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作品简介:

南宋著名词人姜夔(1155-1209),宇尧章,别号白石道人,鄱阳(今属江西)人。有《白石道人歌曲》,存词八十馀首,另有《白石道人诗集》一卷。清人朱彝尊《词综。发凡》云:“世人言词,必称北宋,然词至南宋始极其工,至宋季而始极其变。姜尧章氏最为杰出。”而清末冯煦《蒿庵论词》更是称“白石为南渡一人,千秋定论,无俟扬摧”,其词作“超脱蹊径,天籁人力,两臻绝顶,笔之所至,神韵俱到”。不过近几十年来,南宋词中李清照的凄婉悱恻和辛弃疾的气势恢宏,更受读者喜爱,而姜夔代表的一脉“雅词”词风,在很长一段时间内,似乎并没有受到现代读者的特别关注。清刘熙载《艺概》云:“白石才子之词,稼轩豪杰之词,才子、豪杰各从其类爱之,强论得失,皆偏辞也。”

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第1章 姜夔词研究综述
1.现当代姜夔研究综述
连超凡
现当代姜夔研究呈现出较大的不平衡性,对于姜夔本人及其词作研究比较成熟,成果比较多,而对于其诗的研究,尚处在起步阶段。   详情>>
来源:《青春岁月》 2012年第24期 作者:连超凡
2.近三十年姜夔诗歌研究综述
石艳春
姜夔是南宋著名的文学家,他在诗、词、书、乐方面有很高的造诣,著作可考者十余种,尚存诗179篇,词84首,对姜夔词的研究比较充分,对其诗歌的研究尚处在发展阶段。二十世纪八十年代以来,随着对宋代诗文研究的重视,白石诗歌的研究也取得了较大的进展,本文将对这些成果进行综述以及分析存在的问题。   详情>>
来源:《艺术科技》 2014年第01期 作者:石艳春
3.近十年姜夔研究综述
何肖
姜夔,南宋文学史上一位重要的文学家。他终生未仕,一生转徙于江湖,工诗词、精音乐、善书法,对词的造诣尤深。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《白石道人诗说》和《续书谱》等作品传世。进入新世纪以来,对于姜夔的研究取得了很大的进展。无论从深度还是广度上,都较之以往有了很大的突破。本...   详情>>
来源:《语文学刊》 2012年第10期 作者:何肖
4.21世纪以来姜夔词序研究综述
蒋梦婷
姜夔是南宋著名词人,他的词作中最独到的便是他的词序。姜夔以艺术散文的笔法写词序,使其题序具有高度的美文特色,富有文学史价值。目前学界对于姜夔词序研究取得了一些显著的成果,在此基础上,本文拟从姜词题序本身的艺术性、词序与词作之间的关系以及与其他词人题序的对比三个方面述评目前关...   详情>>
来源:《青年文学家》 2018年第15期 作者:蒋梦婷
第2章 姜夔生平思想研究
1.姜夔卒年考辨
韩立平
<正>姜夔卒年,夏承焘在《白石道人行实考》一文中,否定陈思绍定二年(1229)之说,复据韩淲诗《盖稀之作乌程县》(以下简称《盖》诗),定姜夔卒于嘉定十四年(1221)前后。此后,陈尚君在《姜夔卒年考》《复旦学报》1983年第2期)一文中,考出潘柽卒年在嘉定二、三年间(1209或1210),姜夔卒年则与之同。...   详情>>
来源:《文学遗产》 2008年第05期 作者:韩立平
2.姜夔卒年新考
王睿
<正>姜夔卒年历来众说纷纭,陈思、夏承焘、陈尚君、束景南诸先生曾先后提出多种说法。《文学遗产》2008年第5期韩立平先生《姜夔卒年考辩》一文(以下简称"韩文")又立新说,认为姜夔约卒于开禧三年(1207)前后。笔者认为姜夔的卒年可以明确判定为嘉定元年(1208)。   详情>>
来源:《文学遗产》 2010年第03期 作者:王睿
3.白石姜夔卒年确考
束景南
<正> 白石姜夔卒年向来众说纷纭,考定颇异,各家年谱出入甚大.陈思、李洣、高风等人据吴潜《履斋诗余》中《暗香疏影序》,定姜夔卒于绍定二年(1229)以后.夏承焘疑此序所记失实,但依旧信其中所叙事实,载入年谱.今人也多只以吴潜此词序为一时记忆失误或自编谎言,不以为伪作而仍加引用.按序中称姜...   详情>>
来源:《古籍整理研究学刊》 1992年第04期 作者:束景南
4.多少梅花样 开遍无人赏——江湖词人姜夔论
解本功
南宋江湖词人姜夔一生漂泊,一生落魄,靠友人周济以维持生计。但与当时以文字干谒权贵以博取衣食的江湖游士之下流者不同,姜羹与当日名公钜儒的交往,带有更多的文学目的。其如梅品般的人品及杰出的艺术才华,赢得了同时人的广泛赞誉。依人作客,旅食权门,给姜夔带来了物质生活保障,为其赢得了文学...   详情>>
来源:《齐鲁学刊》 2005年第05期 作者:解本功
5.论姜夔艺术化人生的悲剧性
杨柳
艺术化人生的关键是使人的精神得到自由解放,姜夔一生在成就艺术作品的同时也在努力成就艺术化人生。但是,他追求自由的理想因现实羁绊而总是失落,看似高蹈而终究不能,因而他的艺术化人生别具悲剧性,这可从怀归主题和恋情主题中窥见一斑。究其因,一是与宋学背景有关,二是与个人资质有关   详情>>
来源:《陕西师范大学学报(哲学社会...》 1998年第03期 作者:杨柳
6.论姜夔的诗学思想及其词创作
邱丽梅
姜夔是南宋时期著名词人、诗论家。他的诗学思想深刻独到 ,不同流俗。在诗的本体论方面 ,他不苟同当时盛行的江西诗论和理学诗论 ,倡导“诗缘情而绮靡” ;在主体论方面 ,他从外在的技法到内在的涵养、天赋两个方面提出要求 ;在创作论方面 ,他不仅总结出一套颇具指导意义的技法、技巧 ,而且特别...   详情>>
来源:《辽宁师范大学学报》 2001年第03期 作者:邱丽梅
7.姜夔的词学思想
陈毓文
作为一名精通音律的词人 ,姜夔正确处理了音律与文辞的关系 ,表现出独物的词学观。即有“韵”作为其审美追求 ,从风格技法方面提出了自己的词学主张 ,对后世词坛产生深远影响   详情>>
来源:《宜宾学院学报》 2002年第05期 作者:陈毓文
8.试论姜夔的佛禅思想意趣
黄阳华
在宋代儒释道三家思想的会通下,南宋词坛大家姜夔思想中的佛禅精神和文化意趣反映了南宋文士佛禅因缘背后独有的精神世界和文化性格,这也让姜夔得以用清雅洒脱的艺术心灵拥有了异乎南宋其他文人雅士的艺术生命。姜夔的佛禅思想受宋型文化影响,有很显著的宋人文化精神,体现了这一时期文人独特的...   详情>>
来源:《西北民族大学学报(哲学社会...》 2008年第06期 作者:黄阳华
9.试谈姜夔词的爱国主义思想
金文伟
<正> 姜夔(1155—1221)是南宋重要的词人、音乐家。建国以来,文学界对姜词的研究比较重视,不过,对艺术方面的评论较多,思想内容方面的分析较少,对其爱国主义思想谈得更少,同时大多数人持否定意见。为此,本文打算就这方面谈些个人的看法,以求教于专家和对此问题感兴趣的同志。 姜夔现存词八十余...   详情>>
来源:《新疆师范大学学报(社会科学...》 1984年第01期 作者:金文伟
第3章 姜夔词序研究
1.姜夔词序问题新辨
曹辛华
<正>姜氏词序之佳,历来为人称道。姜词的编年及其生平史实的考订多赖于其词序。然而,笔者考察发现,姜氏之词序,有不少非填词者当时所为,而是后来补加的。而此种情形向来论白石词序者未能注意。因此,笔者将在列举剖析大量文献的基础上申述提出"补加"说的理由,并揭示其意义。   详情>>
来源:《文学遗产》 2012年第02期 作者:曹辛华
2.姜夔词小序研究
姚大勇
本文分析了南宋词人姜夔所作词前小序的艺术特色及其意义   详情>>
来源:《新疆大学学报(哲学社会科学...》 1998年第04期 作者:姚大勇
3.论姜夔词与题序之关系
陈洁
本文通过梳理姜夔词与题序之间的关系,意在揭示题序在阐释词作过程中所独具的意义和局限。笔者根据量化统计的结果,论述题序的体制和情致同词本身及作者的感情历程相互应和。其间作者对制词缘起、思路的提示和情感基调的铺垫,使题序成为一条深入理解词作的相对可靠的捷径。但是笔者进而发现...   详情>>
来源:《中国韵文学刊》 1998年第01期 作者:陈洁
4.姜夔词序探讨
赵红
姜夔词的一大特色是词序。在流传下来的八十多首姜夔词中,有小序的约三十多首,有短序的五十多首。这些词序或交代背景,或叙述作词缘起,或记录作者交游、行踪,成为研究姜夔的重要资料。还有的词序保留了当时的音乐资料,在词乐早已失传的今天显得弥足珍贵。姜夔词序在艺术上情文并茂、意蕴悠长,...   详情>>
来源:《文教资料》 2007年第19期 作者:赵红
5.从词序互文看姜夔词的叙事特色
刘扬忠;赵赟
自传性是姜夔词序互文的内在基础,由此词与序形成"以一对多"的阐释结构。词以序中的客观时地为触媒,建立起"今昔并置"的立体时空。词序互文既丰富了词的叙事容量和层次,又为词提供了叙事线索,取代用虚词勾勒暗示事件进程的方法,为"以词叙事"提供另一种可能。   详情>>
来源:《社会科学战线》 2014年第05期 作者:刘扬忠;赵赟
6.姜夔词序的散文美
周京艳
姜夔的词在我国词史上具有重要地位,他的词序也在我国的词序史上具有里程碑的意义。他的词序除了一般词序所具有的导读、纪实等功能外,在内容与语言风格上都有散文的特性,是一篇篇优美的小品文。   详情>>
来源:《文学界(理论版)》 2010年第01期 作者:周京艳
7.姜夔词序与白石词的生发效果
周京艳
姜夔词序亦有独特魅力,他的词序除了一般词序所具有的导读、纪实等功能外,还具有独特的审美功能,成为一篇篇优美的散文。这些序思想深刻,文字优美,可算是白石词的并蒂莲。综观其词与序,可发现他的序与他的词一起生发出实与虚相映成趣、雅与俗相得益彰、散与韵和谐统一等艺术效果。   详情>>
来源:《文学界(理论版)》 2010年第01期 作者:周京艳
8.姜夔词序的审美分析
聂俊亮
姜夔的文学审美创作以词名世,然而,他还有一项重要的审美创造,这便是词序。姜夔词几乎首首有序,广为涉及到歌词写作的许多问题,诸如词谱、词式、写作缘起等等。其中有不少序文,可以独立成篇,具备了完整的审美生命,是不可多得的美文,可作单独的审美鉴赏。   详情>>
来源:《才智》 2011年第08期 作者:聂俊亮
9.姜夔词序作用考
王柳茵
姜夔所作词序在两宋数量不是最多的,但在其本人词作中所占的比例却是最高的。现如今,关于姜夔词序的研究成果颇多,普遍集中在其审美价值的研究上,很少侧重于其实用价值。着意于姜夔词序之实际功用,从标注时间地点、交代创作缘由、奠定情感基础、补充音乐知识四个方面着手归纳整理其作用。   详情>>
来源:《黑龙江生态工程职业学院学报》 2016年第03期 作者:王柳茵
第4章 姜夔词题材研究
1.无枝可依:姜夔的飘零之感和恋家之情
杨海明
作为一名“江湖词人”,姜夔虽以其出众的文才而广受当时达官贵人的赏爱,但终究“未有能振之于窭困无聊之地者”,他仍属于一位没有独立政治地位、旅食于豪门的清客文人。这样的“角色定位”便决定了其词作中始终潜隐着一个“无枝可依”的寒士所特有的身世飘零之感;而对温馨的家庭生活和男女...   详情>>
来源:《齐鲁学刊》 1999年第04期 作者:杨海明
2.姜夔咏物词的审美趣尚和艺术风格
汤易水
姜夔现存词作中约有三分之一为咏物之作,体现了姜词“清空”、“骚雅”的词风。其主要特征为:(一)多描写清幽的形象、冷艳的色调和空灵淡远的意境,形成了清虚淡雅、以冷为美的艺术风格。(二)继承传统诗歌托物比兴手法,融入了身世之感、恋人之思、黍离之悲和家国兴亡之叹,寄意遥深而含...   详情>>
来源:《天津师大学报(社会科学版)》 1998年第01期 作者:汤易水
3.幽韵冷香,挹之不尽——论姜夔的咏物词
张雷宇
作为南宋词坛较早大量创作咏物词的词人,姜夔对咏物词倾注了浓郁的深情与毕生的心血。本文将姜夔的咏物词作置于咏物词的发展流变中加以考察。姜夔在词作中融入江湖漂零之感、对失落恋情的追忆之思、对国事衰微的忧虑之情,从而使其咏物词作较之前人有了新的特质。姜夔咏物词的艺术特色主要为立...   详情>>
来源:《西安电子科技大学学报(社会...》 2007年第03期 作者:张雷宇
4.诗词共源 异曲同工——论姜夔诗词思想内容的一致性
杨晓慧
北宋经济繁荣 ,词“别是一家”。靖康之难使山河破碎 ,南渡诗人在国破家亡之时 ,于诗中屡写国难 ,词也不可避免地染上了时代的色彩。至姜夔 ,既固守“缘情”传统 ,又融“志”入词 ,因而诗词之思想多有相通。其主要表现 :忧国之嗟、羁旅之愁、不遇之叹等。其相通之因主要是 :文学自身的特征、整...   详情>>
来源:《焦作工学院学报(社会科学版...》 2004年第02期 作者:杨晓慧
5.物我交融 虚实之间——小议姜夔词的结构与意象
张桂霞
姜夔的咏物词在词史上独树一帜,历来论者颇多。本文通过细读姜夔的代表作,探究其意象运用和谋篇布局,揭示其"物我交融"和"虚实结合"的语言艺术。这些特征有效构成了姜夔词独特的抒情空间,有助于全面理解姜夔及其作品。   详情>>
来源:《中学语文教学参考》 2018年第06期 作者:张桂霞
6.论姜夔词的表现艺术——以“柳”意象为例
尹名爽
"柳"意象是姜夔词中频繁出现的文学意象,对"柳"意象的文学书写,集中体现了姜夔词精湛的表现艺术。文章从人柳互比、联想与想象、今昔对比、情景交融等四个方面具体考察姜夔词中"柳"意象的艺术表现,探讨"柳"意象所寄寓的相思之苦、身世飘零、黍离之悲等多重情感,以求更全面地窥见姜夔词独特的艺...   详情>>
来源:《祖国》 2017年第20期 作者:尹名爽
第5章 姜夔词意象研究
1.姜夔词“清冷”意象探讨
成松柳;孙泽
姜夔词以他卓尔不群的艺术风格在南宋词坛上独树一帜,这与他大量使用清冷意象群有着密切的关系。白石在词中使用清淡、冷凝的意象来表达和寄托自己的心灵,这些意象与白石的心灵水乳交融、互为一体,充分表达了词人悲凉的心境。意象与心灵的交融充分体现了白石词抒情方式的悲凉性、情景设置的交...   详情>>
来源:《衡阳师范学院学报》 2008年第02期 作者:成松柳;孙泽
2.论姜夔词中的“柳”的意象
张勤
"柳"在我国是诗词中一直是文人亲睐的对象。宋代著名词人姜夔对"柳"有着独特的情怀,表现出多种意向和丰富的文化内涵。"柳"在他的词中或是相思,或是黍离之悲,抑或是"羁旅情怀"。   详情>>
来源:《文学界(理论版)》 2012年第02期 作者:张勤
3.论姜夔词中的“荷”意象
佘璐
高洁清雅的"荷"是中国历代词人喜于吟咏的对象。在姜夔笔下也不乏红莲、秋荷等"荷"意象,数量虽不及其咏梅词,但姜夔笔下的"荷"意象自有其清雅而衰颓的独特风韵,表现了词人身世飘零之感、人生迟暮之悲、离愁怀人之苦,饱含了词人丰富的人生体味,具有独特的情感意蕴。   详情>>
来源:《怀化学院学报》 2012年第06期 作者:佘璐
4.男性的情事:姜夔词的花木意象
潘碧华
花之易落如娇弱的女子命运,红颜易老;人之青春壮志一如草木,在季节的流逝中逐渐消磨。迟暮情结牵动着自古文人的情绪,年华老去而一事无成便成了他们最常吟咏的主题。花开之有限,才华施展之时同样有限,限定了女性一生中最美的时光,也限定了文人志士报国的年华。姜夔吟咏花木美女,除了对女性命运...   详情>>
来源:《河南科技大学学报(社会科学...》 2006年第06期 作者:潘碧华
5.解读姜夔词中的“梅花”意象
孙振涛
姜夔是南宋中后期著名的词人,他一生清贫自守、以文艺创作自娱,诗、词、书法、音乐无不精善。姜夔词中,触目尽是"梅花"意象。遍检《白石诗词集》①,可寻得以梅花为题或关涉梅花的作品有二十八首。词人在作品中频繁地使用"梅花"意象,并非出于偶然,是有其中的原因所在的。笔者在拙文中,以此视角...   详情>>
来源:《集宁师专学报》 2008年第01期 作者:孙振涛
6.略说姜夔词中“冷”字意象
王乾
<正>姜夔为南宋著名词人,其词中多用"冷""寒""清""凉"等词语,其中"冷"字运用了12次,如"冷月无声"(《扬州慢》)、"淮南皓月冷千山"(《踏莎行》)、"冷香飞上诗句"(《念奴娇》)、"月上汀州冷"(《湘月》)、"香冷入瑶   详情>>
来源:《汉字文化》 2008年第04期 作者:王乾
7.冷月无声——姜夔词“月”意象探析
徐瑛
姜夔词中有三分之一的作品是运用"月"意象进行传情达意的,与文学史上同类意象的词作相比,白石笔下的"月"意象在表现思乡、怀远、哲理之思及高洁之志等文化意蕴时,独具清冷风韵。这种"冷月"风格的形成与姜夔的性格及经历、所处的时代文化环境及词作观有着密切的关系。   详情>>
来源:《怀化学院学报》 2013年第10期 作者:徐瑛
8.化作此花幽独——浅析姜夔词中的梅花意象
罗玲云
姜夔词中有相当数量的作品运用梅花传情达意。姜夔词中的梅花意象众多,按其作用的不同,大体可分为两类:一类是梅花作为吟咏的对象,全词以梅花为主角;另一类的梅花意象表现为梅花在词中多是一种点缀与衬托,起着配角的作用。其特点为:虽写的是梅花,但往往篇中很少出现梅花,或者未出现"梅"的字面...   详情>>
来源:《南华大学学报(社会科学版)》 2007年第04期 作者:罗玲云
9.姜夔词的感官意象及其幽冷词风
高峰
南宋江湖词人姜夔的词风以清空骚雅、幽韵冷香著称。关于此种风貌的成因,历来有不少学者予以阐释,可以说各有所得。然而感官意象的大量运用与表达是其词风与众不同、有自树立的内部原因之一,这一点较少有人论及。姜夔能够熟练运用各种感官意象传达其清幽的精神意旨,对"幽韵冷香"词风的塑造起着...   详情>>
来源:《江海学刊》 2011年第06期 作者:高峰
第6章 姜夔词风格研究
1.姜夔词风辨
朱绍秦
姜夔词风辨□朱绍秦姜夔是与辛弃疾并领南宋词坛风骚的重要词人,其词风,于南宋末至有清一代,继之者众多,几乎主宰了当时大半个词坛。宋代受姜词影响的词人比较多,张炎极力推崇姜词自不必说,其它如高观国、周密、陈允平、王沂孙等人亦步其后尘。至清代浙西词派崛起后...   详情>>
来源:《浙江社会科学》 1996年第05期 作者:朱绍秦
2.论姜夔词的骚雅化
孙虹
姜夔,号白石道人,南宋著名词人,论者常以“骚雅”品评姜词。在宋词发展过程中,北宋后期一代词宗周邦彦曾以其词的瘦劲清雅,一改词坛崇尚华艳的审美取向,从此,“诗庄词媚”不再是分野俨然而是重新整合。周词的导向作用,使词坛复雅之声鹊起。周邦彦之后的词作几乎都不同?   详情>>
来源:《学术论坛》 1997年第04期 作者:孙虹
3.姜夔词的距离感
尹占华;朱连华
姜夔词的风格是点到即可,留有余地,绝不和盘托出。他所写出来的内容(指文字的)与所写的事物或抒发的情感之间总有一种说远不远、说近不近的距离。这也是他向诗借鉴艺术表现手法的结果,即隐晦其旨、含蓄其意,不着一字,最得风流。本文以姜夔的写景抒情词、恋情词、咏物词三种题材的作品为例论述...   详情>>
来源:《西北师大学报(社会科学版)》 2007年第01期 作者:尹占华;朱连华
4.姜夔词的风格特点
左瑞
姜夔(约1155-1221)江西鄱阳人,字尧章,号白石道人。他多才多艺,是南宋有名的诗人,书法家,音乐家,而词的成就最为突出。姜夔词流传到今天,有80多首,名为《白石道人歌曲》。按其内容可分为四类:一、咏叹时事、关怀国家命运。如《扬州慢》、《永遇乐·...   详情>>
来源:《南昌职业技术师范学院学报》 1999年第02期 作者:左瑞
5.论姜夔的“中和之美”及其《歌曲》
赵晓岚
姜夔的文艺思想以“中和”为核心,诗论与书论重在“中”,乐论重在“和”。《诗说》标举四要素,重艺术辩证法,倡以性节情,皆为“中道”的体现。《续书谱》以唐人过于“应规入矩”,就字之结体、用笔用墨,发其合于“中道”的技巧论。《大乐议》本“乐与政通”精神,针对大乐失“和”而提出...   详情>>
来源:《文学评论》 2000年第03期 作者:赵晓岚
6.“黍离之悲”的余味——读姜夔《扬州慢》一词兼论其词风
王冬艳
姜夔词清空峭拔 ,幽邃秀美 ,音律和谐精密。于南宋词坛别开家门 ,影响深远。本词采用今昔交织、对比反衬及虚笔勾勒等手法 ,善于化实为虚 ,寄托深沉的家国之恨。艺术上别具特色 ,是姜夔感怀国事、痛伤时事的现实主义名篇 ,也是他词论的杰出实践。为历代词人抒发“黍离之悲”而富有余味的罕有佳...   详情>>
来源:《齐齐哈尔大学学报(哲学社会...》 2004年第01期 作者:王冬艳
7.姜夔“自然高妙”说的美学内涵及意义
周均平
“自然高妙”说是姜夔在《诗说》中提出来的。他说:“诗有四种高妙:一曰理高妙,二曰意高妙,三曰想高妙,四曰自然高妙.碍而实通,曰理高妙;出自意外,曰意高妙;写出幽微,如清潭见底,曰想高妙;非奇非怪,剥落文采,知其妙而不知其所以妙,曰自然高妙。” 关于自然高妙,古今论者多认为?   详情>>
来源:《求是学刊》 1993年第03期 作者:周均平
8.健笔柔情 冷香幽韵——论姜夔词的艺术技巧
宋秋敏
姜夔在音乐和文学方面具有极深的造诣,他的词在艺术技巧方面达到了南宋歌词创作的巅峰。一方面,他将文人的幽情雅意引入传统的婉约词,确立了以"骚雅"为核心的审美规范;另一方面,讲求词法,进一步完善雅词的表现艺术,为后来的雅词创作提供了成功的范例。但是,也正是由于片面强调歌词的艺术技巧,...   详情>>
来源:《牡丹江师范学院学报(哲学社...》 2009年第05期 作者:宋秋敏
第7章 姜夔词清空特征研究
1.论姜夔词的“清空”
郭锋
姜夔和苏轼同属“清空”的创作风格,但是他们名同而实异,代表着两种不同的创作途径。苏轼无意为词、蔑视词体的法度,他的“清空”是一种得之于天,极具个性的风格。姜夔则是有意为词,出入于法度之间,他的“清空”蕴含着一系列的法度,是一种可以普及开来创作风格。正因为姜夔的“清空”讲究法度...   详情>>
来源:《贵州社会科学》 2006年第05期 作者:郭锋
2.姜夔词之清空浅析
董洁
姜夔,字尧章,别号白石道人,是南宋一位杰出的词人,他用思力写词,出入于法度之间,他的"清空"蕴含着一系列的法度,是一种可以普及开来的创作风格。本文简单论述了姜夔词作清空的风格特征,认为其特征主要体现在意境清空和用词清空两个方面。   详情>>
来源:《求知导刊》 2014年第12期 作者:董洁
3.姜夔词的“清空”与“骚雅”
刘秋娟
姜夔是南宋词坛上的雅士,他的词注重练字造句,讲求音律,咏物词别有寄托。词境幽冷悲凉,独创一格,后人多以"清空"、"骚雅"等来概述他的词风。"清空"与"骚雅"内涵丰富,既包含言辞、又涉及意境,对后世影响较大。   详情>>
来源:《合肥学院学报(社会科学版)》 2011年第05期 作者:刘秋娟
4.读姜夔《扬州慢》——兼说“清空”
李之亮
<正> 淳熙丙申至日,余过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四顾萧条,寒水白碧,暮色渐起,戍角悲吟。余怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。杜郎俊...   详情>>
来源:《文史知识》 2000年第01期 作者:李之亮
5.姜夔张炎词比较研究——以“清空”为核心
马小会;张丽丽
"清空"是姜夔张炎词作的共同风格之一。姜张词清空风格的比较可以从三个方面进行考察:一是姜张"清空"情不空,但是他们的情感较为单一,始终是心事重重,郁郁寡欢;二是"清空"意境当是空灵遥深,若想构成这样一种意境,则要从构成意境的诸多意象来实现。三是"清空"当须侧面着笔,虚处传神,姜夔词的空...   详情>>
来源:《河北联合大学学报(社会科学...》 2015年第02期 作者:马小会;张丽丽
6.非豪非婉 清空一派──试论姜夔词的艺术特色
吴石虹
姜夔(约1155—1221?),字尧章,号白石道人。他的词在南宋自成一家,历来倍受推崇。张炎《词源》评为:“古雅峭拔,读之使人神观飞越”;杨万里评他《除夜自石湖归苕溪》十诗“有裁云缝月之妙思,敲金戛玉之奇声”;戈载更称赞姜夔“前无士人,后无来者,其词中之对也。”?   详情>>
来源:《石油大学学报(社会科学版)》 1998年第03期 作者:吴石虹
7.从清旷到清空——苏轼、姜夔词学审美理想的历史考察
李康化
作为词学研究的逻辑总结,东坡、稼轩分别作为豪放词的肇始者与衍扬者被目为一派,已成为词史上的共识。本文认为,苏辛词风的迹近只是在创作观念受时代影响的意义说的;东坡的词学风格不是豪放而是清旷;从苏轼的清旷到姜夔的清空,就词学审美理想与文人精神建构这一更为内在的维度而言,有一...   详情>>
来源:《文学评论》 1997年第06期 作者:李康化
8.野云孤飞,去留无迹——论姜夔词的清空特征
陈志斌
文章论述了姜夔词作清空的风格特征 ,认为其特征主要表现在意清境空 ,节奏跌宕流转 ,语感质朴玲珑等三个方面。   详情>>
来源:《南华大学学报(社会科学版)》 2002年第02期 作者:陈志斌
9.“清空”“骚雅”内涵新释——以张炎与姜夔之词学为中心
赵维江;谷卿
"清"、"空"在张炎词作中有着不同的呈现方式,二者分别有着道家与佛家思想的质素,"骚雅"作为一种带有儒家色彩的词学范畴,在一定程度上矫济了"清"、"空"的疏弊。"骚"、"雅"作为两种不同的文学思想与传统,其间有着复杂的互动与互渗关系,"骚雅"决定了姜夔词的独特抒情方式,也塑造了姜夔狷洁的文化...   详情>>
来源:《河北师范大学学报(哲学社会...》 2015年第05期 作者:赵维江;谷卿
第8章 姜夔词与音乐之关系研究
1.姜夔《越九歌》的音乐学分析
张红梅
《越九歌》是姜夔仿屈原“九歌”创作的祭祀歌曲,以律吕字谱记写。作为留存至今的少数的音乐作品之一,《越九歌》对了解古代雅乐的创作思想及艺术特点有重要价值。本文从创作背景、题材内容、谱式、音阶与宫调、结构及旋法等几个方面,对十首《越九歌》进行全面的音乐学分析,以达到对这一作品更...   详情>>
来源:《中国音乐学》 2005年第03期 作者:张红梅
2.姜夔词调声辞配合关系浅说
赵曼初
本文通过对宋代词乐文献──姜夔《白石道人歌曲》旁谱的统计学研究,从音阶、音高、音长、音程等不同角度,分析了姜词语音四声与乐音的联系形式,探求了姜夔词调的声辞配合规律,认为词的格律形式已由平仄规律发展为四声规律,并且是宏观守平仄规律、局部守四声规律,其中体现了宋词格律的基...   详情>>
来源:《中国韵文学刊》 1998年第01期 作者:赵曼初
3.杏花疏影何处寻 离情愁苦谁人知——姜夔词调歌曲《杏花...
杨玲丽
姜夔所作的《白石道人歌曲》六卷,是现存最早的宋词歌谱。本文从姜夔词调歌曲的风格和词意入手,从韵律(平仄)、行腔等方面对它的演唱进行研究和探索,旨在表现姜夔词调歌曲的独特艺术风格和审美情趣。   详情>>
来源:《艺术探索》 2006年第S2期 作者:杨玲丽
4.词曲相谐 声情并茂——试析姜夔《扬州慢》
刘晔
<正>在南宋中期的词林诗宛中,姜夔是一位艺术上能独树一帜而受到人们推崇的婉约派词家;同时,他深谙音律、精通乐理,还是一位才情横溢的音乐家。尽管他一生都在漂泊羁旅之中,政治上困顿失意,生活上穷愁潦倒,但他潜心诗词,擅长制曲,尤其孜孜不倦致力于诗词与音乐相结合的创作,他的十七首自注工尺...   详情>>
来源:《南京艺术学院学报(音乐及表...》 1995年第04期 作者:刘晔
5.雾里看花——姜夔的《扬州慢》对流行歌词写作的三个启示
何少轩
从一定意义上说。歌词也是一种文学样式 ,属于诗歌的范畴。因为技术特征明显 ,姜夔的写作可以为现在的歌词写作提供许多有益的参考   详情>>
来源:《艺术百家》 2004年第04期 作者:何少轩
6.姜夔的音乐见解及其琴曲《古怨》
许健
<正> 我们民族在长期的历史发展中,虽然积累了丰富的音乐遗产,但是很少有当时的乐谱保留下来。特别是有确切年代和作者可查的古代乐谱,更是凤毛麟角,不可多得。因此姜夔的歌曲便显得格外珍贵,值得重视了。建国以来,音乐出版社先后出版了杨荫浏、阴法鲁合著的《宋姜白石创作歌曲研究》,   详情>>
来源:《人民音乐》 1962年第12期 作者:许健
7.书之风神 诗之高妙——姜夔自度曲审美原则
王文俐
南宋姜夔的自度曲具有书之“风神”和诗之“高妙”,印证了姜夔关于书法和诗词的论述。这就在于,姜夔自度曲体现出了“师法古”、“和”及“出事意外”、“时出新意”等书法和诗词的审美原则。本文认为,书之“风神”和诗之“高妙”正是姜夔自度曲所追求的一种至高的审美境界。   详情>>
来源:《解放军艺术学院学报》 2006年第01期 作者:王文俐
8.姜夔《齐天乐》(并序)试析
顾易生
<正>姜夔,字尧章,号白石,南宋词人。《齐天乐》是他的一篇代表作,但历来对其评价颇有分歧。宋末张炎《词源》标举"清空""雅正",以姜词为典范,称为"如野云孤飞,去留无迹"。清代浙派词家朱彝尊、汪森等也推它为极则。汪氏《词综序》评宋词流派,以为"短长互见,言情者或失之俚,使事者或失之伉,鄱阳...   详情>>
来源:《文史知识》 1983年第02期 作者:顾易生
9.姜夔之《惜红衣》的译谱及音乐分析
幺幼力;张红梅
《惜红衣》是姜夔的自度曲之一,作为重要的历史音乐文本,有学者将它作为论证"同均三宫"问题的重要例证之一,其主要的立论根基在于杨荫浏先生对于《惜红衣》一曲的译谱。但笔者在研究过程中发现杨先生在译谱过程中,就《惜红衣》中某些谱字的解释出现了前后矛盾,那么后人以其译谱成果为基础的研...   详情>>
来源:《中国音乐》 2011年第04期 作者:幺幼力;张红梅
10.一片冰心铸华章——浅析姜夔自度曲
宁萌
姜夔是南宋著名词人,他深通音律、擅长吹萧弹琴且精通乐理、能配词填曲,也是一位才华横溢的音乐家,他的自度曲有着极高的艺术造诣,既充分体现了他清幽淡雅,孤寂高洁的曲风和个性,更饱含了他漂泊江湖、忧国忧民、壮志难酬的复杂情思。本文着重对其自度曲的歌词进行了综合探究,以正确把握姜夔自...   详情>>
来源:《大舞台》 2010年第03期 作者:宁萌
11.浅论姜夔自度曲《扬州慢》诗词与音乐的和谐之美
陈钰煌
宋代是词的鼎盛时期,南宋"格律派"词人及音乐家姜夔创作的自度曲不仅反映了宋词歌曲的风貌,而且是对宋词音乐的突破,《扬州慢》是其具有代表性的作品之一。本文主要通过深入细致地介绍和分析宋词的历史渊源、姜夔本人及其艺术风格、《扬州慢》的写作背景、歌词与音乐的关系,来论述自度曲《扬州...   详情>>
来源:《乐府新声(沈阳音乐学院学报...》 2010年第03期 作者:陈钰煌
12.宋代词调音乐与姜夔的艺术歌曲
印成平
宋代的词调音乐作为一种音乐体裁,包括了隋唐燕乐歌舞大曲、民间乐曲、词人创作的"自度曲"及乐工、歌妓的自创曲调等。特别是唐代敦煌曲子词和五代时期编纂的词总集《花间集》对宋代及其之后的词调音乐创作产生了深远的影晌。被誉为南宋词调音乐第一人的婉约派代表人物姜夔工于诗词,精通音律,...   详情>>
来源:《黄河之声》 2007年第11期 作者:印成平
第9章 姜夔词地位影响与接受研究
1.姜夔与陆龟蒙诗歌师承关系辨析
朱绍秦
南宋姜夔的诗歌向被认为是初学江西诗派黄庭坚,后学晚唐诗人陆电蒙。但此说由于证据不足值得质疑,首先姜夔的《自述》、《自序》、《诗说》均未言及学陆龟蒙诗,至于其同期好友杨万里赞其“甚似陆天随”只是杨个人的好恶;其次,姜夔是以“自然高妙”的诗歌理论和审美理想支撑其后期诗风的;...   详情>>
来源:《宁波大学学报(人文科学版)》 1995年第04期 作者:朱绍秦
2.姜夔词史经典地位的历史嬗变
郁玉英
综观词史,姜夔词在南宋即确立了经典地位,享誉词坛;元明则湮没无闻,经典地位失落;至清代声名再起,经典地位飙升;二十世纪以来则表现为理性的接受,经典地位稳中稍降。不同历史时期的读者对姜夔的接受与传播情况各异,各个时代各有特点,代有新变。姜夔词史经典地位的历史嬗变受文学经典化普遍规律...   详情>>
来源:《文学评论》 2012年第05期 作者:郁玉英
3.论姜夔对严羽诗学思想的影响
汪洋
姜夔是南宋著名的文学家,江湖诗派的先驱。他的诗学思想对后世产生了重要的影响,特别是对生活于后的著名诗论家严羽的诗学思想具有启发意义。严羽以禅喻诗的妙悟说与姜夔的论悟颇为相近,两者都极力追求自然高妙的艺术境界;姜夔认为诗歌要"吟咏情性",自然含蓄,不事雕琢,而严羽主张诗要抒发内心...   详情>>
来源:《苏州教育学院学报》 2008年第03期 作者:汪洋
4.论姜夔明清词史的地位嬗变及原因
郁玉英
姜夔是词史上名符其实的经典词家,但在明清两代词史上的地位跌宕起伏。在明代姜夔的经典地位全面失落,清代则一跃而成为词坛第一号历史人物,获得了空前的地位。明清两代文人词学观的差异,是决定姜夔词史经典地位嬗变的重要因素。   详情>>
来源:《井冈山大学学报(社会科学版...》 2011年第06期 作者:郁玉英
5.词中关键:姜夔在宋代词学史上的地位
郭锋
姜夔是宋代词学史上一位承前启后的关键词人,他集前代词学之大成,开后世词风的先河。他清空骚雅的词风对南宋后期江湖词派影响很大。对于这一派词人而言,姜夔无疑具有开宗立派、示法后人的特殊地位。   详情>>
来源:《宁夏大学学报(人文社会科学...》 2007年第06期 作者:郭锋
6.论姜夔作为职业词人的历史文化地位
王洪
中国从宋代开始,士人的社会生活从传统的以仕隐为主线索而一变而为仕隐之外的多种人生模式,出现士人脱离政治为中心而以专业知识为谋生手段的社会职业分工的嬗变。姜夔的终生清客词人的人生方式,揭开了近代文化中职业作家的序幕,具有深广的历史文化意义。   详情>>
来源:《天中学刊》 2003年第06期 作者:王洪
7.姜夔在南宋诗坛上的地位不应被忽视
赵婉平
姜夔在南宋词坛上的成就为人们所推重,而他在南宋诗坛上的成就则未受到应有的重视,以至现今几部有代表性的《中国文学史》对姜夔的诗要么不予提及,要么只有简略介绍。实际上姜夔既有风格独特的诗作,又有见解精辟的诗歌理论,对后世有较大影响。在南宋诗坛乃至宋代诗史上具有不容忽视的地位,望能...   详情>>
来源:《大理学院学报(社会科学)》 2005年第02期 作者:赵婉平
8.论姜夔词对现代诗创作和理论的影响
杨景龙;陶文鹏
本文集中讨论姜夔词对现代诗人卞之琳和当代诗人余光中的影响,兼及梁宗岱以西方象征主义纯诗理论对姜夔词所作的现代阐释。姜夔这位八百年前的古典词人及其词作,在20世纪新诗创作和理论批评领域仍有难以忽视的现代价值和意义。   详情>>
来源:《文艺研究》 2008年第06期 作者:杨景龙;陶文鹏
9.姜夔词作为雅词之典范及其对后世的影响
谭宇宏
姜夔词创造性地将婉约与豪放两种词风融合在一起,以其清刚雅正、冲澹秀洁的风格,一洗流行一时的纤盩靡丽风气,为雅词的创作树立了典范,开拓了词史上一种新的审美范式。同时,也对其后的词创作产生了巨大的影响,对词学理论的发展提供了坚实的基础。   详情>>
来源:《江西社会科学》 2007年第06期 作者:谭宇宏
10.“意格”管窥——兼论姜夔对诗学范畴的贡献
周进芳
本文结合姜夔《诗说》,对其“意格”说的形成过程及其偏序、并置和整合状态下的内涵进行了分析,认为:“意格”是古代诗学中一个富于见地的概念;是关于诗人创作水准和能力的高度概括;它与“意境”一样重要,是诗学中有关创作主体的重要范畴。   详情>>
来源:《江汉论坛》 2002年第10期 作者:周进芳
11.郑文焯词对姜夔词的接受——以《樵风乐府》为例
闫文芬
南宋词人姜夔的词在清代的命运可谓非比寻常,先由浙西词派的推尊,形成"家白石而户玉田"的盛况,而后的常州词派则对其大加贬斥。郑文焯是常州词派后期"变革型"的一位词人,他变革的其中一点就是学习姜夔的词。其词无论从题材内容,还是艺术特色,均可见对姜夔词的接受之迹。   详情>>
来源:《邢台学院学报》 2008年第01期 作者:闫文芬
价格:¥16.00

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