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作品简介:

最近冯小刚导演的电影《芳华》票房超过10亿,不仅刷新了冯小刚的票房记录,同时让更多的观众陷入到追忆青春的浪潮中。20年前,《甲方乙方》正式开启了内地贺岁档的历史,导演凭借喜剧片收获了大众的喜爱,让沉寂已久的中国电影市场看到了商业化所具备的强大影响力。近年来冯小刚导演开始转型,从《一九四二》到《我不是潘金莲》再到《芳华》,他的影片向现实主义转型。用他自己的话说,“我一辈子没有出圈,我快60了,老想做一点出圈的事,没有时间用来浪费”。本书将以《芳华》《我不是潘金莲》《一九四二》《集结号》四部影片来分析近年来冯小刚的影片风格。

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黄丽萍
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第1章 《芳华》——致我们终将逝去的青春
1.这一年,有部电影叫《芳华》
尹鸿
《芳华》在千呼万唤之后终于与观众见面了。人们目睹了一代人的芳华,一个时代的悲情。无论有多少争议,也无论影片有多少瑕疵,我都坚定地认为,《芳华》是2017年中国电影的代表性作品,甚至放到整个市场化改革十多年的大背景下,它也应该占有一席之地。如果人们还记得2017年的中国?   详情>>
来源:《中国电影报》 2017-12-20 作者:尹鸿
2.冯小刚谈《芳华》:我要拍出青春与美好
沈杰群
“拍摄停机的那天我特别不舍。我不舍得这些演员的离去,在我眼前如海市蜃楼般突然就消失了。”电影《芳华》在北京某高校公开放映后的见面会上,导演冯小刚这样说。$$ 冯小刚觉得,自己是怀着特别虔诚的态度去创作《芳华》的,且享受所有围绕这部电影的工作。这个电影于他而   详情>>
来源:《中国青年报》 2017-12-19 作者:沈杰群
3.道不尽,是芳华
赵亮
“世上有朵美丽的花,那是青春吐芬芳。世上有朵英雄的花,那是青春放光华。——《绒花》”$$ 2017岁尾,电影《芳华》火了,很多人被戳中了泪点。女孩子为此哭花了妆,老奶奶躲在厕所痛哭失声。这部以上世纪70年代军区文工团为背景的电影,跨越了时代,触动了人心。伴随着电   详情>>
来源:《工人日报》 2017-12-25 作者:赵亮
4.如歌岁月 一品《芳华》
范峰章
影片《芳华》内容跨度30多年,通过呈现一代文工团人的命运变迁,探讨了在不可逆转的时代洪流中,何谓平凡,何谓伟大,何谓牺牲,何谓永恒。上一代人的青春影像打动了不同年龄段的观众,很多人在影院里流下眼泪。《芳华》何以让人如此扎心?我认为最主要的原因是作为导演的退?   详情>>
来源:《中国边防警察报》 2017-12-23 作者:范峰章
5.岁月如酒醇 青春不落幕
董小易
电影圈有一段流传很广的话,是姜文对冯小刚说的,“电影应该是酒,哪怕只有一口,但它也得是酒。你拍的东西是葡萄,很新鲜的葡萄,甚至还挂着霜。小刚,你应该把葡萄酿成酒,不能仅仅满足于做一杯又一杯的鲜榨葡萄汁。”12月15日,由冯小刚导演的《芳华》上映,姜文说的“酒?   详情>>
来源:《浙江日报》 2017-12-23 作者:董小易
6.《芳华》:冯氏的“致我们终将逝去的青春”
周夏
中国电影艺术研究中心电影研究室专版$$ 说实话,很奇怪,看完期待已久的《芳华》,我没有想象中那般感动,始终像个局外人那样旁观着银幕上的人和事,生硬地隔着一层……这一点让我很失望。看着汹涌如潮的评论中都在说如何哭成了泪人,我一直有疑惑,为什么这部电影没有打动我,没有   详情>>
来源:《中国电影报》 2017-12-20 作者:周夏
第2章 《我不是潘金莲》——现实与荒诞并存
1.电影《我不是潘金莲》的美学风格及叙事策略
陈慧敏
冯小刚导演的电影《我不是潘金莲》在上映后引起社会各界的热烈讨论。他以"实验创新的拍法"成功地完成了"导演艺术"的自我突破。在这部电影中,除了延续他冯氏的现实主义喜剧美学以外,影像本体的回归、修辞手段的运用,都使这部电影形成了特有的美学风格。另外,电影语言上的探索,叙事策略中的创...   详情>>
来源:《湖北第二师范学院学报》 2017年第05期 作者:陈慧敏
2.电影《我不是潘金莲》的互文性与独创性
史新玉
冯小刚执导的电影《我不是潘金莲》根据刘震云的同名小说改编。影片汲取中国现代武侠小说的资源,加入中国古典元素,赋予了女主人公女侠气质,并强化了新历史主义色彩;方圆变换的画幅分别代表了不同的寓意,"方"揭露的是丑态毕露的官场,"圆"象征了压迫人的无形力量以及人生循环往复的荒诞和无意义...   详情>>
来源:《电影文学》 2017年第05期 作者:史新玉
3.电影《我不是潘金莲》呈现的方圆美学与虚实美学
韦思捷
电影《我不是潘金莲》是冯小刚导演根据刘震云同名小说改编的又一力作,影片在情节叙事上追求虚实结合,画面上大胆采用圆形画幅与方形画幅对比的形式,画幅内展现的空间场景亦与画幅本身呈现出明显的对比。由此,本文主要从影片在影像上对二次构图的运用及虚实相契的整体构架等方面来具体探讨影片...   详情>>
来源:《开封教育学院学报》 2017年第01期 作者:韦思捷
4.电影《我不是潘金莲》美术设计分析
刘广权
从1.33:1到1.85:1、再到2.35:1,这是电影史上银幕画幅主流比例的变化。屏幕越宽,给人的视角越开阔,就越能呈现更多细节和内容,越能在银幕上制造视觉奇观(1)。在此语境下,视觉奇观带来的冲击力似乎成为了商业电影创作的主要方向。而2016年下半年上映的电影《我不是潘金莲》却以其反传统的画幅在...   详情>>
来源:《西北美术》 2017年第04期 作者:刘广权
5.借来的风景——电影《我不是潘金莲》中的风景想象与他者...
向洁茹
根据相关理论,电影中的风景是一种超越于场景意义之外的文化概念,其为我们更好地发掘影片的深意提供了新的视野。当我们以这种视角观照冯小刚作品《我不是潘金莲》时,就会发现该影片中的风景呈现为导演本人根据刘震云原著小说而进行的一种个人化风景想象。本文将这种风景想象的特征概括为"冯氏...   详情>>
来源:《艺苑》 2017年第02期 作者:向洁茹
6.论电影《我不是潘金莲》的反讽艺术
曹东琴
冯小刚的电影具有诙谐、幽默、亲民、通俗等特点。这种特点的呈现主要得益于反讽艺术在其电影中的广泛应用。反讽即"言在此而意在彼",它最明显的特征在于表里不一,表面意义与深层意义的悖论反差。在电影《我不是潘金莲》中冯小刚主要运用言语反讽、意象反讽与情景反讽三种反讽策略来塑造人物形...   详情>>
来源:《现代语文(学术综合版)》 2017年第10期 作者:曹东琴
7.文本意义与视觉转型——电影《我不是潘金莲》的话语探析
董迎春;李忠超
从小说到电影改编,吻合当下大众文化的视觉转型,《我不是潘金莲》作为重要文本尝试与探索,对经典小说的改编极具理论价值。刘震云小说关注主体话语伦理的建构,在刘氏小说改编成影视作品之后,这种主体话语的孤独意味更加值得审视。从小说到电影细节的重新省察,可以阐发电影叙事带来的张力,回归...   详情>>
来源:《艺苑》 2017年第02期 作者:董迎春;李忠超
8.形式创新能走多远?——评电影《我不是潘金莲》
陈日红
<正>电影《我不是潘金莲》所采用的以圆形画幅为主的形式创新引发了观影者的热议。形式创新与内容创新应当并驾齐驱已是大众共识,做到任一方面对电影的发展都具有推动作用。形式创新作为连接电影与观影者的桥梁,起着吸引观影者的注意、满足其视觉消费、达到艺术与商业双赢目的等多重作用。电影...   详情>>
来源:《电影评介》 2017年第17期 作者:陈日红
第3章 《一九四二》——用影像书写历史
1.电影《一九四二》揭开70年前的尘封历史——惨绝人寰的河...
康鹏
<正>由著名导演冯小刚执导的影片《一九四二》今年6月17日在第15届上海国际电影节上发布预告片。据介绍,《一九四二》的拍摄计划于1993年提出,经历三起三落十八载后才得以顺利开拍,将于今年12月在国内上映。《一九四二》改编自著名作家刘震云的作品《温故一九四二》,该片描述了1942年中国抗战...   详情>>
来源:《党史纵横》 2012年第12期 作者:康鹏
2.影像中的历史与民族性——评电影《一九四二》
冯果;田奥
本文从历史题材电影所体现的历史观及民族性方面发掘电影《一九四二》的优秀之处。冯小刚的电影作品《一九四二》虽然面临诸多质疑,但影片在利用影像展现历史和揭示民族性方面的确有可圈可点之处。本文以新历史主义的"庶民历史观"、德国文化理论家阿莱达·阿斯曼等人的文化记忆相关理论、加拿...   详情>>
来源:《文艺理论研究》 2013年第06期 作者:冯果;田奥
3.电影《一九四二》中苦难对人性的叩问
张爱军
电影《一九四二》是冯小刚导演根据刘震云先生的小说《温故一九四二》所改编创作的冯氏又一力作。《一九四二》以中国1942年发生的河南大饥荒为创作背景,深刻和生动地再现了1942年深受苦难的中国灾民的苦难生活。整部电影场面宏大,叙事精密,构思奇巧,刻画了在灾难下不同阶层的境遇和态度。冯小...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第09期 作者:张爱军
4.用影像书写历史的新探索——试析电影《一九四二》的叙事...
魏亮
中国电影市场每年的贺岁档都会有一部国产大片在中国观众的期待中诞生,2012年由冯小刚导演历经19年的沉淀之作——《一九四二》重磅上映,讲述的是一段渐渐被人淡忘的河南灾民逃荒史,试图以电影的形式立体生动地再现我们民族面对天灾和人祸时的生存态度。本文试图从叙事学的角度,以电影《一九四...   详情>>
来源:《今传媒》 2013年第05期 作者:魏亮
5.饥荒、罪恶与重生——电影《一九四二》的神正论视域与历...
余晓明
<正>电影《一九四二》以凝重悲愤的基调描写了中华民族的一场大饥荒,大约300万民众死于饥饿。然而,对于一个耽于遗忘的族群,《一九四二》只能算是对灾难史的"轻度追尾",其票房甚至远远低于同时上线的荒诞喜剧《泰囧》,普罗大众流行的是"甜味依赖症"。痛定思痛,必须是在伤口愈合之后,《一九四二...   详情>>
来源:《中国政法大学学报》 2016年第01期 作者:余晓明
6.《一九四二》,中国电影的严肃追问
鲁勇威;崔丹
在中国电影娱乐化倾向背景下,严肃的《一九四二》扑面而来。河南"吃的问题"带来了那些饥民家破人亡的事、民国政府轻视灾荒的事、美国记者深入灾区调查的事及日军残暴的事,带来了那些饥民和非饥民、地主和佃户、官员和商人、国军和日军们,还带来了那些精彩的台词,发人深省,促人追问。《一九四...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第24期 作者:鲁勇威;崔丹
7.文本与影像的交融——评电影《一九四二》之于原著的叙事...
陈岩;周惠萍
<正>近些年来,文学作品的影视改编成为国产电影的新风尚,尤其是小说和电影的交融更是为导演与编剧所热力推崇。但由于小说和电影分属不同艺术门类,从文本到影像的改编面临诸多症结;对此诸多症结处理,电影《一九四二》在国产电影的影视改编中有着诸多成功之处。本文也基于此,从叙事视角的宏观转...   详情>>
来源:《电影评介》 2016年第06期 作者:陈岩;周惠萍
8.影视文化的独特魅力——论电影《一九四二》的改编艺术
匡妙妙
《一九四二》是由冯小刚执导,根据刘震云小说《温故一九四二》改编的电影。影片上映后获得极大的反响,虽然我们不可否认原作对于电影的成就起着不可或缺的支撑作用,但是影视文化散发的独特魅力对于电影的成功更是功不可没。本文就以电影《一九四二》为例,从叙事文本的重新编排,视觉造型的完美...   详情>>
来源:《攀枝花学院学报》 2013年第02期 作者:匡妙妙
9.从色彩设计角度赏析电影《一九四二》
王军
电影《一九四二》利用低饱和度的色调和灰色为主色调的色彩设计方法展现出1942年河南所遭遇的灾难,展现出国民党政府的腐败现状和民众所遭受的苦难,通过对色彩的设计渲染出灾难中悲伤哀痛的氛围,也展现了影片所具有的悲天悯人的格调。本文首先通过对电影《一九四二》中所使用色彩的分析,详细地...   详情>>
来源:《芒种》 2015年第18期 作者:王军
第4章 《集结号》——从战争视角探寻人性
1.《集结号》:从战争视角探寻人性
杨翔宇
《集结号》打破了以往的以战争场面的宏大、战斗的激烈来表现战争的传统手法,从人性化的角度来表现战争,通过挖掘人在战争面前的真实心态来诠释战争的惨烈与残酷。可以说,《集结号》还原了人性的真实与历史的真实。   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第01期 作者:杨翔宇
2.从《集结号》看中国电影大片的转向
陈和
冯小刚从1997年拍摄第一部贺岁片《甲方乙方》,到2007年推出《集结号》.在这十年发展过程中,冯式电影从创作到运作模式的悄然转变,其电影本身也在潜移默化地发生衍化。《集结号》从人性化的视角,颠覆传统战争题材,开启了银幕大片的新风气,彰显出中国第一部具有自主话语权的民族商业电影的诞生...   详情>>
来源:《电影文学》 2008年第06期 作者:陈和
3.主体精神的重建与世俗特性的光大——评电影《集结号》
郭学军
本文通过分析冯小刚的新作《集结号》,重点评论了其两方面的特征,即主体精神的重建和世俗特性的发扬光大。并将该片与冯小刚其他电影作了比较,讨论了冯小刚电影创作中的"变"和"不变",进而指出了《集结号》对于当下中国电影的价值和意义。   详情>>
来源:《电影文学》 2009年第01期 作者:郭学军
4.“现象”之“真”——电影《集结号》与现象学的文化视野...
周鼎;黄振华
电影《集结号》是根据杨金远的原著《官司》由刘恒编剧、冯小刚导演、张涵予等名角主演、华谊兄弟影业公司制作的一部商业贺岁片;上映以来,由电影《集结号》的主题、内容以及编、导立场引来了诸多争议,并形成了所谓的挺"冯"派和倒"冯"派;而现象学的文化视野为《集结号》"现象"之"真"的是非争议...   详情>>
来源:《电影评介》 2008年第12期 作者:周鼎;黄振华
5.从《集结号》看电影美术色彩的设计
孙兰芳
不同时代创造出来的艺术各不相同,艺术作为人类情感宣泄的创造物,它能反映创作者丰富的精神世界,反之在艺术的滋养下创作者的心灵也得到了充盈。电影美术作为电影艺术中的一种,它对电影的表达效果和意境营造有很大的影响。本文以电影《集结号》为例进行分析。从艺术形式的角度分析《集结号》具...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第16期 作者:孙兰芳
6.电影《集结号》中的爱国主义与当代启示
朱兰;但家荣
电影《集结号》自2008年上映伊始,就获得了国内影坛的一致好评。导演冯小刚一举打破了其贺岁影片的娱乐性、商业性规律,将爱国主义这一更加严肃的主流思想贯穿在电影中,将人道主义与英雄主义进行了个性化的重构,触动了现代观众对于国家、人性等问题的思考,对当代社会思想及价值观有着重要的启...   详情>>
来源:《电影文学》 2016年第08期 作者:朱兰;但家荣
7.电影《集结号》中的生活化语言
田彩瑞
《集结号》是一部战争片,在导演冯小刚的心目中,一直在努力把《集结号》这部电影打造成中国最具历史意义的商业大片。此部电影运用了修辞格和生活口语化的台词成功展现出非一般的战争题材的影视作品,得到广大观众的喜爱和认可,取得了很大的成功。事实上,我们需要学习借鉴的不仅仅是如何将电影...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第12期 作者:田彩瑞
8.《集结号》对中国当代电影的影响与冲击
马苗
本文通过从主流价值观、质朴的情感、独特审美观这几个方面对《集结号》进行深入的分析,结合《集结号》的艺术表达形式、创作思路,探寻出《集结号》对中国当代电影的影响与冲击的主要方面。从而能够探索出《集结号》实现主流文化与商业娱乐完美结合的主要原因以及影像与冲击因素,为我国当代电...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第14期 作者:马苗
9.新瓶装旧酒——电影《集结号》之叙事分析
钱才芙
《集结号》是冯小刚的一部力作,也是中国电影面对市场的重要转型作品。这部作品不仅获得了高额的市场回报,而且也得到了社会的广泛好评,应该说在商业和艺术上达成了双赢。究其实质,《集结号》其实是一部主旋律影片,只是影片中的叙事技巧非常高超,文章正是立足这一视角,揭示出《集结号》为主旋...   详情>>
来源:《青年文学家》 2009年第04期 作者:钱才芙
价格:¥16.00

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