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本文集中包括《窦娥冤》、《墙头马上》、《汉宫秋》、《西厢记》、《赵氏孤儿》、《荆钗记》、《牡丹亭》、《琵琶记》、《长生殿》和《桃花扇》,是爱好戏曲的你不可错过的读物。

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古典名剧 名剧 古典
依依
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第1章 感天动地《窦娥冤》
1.从元杂剧《窦娥冤》到秦腔《窦娥冤》窦娥形象的嬗变
毛蕊
《窦娥冤》是元代杂剧作家关汉卿的名作之一,后被各种地方戏改编上演,经久不衰。1958年,马健翎先生将其改编为同名秦腔剧,至今仍在戏曲舞台上上演。马先生把元杂剧中的人物张驴儿父子改为母子,并且将窦娥冤魂向其父亲托梦寻求鸣冤昭雪,更改为窦父查访楚州三年大旱的原因进而查案得出真相,正是...   详情>>
来源:《剑南文学(经典教苑)》 2013年第09期 作者:毛蕊
第2章 经典喜剧《墙头马上》
1.《墙头马上》中李千金形象分析
毕静枝
<正>李千金是白朴最出色的杂剧《墙头马上》里的女主人公。《墙头马上》是元代杂剧中四大爱情剧之一,其剧情是:唐高宗时尚书之子裴少俊骑马路   详情>>
来源:《文学教育(上)》 2008年第09期 作者:毕静枝
2.白朴《墙头马上》裴少俊形象略论
郭建平;桑晓飞
白朴的《墙头马上》塑造的男主人公裴少俊形象,是元杂剧爱情剧作中男性角色的典型,是元代士子形象的真实写照。裴少俊深受封建思想影响,身上肩负着"卿相之子"的责任,遵从着封建家长制。同时,裴少俊身上也体现出金元士子的思想特质,大胆追求爱情。   详情>>
来源:《山西高等学校社会科学学报》 2014年第09期 作者:郭建平;桑晓飞
3.浅析《墙头马上》的悲剧意味
夏青
《墙头马上》全名《裴少俊墙头马上》,是白朴的代表作之一,在传统意义上这是一部爱情喜剧,尤其是李千金的形象最具有斗争精神,其大团圆结局也一直被人们津津乐道。然而喜剧结局的背后,隐藏的却是浓浓的悲剧性,本文将从四个方面阐述《墙头马上》的悲剧意味。   详情>>
来源:《青春岁月》 2013年第14期 作者:夏青
第3章 破幽梦孤雁《汉宫秋》
1.《汉宫秋》:从史卷到舞台解读王昭君
丁国祥
王昭君的故事流传悠久,从简略的历史记载到小说变文的演绎,历史的片段被赋予精神灵魂。《汉宫秋》的情节安排和人物塑造,体现了从史卷到舞台对王昭君的解读,具有历史的凝重性和现实的针对性。它融合了宋金诗人的心灵,折射出元代文人时代环境下普遍痛楚的文化心理。   详情>>
来源:《厦门教育学院学报》 2005年第04期 作者:丁国祥
2.孤雁意象与《汉宫秋》的审美情思
彭红卫
马致远的《汉宫秋》以汉元帝的命运悲剧为中心,依托孤雁意象,演绎了元代知识分子乃至古代知识分子在进与退、出与处、归与不归的途中进退失据,无法驾驭自己生命之舟,注定漂泊无依的宿命。作为抒情性文本,社会悲剧构成了它的表层意蕴,它以民族意识,社会批判,爱情悲剧为中心,显示了作品的客观意...   详情>>
来源:《理论月刊》 2004年第07期 作者:彭红卫
3.简论《汉宫秋》的悲剧主人公及其意蕴
李中合
马致远《汉宫秋》的悲剧性质早成定论 ,无有异议。但其悲剧主人公究竟是谁 ,其悲剧意蕴又是什么 ,却一直争论不休 ,悬而未决。本文认为汉元帝是悲剧主人公 ,王昭君只是悲剧主人公的牺牲品 ,其意蕴是在表现一代帝王的人身屈辱和政治上的惨痛失败。   详情>>
来源:《陕西教育学院学报》 2002年第03期 作者:李中合
4.字字着色 语语生情——论《汉宫秋》的语言艺术
姚春梅
《汉宫秋》是元代马致远著名的历史悲剧,有着深刻的思想性和高度的艺术性。论文试图从汉语音韵学、修辞学、风格学等角度切入,从韵情的和谐、语言的音乐美及语言风格的建构三方面展开论述,探究其语言艺术。   详情>>
来源:《喀什师范学院学报》 2005年第04期 作者:姚春梅
第4章 壮怀激烈《赵氏孤儿》
1.一回惆怅一沾巾——试论元杂剧《赵氏孤儿》
井眠
<正> 中国古典戏剧的主要形式——戏曲,经历了周秦以来的长期孕育,在唐宋时期已逐步形成,并日趋完善。发展到元代,便进入了我国戏曲发展中的第一个繁盛阶段,出现了元杂剧。在今存的众多元杂剧中,悲剧占有很大比重,象《窦娥冤》、《汉宫秋》、《赵氏孤儿》等,都是元杂剧悲剧的上乘之作。“元曲...   详情>>
来源:《中州大学学报》 1996年第01期 作者:井眠
2.《赵氏孤儿》复仇主题的历代演变
白晓征
复仇是一种非常古老的观念。所谓"复",就是报复;所谓"仇",始于血亲之仇,后逐渐扩大到朋友之仇,国家之仇。在中国文化中,"复仇"被赋予了伦理含义,其内涵逐渐由孝悌推及至忠义。本文主要以"赵氏孤儿"中复仇故事的不断改编为线索,以汉代司马迁《史记·赵世家》、元代纪君祥《赵氏孤儿大报仇》、当...   详情>>
来源:《濮阳职业技术学院学报》 2013年第04期 作者:白晓征
第5章 曲词华美《西厢记》
1.《西厢记》中的“张生”形象及其演变
王莉
《西厢记》中的张生是一个温文尔雅、志诚、执着地追求爱情婚姻自由、勇于反抗封建礼教的叛逆者形象。张生形象的历史演变具有深刻的社会原因。   详情>>
来源:《天中学刊》 2008年第01期 作者:王莉
2.未必没有私心——《西厢记》红娘形象新论
朱俊海
《西厢记》中红娘的形象在观众和研究者心目中都是一个完美高大而单纯的形象。该文通过细读文本细节,将红娘放置在元代的社会历史背景下进行考察,挖掘其性格中较少被人注意到的复杂性的一面,并着重探讨其形象新内涵的意义和价值。   详情>>
来源:《梧州学院学报》 2007年第01期 作者:朱俊海
第6章 义夫节妇《荆钗记》
1.苏州 以著名南戏作家柯丹邱名著《荆钗记》耀亮了其地名...
汪道明
<正>主题鲜明感人至深剧情新颖冲突迭起情节结构曲折巧妙《荆钗记》是宋、元时期与《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》并称的四大南戏之一,在我国古代戏曲史上曾产生很大的影响。直至今天,在许多地方仍保留着《荆钗记》的剧目。《荆钗记》的作者柯丹邱,苏州人,系由宋入元的南戏作家,生卒年代...   详情>>
来源:《中国地名》 2014年第03期 作者:汪道明
2.歌颂心灵美的《荆钗记》
范克峻
兰州市秦剧团青年演员即将正式演出由李智编剧,邢建仁导演,姜芸芳作曲的青春版《荆钗记》。原本《荆钗记》讲述的是南宋时,寒士王十朋与贡生之女钱玉莲以荆钗为聘礼结为婚姻。王十朋中状元后,奸相万俟欲招为婿,被王拒绝。万俟怒而将王十朋的饶州佥判改为榜眼王仕弘,又将十朋软?   详情>>
来源:《当代戏剧》 2005年第05期 作者:范克峻
第7章 传奇之祖《琵琶记》
1.平淡而山高水深——《琵琶记》赵五娘认夫情节探析
朱玲
《琵琶记》中赵五娘认夫情节往往被人忽视,其实这一情节回环曲折、丝丝入扣,它丰富、深化了赵五娘的性格,使赵五娘不仅仅是贤德的孝妇,还堪称聪慧的巧妇;同时赵五娘的巧慧和主动争取也使软弱的蔡伯喈承认其身份有了可能,为团圆结局打下了基础,从而完成了《赵贞女》富贵弃妻向《琵琶记》"糟糠之...   详情>>
来源:《廊坊师范学院学报(社会科学...》 2010年第04期 作者:朱玲
2.《琵琶记》中男女主人公形象之我见
曾伟
元末高明创作的南戏《琵琶记》是一部代表着南戏艺术最高成就的剧目,也是一部较为复杂的古代戏曲作品。不同版本的文学史对其的分析不尽相同。针对袁行霈主编《中国文学史》中对《琵琶记》的两段描述展开讨论,发现撰写人由于没有深入到文本的底部发掘出它更深层的文化意蕴和话语权力来,因而这...   详情>>
来源:《晋中学院学报》 2009年第04期 作者:曾伟
第8章 临川四梦之一《牡丹亭》
1.以情反理 追求个性解放——从《牡丹亭》看汤显祖的“至...
韩彬
“情”是汤显祖文学思想的核心,而“至情”是其所追求的有情人生的最高境界,是贯穿于汤显祖整个艺术世界的灵魂。《牡丹亭》是汤显祖“至情”论的最好演绎,其贯通于生死虚实之间的“至情”呼唤着精神的自由和个性的解放。   详情>>
来源:《考试周刊》 2007年第20期 作者:韩彬
2.《牡丹亭》在明清时期闺阁女性中的传播
张筱梅
《牡丹亭》在明清文坛引起极大轰动,并广为传阅。其中特别引人注目的是形成了闺阁女性阅读的高潮。闺阁读者的对《牡丹亭》的阅读行为,带有浓郁的感情"卷入"色彩;闺阁女性对《牡丹亭》的评点,充满了独特的女性"重情"意识。《牡丹亭》的闺阁传播情景,反映了当时社会背景和伦理规范中闺阁女性的...   详情>>
来源:《长江论坛》 2007年第03期 作者:张筱梅
第9章 七月七日《长生殿》
1.《长生殿》唐明皇形象解读
王佳丽
唐玄宗的形象被塑造成三个部分:因爱失国,宠信奸臣和凡人天子。剧本虽然谴责了唐玄宗的穷奢极侈,但同时又表现了对唐玄宗和杨玉环之间的爱情的同情,在结尾处对唐明皇思念月儿的描写间接表达了对唐朝统治的同情,寄托了对美好爱情的向往。   详情>>
来源:《才智》 2013年第04期 作者:王佳丽
2.“专写钗盒情缘”——《长生殿》怎样写“情”
赵山林
洪在《长生殿例言》中所说的“专写钗盒情缘”,有着丰富的内涵,可以看成《长生殿》的总体构思,戏剧情节即围绕这一总体构思来展开。作为情节推进的标志,吴舒凫指出“钗盒”在剧中出现了八次,其实远不止此,而“钗盒”的每一次出现,都伴随着李、杨爱情的净化和深化,最终完满地表现了《长生殿》的...   详情>>
来源:《东南大学学报(哲学社会科学...》 2006年第01期 作者:赵山林
第10章 传奇剧典范《桃花扇》
1.血色褪淡,满纸芬芳——分析《桃花扇》主题之悲剧美学意...
万雯雯
《桃花扇》系清末著名剧作家孔尚任最杰出的作品,本文试分析《桃花扇》主题的悲剧美学意味:作品创作的时代背景给主题带来的悲剧美学意义,"借离合之情,写兴亡之感"这一主题本身契合了悲剧创作的两大传统母题:爱情与战争,主题的悲剧美学意味更深层地体现在悲剧命运观的哲学思考。《桃花扇》蕴涵...   详情>>
来源:《文学界(理论版)》 2010年第03期 作者:万雯雯
2.《桃花扇》何以成了“香君传”
郭启宏
<正> 多半个世纪以来,《桃花扇》的改编本大都以李香君为绝对主角,戏剧场面环绕着李香君的动作线展开。人们旧鞋老路,认同了这一模式。据我所知,质疑者甚鲜,而著文批评者大概只有董每戡先生一人。我因为两度改编《桃花扇》,曾经多次研读董先生的《五大名剧论》中的《桃花扇论》,其中有一段话十...   详情>>
来源:《大舞台》 2002年第05期 作者:郭启宏
3.余音袅袅寄情思——《桃花扇·余韵》赏析
俞为民
<正> 孔尚任的《桃花扇》是清代初年曲坛上与洪升的《长生殿》齐名的一部杰作,向有"南洪北孔"之称。它以侯方域与李香君的"离合之情",真实地反映了南明王朝的兴亡历史,寄寓了自己的兴亡之感和民族感情。由于它的这一现实主义的内容,在当时曲坛上产生了强烈的反响,出现了"勾栏争唱孔洪词"的局面...   详情>>
来源:《古典文学知识》 2004年第03期 作者:俞为民
价格:¥15.00

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