌在意象使用、意境追求等方面都有相通之处。   详情>>
来源:《牡丹江师范学院学报(哲学社...》 2014年第04期 作者:李欣池
10.映梦窗,凌乱碧——梦窗词心理感觉性意象分析
张文静
梦窗词是南宋词中最晦涩难懂的作品,其作品难解有一个很重要的原因,就是其词呈现出了独特的意象结构,这些意象内涵深邃、意义丰富,加大了理解其词的难度。其词中残缺性、梦幻性意象呈现出了词人独特的思维特点,而视角独特的窗意象和意蕴丰富的寒、冷感觉性意象,更是作者心理感觉和情绪的曲折象...   详情>>
来源:《九江学院学报(社会科学版)》 2013年第01期 作者:张文静
11.梦窗词“典故意象”艺术手法研究——以孤山意象群和红叶...
杨庆杰;陈麒如
典故和意象分别是中国传统诗学的关键词,而典故与意象的结合不仅是梦窗词学理论的一项实践,更是梦窗词庞大意象群中的重要组成部分。典故意象系统的多样化运用折射出梦窗用典的不同手法。林逋、咏梅二句及孤山意象群体现了梦窗藏用典故核心词及揉词裂句的引用手法;红叶题诗典故在词作中的不同...   详情>>
来源:《汕头大学学报(人文社会科学...》 2017年第10期 作者:杨庆杰;陈麒如
第5章 吴文英艺术风格研究
1.试论吴文英词的艺术个性
钱锡生
<正> 吴文英在艺术上惨淡经营,不遗余力。他在继承传统的基础上另辟蹊径,变婉约派词的纤弱软媚为韧而有力;他善于捕捉生活感受,将审美情感物化为词的意象,并追求创造性的艺术表现效果;他善将丰富的审美感受,用巧妙的结构方式加以固定化、物质化。所以,吴文英词在南宋后期的词坛上最富于艺术独...   详情>>
来源:《苏州大学学报》 1991年第04期 作者:钱锡生
2.论吴文英词的风格特征
孙书平
自吴文英词问世以来,人们就对其风格特征争论不休。从其词作的艺术表现来看,吴文英词具有秾挚绵丽和超逸沉郁双重风格。秾挚绵丽风格是对温庭筠、周邦彦的继承与发展,而超逸沉郁的风格则是南宋大环境影响的结果。此外,吴文英词还兼具有流丽疏快的异彩。   详情>>
来源:《山东行政学院.山东省经济管...》 2010年第03期 作者:孙书平
3.论吴文英词的梦幻构思
田育奇;肖庆伟
吴文英词在章法结构上具有梦幻构思的特点。具体表现在:结构上多以梦幻与现实对比,既有上下片的总体对比,又有上下片内部的错综对比;又常以“梦”统领、绾结或收束全篇。梦幻构思在梦窗词中具有一定的普遍性,是形成词独特风格的重要原因之一。这种构思,又显然是受其梦幻心态的影响。   详情>>
来源:《漳州师范学院学报(哲学社会...》 2001年第02期 作者:田育奇;肖庆伟
4.吴文英词朦胧化现象的思考
孙虹
本文把朦胧化的吴文英词置于唐宋文化的背景中加以考察,并与李商隐诗、周邦彦词进行纵横比较,从时代感——梦境幽境的描写、个性的加强、人格的分裂以及章法句式中主观性的绝对介入等方面探讨了吴文英词朦胧化的成因,认为吴文英朦胧化的词作是创作主体精神气质的结晶,它的产生有时代的合理性和...   详情>>
来源:《扬州师院学报(社会科学版)》 1996年第03期 作者:孙虹
5.论吴文英咏物词的隐喻性与象征性
路成文
吴文荚咏物词具有强烈的隐喻性和象征性。这两种特性的获得,植根于吴文英咏物词创作中所特有的一种心理机制,即将吟咏对象幻化为自己所思虑的对象。通过这种幻化,咏物词具有了隐喻性,吟咏对象亦具有了象征意义,作者之情事、感念借咏物传达出来。   详情>>
来源:《南阳师范学院学报(社会科学...》 2003年第02期 作者:路成文
6.吴文英张炎等南宋浙江词人用韵考
胡运飚
<正> 一、词人姓名、里贯及作品数量1]王淮(生活在12世纪中后期,金华人)1首管鉴(生活在12世纪中后期,龙泉人)68首章良能(生活在12纪世中后期,丽水人)1首杜旟(生活在12世纪中后期,金华人)3首陈亮(1143——1194,永康人)73首美特立(1125年生,可能活到13世纪,丽水人)20首王居安(生活在12世纪后期,...   详情>>
来源:《西南师范大学学报(人文社会...》 1987年第04期 作者:胡运飚
7.吴文英词的装饰性特征及其情感内蕴
韩丽
梦窗词富有强烈的装饰性。他体物写貌往往喜欢使用浓艳的色彩、奇特的图案、富于秩序感和层次感的结构来装饰,使得词风绵丽质实。有别于辞藻的简单堆砌,其装饰性中却有着超逸沉博的灵气,充满了浪漫情怀和感伤情调。   详情>>
来源:《文学教育(下)》 2011年第06期 作者:韩丽
第6章 吴文英词影响及接受研究
1.吴文英词史地位述略
周茜
文学史上 ,吴文英是最有争议的一位词家。他的词史地位 ,七百多年来升沉起落不定 :南宋末年他的词就受到重视 ,元明两代却湮没无闻。清中叶至清末民初 ,则大盛于世。建国后头三十年 ,遭到严厉指责 ,再次沉寂。二十世纪八十年代以来 ,学者们拨乱反正 ,开始重新认识和评价他的地位和影响。   详情>>
来源:《中国文学研究》 2002年第03期 作者:周茜
2.梦窗词对中晚唐诗的接受研究
周雪瓴
吴文英的词蕴意深远,用笔幽邃,被人称为"梦窗词"。受宋词发展、所处社会环境等客观因素的影响,加之自身经历和作词的师法对象等主观因素,吴文英在梦窗词中大量化用、借用中晚唐的诗歌,也正是这些综合因素的作用,梦窗词形成了别具一格的词风。   详情>>
来源:《哈尔滨学院学报》 2017年第07期 作者:周雪瓴
3.吴文英词在清代的批评轨迹及原因
李文华
吴文英是南宋词坛名家,他的词自南宋起就备受关注。通过阅读清代词论家对吴文英词的品评鉴赏,发现对吴文英词在清代的评价经历了三个时期:从清初的显现词坛、清中后期被词论家重新认识,而确立其宋四家之一的地位,直至清晚期跃至词坛顶峰。分析这三个时期的批评轨迹及原因,有助于我们了解有清一...   详情>>
来源:《湖南科技学院学报》 2010年第09期 作者:李文华
4.梦窗词接受史的研究方法试探——以清代选录、校勘吴文英...
张守甫
将目标锁定于清代词坛,以清人选录、校勘吴文英词的成果为对象,建立《梦窗词》的接受历程与清学演变的联系,为《梦窗词》在中国词坛的接受历程找寻有效的研究方法。   详情>>
来源:《上饶师范学院学报》 2011年第02期 作者:张守甫
5.绮窗凄梦:词中之商隐——试论义山诗对梦窗词的穿透性影...
吴振华
《四库提要》云:“词家之有吴文英,犹诗家之有李商隐。”义山诗对梦窗词的穿透性浸染主要表现在:一、以绮艳抒写深沉的人生感慨;二、致力于表现悲剧色彩的衰败、凋残之美;三、着力表现梦幻般的心灵迷惘;四、运用空幻回合、上下映带钩连的抒情结构;五、于藻饰典丽中潜藏浑灏流转的意脉;六、创作...   详情>>
来源:《学术月刊》 2004年第03期 作者:吴振华
6.隐辞幽思 陈喻多歧——梦窗词接受状况的文本分析
朱长英
吴文英,字君特,号梦窗,南宋词人。曾自编词集名《霜花腴》,后人以其号称之为《梦窗词》。梦窗词今传有340余首,以其声之协律婉转、色之奇葩异彩、味之芬芳如花、笔之腾天潜渊、情之深挚沉邃而“缒幽抉潜,开径自行”[1](P354),成为南宋词坛上堪与辛弃疾、姜白石鼎足而三的词家。   详情>>
来源:《理论学刊》 2006年第10期 作者:朱长英
7.以梦窗词转移一代风会——晚清四大家推尊吴文英的词学主...
孙克强
晚清四大家推举南宋词人吴文英的努力是晚清词坛最为引人注目的现象。吴文英因其特殊的风格在词学史上独树一帜,南宋末年颇受推崇,元明却默默无闻,清代前中期梦窗词逐渐显现,至晚清吴文英则被推为至尊的地位。晚清四大家长期校勘整理梦窗词集,对梦窗词的思想意义、艺术价值进行了深入的阐发,并...   详情>>
来源:《河南大学学报(社会科学版)》 2007年第04期 作者:孙克强
第7章 吴文英词比较研究
1.姜夔、吴文英词简论
田维瑞
姜白石以诗法为词,以江西诗派的铸词练句,修正北宋词之软媚,又加之中晚唐绝句意境;又把南宋激亢之呼拉回"缘情"本位,沿诗教比兴寄托之传统,把瘦劲清峻之笔法与空朦雅淡之意境结合起来,形成独特的"骚雅"词风。吴文英是一位长期被误解的词人,其源在沈义父与张炎。其词艺术性独特,用浓艳密丽之笔...   详情>>
来源:《学术问题研究》 2009年第02期 作者:田维瑞
2.吴文英词与李商隐诗的比较
徐志华
吴文英词与与李商隐诗有共同的特点:深情美、朦胧美、格律典雅美。然而因两人的个性经历、所处时代及文体自身特点不同等原因,这些共同特点中又有差异。本文对此进行比较研究,力图对《四库提要》"词家之有吴文英,如诗家之有李商隐"有较为全面的理解。   详情>>
来源:《太原经济管理干部学院学报》 2004年第S1期 作者:徐志华
3.吴文英与元好问爱情词之比较
黄春梅
在十三世纪的词坛上,吴文英是南宋婉约派继周邦彦之后的一位大家,元好问则是金源北宗词的代表,因此他们在以婉约为本的爱情题材中所表现出来的不同特点,更能体现南北宗词风的细微区别。本文拟从两位大家对男欢女爱、相思恨别的歌咏中比较他们在情感抒发、章法结构及表达形式方面的异同。   详情>>
来源:《襄樊职业技术学院学报》 2006年第05期 作者:黄春梅
4.漫谈姜夔和吴文英词作的语体风格
奚川平
宋代张炎在其著作《词源》中提到":词要‘质实’,不要‘质实’‘,清空’则古雅峭拔‘,质实’则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞,去留无迹。吴梦窗词如七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片段。此‘清空’‘质实’之说。"这一观点近千年来备受推崇,"清空"成为了文人填词所追求的空灵神韵之境。但是...   详情>>
来源:《中国文艺家》 2018年第05期 作者:奚川平
5.李商隐诗与吴文英词的用典方式比较
刘国文;韦东晗
用典,就是引经据典。妙用典故,可以收到意想不到的修辞效果。李商隐的诗中和吴文英的词里用典颇多,且运用情况较复杂,手段亦富于变化。这给我们阅读、理解作品带来了一定的困难。兹略作归纳,主要有以下三种用典方式:典故反用式;典故暗用式;典故化用式。了解并掌握李诗、吴词的用典方式,对我们...   详情>>
来源:《语文学刊》 2014年第06期 作者:刘国文;韦东晗
6.情爱的伤逝之歌——晏几道、吴文英恋情词比较
蒋晓城;张幼良
北宋词人晏几道与南宋词人吴文英的恋情词源于他们相近的恋情生活和伤痕心理。在表现方式上同以追忆和梦境为主 ,但梦窗词显得更复杂更深隐。在情感特征上具有相同的真挚伤感 ,既有恋情的 ,又有身世际遇的 ,不同的是梦窗词中闪动着时代的悲感。   详情>>
来源:《广西社会科学》 2003年第09期 作者:蒋晓城;张幼良
7.吴文英、高似孙填《莺啼序》考辨——兼论高似孙生年
左洪涛
古今词学著作和其他相关文献资料表明:《莺啼序》并不是始于传统观点所认为的吴文英始创,而是比吴文英早数年出生的高似孙。   详情>>
来源:《南昌大学学报(人文社会科学...》 2006年第01期 作者:左洪涛
8.和而不同 异曲同工——谈“词家之有吴文英如诗家之有李...
赵娟娟
李商隐和吴文英在我国古典诗坛有着独特风格和突出成就。李、吴二人的作品艺术风格"和而不同异曲同工",即融合着情思感伤美、含蓄朦胧美和绵密绮丽美,对我国古代诗歌影响极为深远。   详情>>
来源:《新西部(理论版)》 2016年第07期 作者:赵娟娟
价格:¥16.00

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