首页人文社科艺术书法/绘画/篆刻 在大成讲坛,讲出你的精彩!

作品简介:

本文集主要以展示中国各时期文字材料为主,加入一些趣味性文字资料,通过欣赏与分析,从而让读者发现中国古文字中的美。

更多
收起

关键词:

中国古代 文字 赏析
周衡
福州第十中学
前言

前言

在长期的历史发展过程中,汉语言文字形成了自身独特的内涵,它是植根于中国深厚的历史文化中的,在岁月的长河中越加显示出其博大精深的一面。教学过程中,运用汉语言文字所具有的独特的审美特征,能够收到更好的教学效果。汉语言文字具有独特的审美效果,其从诞生之日起,就蕴含着丰富的语码信息,所谓的“仰则观象于天,俯则观法于地,视鸟兽之文与地之宜,近取诸身,远取诸物。”也就是说在创造汉语言文字的最初阶段,就是以自然界的万物为参考依据的,古人通过仔细观察、模拟创造出每一个具有特殊意义的汉字,以表达每一个事物。以甲骨文为例,透过它们,能够看到一幅幅生动而又形象的古人生活图景,研究出我国先民的生活环境、生活习惯等,因而,汉语言文字具有独特的表达意义和审美效果,而研究和探索这些文字之美也是本书的要点。 

收起
第1章 文明的起点——早期文字甲骨文
1.从图像文字到甲骨文——史前东夷文字史略
逄振镐
古东夷族文字的出现经历了一个漫长的历史发展过程 :从北辛文化的刻划符号开始 ,经过大汶口文化的图像文字、龙山文化文字 ,到岳石文化的甲骨文字。我国商代甲骨文的主要源头当来自古东夷族。   详情>>
来源:《中原文物》 2002年第02期 作者:逄振镐
2.甲骨文象形造字法及其基本结构表义方式
王毓红
甲骨文基本以象形方法构筑字形结构,所象事物之形通常就代表它所表示的意义。这就是说甲骨文基本上也是通过能指表示意义的。大凡生活中有着一定具体形状的事物甲骨文皆以象形表示,尤其是象正面人、侧面动物之形的字占大多数。象形动物和人字在甲骨文里经常互用。而它们之间的再次组合便形成了...   详情>>
来源:《和田师范专科学校学报》 2013年第04期 作者:王毓红
3.殷商甲骨文艺术生命的现代升华
陈爱民
甲骨文的出土与研究,成为现代篆刻家甲骨文印创作的契机。而如何实现从甲骨文到甲骨文印的审美转化,则成为甲骨文印创作的关键。本文试从三个方面展开讨论:一,揭示甲骨文的发生机制;二,归纳甲骨文的审美机制;三,探索从甲骨文到甲骨文印的审美转化的规律。   详情>>
来源:《艺术探索》 2009年第05期 作者:陈爱民
4.《甲骨文字形表》摹写失误举例
陈婷珠;李新城
《甲骨文字形表》是甲骨文字形整理的最新成果,但仍然存在若干问题。为了更好发挥这一成果在甲骨文研究中的作用,笔者就管见所及,列举《甲骨文字形表》摹写失误之处,共74组,以就教方家。   详情>>
来源:《古汉语研究》 2011年第03期 作者:陈婷珠;李新城
5.《三千未释甲骨文集解》求疵五则
孙中运
此文对《三千未释甲骨文集解》提出五点意见:不可用同义代替的“通假”方法释甲骨文;不可用借声表义的假借字义释甲骨文;不可用讹化字、简化字形释甲骨文;不可用文字游戏滥释甲骨文;应按汉字的特点规律释甲骨文。   详情>>
来源:《古汉语研究》 2001年第03期 作者:孙中运
第2章 篆书的展望——秦汉之交文字
1.“书同文字”下的秦篆书法
李祥俊
秦王朝统一中国,实行"书同文字"政策,确立了秦代官方的标准篆书,对先秦古文字作了系统的规范化整理,为后世汉字的演进奠定了基础。作为"书同文字"书写典范的秦篆刻石书法,线条圆劲,结构规整,将书写性与装饰性的结合达到极致。相比秦篆刻石,秦诏版和出土秦篆墨迹在书写上轻松自在,线条多化曲为...   详情>>
来源:《衡水学院学报》 2015年第02期 作者:李祥俊
2.秦刻石雜考
陳夢家
<正>《史記·秦始皇本紀》所録秦始皇刻石有七:1.《嶧山刻石》立于二十八年。不録刻辭。徐鉉摹本三句爲韻,凡十二韻。2.《泰山刻石》立于二十八年。三句爲韻,凡十二韻。3.《琅邪臺刻石》立于二十八年。二句爲韻,凡三十六韻。4.《之罘刻石》立于二十九年。三句爲韻,凡十二韻。5.《東觀刻石》立...   详情>>
来源:《文史》 2015年第01期 作者:陳夢家
3.秦《泰山刻石》考辨——兼谈刻帖中的秦始皇刻石文字
尹一梅
<正>从秦始皇二十八年(前219)起,始皇帝曾东巡各郡县,在峄山、泰山、瑯琊、之罘、碣石、会稽等地立碑刻石,颂扬秦的功德。碑名后人以地名称之。碑文除《峄山刻石》之外,其余《史记》均有记述。秦代所立七石(又有八块和九块刻石说),①依立石年代排序为《峄山刻石》《泰山刻石》《瑯琊台刻石》《...   详情>>
来源:《碑林集刊》 2006年第00期 作者:尹一梅
4.秦始皇巡游刻石文化园
<正>二千多年前,秦始皇在丞相李斯等辅佐下,结束了战国时期诸侯割据、连年混战的局面,吞并六国,完成了统一中国的伟业,建立了我国历史上第一个中央集权的封建帝国。秦始皇为了到新征服的领地视察民情、宣示政令、炫耀皇威、朝山封禅,自秦始皇三十七年前后十年巡游天下,东巡所到之处均刻石纪功...   详情>>
来源:《中国秦文化研究(2011第1期...》 2011年第总第1期期 作者:
5.赖有残瓦传秦篆——记《秦诏量文字册》
冯磊
<正>秦始皇二十六年,即公元前二二一年,秦灭六国统一天下。是年,始皇帝下令统一文字、货币、度量衡。文字的统一由李斯、赵高、胡毋敬等进行整理,制定用于公文法令的标准文字,后世称之为"小篆"。度量衡的改革诏书至今仍存,诏曰:"廿六年,皇帝尽并兼天下,诸侯黔首大安,立号为皇帝。乃诏丞相状(隗...   详情>>
来源:《书法》 2012年第05期 作者:冯磊
第3章 汉字的繁荣——汉隶
1.清秀飘逸的汉隶技法(一)
方建勋
<正>汉代隶书是中国书法史上的一座高峰、一个丰富的艺术宝库。学习隶书者,汉隶为主要取法对象。从风格类型看,汉隶有朴拙一路,有野逸一路,有厚重一路,有端庄一路,有飘逸一路,等等。汉代隶书的载体主要有简、牍、帛与碑石两大类。本书技法解析的对象,是清秀飘逸一路的碑刻书法,选用了《曹全碑...   详情>>
来源:《书画世界》 2016年第01期 作者:方建勋
2.清秀飘逸的隶书技法(二)
方建勋
<正>四、竖直隶书的竖画,基本要求是"直"。但是,直得要有微妙变化,其微妙变化主要体现于提按与势向方面。(一)隶书的竖画常见的有垂露竖与悬针竖两种基本形态,如图4-1。有些隶书字帖中竖画,起头处往往强调方势,从而形成后世所谓的方笔。这种"方笔"或"方头"的出现,既与原书者的用笔法有关,也与...   详情>>
来源:《书画世界》 2016年第02期 作者:方建勋
3.清秀飘逸的汉隶技法(三)
方建勋
<正>八、转折之法通常我们所说的转折,其实在书法的用笔中是两层含义:转与折。以大篆为主的篆书,其横、竖两个笔画的交接处,通常是转,如《石鼓文》(图8—1)。到了隶书,不仅延续了转,而且频频出现折,转与折并用。隶书之后的楷书,也同样是转与折并用。转折笔画,有的很明显地可以看出是转,或者是...   详情>>
来源:《书画世界》 2016年第03期 作者:方建勋
4.清秀飘逸的汉隶技法(四)
方建勋
<正>十二、"之"法与"走之底"法"之"与"走之底"在汉碑隶书中出现次数非常多,而且写法也比较多样。从笔画来看,即是点、撇、捺的组合,其中捺其实就是一个倾斜的波画。点、撇、捺这三个笔画,每个都有多种形态,组合在一起,自然会带来多种形态变化。(一)"之"法且不说清秀一路隶书与朴拙一路隶书相比...   详情>>
来源:《书画世界》 2016年第04期 作者:方建勋
5.清秀飘逸的汉隶技法(五)
方建勋
<正>十六、篆构犹存隶书从篆书演化而来,许多字的结体都还保留着篆体字形。对今天的欣赏者来说,对那些学习书法从楷书入门者来说,可能会觉得有些陌生。反之,如果学隶书者具有一定的篆体认知,则会对隶书的篆意结体有一种亲近感。汉代隶书之所以在后人眼里古意盎然,很大程度上与它们的在结体上还...   详情>>
来源:《书画世界》 2016年第05期 作者:方建勋
6.瘦劲宽博藏巧于拙——汉隶《韩仁铭》赏析
雷长春
<正> 东汉是中国书法艺术史上一个极为重要的时代。随着隶书的日渐成熟,加之当时社会镌刻铭之风尚,东汉隶书碑刻达到了相当高的艺术成就。清代著名书法家钱泳说:“篆用圆笔,隶用方笔,破圆为方而为隶书”,一语道破了篆隶笔法之神髓。传世的东汉隶书碑铭极高,大部分是当时坟墓上立的碑、碣(大的...   详情>>
来源:《书画艺术》 1999年第05期 作者:雷长春
7.汉隶中的极品——《礼器碑》
董惠宁
<正> 《礼器碑》原是为记述鲁相韩敕于永寿二年(公元156)修饰孔庙、制造礼器而立的。全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》。东汉永寿二年霜月立。此碑字完整,是研究汉隶艺术的绝好资料,自北魏郦道元《水经注》首见记载,宋代至今著录最多。 《礼器碑》最早拓本,碑文内第十行“绝思”二字间,石泐痕未...   详情>>
来源:《艺苑(南京艺术学院学报美术...》 1997年第04期 作者:董惠宁
8.汉隶及其汉代碑刻
黄介艺
<正> 汉代碑刻是中国古代书法的珍贵遗产,在中国书法艺术史和汉字发展史上占有极其重要的地位,影响深远。尤其在山东省境内,现存世的两汉刻石、碑刻、残碑,令人瞩目。汉代是经济比较繁荣、文化也较发达的时期。由于实用和艺术的要求,汉以前波折繁复的篆书至汉代逐渐向方折简易的隶书步步递进。...   详情>>
来源:《书画艺术》 2000年第06期 作者:黄介艺
9.晁岱卫——潜心与汉隶对话的书法家
金桐
晁岱卫先生一九五二年出生历史文化名城——徐州。现任徐州书画院书记、副院长。国家一级美术师。江苏省第六届文代会代表、江苏省国画院特聘书画家。二○○○年在中国文联、国家文化部主办的“世界华人艺术大展”中被授予“世界华人艺术家”称号。   详情>>
来源:《剧影月报》 2006年第05期 作者:金桐
第4章 行书、楷书的共鸣——魏晋书法
1.魏晋风度与新体书法之神韵
郝晓虎
汉魏间之旧体书法——章草、楷书,高古而质朴,谓之"古质";东晋中期经王羲之革新出的新体书法——楷书、行书和草书,则呈现出一派新妍之貌:流美妍丽,飘逸洒脱,婉转纵逸,"文质彬彬"。这一崭新的书法意象与魏晋时期的人物品藻、审美时尚、文艺思潮、欣赏人格个性之美、尊重自我价值等时代主题是息...   详情>>
来源:《安庆师范学院学报(社会科学...》 2016年第03期 作者:郝晓虎
2.魏晋书法视觉形式的审美管窥
张嫣格
魏晋书法是中国书法的重要转型期,其中楷书、行书、草书等多变与兼容的书法形式可以说是历史上绝无仅有的。这一时期的书法不再局限于一般的实用性需求,而是进入审美自觉的艺术领域。从魏晋书体视觉形式的嬗变中,阐释和证明魏晋士人在书法上审美的觉醒与自觉。通过视觉形式呈现出点画、线条以...   详情>>
来源:《成都大学学报(社会科学版)》 2015年第03期 作者:张嫣格
3.浅谈魏晋南北朝时期书法的艺术特点
黄静
魏晋南北朝时期的书法,对中国书法史有两方面的影响,其中表现为:一,众多行书名家对行书方面的影响。二,魏碑对楷书发展的重要作用。   详情>>
来源:《现代营销(学苑版)》 2012年第08期 作者:黄静
4.《兰亭集序》的文化意义及其艺术价值
马得瑜
《兰亭集序》既是中国传统文化的典型载体,又是中国书法艺术的巅峰之作。其丰富的文化意蕴表现为节庆礼俗、文人雅集、玄学思想、魏晋风度、山水怡情等,在中国书法艺术中又被称为"天下第一行书",代表了行书的最高成就。   详情>>
来源:《江南大学学报(人文社会科学...》 2016年第02期 作者:马得瑜
5.论锺繇“三体书”及其影响
陆东方
研究前期书法史时,书家在书体演进中的作用容易被忽略。文章对锺繇"三体书"及其影响的研究,从锺繇所处时代文化背景、书法发展的实际情况及书家的历史地位等方面进行了较详细的考察,发现锺繇"三体书"是当时实用而流行的书体,"皆为世人所善"与其政治生涯紧密相系,是由实用而上升到艺术层次的,并...   详情>>
来源:《渤海大学学报(哲学社会科学...》 2011年第06期 作者:陆东方
6.王羲之行书地位变化原因探微
李胜伟
<正>一、行书的出现与王羲之时代的行书状况在魏晋时代日常所用的文字里,如楼兰遗址的一些简牍、纸张文字,就能看到早期行书的模样了。实际上,早期行书出现的时间可能更早。据张怀瓘《书断》云:"行书者,后汉颍川刘德升所造也。即正书之小伪,务从简易,相间流行,故谓之行书。"(朱长文2012:210)尽...   详情>>
来源:《汉字文化》 2016年第01期 作者:李胜伟
第5章 楷书、草书大繁荣——唐宋文字发展
1.简论张旭、怀素草书的不同表现
葛建伟;李中合
张旭、怀素均是唐代草书大家,尽管特色相近,风格同类,但又有着较大区别。性情上,张旭至情至性,怀素平和冷静;书法表现上,张旭追求情感的抒发,怀素则排斥感情;张旭追求动感,怀素则追求造象;张旭着眼于意,怀素则着眼于法度。风格上,张旭浑厚凝重,怀素简净爽利;张旭显得颠,怀素显得狂。   详情>>
来源:《商洛学院学报》 2008年第04期 作者:葛建伟;李中合
2.敦煌本柳公权书《金刚经》拓本研究
毛秋瑾
敦煌藏经洞发现的三种唐碑拓本受到广泛关注。其中题为柳公权所书《金刚经》拓本最为完整,却引起学者们的争议。本文结合文献史料及已有的研究成果,主要从拓本缺字现象及书法风格两方面来论证这一碑拓为后人伪托之作。   详情>>
来源:《中国国家博物馆馆刊》 2013年第11期 作者:毛秋瑾
3.颜真卿书法的阳刚气质
章炳炎
本文通过对颜真卿不同时期、不同字体的典型杰作分析 ,论述了颜真卿书法艺术的主要特征表现在内烈外刚、奔放劲健的阳刚之气。笔者认为 :高尚的人格 ,不一定能创作出高尚的艺术品 ,但优秀的艺术品必须以高尚的人格为后盾。颜真卿书风得力于其坎坷曲折、充满正义抗争的生活经历 ,得力于其内在的...   详情>>
来源:《绍兴文理学院学报(哲学社会...》 2000年第02期 作者:章炳炎
4.论颜真卿书法风格的形成和对中国书法的贡献
张耀龙
广义上书法是作为一种文字的表现形式的,"中国书法"是书法中的一种,但是在中午悠久的历史发展的影响下,中国书法被赋予了丰富的生命和含义,成为了一门艺术。中国书法是将汉字与情感表达结合在一起从而进行汉字的书写,形成了书法这门艺术。中国书法有着自身独特的风格和表现形式,拥有深层次的情...   详情>>
来源:《艺术品鉴》 2016年第04期 作者:张耀龙
5.欧阳询与唐代初年楷书典范形态的确立
李祥俊
南北朝后期、隋及唐代初年,重视法度、融合南北创立新体楷书的典范形态成为书法发展主导趋势,欧阳询是其杰出代表.欧阳询诸体兼善而以楷书成就最高,他以南朝二王书法为基础,吸收北朝书法在点画书写、单字结构上的成就,创作出以《九成宫醴泉铭》等为代表的楷书典范作品,使新体楷书达到完全成熟...   详情>>
来源:《衡水学院学报》 2016年第01期 作者:李祥俊
6.米芾书法中的尚古
程亮
米芾是宋代著名的书画家,他的书法成就,不仅在宋代影响至深,而且在整个中国书法史上,都有着极其重要的地位。米芾从集古字(这里的集古字就是临摹前辈书法家写字方式的意思)开始学习,对古代书家的用笔、章法、结字、气韵等都有很高的造诣,其传世作品也不少。本文运用资料分析、作品对比分析等研...   详情>>
来源:《艺术科技》 2016年第04期 作者:程亮
7.宋徽宗钱文书法艺术探微
沈奇喜
我国古代钱文书法艺术之最者为宋代,宋代钱文书法艺术之最者为徽宗时期,徽宗时期钱文书法艺术之最者为瘦金体。瘦金体钱文铁画银钩,瘦劲飘逸,再衬以精湛的铸工,精美绝伦。   详情>>
来源:《江西金融职工大学学报》 2005年第04期 作者:沈奇喜
8.论宋徽宗“瘦金体”书法的艺术特色
李冰林
在中国书法史上,宋徽宗创立的"瘦金体"是在学习"王字"一脉的基础上融汇诸多名家的精髓而形成的一种书体。"瘦金体"书法的艺术特点,一是具有独创性,且能够入古出新;二是其书法在结体和用笔上特征显著,具有可识别性;三是其气象文雅萧闲、率真自然,又兼具帝王风范。"瘦金体"对后世书法的发展影响...   详情>>
来源:《宿州学院学报》 2014年第09期 作者:李冰林
价格:¥23.50

书评

0/400
提交
以下书评由主编筛选后显示
最新 最热 共0条书评

分享本书到朋友圈