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作品简介:

本书收集了有关中国书法方面的不同文章,供书法爱好者更好地了解中国书法的发展、书法作品的欣赏、书法与美学、书法作品的创作、书法作品的收藏等方面的知识。不同角度的文章,展现了书法鉴赏的一片新天地,细细品读,能让书法爱好者的书法知识更加丰富,视野更加开阔,书法鉴赏能力得到提升。

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刘五生
城西小学
序言

序言

中国书法文化源远流长。社会各行各业,特别是教育部门有许多书法爱好者。但不少同仁因为没有通过系统学习,对书法的历史文化了解不多,对书法知识掌握不全,对书法作品的欣赏胸无点墨。本书收集了部分关于书法的发展、书法的欣赏、书法与美学、书法的创作、书法的收藏等几方面的文章,供书法爱好者阅读,细读此书可以从中了解不少关于书法方面的知识。

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第1章 书法的发展
1.中国书法教育的起源及其内容
李正庚
文字的产生意味着书法的出现,文字书写活动,即是书法活动,而文字书写教育,亦即是书法教育。殷商甲骨干支表"六甲"习辞,是最早见到的中国古代文字书写教育史料,是中国书法教育最早的范本和教育内容,标志着中国书法教育的开端。这一书法教育内容,从殷商、西周,一直延续到魏晋南北朝。至唐初,由于...   详情>>
来源:《河南社会科学》 2010年第05期 作者:李正庚
2.中国书法的传统生存与发展方式——从传播的视角
章剑华
中国书法艺术是靠传播来获得生存空间的。就一定意义而言,中国书法艺术生存和发展的历史就是书法艺术自身传播的历史。中国书法的传播历史源远流长,在历史流变中又不断衍生出新的丰富的传播方式。即便在当今电子化、信息化的媒介信息时代,传播方式变得更加多样化的大的时代背景下,历史上留传下...   详情>>
来源:《艺术百家》 2009年第06期 作者:章剑华
3.万里黄河流淌出中国书法——书法在文化地理视域中的历史...
李象润
审读中国5000年历史的文化长卷,诠释万里黄河具有的"文化主体"意义,深刻而具体地影响了包括汉字和书法艺术在内的诸多艺术门类发生与发展的全部过程。旨在重新认识"黄河文化"的基础上,以中国书法的生成为个案,辨析了黄河文化与中国书法的三要素汉字、审美趣味与书写者之间复杂而密切的关系,揭...   详情>>
来源:《管子学刊》 2014年第02期 作者:李象润
4.宋代书学:“形象喻知”述评方式的落幕及其原因
陈谷香
汉字是先民以"象形"为基础而创造出来的,故"以形写象"的内在诉求极大地促成了"形象喻知"的述评方式在中国古代早期书法批评中的兴盛。但到了宋代,米芾、朱长文等人则提出了"要在入人,不为溢辞"的新的批评观点,当时的书法史论著都不约而同地采用了这种平实、明确的批评文风。其原因是多方面的。...   详情>>
来源:《浙江大学学报(人文社会科学...》 2010年第09期 作者:陈谷香
5.中国文字从起源到形成和书法同时产生——著名历史学家李...
许洪国
八月三十一日,本刊主编刘正成、编辑李义兴、严峻、许洪国,在中国社会科学院历史研究所宫长为先生的陪同下,采访了我国著名学者李学勤先生。李先生就文明、文字起源、中国文字的特点与书法等诸多学术界热点问题作了精彩的阐述。现根据录音整理成文,予以发表,以飨读者。   详情>>
来源:《中国书法》 2001年第10期 作者:许洪国
6.中国书法的历史创新与未来发展
杨立言
<正>从历史走来的我们,对于不如人意的现实出于责任感,而心存忧患,这是无可非议的,因为“无忧则不有发愤,处患当思革新”。这是历史给予未来历史创造者的启示和召唤。创新是生命价值的科学体现。人类历史是这样,中国文化艺术的历史是这样,中国书法的历史又何尝不是这样?我们又如何能挡它一路前...   详情>>
来源:《美术观察》 2006年第08期 作者:杨立言
7.中国书法的传承与发展
彭建成;尹钟宏
中国书法是中国文化的核心表达,绵延几千年,自古以来中国书法就有不断自我更新的能力。特别是当代中国书法的传承与发展自有当代的特点,在时代突变的背景下,在文化的传承中,在书法的内在规律的支配下传承,而产业化、市场化、教育化、社会化、大众化等新的书法发展趋势也不能小视。   详情>>
来源:《文艺生活(艺术中国)》 2015年第01期 作者:彭建成;尹钟宏
第2章 书法的欣赏
1.古代书法大家经典作品欣赏
<正>~~   详情>>
来源:《辅导员》 2013年第02期 作者:
2.馆藏古代书法撷英
任文岭
<正>中国书法是汉字的书写艺术,是中华文明的标志性符号,它历经数千年发展演变,不仅是中华文化瑰宝,也是世界文化艺术宝库中的璀璨明珠。广东省博物馆藏有大量古代书法作品,其中尤以明清书法和广东书家作品最为丰赡,本文结合中国书法演变与发展的历史进程,对馆藏古代书法精品进行简要梳理与介...   详情>>
来源:《文物天地》 2016年第12期 作者:任文岭
3.从魏晋“折刀头”隶书论字体的笔法与韵味的关系
姚宇亮
<正>杰出的艺术品总是有一种令人味之无穷、品之愈妙的"韵味"。可以说,"韵味"是杰作之所以成为杰作的必要素质。在中国古代书法审美体系中,"韵味"具体体现为书法作品的"气韵"、"古意"、"天趣"、"朴茂"等多种表现形式。而相反,缺少"韵味"的书法作品,总是让人感觉过于"刻意"、"矫厉"、"平板",缺...   详情>>
来源:《书法赏评》 2010年第04期 作者:姚宇亮
4.弘一大师书法作品中的文学内容研究
陈江红
作为20世纪最杰出的书法家之一,弘一大师(李叔同)的书法独树一帜。从弘一大师书法作品入手,探研其书法作品中另一个重要元素——文学,通过归纳分析其文学内容的类型、主题思想和文学特色,凸显弘一大师书法作品的文学价值,有助于更加全面深入地理解、欣赏弘一大师书法作品的思想性和艺术性统一...   详情>>
来源:《重庆科技学院学报(社会科学...》 2012年第21期 作者:陈江红
5.从米芾“集古字”说起——评《历代书法名家草书集字丛帖...
曹军
<正> 『吾书小字行书,有如大字。唯家藏真迹跋尾,间或有之,不以与求书者。心既贮之,随意落笔,皆得自然,备其古雅。壮岁未能立家,人谓吾书为集古字,盖取诸长处,总而成之。既老始自成家,人见之,不知为何为祖也』。这是米芾《海岳名言》中一段极为重要的文字,也是其数十年笔墨耕耘的肺腑之言。有...   详情>>
来源:《书法之友》 1999年第11期 作者:曹军
6.刍议书法作品的欣赏与品评
全红霞
赏评一幅书法作品,如果根据作品所给的印象直观地评说这幅作品好或不好,原因却无从论述,这是不能称之为欣赏与品评的。文章就如何欣赏与品评书法艺术的问题作了初步阐述。   详情>>
来源:《艺术教育》 2007年第09期 作者:全红霞
7.论书法欣赏之“统一”
徐斌
<正>书法欣赏是欣赏者接触书法作品而产生的一种审美活动。现代书法家沈默尹先生说:"世人公认中国书法是最高艺术,就是因为它能显出惊人奇迹,无色而具画图的灿烂,无声而有音乐的和谐,引人欣赏,心畅神怡。欣赏书法作品,总是根据自己的学识修养在感受的基础上展开丰富的联想和想象,对书法作品进...   详情>>
来源:《艺海》 2011年第11期 作者:徐斌
8.书法欣赏中的体验问题
胡达生
<正> 书法是一种视觉艺术,欣赏书法要靠眼力,这是众所周知的.作为一种植根于民族传统文化中的抽象艺术,却有着它特殊的深度.因而,书法艺术的欣赏和学习,也就随之要求主观上有一个心态上的深度.这个心态深度的实现过程,就是对书法艺术作品真谛不断深入体验的过程.这种体验越是精微深刻,欣赏眼光...   详情>>
来源:《天水师专学报》 1991年第02期 作者:胡达生
第3章 书法与美学
1.书法历史与美学的全新建构
唐辉;杨颂
<正> 书法是中华民族对于世界民族艺术之林的独特贡献。中国现代著名学者书法家沈尹默认为,书法是“世人公认的最高艺术”。美国现代美学家赫伯特·里德说:“中国书法艺术的抽象美,实际上也是所有真正艺术的原则。”一个令人叹息的历史事实是:虽然中国书法艺术的历史源远流长,几乎与华夏文明历...   详情>>
来源:《湖南师范大学社会科学学报》 1993年第03期 作者:唐辉;杨颂
2.谈中国书法艺术的美学特点
赵福
<正>被称为民族文化四大瑰宝之一的中国书法以其独具的魅力为世人瞩目。有关书法美学特点的问题前人已有过很多论述。作为一个从事书法创作与教学的实践者,我想就中国书法艺术美学特点这个问题谈一点自己的浅见。   详情>>
来源:《美术大观》 2011年第10期 作者:赵福
3.略论书法作品的势、形、位以及三者之间的关系
王潇潇
势、形、位在书法作品中的鉴赏和美学价值的中起到的作用不言而喻。书法作品的"形",是线条内部复杂的变化和力度感,使线条的形体具有复杂的边框和体积感;"位",是指位置,位置是线条在平面内摆放的位置,位的作用是达到和实现书法作品的和谐;对于"势"的理解应当从三个方面来理解,分别是:笔势、取...   详情>>
来源:《北方文学(下半月)》 2012年第08期 作者:王潇潇
4.浅析中国书法美学风格之——“瘦”
冯猛
<正>"瘦"是中国书法美学视野中的重要审美范畴,它与"巧"、"真"、"方正"、"肥"、"姿媚"、"险峭"、"自然"等一直是书家的美学旨趣和审美追求,诠释着不同历史时期的书体规范转变和艺术美学思潮。"贵瘦"表现出作为批评者的书论家,或作为创作者的书法家的个性气质和审美心理,展现出他们的美学趣尚和...   详情>>
来源:《东方艺术》 2015年第04期 作者:冯猛
5.中国书法美学视野中的“媚”论
何世剑
“媚”是中国书法美学视野中的重要审美范畴,它既代表着书家的美学旨趣和审美品格,也体现出书体规范的转变和艺术追求的时代潮流。中国书法美学视野中的“媚”论,大致引入于魏晋南北朝,升格于唐宋,深化于元明清。“媚”书生成在于多用“侧锋”,下力合度;加长点画,取势圆长;一般多用羊毫或兼毫...   详情>>
来源:《艺术探索》 2007年第02期 作者:何世剑
6.东方美学视野下的中国书法
陈龙海
东方美学和艺术是不同于西方美学和艺术的另一种美学体系和艺术形态。长期以来,我们以西方美学原理来阐释中国书法,难免有牵强附会之嫌,而以东方美学来观照中国书法具有更强的针对性。本文将中国书法置于东方美学的语境中,试图从中国书法的审美取向、书法的语言、书法创作、书法接受、书论的言...   详情>>
来源:《华中师范大学学报(人文社会...》 2006年第01期 作者:陈龙海
7.从接受美学的角度看行走在实用与审美双轨上的中国书法
龚勇富
<正>一、中国书法接受中的审美性任何一门艺术都源于人的创造,其本质体现的是人精神、情感和生命志向,书法成为一门艺术与人的精神发展和认识不可分割。在接受美学的视野下,接受者的接受活动对事物的发展起着至关重要的作用。书法艺术的发展和流变同样受接受者的影响和制约。很多书法研究者常...   详情>>
来源:《书法赏评》 2014年第01期 作者:龚勇富
8.苏轼的书法作品构成与特征分析
刘超
分析苏轼的书法作品郭恒与特征,有助于学生和研究者更好地认识苏轼的书法作品,并且在苏轼的书法作品中学习到知识。   详情>>
来源:《美与时代(中)》 2016年第11期 作者:刘超
9.论《中国书法》对当代书法美学之建构
毛万宝
<正>当代书法美学起步于上世纪七十年代末与八十年代初。一九七九年那年,金开诚撰就《中国书法的艺术特征》[1],秋文发表《中国书法艺术的特点》[2],韩玉涛发表《书意—〈孙过庭论〉第三章第一节》[3],刘纲纪推出专著《书法美学简论》[4]。金、秋、韩三文发表之后未见多大反响,倒是刘纲纪《书...   详情>>
来源:《中国书法》 2012年第12期 作者:毛万宝
10.迹象韵格,以舞道心——中国书法与舞蹈的美学共性探究
任娜;何琦
以林怀民及其"云门舞集"为研究对象,着重探讨中国书法与舞蹈的美学共性,同时对这些美学特性的本质和形成渊源进行分析。认为,中国书法与舞蹈有着相通的时间观和空间观,从而由"迹"到"象"构成了书法与舞蹈的运动方式,体现出别具特色的动势美;中国书法与舞蹈都是以"艺"贯"道",千变万化的风格皆源...   详情>>
来源:《美育学刊》 2011年第03期 作者:任娜;何琦
第4章 书法之创作
1.书法创作的意识情态论
傅如明
书法艺术创作不是简单的技法表现,而更应该是书家的意念、学识、性情以及作品表现出来的形态.创作前的意识、理念、审美取向决定了作品的品味,创作中的学识、才情的自然流露决定了作品的内涵,创作后作品表现出来的形态决定了作品审美价值.文中通过理论分析法、实践调研法、比较分析法来梳理相...   详情>>
来源:《西安工业大学学报》 2013年第03期 作者:傅如明
2.“无意为书”纵探
汤大民
<正> “意”是我国重要的古代美学范畴,其内涵及外延,众说纷纭。我所论及的“意”是指书法的审美心态。“意”有两种存在形式:有意,即自觉地、有意识地进行书法审美创造和审美鉴赏的心态;无意,即指不自觉的,无意识(亦作下意识或潜意识)的书法审美活动。“意在笔先”,当属有意为书,“意在笔后”...   详情>>
来源:《书法艺术》 1994年第03期 作者:汤大民
3.道法自然
钟明善
<正>在书法学习、研究、创作中,悟性是最关键的。所谓悟性,就是基于对天、地、身、物的体验,在灵魂深处所撞击出来的艺术火花。我以为书法创作有三个阶段:第一阶段:寻寻觅觅,刻意求是。书家在潜心研究前贤艺术经验,博览古今之后,寻求表达自己意象、性情的书法语言,寻找自己的"心线"。为创作理...   详情>>
来源:《中华书画家》 2015年第02期 作者:钟明善
4.书为心学——论心理诸因素在书法创作中的活动规律
侯忠明
创作主体的心理因素对书法创作有重要影响。根据对书法创作活动影响的深度、广度和效度,我们可以将心理诸因素在书法创作中的活动规律归结为五大方面:动机关乎书法创作的乖合,情绪酿就书法创作的气韵,思维提升书法创作的效能,气质影响书法创作的风格,价值观奠基书法创作的品质.关注书法艺术创...   详情>>
来源:《广西师范大学学报(哲学社会...》 2008年第05期 作者:侯忠明
5.论书法创作的动机与心态
虞晓勇
书法创作是书法艺术最重要的一个组成部分,它集中体现了书家的艺术创造能力,本文就书法创作过程中的动机与心态作了探讨,希望能对研究书法创作观念的构成、书家审美追求的多样性,以及当代书法创作实践等诸方面问题有所补益。   详情>>
来源:《艺术百家》 2009年第S2期 作者:虞晓勇
6.谈书法创作与文学修养之间的关系
查斯璇
书法创作与文学修养之间密切相关,首先,文学修养是书法创作的基础,即书法创作者如果不具备一定的文学修养,其书法作品难以打动人;其次,书法创作中可以反映出一个人的文学修养,即通过一个人的书法作品能够体现出其个人的文学修养;最后,文学修养重在修德。正是从这三方面对书法创作与文学修养之...   详情>>
来源:《赤子(上中旬)》 2015年第09期 作者:查斯璇
7.谈现代书法创作中的观念与技巧
甘志斗
本文讨论了现代书法创作中的两大课题 :如何看待“观念”和“技巧”。认为理性的思辩需要把传统的、当代的文化形态纳入现代书法创作的视野。如果把现代书法形态看作一种观念 ,就需要打破具体样式 ,对资源重新粘合   详情>>
来源:《南平师专学报》 2004年第01期 作者:甘志斗
8.关于书法创作中的取象
刘俊
书法家把从大自然中获得的美感,概括曲折地反映到书法创作中来,使其作品纵横有象,物象生动,从而形成自己的书法风格,这就是书法创作中的取象。书法取象有一定的概括性和寄托性。取象是产生书法意境的先决条件,它决定书法作品的格调。书法创作不仅要通过观察和领悟的途径,还必须运用形象...   详情>>
来源:《辽宁工程技术大学学报(社会...》 2001年第04期 作者:刘俊
9.论书法的创作与创新
王升
书法创作的本质是一种冲动,是一种表达的需要,也是一种书法理性的思考。只有当书法创作者具有创作意识、审美意识、创作热情、文化修养,以及在好的创作状态时,书法创作才会有好的开始。而书法创新是书法创作的进一步升华,只有当书法创作者有自己的个性风格,在书法创作中不流俗,不媚俗,不庸俗,...   详情>>
来源:《邯郸学院学报》 2010年第04期 作者:王升
10.从历代的书法品第谈书法创作中的几个问题
杨晓军
在古代的书法品第中,包含着丰富的书学思想。本文从历代的书法品第入手,着重分析了书法创作中应注意的三个问题:把握书法艺术的生命精神,实现技道两进是书法创作的灵魂;发扬主体精神,追求作品的高品位可谓是书法创作的核心,与前者共同构成了书法创作的内容,是影响书法作品品位高低的重要因素;...   详情>>
来源:《艺术科技》 2014年第07期 作者:杨晓军
第5章 书法之收藏
1.从张怀瓘《书估》看古代书法作品的定价方式
唐朝轶
<正>当代书法在今日可谓一片繁荣,拥有比历史上任何一个时代都多的书法家和书法爱好者,有一大批依靠书法维生的职业书法家,书法市场交易也非常的火热。艺术家已不再讳谈市场,大多还有意识地参与市场运作,迎合市场创作。书法的商业化倾向已是当下书法界不可回避的现象。那么,书法家究竟如何进入...   详情>>
来源:《中国书法》 2011年第11期 作者:唐朝轶
2.书法作品收藏投资有技巧
缘来
<正>收藏书法作品应该有明确的思路,收藏和投资都是有层次的,要根据自己的经济实力、目前达到的学识、判断真伪的眼力、承受风险的能力,来决定收藏的层次。和所有艺术门类一样,书法收藏或者欣赏都有共同的规律,就是由近及远、由浅入深、由表及里。大的鉴赏家,几乎都是从收藏近现代书法起步。因...   详情>>
来源:《公关世界》 2015年第02期 作者:缘来
3.关于书法收藏与投资的几个问题
书法被视为最能体现中国艺术精神的表现形式,然而书法的高度抽象性决定了它的高欣赏门槛和收藏群体的小众化。因此,在历来的书画市场中,它始终处于位高价卑的尴尬处境。直到2006年中国书画市场进入理性调整阶段之后,书法市场才逐渐抬头。对于如何进行书法的收藏与投资问题,本刊记者日前专访了...   详情>>
来源:《东方收藏》 2013年第07期 作者:
4.当代书法市场的拍卖收藏取向
原以婧
<正>2010年国家对房地产市场进行宏观调控,不少人把在房地产市场上赚到的钱转向了收藏市场,书画是这些商家最青睐的投资品。进入本世纪以来,随着艺术品市场的迅猛发展,书法这一板块也得到迅速提升。截至2011年底国内所有的拍卖公司都完美收官,书法市场再创新高。一些知名书法家的作品价格依然...   详情>>
来源:《书法赏评》 2012年第04期 作者:原以婧
5.是买名望还是买书艺——文化名人书法收藏之我见
朱浩云
<正>大家知道,名人书法名人在先,书法在后。从某种角度而言,书法作者的名望至关重要。在中国各历史时期,都会涌现一批政治、军事、文化、艺术、高僧等名人,在这些名人中,有的名望   详情>>
来源:《金融经济》 2010年第23期 作者:朱浩云
6.米芾书法收藏的品位
袁宗玉
<正>米芾作为大书法家,同时也是北宋有名的大收藏家,与他在书法艺术上取得的不凡成就相对应。他在书法收藏上也有自己很高的要求,有很高的收藏品位。当然,更准确地说,是有一个从低到高的过程,这是随着米芾对书法的认识的提高、眼界的扩展以及年龄增长、身份地位的提高逐步变化的。具体地来分析...   详情>>
来源:《中国书法》 2012年第04期 作者:袁宗玉
价格:¥22.00

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