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作品简介:

话剧市场日益繁盛,作品越来越丰盈,然而好剧并没有因此“顺理成章”地呈现出来,反而被淹没在众多雷剧中难以被发现。就拿小编我来举例,从人艺N十周年纪念大戏,到某普利策获奖原著改编作品,光是不小心为类似这些雷剧花的票钱,已经不下两三千元。

现在小编决定编辑这本良心之作,整理几年的看戏的经验,吐血推荐几出绝对好看的话剧。这里尚且不包括《茶馆》等毋庸置疑的经典大戏,另外,本着负责任的态度,另外一些《宝岛一村》《如梦之梦》等焦点之作,由于小编还没有看过,也没有被包括在内。

而以下五部剧,绝对打动你心。当然,只要按照题目去剧场看就可以妥妥体验,不必进点进文章去读,可是,可是,不妨收藏,等你看完这些剧之后,一定要找到台前幕后故事、主创经历心声才会抚平内心的动人波澜吧,嘿嘿。

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话剧
村民
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第1章 序
1.中国话剧地图
朱渊
<正>这样的比拼也早已不限于南北两地,内地数量可观的受众群及巨大的市场潜力,同样吸引了港台两地的优秀戏剧人及其佳作,让这场世纪交替的戏剧狂欢更为热闹却也更为残酷。随着交通信息传递的日益发达和便捷,南北城市间的差异化也在逐渐减小,尽管各城市的文化艺术依然延续着之前的特色,但观众不...   详情>>
来源:《新民周刊》 2012年第23期 作者:朱渊
第2章 暗恋桃花源
1.往事定要如烟,前方未必是岸——简论《暗恋桃花源》主题...
曹彩霞
《暗恋桃花源》讲述了江滨柳和云之凡的爱情故事以及老陶、春花、袁老板的情感纠葛,这两个看似独立、各不相干的故事,实则都指向了本剧主题的无常性:社会无常、生活无常、人生无常,都表达了无常与无奈的宿命感。   详情>>
来源:《青年文学家》 2014年第14期 作者:曹彩霞
2.行走在传统和现代之间——论话剧《暗恋桃花源》
李春红
《暗恋桃花源》是台湾导演赖声川的代表作,1986年在台湾首次公演便引起强烈反响。二十几年来,这部话剧已经在旧金山、洛杉矶、纽约、新加坡等海外城市以及上海、西安、深圳、南京、广州等几十个国内城市演出过。2006年11月18日,《暗恋桃花源》首次献演北京,到年底仅在北京就演出了35场。2010年...   详情>>
来源:《文艺争鸣》 2010年第24期 作者:李春红
3.语言的织体──《暗恋桃花源》分析
甘小二
话剧《暗恋桃花源》于1986年在台湾首次公演,引起岛内轰动;1991年,该剧在美国、香港巡回演出;次年由赖声川亲自执导改编为电影,影片获1992年第五届东京国际电影节青年导演银花奖,台湾金马奖最佳男配角和最佳改编剧本奖,最佳剧片和最佳录音入围,及台湾影评?   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2000年第03期 作者:甘小二
4.简述台湾实验戏剧的发展
王龙阳
台湾实验戏剧在20世纪80年代得到空前发展,并在90年代后走向了不同的道路。这其中受到了西方思潮的影响,台湾戏剧人结合本土文化内涵,也创造了属于台湾的实验戏剧特色。本文通过对台湾实验戏剧发展的简单梳理,意在理清台湾实验剧发展路线,为实验戏剧将来进一步发展提供参考。   详情>>
来源:《青春岁月》 2013年第06期 作者:王龙阳
5.赖声川及其表演工作坊
曹明
<正>赖声川在台湾剧坛上是位杰出的戏剧艺术家,由他领导的“表演工作坊”,是台湾一个享有盛誉的民间戏剧团体,而赖声川所倡导的“即兴创作”也受到戏剧界的重视。1988年8月《中国戏剧》刊登了赖声川所写的《无中生有的戏剧——关于“即兴创作”》一文,对“即兴创作”作了   详情>>
来源:《台港与海外华文文学评论和研...》 1995年第01期 作者:曹明
6.四十岁才是真正的开始,今天我是对青春的迎接 专访著名...
张子良
<正>从校园脱颖而出,白衣少年便参演多部大片;唱片公司垂青培养,忧郁声线的长发男孩征服市场;星途大好之时,他毅然转身留校执教。而故事刚刚开始,演话剧、自导自演电视剧、当编剧、做监制、办戏剧节…为人父的黄磊随心随喜迎接似水年华。   详情>>
来源:《体育健康知识画刊》 2014年第02期 作者:张子良
7.谢娜:精灵的歌唱
跳跳鱼
<正>古灵精怪的"搞笑女王"谢娜,应河南电视台都市频道之邀来到郑州。从主持人到演戏(《暗恋桃花源》),再到出专辑(《菠萝菠萝蜜》),娜娜一路走来,播撒了一路的欢笑!她是朋友圈里的开心果,在舞台上把真诚和快乐传染给大家。她像个天使,率真而纯净,但她更像一个精灵,毫不吝啬地四处传播着快乐,用...   详情>>
来源:《流行歌曲(e乐族)》 2007年第03期 作者:跳跳鱼
8.袁泉 孤独的花朵
绯色
脸宠宛如混血儿的袁泉,由于有一种极具雕塑感的古典美而出演了一些旧时代的女孩儿。其实,袁泉的性格并不像是一个人们传统概念中的演员。她羞涩安静,与生人相处时可能会一天不说话,就像是人们常说的那种邻家女孩。在星光灿烂的领奖台上,她干净清爽,反而与众不同。她说自己是典型的双面性格,在...   详情>>
来源:《青年与社会》 2007年第09期 作者:绯色
第3章 最后十四堂星期二的课
1.一半人睡了,一半人哭了 话剧《最后14堂星期二的课》
李峥
<正>那是一个大风寒冷的天气,睡午觉的时间。我们坐在同样清冷的剧场里,对着台上侃侃而谈人生与理想的两个人,眼前有些迷蒙。不少人正渐入梦乡,另一些则热泪盈眶。不同于申城热演话剧的肤浅,   详情>>
来源:《上海戏剧》 2012年第01期 作者:李峥
2.生与死的洗礼——米奇·艾尔邦《最后十四堂星期二的课》...
邓俊;乐丽华
《最后十四堂星期二的课》是一本能够启发人心灵的书,老教授莫瑞面对死亡一步步的接近,却还能保持以往的热情和幽默感,借着每个星期二的谈话,渐渐地软化米奇对这世间的冷漠之心,用自己轻松的态度去面对死亡,谈论着爱、工作、家庭、宽恕、年老及死亡。   详情>>
来源:《黑龙江教育学院学报》 2012年第02期 作者:邓俊;乐丽华
3.谈《最后14堂星期二的课》的剧本改编
顾振辉
<正>第一次听说这个名字有点拗口的话剧,有些不明所以。可查过之后才知道,这是根据美国著名纪实性文学作品《相约星期二》而改编的戏剧作品。而且这部作品由台湾"果陀剧场"搬上舞台后至今已经热演了一百多场。该剧讲述了美国米奇在毕业多年后与大学时代最敬爱的"教练"莫利教授再度重逢,可莫利...   详情>>
来源:《剧作家》 2014年第06期 作者:顾振辉
4.叫我如何说再见 访《最后14堂星期二的课》主演金士杰
木叶
<正>春日明亮的午后,笔者相约台湾著名戏剧人金士杰——话剧《最后14堂星期二的课》中阳光睿智的莫利教授,聊一聊戏剧的深邃,谈一谈生命的宽阔,在这个充满希冀的春天感受戏剧的温暖。坟墓前读书的男孩海边的沙滩上,一个小男孩独自安静地走着,拖着他瘦瘦的影子,海浪哗啦啦,男孩走啊走,直走到尽...   详情>>
来源:《上海戏剧》 2012年第04期 作者:木叶
5.金士杰:出手就会有风
木叶
<正>金士杰也知道穷的日子不好熬,但为什么有胆识这么去做?因为他心里储存了好多思想,因为他确定一出手就会有风,因为感觉到有好戏在召唤他。《暗恋桃花源》中永远的"江滨柳"、《最后14堂星期二的课》中的"莫利教授",被赖声川导演誉为"台湾现代剧场的开拓者及代表人物"的戏剧表演大师金士杰,成...   详情>>
来源:《新民周刊》 2012年第27期 作者:木叶
6.金士杰:我一直在探索人生
李峥
三十年来,因为长期主演 《暗恋桃花源》,金士杰是许多人心中“永远的江滨柳”。$$ 三十年前,也正是金士杰的 《荷珠新配》,打破了台湾剧场一片荒芜的局面,因此他被赖声川评价为 “台湾现代剧场的开拓者及代表人物”。$$ 随着龙凤胎儿女的出生,金士杰也更加   详情>>
来源:《解放日报》 2011-11-25 作者:李峥
第4章 蒋公的面子
1.一个文化事件——关于喜剧《蒋公的面子》
吕效平
<正>一、落选与成功去年是南京大学建校110周年,我和戏文专业三年级本科生温方伊联手创作了喜剧《蒋公的面子》献给校庆。我用中文系的一个传说,给温方伊作为"学年论文"的命题。这个传说是:1943年在重庆,蒋介石亲任中央大学校长,邀请中文系三位知名教授吃年夜饭,给不给蒋公这个面子呢?这使教授...   详情>>
来源:《扬子江评论》 2013年第01期 作者:吕效平
2.写作《蒋公的面子》
温方伊
<正>剧评起码有一半是别人的,而剧本是自己的。如果一个剧本没有作者自身的投射,那么这个剧本定是没有灵魂的。还有什么比借他人之口肆无忌惮地表达自己更爽快呢?不需要折磨亲朋,也无需承担被下定义的压力。"戏剧就是把人的灵魂放在火上烤。"吕效平老师的这句"名言",我们学生私下里不知道调侃...   详情>>
来源:《扬子江评论》 2013年第01期 作者:温方伊
3.论《蒋公的面子》中夏小山的喜剧性
赵超
《蒋公的面子》是2013年度社会关注度最高的舞台剧作品之一,该剧由南京大学戏剧影视文学专业大三学生温方伊编剧,吕效平教授导演,南京大学艺术硕士剧团出品。《蒋公的面子》讲述了与南京大学中文系有关的一则传说、一桩悬案:1943年,蒋介石出任中央大学校长,请中文系三位教授吃饭,三人激烈争论...   详情>>
来源:《戏剧之家》 2014年第12期 作者:赵超
4.“喜剧”的当下及未来——评南京大学戏剧《蒋公的面子》
高子文
<正>在戏剧学语境中试图理清"喜剧"这一术语是困难的,最博学的教授恐怕也会莫衷一是。有人相信亚里士多德的《诗学》只留下来半本,另半本是关于"喜剧"的,可惜亡佚了。无论是没有写,还是亡佚了,对于"喜剧",我们缺少像悲剧那样的系统知识。然而问题是,究竟是缺少,还是"喜剧"本身就拒绝这样的理性...   详情>>
来源:《扬子江评论》 2013年第01期 作者:高子文
5.戏剧需要“学院派”——由《蒋公的面子》谈起
薛慧
<正>南京大学的话剧《蒋公的面子》在戏剧界引起了一番轰动,最近开始在内地各大城市进行巡演,学院派戏剧如此风靡大陆的这一现象值得我们深思。《蒋公的面子》的导演是南京大学吕效平教授,编剧是其大三学生温方伊,剧作主要围绕国立中央大学三位教授在文革时期对当年是否赴了蒋介石的宴请而展开...   详情>>
来源:《新世纪剧坛》 2013年第05期 作者:薛慧
6.《蒋公的面子》——中国知识分子的面子与命运写照
申雯
《蒋公的面子》这部戏的情节核是蒋公宴请中文系的老师吃饭。三位国立中央大学的教授各揣着自己的面子就"给不给蒋公面子"展开了一系列的争论,将民国知识分子的风范层层延展开来。从蒋公的"面子攻势"可窥见国人的文化深层结构,三位教授的骨气则是在当时逼仄的知识分子生存空间的最后的坚守。而...   详情>>
来源:《鸭绿江(下半月版)》 2014年第01期 作者:申雯
第5章 驴得水
1.驴得水将荒诞融入写实
陶子
<正>2012年6月,至乐汇推出的戏剧作品《驴得水》在木马剧场进行首演。木马是个较为偏僻的剧场,但饶是如此,这部戏第一轮的演出,就赢得了良好的口碑。很快,这部戏在2012年一演再演,在木马剧场了连续演出两轮后移师东方先锋剧场,旋即展开了在全国的巡演。在当下的戏剧环境中,一部民间制作的小剧...   详情>>
来源:《中国戏剧》 2012年第11期 作者:陶子
2.荒诞的外壳 现实的羁绊 话剧《驴得水》
凉风
<正>从去年演到今年4月,《驴得水》的八轮演出几乎都是被火爆的票房和众口一致的称赞包围,被称为2012年的小剧场"神剧"。值得注意的是,《驴得水》并非靠密集的宣传轰炸,或者明星效应抢夺观众的眼球,而是通过观众的口碑相传做到了以戏取胜,而且引起了圈内外自发的讨论,这在当下尤为可贵。我想,...   详情>>
来源:《上海戏剧》 2013年第06期 作者:凉风
3.一个乌托邦的破灭——从《驴得水》的荒诞看现实的羁绊
王小洁
《驴得水》的背景是民国,四个知识分子在乡村小学教书,通过一头驴"驴得水"来虚报"第五个"教师的名额吃空饷,在教育部和美国慈善家来访之时,为了圆之前的谎言,发生了一系列啼笑皆非的故事,展现了一个理想的教育乌托邦的轰然倒塌。从情节层面上,顺理成章而又一步步走向进退两难的处境已经颇具戏...   详情>>
来源:《戏剧之家》 2015年第05期 作者:王小洁
4.反叛的象征与温情的荒诞——探寻话剧《驴得水》的成功质...
张洁
自2012年6月20日首演之日起,经历多场加演、一票难求又饱受争议的《驴得水》,俨然成了戏剧界的一起文化事件。戏剧的荒诞指涉现实的无力,该剧是对于一种约定俗成的文化禁忌的反叛。在后"末日"时期,避免沉重得密不透风,又不那么别扭地让人发笑——《驴得水》没有做作地想要表现它的深刻,这是一...   详情>>
来源:《戏剧文学》 2013年第07期 作者:张洁
5.真实时空的寓言剧——关于《驴得水》研讨会的会议纪要
<正>李龙吟:震撼——这是《驴得水》给我的最直接的感受。犀利的描写人性的扭曲,生活环境造成扭曲。深刻描写人性,是戏剧的本质。戏剧到底是什么?人类有很多丑行劣行。戏剧表达人类丑行劣行来治愈丑行劣行。亚里士多德说:悲剧人物是介于两种人之间的人……悲剧人物应该善良,因为善良而不断犯错...   详情>>
来源:《戏剧文学》 2013年第07期 作者:
6.荒诞喜剧《驴得水》的成功之道
刘淼
“黑驴”“史上最神话剧”“中国戏剧界的良心”“第三次小剧场话剧革命的标志之作”……这些,是热情的观众为小剧场话剧《驴得水》自发戴上的“帽子”。虽然,这些“帽子”未免过高,但《驴得水》的成功却有着实实在在的票房数字依据。$$ 2012年6月,由至乐汇舞台剧与哲腾   详情>>
来源:《中国文化报》 2013-03-19 作者:刘淼
第6章 一个无政府主义者的意外死亡
1.意大利的节庆狂欢和中国的滑稽传统——《一个无政府主义...
黄德海
达里奥·福的《一个无政府主义者的意外死亡》 ,承接了中世纪的节庆狂欢传统 ,融合了新的时代精神 ,成为一个既接续传统又传达时代声音的戏剧。中国改编的《一个无政府主义者的意外死亡》也承接了许多中国的艺术传统 ,而主要的却是作为“滑稽”的传统。导演孟京辉在对这些传统的吸收中 ,主要关...   详情>>
来源:《中国比较文学》 2003年第04期 作者:黄德海
2.达里奥·福:一只盘旋在意大利上空的牛虻——观话剧《一...
王建平
1998年,我奉派去北京鲁迅文学院进修影视剧创作专业。看戏成了学习的内容之一:英国汉姆斯剧团的《机器人》令我新奇;北京京剧院的《风雨同仁堂》令我激越;而最难忘的是中央实验话剧院上演于儿童剧场的话剧《一个无政府主义者的意外死亡》。这部话剧是翻译作品,作者是意大?   详情>>
来源:《戏文》 2001年第04期 作者:王建平
3.表演方式的意外——达里奥·福《一个无政府主义者的意外...
申拓
《一个无政府主义者的意外死亡》是达里奥.福一部个性鲜明政治讽刺剧,在排演过程当中究其表现形式的方法论引发了我深刻的思考。排演前后从该剧的历史背景、创作源泉、剧作意图等方面展开讨论、研究,在经过的不断的探讨与排演探究之后,从而获得了较为切合剧作的表现方式,即意外性、即兴性、反...   详情>>
来源:《才智》 2012年第10期 作者:申拓
4.中国观众对小剧场中改编外国剧目的接受问题探析——以《...
杨戈
当今中国小剧场戏剧舞台,不乏改编的外国剧目。而在以观众为基础的小剧场戏剧中,这些改编的外国剧目能否为中国观众所接受至今仍是一个问题。本文试通过从剧本内容、演出形式和戏剧语言三个方面,分析孟京辉版《一个无政府主义者的意外死亡》的成功原因,分析中国观众对改编的外国剧目接受问题。   详情>>
来源:《戏剧之家》 2014年第11期 作者:杨戈
5.“疯子”与“骗子”——《一个无政府主义者的意外死亡》...
李杰
大师小传:1926年,达里奥·福出生在意大利一个平民之家,他从小喜爱故乡世代相传的民间说唱艺术,是个“说唱迷”。大学毕业后同几位演员搭档,在咖啡馆和娱乐场所演出综艺节目(类似于今天的小品),还当过两年电影演员,这一切,都为他成为一个全才型的艺术家打下了坚实的基础。《一个无政府主义者的...   详情>>
来源:《语文世界(高中版)》 2003年第04期 作者:李杰
6.走近“小剧场”——排演《一个无政府主义者的意外死亡》...
崔亚卓
<正>七月,闷热难耐,吉林艺术学院戏剧八楼小剧场里,正在上演达里奥·福的名剧《一个无政府主义者的意外死亡》。密不透风的黑匣子布满了渔网,涂鸦,梯子和达里奥·福巨大的头像,舞台的一侧是两个小丑在娓娓弹唱剧作者的经历和剧情;而另一侧是几个演员卖力地   详情>>
来源:《吉林艺术学院学报》 2010年第04期 作者:崔亚卓
7.孟京辉、廖一梅:剧坛伉俪的“先锋”人生
姜猛
北京东直门新中街三号,中国当代戏剧的地标性建筑——蜂巢剧场。著名实验戏剧导演孟京辉在这里执导了多部先锋话剧,其妻廖一梅也自这里为世人所熟知。孟京辉思想前卫、愤世嫉俗,他执导的《思凡》、《一个无政府主义者的意外死亡》、《百年孤独》等引起强烈反响;廖一梅创意丰富、特立独行,她编...   详情>>
来源:《名人传记(上半月)》 2012年第01期 作者:姜猛
价格:¥16.50

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