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作品简介:

李安,这是个我们早已熟知的名字,东方文明的含蓄内敛与西方文化的洒脱奔放共同造就了作为电影人的他。在他的作品中,有讨论家庭伦理观念的《喜宴》《饮食男女》,亦有洞悉人性信仰的《少年派的奇幻漂流》,还在《比利·林恩的中场战事》中挑战电影技术的革新。在李安的光影世界中,他从未停止过对新题材的开发,而在这些主题迥异的故事之后,不变的是他始终如一对文化与人性的探寻。千般万般,皆是李安。

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李骏
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第1章 李安:好莱坞式东方梦
1.解读李安
张凌雁
李安是当今国际影坛最具影响力的华人导演,其影片在东西方都得到了很高的赞誉。不论是华语片还是英语片,李安在电影中都极为关注人情人性。李安的中国文化背景,以及在西方多年生活和拍片的经历,使得他具有了"世界人"的眼光和胸怀来关照东西方文化,他的影片也具有了独特的文化品格。   详情>>
来源:《电影评介》 2008年第14期 作者:张凌雁
2.李安:传统与现代接榫处的“文化回流”
邵瑞霞
在与西方文化的碰撞中,李安作品中的传统因素占据了上风,至少,从外表看来是如此,但是,如果没有西方文化的"内核","父亲三部曲"就不可能成功。与其说《卧虎藏龙》是一部武侠片,不如说是李安试图通过"功夫"这个符号向西方展示中国古典文化魅力的电影。巧妙运用西方文化背景,因此达到对中国文化的...   详情>>
来源:《电影文学》 2010年第19期 作者:邵瑞霞
3.李安“电影作者”的独特风格分析
奉志伟;谭英
李安的经历在他影片中的体现,他对中华传统文化与西方现代文化之间冲突与融合的独特性的理解,以及在他的作品中所体现的艺术性和商业性等等这些特征是否可以将其推向"电影作者"这一称谓,是本文的研究目的。笔者选取李安的"父亲三部曲"为主要分析对象,结合李安生平际遇、艺术修养、知识构成以及...   详情>>
来源:《电影文学》 2010年第03期 作者:奉志伟;谭英
4.好莱坞式东方梦:李安电影艺术美学新论
吴侨
李安是当代最具世界影响力的华人导演之一,他的电影兼具东西方美学和东西方文化特征,将艺术电影与商业电影两者完美融合。李安的电影艺术生长于一个极为特殊的文化环境,中国文化给予他含蓄内敛的儒家思想,西方文化又赋予他外放直接的艺术性格,这种文化的冲突与融合也直接表现在他的电影艺术创...   详情>>
来源:《电影文学》 2016年第24期 作者:吴侨
5.体现民族文化传统中的意境说——试析李安电影的理性与感...
叶基固
论述李安电影中如何体现民族文化传统中的意境说,即是突显李安电影在成功走向市场化的同时,又能兼具东西方叙事融合、抒情中写意,焕发出浓重的中华文化意蕴,这为内地电影当前的市场化转型中如何保持本民族文化的传统,提供了有益的经验与借鉴。   详情>>
来源:《当代电影》 2008年第08期 作者:叶基固
6.李安热,冷思考——浅析“李安现象”对中国电影发展的启...
徐书婕
李安从起步之初就与各类影展结下不解之缘,奥斯卡金像奖最佳导演奖的殊荣更是掀起一股全球范围内的"李安热"。作为华语影坛的标志性人物,李安凭借其独特的影片风格成为一种供人学习的文化现象,在中国电影发展举步维艰的时期,研究"李安现象"具有理论与现实的双重意义。"李安热"需要"冷思考"。笔...   详情>>
来源:《鸭绿江(下半月版)》 2014年第02期 作者:徐书婕
第2章 《喜宴》:爱的谎言
1.浅谈李安电影《喜宴》的跨国文化交流
成彪;林柳
李安导演以电影为载体,架起了中西方文化交流和沟通的桥梁。1993年台湾籍导演李安创作的影片《喜宴》,一举获得柏林电影节金熊奖。影片以家庭生活的琐碎细节为发展情节,揭示了当古老传统的东方文明与现代开放的西方观念,进行深层次交融时所发生的碰撞与摩擦。本文通过对电影《喜宴》创作主题和...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第11期 作者:成彪;林柳
2.从电影《喜宴》看中西文化的碰撞与交融
辛燕
《喜宴》是李安导演的一部轻喜剧电影作品,这是一部关于传统伦理的通俗剧,该作品将东方的传统文化和西方的文化有效兼容在一起。本文以电影《喜宴》为例探讨东西方文化的碰撞与交融,并分别从影片的文化性、文化的碰撞和文化的交融三个角度挖掘影片中文化深层观念上的差异,选择一个扩展性较强的...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第03期 作者:辛燕
3.《喜宴》中中美家庭观的差异对比
杨璐;查文娟
《喜宴》是美籍华裔导演李安的早期作品之一。电影讲述了移居美国的同性恋华裔高伟同与其中国父母围绕结婚,生儿育女的问题而发生的一系列戏剧性的文化冲突。电影以喜宴为主线,展现了中美文化的差异。本文主要从中美不同的家庭观入手,浅析电影展现出的中美文化差异。   详情>>
来源:《大众文艺》 2013年第22期 作者:杨璐;查文娟
4.碰撞与融合——影片《喜宴》中视听元素对东方文化内涵的...
张进
李安导演的《喜宴》,以同性恋爱的特殊方式为题材,巧妙运用视听语言元素,通过含蓄的镜头、平稳的运镜展示特殊的三角关系,简单、空灵的音乐处理及诗化的意蕴营造出对东方文化内涵的独特表达。   详情>>
来源:《艺术科技》 2016年第08期 作者:张进
5.认同视阈下《喜宴》中的边缘身份困境解析
韩燕
电影《喜宴》让我们看到了中西文化碰撞背景下主人公想要获得身份认同却被不断边缘化的困境。这种身份困境既来自于外部认同的失败,也来自于自我认同的错位。在认同失败的现实下,李安导演对影片结局采用了中庸式的"圆满"处理,用各退一步的方法为问题的解决给出了一个临时的答案。这样的结局处...   详情>>
来源:《四川戏剧》 2017年第05期 作者:韩燕
6.从跨文化视角谈李安电影中的中国情结——以《喜宴》为例
李芳媛;谭淑林
华裔导演李安是中国电影之光,他倾情于植根中国传统文化,向世人展现中国的文化特色。在他早期的电影中,他大多探讨中西方文化差异,通过冲突与融合表现对中国传统文化的重新领悟和对西方文化的兼容并蓄。《喜宴》作为他的早期代表作,反映了导演关于文化差异的主题,体现了导演内心深处的中国情结...   详情>>
来源:《理论导报》 2014年第10期 作者:李芳媛;谭淑林
第3章 《饮食男女》:家的味道
1.平凡如斯,沉湎于世——品评电影《饮食男女》
卞雨洁
<正>《饮食男女》是李安"父亲三部曲"的第三部影片,是一部现代都市中产阶级家庭剧,也是最富温情也最富创意和技巧的一部电影。影片讲述的是一位典型的中国式父亲与其三个女儿的生活:父亲对女儿既管教又娇惯,父女之间代沟深重,三姐妹之间各有   详情>>
来源:《当代小说(下)》 2011年第01期 作者:卞雨洁
2.人际关系中的约束挣脱——简析李安《饮食男女》
孟会杰
作为李安家庭三部曲中最成功的一部,《饮食男女》向人们展示了一系列家庭问题,在"食、色,性也"的自然欲望驱使下,通过三明一暗四段感情的平行发展,使得原本仅靠饮食维系父女关系的家庭得以解构和重塑,从中着重探讨了人际关系范畴中由"约束力"引发的孤寂感和失落感问题,以圆满的结局说明只要维...   详情>>
来源:《濮阳职业技术学院学报》 2012年第04期 作者:孟会杰
3.破坏中的重建与传承——《饮食男女》解读
赵红;金海鑫
由李安编导的《饮食男女》是一部反映家庭伦理的通俗题材电影,它围绕着"饮食"和"男女"的聚散展开,展现了来自传统和现代的两种文化、价值观念、生活秩序的冲突,以及如何解决这种冲突,实现新秩序的建构与文化的传承。李安在电影中探讨家庭的解构与重建、传统与现代的隔膜与互融,试图寻求一种传...   详情>>
来源:《铜仁学院学报》 2007年第04期 作者:赵红;金海鑫
4.两代人的抗争——《饮食男女》解读
乔俐岩
影片《饮食男女》是李安导演的"父亲三部曲"中的最后一部,也是他早年的代表作之一。该片通过一个家庭的两代人演绎了传统中式家庭的对亲情抉择和理解,即使距离它的首次放映已经过去了整整二十年,但是如今重新欣赏此片,依旧会让我们得到新的收获与感悟。本文结合《饮食男女》中的一些细节和自身...   详情>>
来源:《新闻世界》 2015年第02期 作者:乔俐岩
5.解构与重建——从《饮食男女》看东西方文化的碰撞
王本正
作为李安"家庭三部曲"中的第三部,《饮食男女》依然秉持《推手》和《喜宴》的风格,在东西方文化碰撞的基础上,通过中国特色的饮食文化来展现传统与现代的家庭伦理观念,揭示中国传统家庭的解构与现代家庭的重建过程,探讨现代饮食男女所面对的情感困境。   详情>>
来源:《视听》 2017年第05期 作者:王本正
6.浅析电影《饮食男女》中的人物与结构
马良
李安作为优秀的华人导演,创造了属于自己的"李氏叙事"风格。电影《饮食男女》是李安"父亲三部曲"中最具特色的一部,本文将从该片的人物与结构入手,分析李安扎实的编剧手法。   详情>>
来源:《戏剧之家》 2017年第07期 作者:马良
7.饮食与情感——论《饮食男女》中的叙事策略
杨翥鹏;梁春竹
作为台湾新电影的代表,李安毫无疑问是成就最大的导演之一。本文试图分析他的影片《饮食男女》的叙事策略,指出影片成功的叙事在于其文化与情感之间的关系,人物关系的突转和情感的伏笔。   详情>>
来源:《戏剧之家》 2014年第17期 作者:杨翥鹏;梁春竹
第4章 《少年派的奇幻漂流》:人性的选择
1.《少年派的奇幻漂流》:少年派的“白日梦”
黄峥峥
《少年派的奇幻漂流》是一部关于少年派在海上与老虎同漂流生存的"鲁滨逊漂流记"式的冒险故事片。它借用魔幻色彩的拍摄手法,通过主人公派的奇幻漂流经历给我们讲述一个不可思议的冒险故事。它不仅给我们带来一场奇幻瑰丽的视觉盛宴,而且因为不同人对电影文本的不同解读,表现出电影更高的精神...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第08期 作者:黄峥峥
2.《少年派的奇幻漂流》生或死的信仰危机
张建春
信仰是一个人得以存在和安宁的重要条件,每一个人都有自己的信仰。《少年派的奇幻漂流》与其说是一部冒险主义题材的影片,还不如说是关于信仰如何产生的影片。透过这部影片我们可以看到什么是信仰,什么是人性和兽性,人性和兽性在何种情况下产生和转变。本文根据现有的研究资料,结合自身对影片...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第08期 作者:张建春
3.《少年派的奇幻漂流》的人性主题分析
邝安全
电影是一种来源于生活又高于生活的文化载体,是文化传播的重要组成部分,展示着文化生活的点点滴滴。《少年派的奇幻漂流》讲述了一个印度少年派在大海上失去亲人,与一只孟加拉虎从对峙到相伴,后漂泊到食人岛上,如何共依生存的故事。本文对华人导演李安的奥斯卡获奖电影《少年派的奇幻漂流》分...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第13期 作者:邝安全
4.话语与人文精神:《少年派的奇幻漂流》研究
徐臻
李安导演的新片《少年派的奇幻漂流》中存在着多层次的对话关系,可从影片内部系统和影片与外部世界两个维度细分出多重对话关系。在此类对话中,言说与被言说的微妙关系隐含了微观的权力政治、信仰、个人主体性构建以及人的主体性在客观事物的投射等命题。通过对电影叙事中的对话研究和上述隐含...   详情>>
来源:《电影评介》 2013年第05期 作者:徐臻
5.影片《少年派的奇幻漂流》的电影心理学浅析
夏海星
在第85届奥斯卡奖颁奖礼上,阔别银幕4年之久的华人导演李安,凭借《少年派的奇幻漂流(Life of Pi)》,入围提名11个奖项,最终夺下了包括最佳导演、最佳视觉效果、最佳电影原创配乐以及最佳摄影奖4项大奖。"李安热"再次席卷而来。自开画以来,这部影片不仅在各大网站的评分上遥遥领先,对于电影中故...   详情>>
来源:《金田》 2013年第10期 作者:夏海星
6.传情与达意:《少年派的奇幻漂流》的视听语言分析
刘清花
电影《少年派的奇幻漂流》讲述了一个十六七岁的印度少年在遭遇海难后,和一头450磅的孟加拉虎在太平洋上漂流227天后获得重生的故事。导演李安在影片中运用奇特精湛的电影特技手段和丰富的意象,为观众带来了一场唯美的视觉盛宴,并揭示出现代社会生活中个人的挣扎和追寻。笔者试图通过分析电影...   详情>>
来源:《大众文艺》 2014年第02期 作者:刘清花
第5章 《比利·林恩的中场战事》:技术的革命
1.《比利·林恩的中场战事》:那种震撼,令人兴奋又恐惧
张文思
<正>《比利·林恩的中场战事》讲述了一个年轻军人的故事,他受内心强烈情感的驱使,在伊拉克战场做了一件英勇壮举。待他回到美国时,林恩和他的B班名声大噪,被安排参加各种公关活动,为战争的正面性做宣传。这次巡回活动的终点,是一场美式橄榄球赛的中场秀,与真命天女同台演出,一同表演的还有阿...   详情>>
来源:《电影世界》 2017年第02期 作者:张文思
2.《比利·林恩的中场战事》:兼谈反战反英雄主义叙事与制...
殷艳芳
<正>提到应用3D效果和电脑特效,不得不提到詹姆斯·卡梅隆导演票房口碑双丰收的《阿凡达》,这部电影在技术上的革新为近年来诸多电影的制作提供了宝贵经验,同时也推进了整个电影艺术的再创作。相对而言,视觉效果较弱的剧情片和文艺片吸引力确实不够强烈。作为在电影艺术上取得了令人敬佩成就的...   详情>>
来源:《电影评介》 2017年第05期 作者:殷艳芳
3.《比利·林恩的中场战事》:存在主义视阈下的生存意义
朱斌;胡凡刚
李安电影的主题往往在于探索不同角色本性中的使命感,在其影片《比利·林恩的中场战事》中,讲述了赴伊拉克作战立功的美国英雄比利·林恩及他所在的B班回国后参加橄榄球赛中场演出的经历。通过对比利·林恩这一角色的塑造揭示了个体在生存过程中的意义,体现了存在主义哲学关照下的个体生存意义...   详情>>
来源:《影视制作》 2017年第11期 作者:朱斌;胡凡刚
4.李安导演电影风格的延续与变革——以《比利·林恩的中场...
李俊华
李安作为华语导演在好莱坞走的最远的一位,不仅将东西方文化进行融合,拍摄的影片也囊括不同的题材,不断的颠覆自己。而李安的新片《比利·林恩的中场战事》一经上映,就引来诸多关注与评论。本文将根据这部新的电影和李安不同时期的影片,对此片中李安电影风格的延续和变革进行分析。   详情>>
来源:《大众文艺》 2017年第04期 作者:李俊华
价格:¥10.00

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