首页人文社科艺术影视/戏剧/曲艺 在大成讲坛,讲出你的精彩!

作品简介:

何为“烧脑”电影,就是电影的剧情让你看一遍似乎懂,又似乎不懂,混乱的剧情,错综的人物关系,高深的宗教、哲学、学术知识,甚至有科学无法解释的现象。《头脑风暴:10部最烧脑的电影》汇集了10部经典的烧脑电影,让你的大脑风暴起来。看不懂这些电影?没关系,文集中还附有精彩的电影解读,层层剖析,为你送上一份电影的饕餮盛宴。

更多
收起
章澍之
主编的其他文集 更多>>
45208人阅读
相关文集 更多>>
8615人阅读
第1章 噩梦醒来是噩梦:《穆赫兰道》
1.梦中梦——解读影片《穆赫兰道》
赵汝超
<正>影片简介:丽塔在一场车祸中生还却失忆,藏身于洛杉矶的一座公寓中。初来乍到的贝蒂在公寓中撞见了丽塔,决定帮助丽塔找回记忆。搜寻中,丽塔想起了一个名字"黛安"。而当二人找到黛安   详情>>
来源:《大众文艺》 2010年第04期 作者:赵汝超
2.电影《穆赫兰道》的现实与梦魇解读
郭昱峰
电影《穆赫兰道》是大卫·林奇最具代表性的作品,也是悬疑片史上具有里程碑意义的作品。影片纷繁缠绕的叙事结构和错综复杂的隐喻与深具象征意义让这部电影成为无数影迷心中不可超越的经典电影。电影《穆赫兰道》将现实与梦境的界限彻底模糊化,通过没有痕迹的交替两者,将一些看似凌乱松散的剧...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第22期 作者:郭昱峰
第2章 太空奥德赛:《2001,太空漫游》
1.《2001:太空漫游》 你从未见过像它这样的
娄军
这部在人类登月之前就创造出的"前所未见的新事物","探讨人类在宇宙之中的定位,这足以让所有老派电影公司的主管都心脏麻痹,新派亦然。"   详情>>
来源:《电影世界》 2008年第04期 作者:娄军
2.《2001太空漫游》人类进化与归宿的史诗
高婧
《2001太空漫游》中没有政治、生活因素,但它探讨的主题是无可比拟的:人类生命的意义、文明发展的开始与尽头、人类面对宇宙和死亡时那永恒的绝望。   详情>>
来源:《电影文学》 2007年第15期 作者:高婧
3.2001:一艘穿越时光的飞船
唐·薛;朱迪·邓肯
2010年初,《阿凡达》在中国刮起旋风,至3月底已在全国吸金13亿多,其全球票房更是达到创纪录的27.08亿美元,人们无不为詹姆士·卡梅隆借助高新技术营造的奇幻世界啧啧称奇。但我们不应忽略这一事实,《阿凡达》的绚丽其实是好莱坞电影产业和电影技术百多年传承和积累的结果,毕竟电影史上几乎每一...   详情>>
来源:《电影艺术》 2010年第03期 作者:唐·薛;朱迪·邓肯
4.《2001太空漫游》 无愧的秋幻史诗
邹波
这是一部探索性很强的影片,情节、人物、对话部有意加以淡化。影片的拍摄手法十分前卫,导演斯坦利·库布里克故意将影片的节奏放得很慢,运用了大量几乎处于静态的长镜头营造出一种空寂、玄想、深邃的氛围。影片的画面干净简洁,构图非常讲究,虚实光影运用得极为出色(这是库布里克的一贯风格)。...   详情>>
来源:《世界科幻博览》 2006年第01期 作者:邹波
第3章 石榴、公鸡、羊、贝壳:《石榴的颜色》
1.令人窒息的美——评谢尔盖·帕拉让诺夫的电影《石榴的颜...
隋津云
《石榴的颜色》这部色彩鲜艳、民族风味浓重、宗教仪式感及其强烈的影片,是前苏联"最后一位天才导演"帕拉让诺夫著名的诗电影杰作之一。这位生来属于艺术的大师在其悲剧传奇的一生中创作出的《石榴的颜色》,在前苏联电影史上掀起了一场美学革命。   详情>>
来源:《黄河之声》 2010年第23期 作者:隋津云
第4章 在梦想和现实之间游弋:《八部半》
1.《八部半》:用摄影机书写内心世界的伟大尝试
郭海洋
费里尼没有单纯地通过对物质外在形体的再现引发人们对现实诗意的思考,而是借用了新现实主义再现生活的方法去表现内心的精神世界。《八部半》是他用摄影机探究人物内心隐秘的一次伟大尝试,是对人物心理真实地一次探求。   详情>>
来源:《齐鲁艺苑》 2008年第06期 作者:郭海洋
2.费里尼《八部半》中的“套层结构”
克·麦茨 ;李...
克里斯兴·麦茨是法国结构主义理论家,也是最早用结构主义和符号学分析电影语言的学者之一。 《世界电影》的前身《电影艺术译丛》在1980年第3期曾载文介绍过结构主义符号学和电影学的关系,译载过苏联人雅姆波尔斯基对它的评论文章,文中特别分析了麦茨的观点。 为了亲口尝一尝梨子,开阔一下眼...   详情>>
来源:《世界电影》 1983年第02期 作者:克·麦茨 ;李...
3.费里尼的丑角乌托邦
黄金城
本文以丑角所表征的狂欢精神作为观照视角,阐述费里尼电影中的各类丑角形象及其乌托邦意蕴。同时,结合费里尼电影中的孤独主题,分析费里尼电影以乌托邦精神挽救孤独这一时代危机的发展逻辑。   详情>>
来源:《艺苑》 2011年第01期 作者:黄金城
第5章 精神画面的迷宫:《去年在马里昂巴德》
1.去年?马里昂巴德?
蒋昕臻
法国电影《去年在马里昂巴德》是对电影叙事的一种挑战,影片结构模拟人的思维,完全是跳跃性的,将可能性和猜测混合在一起。由于表演和台词均极为单调,影片以视觉意象取胜,在60年代初期的艺术圈很有影响。   详情>>
来源:《电影画刊(上半月刊)》 2007年第11期 作者:蒋昕臻
2.并不存在的马里昂巴德
千一鹤
"真实性"是电影《去年在马里昂巴德》一直都在探讨的一个问题。主题方面,电影的中的真实性是女主人公A"脑中现实"和"眼前现实"的结合;影像方面,影片多次用镜子来表现影片中亦真亦假的二重世界;而对于影片中所讨论的此种"真实",实则也在叩问观众的内心。"马里昂巴德"只是一个符号,它的真实性,电...   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第07期 作者:千一鹤
3.精神画面的迷宫——《去年在马里昂巴德》的时空猜想
罗建英
作为法国左岸派代表作的《去年在马里昂巴德》打破了传统时空经验的叙事方式,以过去、现在、将来相交织的无序的内心世界的时间、封闭的孤岛式的空间构成的迷宫,指涉了现实世界的冷酷和个体存在的模糊性以及记忆的可建构性。   详情>>
来源:《电影评介》 2012年第07期 作者:罗建英
4.纪念法国电影新浪潮诞生50年(6) 阿伦·雷奈:永远的记忆
周鸣之
只有阿伦·雷奈与雅克·德米才能称之为导演。——玛格丽特·杜拉总体来说,雷奈是一个立体派艺术家。——埃里克·侯麦雷奈对当今世界的抽象特性非常敏感。他通过排列一系列的抽象画面,让它们互相联系,达到重新发现事实的效果。——雅克·里维特我欣赏他那种高度自觉和协商的精神,严谨而不过多...   详情>>
来源:《世界电影之窗》 2009年第04期 作者:周鸣之
第6章 横穿生命的救赎之旅:《第七封印》
1.第七封印
zxh1964
中文片名 第七封印英文片名 The Seventh Seal导演 英格玛·伯格曼(Ingmar Bergman)主演 马克斯·冯·西多(Max von Sydow) 比比·安德森(Bibi Andersson)屈恩纳·布约恩斯特兰德(Gunnar Bjornstrand)类型 剧情制作公司 美国标准公司上映日期1958年10月   详情>>
来源:《电影评介》 2004年第10期 作者:zxh1964
2.《第七封印》:现代意义上的人和宗教
潘汝
《第七封印》是瑞典电影大师英格玛·伯格曼的巅峰之作。该片拷问人与神、生与死的本质关系,拷问基督教神学的现实意义,并通过银幕上悲壮的生命征程,对人和基督教的现代性做了一次深邃的阐释。本文从现代意义上的人和宗教这两个层面对影片进行了分析,从而揭示了伯格曼对于基督教的本质态度,即...   详情>>
来源:《当代电影》 2009年第04期 作者:潘汝
第7章 一场超现实《变形记》噩梦:《巴顿·芬克》
1.《巴顿·芬克》
司马晓兰
<正> 故事梗概 1941年,纽约。青年剧作家巴顿·芬克的一部摒弃传统的新作在百老汇上演,引起轰动。好莱坞某制片公司以重金请他去写剧本。巴顿起先不愿去,但友人劝他不要放过这个机会。   详情>>
来源:《世界电影》 1993年第03期 作者:司马晓兰
2.一生——对影片《巴顿芬克》人物的精神分析
黄丹丹
以高度的存在主义和强烈的宗教关怀,在无孔不入的魔幻主义色彩的渗透下,《巴顿芬克》用充满张力的影像风格、怪诞的叙事手段、希区柯克式的悬念营造将人物的个性塑造表现得淋漓尽致,用黑色幽默传达出别具一格的人生哲学。   详情>>
来源:《电影评介》 2013年第02期 作者:黄丹丹
第8章 精神拼凑记忆:《记忆碎片》
1.拼起碎片才见真相 《记忆碎片》
克里斯托弗·诺兰;乔...
<正>《记忆碎片》的电影叙事结构可谓精巧。导演诺兰通过彩色和黑白两种画面的交替、顺叙和倒叙两种叙事手法的穿插演绎出极具悬念的情节线。两条并行线索交叉,黑白的是正叙,是故事发展的前半部分,彩色的是倒叙,是事情愈演愈烈的后半部分,最后在末尾汇到一点,黑白逐渐变为彩色。它的叙   详情>>
来源:《电影世界》 2013年第01期 作者:克里斯托弗·诺兰;乔...
2.记忆的错认——影片《记忆碎片》赏析
林莹
<正> 当我们闭上双眼,沉浸在对往事的回忆中,一幅幅熟悉的画面在脑海中闪过,我们如何能确定那些是真实存在的,那些是想象虚构的,我们的记忆并不如照片般保存完整,模糊的记忆总是制造错误的插曲,而当丢失的记忆和强烈的暗示纠缠在一起时,真相也越发扑朔迷离……影片的主人公阿连在家中遭歹徒袭...   详情>>
来源:《大众心理学》 2007年第03期 作者:林莹
3.记忆迷宫与心理黑色——浅析《记忆碎片》
杨燕
《记忆碎片》是黑色电影在新世纪的代表作之一,它鲜明的特色体现在叙事结构上前所未有的华丽。这样的表现形式与其表达内容和主题的契合又是如此天衣无缝。发轫自存在主义哲学与德国表现主义电影的黑色电影作为一种已逾七旬的类型片,在世纪末的《记忆碎片》中又显现出什么样的发展趋势?《记忆...   详情>>
来源:《大众文艺》 2012年第05期 作者:杨燕
第9章 一个镜头捕捉的电影:《俄罗斯方舟》
1.《俄罗斯方舟》
阿纳托利·尼基福罗夫...
导演:亚历山大·索库罗夫制片人:安德雷·德瑞宾、詹斯·穆勒、卡斯顿·斯托特主要演员:塞奇·德赖登(饰德·古斯汀侯爵) ,玛丽亚·库兹涅佐娃(饰叶卡捷琳娜一世)未出场演员:亚历山大·索库罗夫(无名叙述者)俄罗斯、德国、日本、加拿大、芬兰、丹麦合拍 2 0 0 2故 事 梗 概   详情>>
来源:《世界电影》 2004年第02期 作者:阿纳托利·尼基福罗夫...
2.《俄罗斯方舟》:视觉的盛宴,厚重的文化
朱桂梅
2003年在多伦多电影节上获得最佳视觉效果奖的《俄罗斯方舟》是一部史无前例的电影,它是导演亚历山大·索库洛夫(Alexander Sokurov)一次雄心勃勃的实验。整部影片由一个镜头完成,影片连续不断地在圣彼得堡的一座著名宫殿里一次性拍摄90分钟,从而使拍摄时间与电影时间完全重合。这部影片的实验...   详情>>
来源:《电影文学》 2010年第23期 作者:朱桂梅
第10章 戈达尔所有的作品
1.电影反骨仔戈达尔作品
神叨叨
让·吕克-戈达尔是法国新浪潮电影的一面旗帜。特立独行的他仿佛一个永远的叛逆者——对主流价值观的颠覆、对物质社会的批判、对中产阶级的质疑、对于电影手段的不断反思……激进的思维和不断冲破艺术樊笼的创新意识使其成为世界电影史上的最高大的背影之一。2005年,英国2区陆续推出了戈达尔...   详情>>
来源:《电影评介》 2005年第09期 作者:神叨叨
2.《再见语言》:戈达尔的3D游戏
柳莺
<正>《再见语言》的游戏性中,沉淀着晦涩绝望的哲学思考,用电影中的话来说,这本身就是一次"充满文学性的探寻"。电影像一部章节小说,被分为"自然"和"隐喻"两个部分。《再见语言》是今年戛纳电影节主竞赛单元中的神片,神到看完电影所有人都一边发愣一边鼓掌,一边绞尽脑汁地打着影评的腹稿,却怎...   详情>>
来源:《电影世界》 2014年第06期 作者:柳莺
3.戈达尔写给好莱坞的情书 《法外之徒》
让-吕克·戈达尔;拉乌...
<正>《法外之徒》绝对是戈达尔最平易近人的作品之一,也是他自己成立的安诺奇卡电影公司首次拍摄商业电影的尝试。这部电影淋漓尽致地反映了戈达尔对好莱坞爱恨交织的心理。制片厂系统的分崩离析,使处于转型期的美国电影水准参差不齐,看着类型片长大的戈达尔,无疑会为古典好莱坞的衰落而哀叹;...   详情>>
来源:《电影世界》 2013年第01期 作者:让-吕克·戈达尔;拉乌...
4.《狂人皮埃罗》:“我一直为自己感到悲伤”
娄军
戈达尔曾说过一句箴言,"拍电影你所需要的仅仅是女人和枪",在《狂人皮埃罗》里,他让自己的银幕替身贝尔蒙多拿起枪杀了女人——因为她叫安娜·卡里娜,戈达尔的妻子——这是他一封愤怒、自怜又真诚的情书,或者说休书:他们的爱有点复杂,以至于几乎贯穿了戈达尔早期的电影,而分开是如此悲伤,让男...   详情>>
来源:《电影世界》 2008年第11期 作者:娄军
5.《放下摄影机,拿起枪》——解读戈达尔和他的政治电影
张丽
"所有的事情都与政治有关,甚至包括煮一个蛋"这就是戈达尔时政治电影信誓旦旦的宣言。戈达尔认为:电影体制里的政治,乃是一个意义生产的问题;他肯定地指出:美学与政治具有密不可分的关联;他还一再强调:感情乃是政治层面与个人层面之间相互联系的一个环节——这些均可以说是戈达尔电影创作的一...   详情>>
来源:《大众文艺(理论)》 2008年第11期 作者:张丽
6.纪念法国电影新浪潮诞生50年(2) 戈达尔:一个电影神话...
周鸣之
<正>"我现在已经老了,人越老想得越深,水面上的事情我已经抓不住了,我在水底思想。"——让-吕克·戈达尔让-吕克·戈达尔或许是新浪潮诸多青年导演中最迷人的一位,甚至有人认定戈达尔是有史以来最伟大的电影奇才。布努埃尔就曾言:"除了戈达尔,我丝毫看不出新浪潮有什么新东西。"而同为新浪潮代...   详情>>
来源:《世界电影之窗》 2008年第12期 作者:周鸣之
价格:¥8.50

书评

0/400
提交
以下书评由主编筛选后显示
最新 最热 共0条书评

分享本书到朋友圈