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作品简介:

诗歌是世界文学的瑰宝,古今中外的诗人们,用生花妙笔写下了无数优美的诗篇,许多优秀诗歌已经成为超越民族、超越国界的不朽之作,叩响了人们的心灵,给人们以美的享受,艺术的享受。

诗歌是我们常见的一种体裁,古今中外的诗人们写了许多不朽诗作,给人以美的享受。本文集按照形式分类通过格律诗、自由诗、散文诗、韵脚诗和诗歌中的特殊形式十字令展开讲解,感受诗歌中的美。

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吴丽琴
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第1章 爱上诗歌
1.读在古诗世界里
倪瑞美
<正>诗歌是中国文化的瑰宝,让孩子接近诗歌,走进诗歌,爱上诗歌,丰富孩子的精神世界,能使每个孩子成为"灵秀"之人。那么,如何让孩子真正领略诗歌的美妙呢?这就需要以"读"贯穿于古诗世界中。一读古诗之"未成曲调先有情"古诗是一种意境,一种精神,执著于解词析句上的兜圈子。如何领略诗词中丰富的...   详情>>
来源:《小学教学参考》 2012年第28期 作者:倪瑞美
2.念君怜我梦相闻——唐代诗歌的人性美
徐昌才;JOJO
<正>风雅颂不仅仅属于《诗经》,《离骚》也不仅仅是屈原的楚辞,当风、骚结合,世界变得诗意盎然。诗歌不分国界,无论古今,都是灵魂所渴求的节奏。风格多样的中外诗歌与读诗心得贯穿古今,让你走入诗的领域并爱上诗歌。翻阅《唐诗鉴赏辞典》,我发现一个有趣的现象,在所有抒写朋友之间深情厚谊,表...   详情>>
来源:《中学生百科》 2016年第17期 作者:徐昌才;JOJO
第2章 自由诗
1.自由诗漫论
钱仓水
<正> 一诗而有“自由”的名称,那是在五四时代“诗体大解放”中出现的,以后被沿用下来。从五四诗论里可以知道,在新文学里,自由诗最早是对旧体的格律诗而言的。五、七言一类的旧体诗,讲求平仄、音韵、对仗、声律,“诗当废律”,新诗打破了这个“镣铐”,它运用白话口语,诗无定句,句无定字,不讲平...   详情>>
来源:《淮阴师专学报(社会科学版)》 1984年第03期 作者:钱仓水
2.论现代自由诗
骆寒超
<正> 现代诗歌是以彻底打破旧格律束缚、自由抒发诗情的赳赳姿态,冲向文学革命的战场的。草创期的诗人们可以说一致赞同胡适那个“诗体大解放”的主张。郭沫若当时也这样说过:“他人已成的形式,只是自己的镣铐。形式方面我主张极端的自主。”就这样,一种以白话词语及散文句法为标志的现代自由...   详情>>
来源:《浙江学刊》 1984年第03期 作者:骆寒超
3.论自由诗诗行的分与合
王晓景
自由诗的建行有两个规律,一个是分立规律,一个是并立规律。分立规律指自由诗根据诗意和语法关系,存在着自然或特殊的断行现象,并立规律是将某些相似、相关的诗行并立在一起的建行规律。诗行建行应以分为主,以合为辅。   详情>>
来源:《铜仁师范高等专科学校学报(...》 2005年第04期 作者:王晓景
4.有体与无体:中西方自由诗的本质差异
王珂
19世纪末 2 0世纪初是社会的政治革命和文学的文体革命大爆发的时代 ,出现了世界性的诗体解放 ,自由诗革命及自由诗在英、法、德、中等国涌现。英语诗歌的意象派诗歌运动和汉语诗歌的新诗革命是东西方最大的自由诗革命 ,产生了英语诗歌的“自由诗”和汉语诗歌的“自由诗” ,两者的文体特征却有...   详情>>
来源:《福建师范大学学报(哲学社会...》 2004年第05期 作者:王珂
第3章 格律诗
1.六言格律诗对仗的特点
周崇谦
<正> 格律诗的格律,表现在句数、字数、用韵、平仄、对仗诸方面。六言格律诗除在字数、平仄上与五言、七言格律诗不同或不尽相同以外,在对仗方面也有自己的特点。 首先,对仗用得更多。在对仗方面,六言格律诗与五言七言格律诗的要求是一样的。但统计数字说明,六言格律诗中,对仗用得更多。 在《...   详情>>
来源:《张家口大学学报(综合版)》 1997年第01期 作者:周崇谦
2.唐宋格律诗特点与诗词创作断想
李莉
在古代诗歌中,唐宋格律诗闻名世界,妇孺皆知,光辉灿烂,其语言极具特色,文字优美简洁,形式独特,格律缜密,工于平仄,讲求押韵,字数严格,对仗奇巧,练字精工,文简义富;本文阐述了格律诗的艺术魅力、平仄、押韵、重字、时代要求等多方面的问题。私人管见,商榷同仁。   详情>>
来源:《电子制作》 2014年第19期 作者:李莉
3.格律诗平、仄声皆可入韵
李庶民
<正>《书法》杂志二〇一四年第一期有俞丰先生《诗词写作俚谈(四)》,文章说:"格律诗的押韵,必须要求押平声韵,不能押仄声韵。也就是说,格律诗押韵的字,只能是上平声十五韵或下平声十五韵中的字,除此以外其他韵部都是不允许的。押其他韵部的诗,就不是格律诗了。"格律诗只能押平声韵的说法不知起...   详情>>
来源:《书法》 2014年第05期 作者:李庶民
4.格律诗的形成与特点探析
李莉
格律诗是古代汉语诗歌的一种形式,是唐以后成型的诗体,在我国诗歌发展过程中地位突出。采用分类归纳的方法,从格律诗的定义出发,先探讨古典诗歌中格律诗的形成过程;然后从押韵、平仄、对仗三方面分析其特点;最后从创作角度提出创作格律诗应注意的问题,即避孤平、失粘失对和尾三平。   详情>>
来源:《开封教育学院学报》 2016年第03期 作者:李莉
5.中国现代格律诗的回顾与前瞻
陈敢;林莹秋
现代格律诗与自由诗共同创造了百年现代汉诗的辉煌。现代格律诗诞生于草创期白话新诗过于散漫随意、放纵情感泛滥而彰显诗艺粗疏的20年代初期,它是自觉从诗的本体出发重新面对诗歌的形式和语言要求的现代性追求和诗艺提升的探索。其产生发展演变的漫长历程,伴随着几代诗人和诗论家的艰辛跋涉和...   详情>>
来源:《西南大学学报(社会科学版)》 2009年第01期 作者:陈敢;林莹秋
6.论中国现代格律诗
陈敢
现代格律诗与自由诗共同创造了百年现代汉诗的辉煌。现代格律诗诞生于草创期白话新诗过于散漫随意、放纵情感泛滥而彰显诗艺粗疏的 2 0年代初期 ,它是自觉从诗的本体出发重新面对诗歌的形式和语言要求的现代性追求和诗艺提升的探索。其产生发展演变的漫长历程 ,伴随着几代诗人和诗论家的艰辛跋...   详情>>
来源:《北京大学学报(哲学社会科学...》 2004年第S1期 作者:陈敢
第4章 散文诗
1.中国散文诗的未来性
黄永健
<正>1.话语多元性如波德莱尔、本尼迪克特、理查德·特帝曼、Luc Decaune、阿得林·万勒等著名散文诗批评家对于散文诗的文类界定都是有限的理论解说,散文诗与非散文诗的边界(那堵看不见的篱笆)是活动的。实际上,世界散文诗的历史确实也说明了这个道理。法国公推波德莱尔为本国散文诗的鼻祖(当...   详情>>
来源:《散文诗》 2014年第11期 作者:黄永健
2.当下散文诗之现状与未来之走向
王忠友
<正>目前,散文诗创作进入了历史上最好的时期,一是发表园地不断拓展,除在中国散文诗界发挥着中流砥柱作用的《散文诗》外,新的园地不断出现:2013年,《星星》诗刊出版了散文诗专刊,另如《诗刊》《青年文学》《绿风》《诗潮》《扬子江》《诗歌月刊》《山东文学》《青岛文学》等纷纷开辟散文诗栏...   详情>>
来源:《散文诗》 2014年第11期 作者:王忠友
3.论散文诗文体生成的三种形态
代绪宇;王珂
散文诗是人类文学史上具有代表性的共生文体,早期在各个国家的文学中平行发生,19世纪中期以后才相互影响。由于所处的国度不同,散文诗文体生成也各有特色,法国偏重于由诗向散文靠近,英国主要是由散文向诗靠近,美国散文诗创作既有诗人,也有散文作家。散文诗更多地源于诗、源于散文或者是诗与散...   详情>>
来源:《阴山学刊》 2003年第04期 作者:代绪宇;王珂
4.散文诗在中国新诗史中的文体生成之小观
王芬
在散文诗的审美方式中允许一种"偏移"的美学的存在,而这种"偏移"不是对于"散文诗"部属性或个体性的"偏移",恰恰是对"散文诗"之所以成为"散文诗"的偏移,这对"散文诗"可能存在的文体内核是一种严重的伤害。倘若否定散文诗中"诗"和"散文"的规定性,散文诗就不能成其为散文诗,但这种"规定性"不是要...   详情>>
来源:《当代散文诗的发展暨“我们”...》 2011年第期 作者:王芬
5.散文诗的精品之路
喻子涵
<正>综观当前的中国散文诗,我们发现,不缺数量,也不缺活动、不缺声音,但是缺精品,缺深入人心的有影响力的作品。因此,散文诗的精品问题,是散文诗发展亟待解决的关键问题。这里首先要指出的是,散文诗有无精品,关系到散文诗在文学界的地位及影响力的问题。我们在呼吁散文诗的地位如何低,如何被轻...   详情>>
来源:《散文诗》 2011年第11期 作者:喻子涵
6.谈散文诗的意境鉴赏
叶大伟
散文诗的意境鉴赏,是散文诗鉴赏的关键,是解读散文诗的钥匙,也是中学散文诗教学的着眼点。要进行散文诗的意境鉴赏,首先必须把握散文诗意境美的表现形式,其次要了解散文诗意境美的特点。   详情>>
来源:《文学教育(上)》 2015年第03期 作者:叶大伟
第5章 韵脚诗
1.浅析方文山的素颜韵脚诗
张维;史敏帅
创作来源于灵感、构思;写作来源于形象思维、想象的表现。素颜韵脚诗的发展,素颜韵脚诗经过方文山的创作而闻名,被学术界接受。于是便涌现了一批以素颜韵脚诗为载体的诗歌创作热潮。   详情>>
来源:《品牌(下半月)》 2015年第02期 作者:张维;史敏帅
第6章 诗歌中特殊形式———十字令
1.什么叫十字令
秦珍
<正> 十字令,指的是在一段文字的各句开头,依次嵌进一至十字这个数字,用以刻画某种人物描述某一事物的一种文学样式。由于这一形式编排巧妙、形象生动而又诙谐有趣,因而一直深为群众喜闻乐见。清代梁章钜的《归田琐琐记》中就曾用十个数字为当时达官贵人门下的清客作过一次画像:   详情>>
来源:《语文天地》 2001年第22期 作者:秦珍
2.文中漫画——十字令
范士忠
<正>人们既司空见惯又枯燥乏味的数字如一、十、百、千、万之类,一经入诗(词),如立意新颖、妥贴自然,就会表达出不同的情景和时代特征来。而"十字令"则是每句用数字开头,从一到十,依次排列,共十句话,或勾勒出一个形象,抑或刻画出一个意境,且大多寓含讥讽之意,所以有人说十字令是"文中漫画"。   详情>>
来源:《科学24小时》 2008年第02期 作者:范士忠
价格:¥13.50

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