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作品简介:

肖邦是历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一,欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物,被誉为“浪漫主义钢琴诗人”。肖邦一生创作了大约二百部作品,主要包括钢琴协奏曲、钢琴奏鸣曲、练习曲、波罗乃兹舞曲、圆舞曲、夜曲等。本文集汇集了肖邦最为著名的钢琴练习曲、舞曲、夜曲,主要研究其艺术特征和演奏技巧,对钢琴演奏者和肖邦爱好者有极大的收藏价值和使用价值。

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蔚辽
中国学术期刊(光盘版)电...
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第1章 肖邦夜曲的艺术特征和演奏分析
1.钢琴诗人──肖邦和他的夜曲(一)
张锡光
“诗人倾心于沉默,但它必须借助语言。”──帕斯19世纪初,爱尔兰作曲家、钢琴家约翰·费尔德伽hnField1782-1837)可能是受到英国天主教会中夜祷的启发,创作了一种表现静夜沉思的抒情钢琴曲,并将这种体裁称为“夜曲”。他一生为钢琴演奏创作有20首夜曲。其中大部分是由右   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2000年第03期 作者:张锡光
2.钢琴诗人──肖邦和他的夜曲(二)
张锡光
作品第15号肖邦夜曲作品15号共有3首,1830-1833年间创作于巴黎。肖邦1830年11月离开华沙以后,在维也纳逗留一段时间,又辗转几个城市于18对年9月到达巴黎。在巴黎定居后不久,他即融入前卫浪漫艺术家的群体中,经常出没贵族的社交场合,举行按龙演奏会,成为闻名遇逸的钢琴?   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2000年第04期 作者:张锡光
3.钢琴诗人──肖邦和他的夜曲(三)
张锡光
作品第27号 Op.27共有两首,1835年(一说为1833年至1836年间)作于巴黎。1832年肖邦经雷兹威尔亲王引见,结识了巴黎的一些王公贵族,享受他们的资助,担当他们夫人及孩子们的钢琴教师。他经常出入贵族的沙龙,并为他们即兴演奏。肖邦称这是“讲一些短小的音乐故事”。在他的?   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2000年第05期 作者:张锡光
4.钢琴诗人──肖邦和他的夜曲(四)
张锡光
作品第32号Op.32共有两首,1836年&1837年间(一说为1835年&1837年间)作于巴黎.1837年出版时题献给毕林男爵夫人(据传是肖邦的学生).1835年秋天,肖邦带着对玛丽@沃德金斯基的恋情回到巴黎,不幸得了感冒,而且病得十分严重.1836年夏天,他应邀到马里昂巴德与玛丽共度一个月的快乐时   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2000年第06期 作者:张锡光
5.肖邦降E大调夜曲(Op.9 No.2)演奏初探
廖一鹿
肖邦(Fryderyk Franciszek Chopin 1810~1849)是欧洲浪漫主义音乐时期波兰的伟大钢琴家和作曲家,被誉为"钢琴诗人",他的作品以波兰民间歌舞为基础,同时又深受巴赫等作曲家的影响,多以钢琴曲为主,体裁多样、内容丰富、感情朴实、手法简练、题材紧扣波兰人民的生活、历史和爱国诗歌,曲调热情奔...   详情>>
来源:《黄河之声》 2009年第12期 作者:廖一鹿
6.肖邦降D大调夜曲艺术特色与演奏技巧分析
樊红
夜曲是肖邦创作作品中非常重要的一种类型,既有抒情的表达同时又有着诗一般的叙事能力,架构丰富,情感表达独居匠心。本文的主要内容是以降D大调为例,来对夜曲的情感特色、节奏特点、演奏技巧等多方面进行介绍和赏析,并对相关的演奏技巧进行总结和阐述。   详情>>
来源:《大舞台》 2012年第10期 作者:樊红
7.诗人的梦 浅析肖邦夜曲《降D大调Op.27-2》的演奏
潘文娜
肖邦的夜曲情感充实、思想丰富,既具有高贵优雅般的旋律,又具有变幻的和声色彩,同时又伴有宁静、带梦幻般的气氛。本文针对肖邦夜曲完美的艺术性和细腻的演奏技巧方面进行了探析,从而展示了肖邦夜曲特有的魅力。   详情>>
来源:《音乐创作》 2007年第02期 作者:潘文娜
8.肖邦夜曲Op.27No.1的演奏分析
白丹
肖邦的夜曲是肖邦创作中最富有抒情性和诗意的音乐体裁,其音乐语言丰富,情感细腻,充满了抒情性与戏剧性。Op.27No.1是肖邦夜曲中结构最庞大的一首,具有浓厚的抒情气氛,并且融入了戏剧性激情。本文以这首作品为例对其演奏进行了分析。   详情>>
来源:《大众文艺》 2010年第15期 作者:白丹
9.肖邦降b小调夜曲(Op.9Nr.1)分析及演奏
周泰石
本文通过对肖邦降b小调夜曲(Op.9 Nr.1)的分析,从曲式、和声、旋律等方面总结了肖邦降b小调夜曲(Op.9 Nr.1)创作的一些特点,并且对这首作品地演绎提出了自己的看法,最后总结了肖邦的夜曲创作一方面是继承前人创作的精华,另一方面是在浪漫主义音乐的影响下,肖邦对个性追求和情感解放方面的大胆...   详情>>
来源:《黄河之声》 2007年第08期 作者:周泰石
10.肖邦《c小调夜曲(Op.48 No.1)》
李小诺
《c小调夜曲(Op.48No.1)》是肖邦最优秀的、最具代表性的夜曲之一。这首夜曲规模不大,但从不同的角度、层次较全面、深刻地揭示出肖邦形象和性格的不同侧面。作品所表现出的种种特征集中地反映了作者创作的民族根源及其浪漫主义音乐色彩和现实主义艺术观的统一。   详情>>
来源:《音乐探索(四川音乐学院学报...》 2004年第02期 作者:李小诺
11.肖邦g小调《夜曲Op.15 No.3》的艺术特色
付超
弗列德里克·肖邦(Fryderyk Franciszek Chopin)是19世纪浪漫主义时期具有创造性与独创性的音乐家。肖邦的一生虽然短暂,但在他近30年的音乐创作生涯中,为人们留下了大量的钢琴作品。"夜曲"是肖邦钢琴作品中的一个重要组成部分。肖邦的夜曲旋律细腻柔美,和声语汇色彩斑斓,最能体现肖邦"钢琴诗...   详情>>
来源:《美与时代(下)》 2014年第04期 作者:付超
第2章 肖邦圆舞曲的艺术特征和演奏分析
1.源自心灵的舞曲——论肖邦圆舞曲之美
张凯
圆舞曲是肖邦钢琴音乐创作的体裁之一,作者在继承圆舞曲传统风格的同时,以独特的创造力使之达到了一种崭新的艺术境界,这种创造力我们称之为“肖邦的语言”。无论是“华丽性”圆舞曲还是“抒情性”圆舞曲,都是作者某种思想和生活经历的反映,虽然它们并没有像肖邦其它作品那样表现出深刻的思想...   详情>>
来源:《交响.西安音乐学院学报》 2002年第03期 作者:张凯
2.浅析肖邦《降A大调华丽圆舞曲》op.34
李倩
弗雷得里克·肖邦是19世纪波兰最伟大的民族作曲家和爱国主义音乐家,是浪漫派的代表人物之一。圆舞曲是肖邦钢琴音乐创作的体裁之一,无论是"华丽性"圆舞曲还是"抒情性"圆舞曲,都深刻的反映了作者某种思想和生活经历。虽然它们并没有像肖邦其他作品那样表现出深刻的思想性、民族性,但它们都是肖...   详情>>
来源:《大舞台》 2011年第09期 作者:李倩
3.浅谈肖邦降D大调圆舞曲的创作风格与演奏特点
李静
<正>圆舞曲是肖邦创作作品中非常重要的一种类型,肖邦的圆舞曲继承了传统的圆舞曲风格,同时又有着自己独特的风格。它在节奏上复杂多变,非常新颖,使圆舞曲脱离了单一的舞蹈功能,改写了圆舞曲作为舞蹈伴奏的历史,首次使圆舞曲以其独立的体裁形式出现。本文从圆舞曲的简介出发,介绍了降D大调圆舞...   详情>>
来源:《大众文艺》 2012年第21期 作者:李静
4.肖邦《升C小调圆舞曲》的音乐特征探析
郑雅心
从创作背景、曲式结构与创作特点三个方面,对波兰"钢琴诗人"肖邦创作的二十一首圆舞曲中的《升C小调圆舞曲》(Op.64-2)进行了初步的分析研究,从中可以体会肖邦创作中的浪漫主义时代风格。   详情>>
来源:《甘肃高师学报》 2008年第06期 作者:郑雅心
第3章 肖邦波兰舞曲的艺术特征和演奏分析
1.肖邦《波兰舞曲》op.26-Nr.1的作品分析与演奏技术
范心宇
弗雷德里克.弗朗西斯克.肖邦,伟大的波兰音乐家、作曲家,他的《波兰舞曲》几乎成为一个时代的象征,充满着鲜明的民族特色和对祖国深切的怀念之情。本文通过研究波兰舞曲起源、改变,以及肖邦投入进该类作品中的大量心血和复杂的情感,在此基础上对《波兰舞曲》op.26-Nr.1进行曲式、演奏技巧的分...   详情>>
来源:《晋城职业技术学院学报》 2012年第01期 作者:范心宇
2.肖邦《~bE大调华丽大波兰舞曲》分析
黄秀慧
篇幅长大的肖邦《bE大调华丽大波兰舞曲》包含《平稳的行板》和《大波兰舞曲》两个部分,一般认为前者是后者的“引子”。本文在进行具体分析后认为,《平稳的行板》具有很强的独立性,并不依附于其后的《大波兰舞曲》,实际上是一个独立、完整的慢板乐章。   详情>>
来源:《音乐探索.四川音乐学院学报》 2001年第01期 作者:黄秀慧
3.浅谈肖邦《升c小调波罗乃兹舞曲》的结构及演奏
高琳
肖邦的《升c小调波罗乃兹舞曲》具有了激烈的、柔情的情感,极富戏剧性的形象特征,最突出的特征就是它持续、威武的节奏,并且具有庄重、华丽的波兰贵族气息。乐曲是复三部ABA的曲式结构。第一个部分:热情的快板,包含了激烈的、柔情的情感,由阴郁的色调和慷慨激昂的动感相结合,体现了悲愤的情绪...   详情>>
来源:《黄河之声》 2007年第16期 作者:高琳
4.肖邦波罗乃兹舞曲的艺术特征——以降A大调“英雄”波罗...
蔡园媛
肖邦的波罗乃兹舞曲是在波罗乃兹舞曲形式发展过程中诞生的里程碑式的作品,它们是肖邦最美妙的创造,那活力四射的节奏能使最冷漠、沉寂的人像触了电一般激动。本文通过回顾肖邦的生平,讲述肖邦波罗乃兹舞曲的产生。同时用深入简出的方式以降A大调"英雄"为例详细地阐述了肖邦波罗乃兹舞曲的艺术...   详情>>
来源:《科教导刊(中旬刊)》 2010年第07期 作者:蔡园媛
第4章 肖邦玛祖卡舞曲的艺术特征和演奏分析
1.如何理解和演奏好肖邦的"玛祖卡"舞曲
刘寿延
肖邦的玛祖卡舞曲的爱国主义精神也正在于它与波兰民间艺术、民间舞曲及波兰的生活情景有着根深蒂固的联系,正在于它表现了民族的灵魂,这也是肖邦被誉为波兰民族作曲家的重要依据。本文仅以肖邦《b小调玛祖卡舞曲(Op.33No.4)》为例,简单分析其玛祖卡舞曲的一些特点,以利于演奏者更为准确地把握...   详情>>
来源:《星海音乐学院学报》 2004年第04期 作者:刘寿延
2.肖邦《E大调玛祖卡舞曲》作品分析——兼谈演奏提示
王莉娜
<正>肖邦《玛祖卡舞曲》的音乐根源肖邦(1810-1849),是19世纪波兰最伟大的钢琴家和作曲家,被称为“钢琴诗人”。肖邦的《玛祖卡舞曲》与波兰民间艺术、民间舞蹈及波兰人民的生活情景有着根深蒂固的联系,它表现了波兰人民的灵魂。前苏联音乐学家帕斯哈洛夫在《肖邦与波兰民间音乐》一著作中说:...   详情>>
来源:《艺术教育》 2005年第05期 作者:王莉娜
3.肖邦《降B大调马祖卡舞曲》(Opur7. Nr.1)音乐特点分析
孙履冰
肖邦的马祖卡舞曲极具波兰乡土气息,这种来源自波兰民间的舞曲体裁被肖邦在钢琴上再现出了其独有的神韵。本文论述了肖邦《降B大调马祖卡舞曲》的曲式结构、节奏特征、调式调性三方面特点,力求探析出肖邦早期马祖卡舞曲的创作特征。   详情>>
来源:《黄河之声》 2009年第14期 作者:孙履冰
4.肖邦玛祖卡半音化和声手法的应用分析
范娟娟
半音化和声是十九世纪浪漫派和声最明显的一个特征.浪漫主义音乐通过半音化的广泛运用.获得了和声上大量的色彩资源。肖邦作为一个在半音化和声方面有突出贡献的作曲家.他创作的51首玛祖卡舞曲。被称作是"半音和声的百科全书"。本文通过对51首玛祖卡半音化手法的剖析。试图揭示其丰富而精妙的...   详情>>
来源:《黄河之声》 2008年第02期 作者:范娟娟
5.肖邦《玛祖卡舞曲》的民族精神和爱国精神
姜文子
本文通过对肖邦玛祖卡舞曲的分析 ,论述了该舞曲的渊源及三种特点 ,阐明了它的民族精神和爱国精神。   详情>>
来源:《乐府新声(沈阳音乐学院学报...》 2001年第02期 作者:姜文子
第5章 肖邦练习曲的艺术特征和演奏分析
1.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
在肖邦的钢琴音乐创作中,练习曲一直是他最重要、最有代表性的一笔。编号为作品10和作品25的全套练习曲,是艺术性与技巧性完美结合的典范,也可以说音乐性的突出地位甚至超越了技巧。在当时,它的出现不仅使人们从车尔尼、克莱门蒂等前辈练习曲一统天下的局面中看到了一种新的音?   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2006年第06期 作者:常桦
2.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
第二首a小调(Op.10No.2)快板(Al l ergo)在肖邦最难的几条练习曲中,第二条和Op.25No.6可以说是难中之难的练习曲,它们的技巧非常特殊,专门练习手指密集的、半音阶式的快速运动。有一个常见的现象值得我们注意,即许多学生能演奏像第一条这样的大跨度琶音跑动,或Op.25No.10这类八   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2006年第07期 作者:常桦
3.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
第三首E大调(O p.10N o.3)不过分的慢板(Lento m a non troppo)在很多国内外比赛中,肖邦练习曲总是必弹曲目,但比赛简章往往有一个附带说明:选手可任意选择一首肖邦练习曲,但O p.10N o.3,N o.6,N o.11,O p.25N o.1,N o.7等除外。我们发现这几首不作选择的练习曲都是慢速度的作?   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2006年第08期 作者:常桦
4.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
第四首升c小调(Op.10No.4)急板(Presto)这是一首很著名的练习曲,尤其在比赛中的演奏频率很高,观众经常会说:“啊!又是一个弹第四条的!”虽然在比赛中难免“耳朵疲劳”,但是我们可以从中学到很多东西。我印象很深的是观看2000年“第十四届肖邦国际钢琴比赛”的录像,在第一轮中有   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2006年第09期 作者:常桦
5.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
第五首降G大调(O p.10N o.5)活跃的(V ivace)这是一首非常著名的练习曲,由于右手部分所有的音符都在黑键上面弹奏,因此常被简称为“黑键练习曲”。以前,有能力弹奏“黑键”的人往往被认为其演奏技巧达到了一定的高度;现在,随着国内演奏水平的不断提高,不仅许多音乐学院附小或附   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2006年第10期 作者:常桦
6.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
第七首C大调(Op.10No.7)活跃地(vivace)我们常说,品评艺术作品的好坏并没有一个绝对而固定的标准,但好的艺术作品往往就是那些能使人们在听过、看过或品过之后仍久久回味的东西。正如肖邦的音乐作品一样,作曲家天赋的灵性总是能引起听众的共鸣,并带给他们无穷的幻想,最重要的是   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2006年第11期 作者:常桦
7.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
第八首F大调Op.10No.8(Allegro)快板第八条是一首十分重要的练习曲,从表面上看不过是每一个学琴者从小就开始练习的琶音技巧,但在肖邦的作品中,技巧的意义早以被融入音乐意境之中。当作品中的串串琶音被钢琴家之手神奇地转为化明朗的、灿烂的、扣人心弦的音流时,任何一个听众都   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2006年第12期 作者:常桦
8.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
第九首f小调Op.10No.9非常激动的快板(Al l egro mol t o agi t at o)第九首练习曲是肖邦练习曲中少数几条训练左手技巧的作品,它的技术难度并不大,我们可以将其作为最初学习肖邦练习曲的选择之一。肖邦的每一首练习曲都可以作为技巧与音乐完美结合的范例来欣赏。音乐与技术是?   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2007年第01期 作者:常桦
9.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
<正>第十条降D大调(Op.10No.10)非常活跃(Vivace assai)这首练习曲的难度是很大的,钢琴家冯·彪罗曾评价说:“那些能够完美演绎这首练习曲的人可以祝贺自己已经登上了钢琴界的帕那索斯山之巅,因为本曲也许就是整套练习曲中最难掌握的一首。”!这首作品的训练目的是分解八度的快速运动,不仅速度...   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2007年第03期 作者:常桦
10.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
<正>第十二条c小调(Op.10 No.12)火热的快板(Allegro con fuoco)这首著名的练习曲被人们称为“革命练习曲”,它创作于1831年,当肖邦听到祖国首都华沙陷落,波兰革命失败的消息后,悲愤与焦虑的情绪无时无刻困扰   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2007年第08期 作者:常桦
11.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
<正>第十四条f小调(Op.25 No.2)急板(Presto)这首作品在整套练习曲中算是比较容易的一首,许多学习者都是从这条练习曲开始进入肖邦的。有不少学习者在结束了车尔尼Op.740教材之后,就直接进入肖邦的练习曲,由于中间没有经过莫什科夫斯基练习曲或克莱门蒂练习曲等作品的过渡,因此,当他   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2007年第09期 作者:常桦
12.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
<正>第十五条F大调(Op.25No.3)快板(Allegro)这首练习曲在肖邦的作品中并不算难,但它却是每个学习者都应该练习的作品。它的技巧类型是很少见的,音乐通过一种固定的、三个音一组的织体来发展变化,旋律活泼而轻盈,使人在听觉上感到非常愉快。同时,它对手腕的灵活性有很高要求,手腕不仅要富有弹...   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2007年第10期 作者:常桦
13.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
<正>第十六条a小调(Op.25 No.4)激动地(Agitato)这是一条难度很高的练习曲,似乎它的名气没有"黑键"或"革命"等练习曲响亮,但它的的确确是一首有着相当难度的作品。它最初给我留下深刻印象是在1984年,当时我还是音乐学院附中的学生,学校让我们观看1980年波兰"肖邦国际钢琴比赛"的录像(在这届比...   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2007年第11期 作者:常桦
14.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
<正>第十七条e小调(Op.25No.5)活跃地(Vivace)这是一首很精致,迷人的练习曲,它应该算是肖邦练习曲中最优雅最精致风格的代表作之一。作曲家   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2007年第12期 作者:常桦
15.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
<正>第十八条升g小调(Op.25 No.6)快板(Allegro)轻盈、灵敏的风格显然是肖邦所喜爱的,他不止一次地在多首作品中表达出了这种趣味,仅全套练习曲中就有六七首是属于这种风格的。例如Op.10No.2、7;Op.25No.2、3、4、5条等等。肖邦采用了音阶、双音、和弦、跑动、蹦跳、抖动等多种技术手段来表达...   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2008年第05期 作者:常桦
16.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
<正>第二十首降D大调(Op.25 No.8)活跃地(Vivace)这是一首六度双音练习曲,在钢琴文献中专为六度而写作的练习曲并不多,比较著名的还有德彪西练习曲第四首。肖邦这条练习曲的技术难度并不大,当一个学习者告别莫什科夫斯基或克列门蒂等程度的练习曲后,他就开始进入了肖邦的练习曲学习,这首练习曲...   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2008年第06期 作者:常桦
17.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
<正>第二十一首降G大调(Op.25No.9)活跃地(Vivace)八度技术是钢琴练习中一个很重要的技巧部分。在这套教材中,肖邦连续写作了两首性格迥异的八度练习曲:Op.25No.9和No.10。其中降G大调这一首是比较容易的,它拥有一个非常艺术化的名字   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2008年第07期 作者:常桦
18.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
<正>第二十二条b小调(Op.25 No.10)热情的快板(Allegro con fuoco)这是一首杰出的八度练习曲,和前面一首降G大调的风格截然不同,如果前一首的音乐让我们联想到翩翩起舞的"蝴蝶",那么这一首就是一幅风云涌动   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2008年第09期 作者:常桦
19.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
<正>第二十三条a小调(Op.25,No.11)慢板(Lento)充满活力的快板(Allegro con brio)这首练习曲素有"冬风练习曲"之名,它是肖邦练习曲中结构最为宏大的一首。音乐恰似冬日狂风横扫而至,势不可挡。演奏者们将在这首作品中接受体力、耐力和速度等多方面的考验。技巧方面:右手是训练的重点,右手的跑...   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2008年第10期 作者:常桦
20.让音乐带动技巧 让技巧展现音乐——《肖邦练习曲》的学...
常桦
<正>第二十四首c小调(Op.25,No.12)Allegro Molto con fouco(火热的快板)肖邦的整套练习曲以琶音技巧开场(第一首),起始于C大调;现在,到了最后一首练习曲,又以琶音作为终结之   详情>>
来源:《钢琴艺术》 2009年第01期 作者:常桦
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