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作品简介:

本书从陶瓷所呈现的色彩这一角度,研究各种颜色在陶瓷上的成因,简要阐述其技术条件,挖掘其产生的社会文化背景、时代审美心理等问题,并分析其对于中国文化审美走向的影响。

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关键词:

瓷器 色彩 历史变迁
陈清清
福州市鼓山新区小学
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第1章 白
1.唐代邢窑白瓷艺术
丁叙钧
<正>邢窑一词,首见于唐代文献,再见于宋元文献;邢窑白瓷,出土于唐代墓葬,或见于传世器物。由于窑址长久未见发现,传世实物与文献的记载,得不到切实有效的映证,令人十分生疑,邢窑是否存在?20世纪80年代之前,对邢窑白瓷的研究仅停留在根据文献记载对传世或墓葬出土器物进行考证和研究,无法进行科...   详情>>
来源:《上海文博论丛》 2012年第04期 作者:丁叙钧
2.纯洁的白色——宋代定窑的美
李笑涛;东方IC
<正>宋代大诗人苏东坡在定州时,曾用"定州花瓷琢红玉"的诗句,来赞美定窑瓷器的绚丽多彩。定窑为宋代五大名窑瓷器之一。五大名窑中,唯定窑以装饰见长,白色最为名贵,《归潜志》有联语:"定州花瓷瓯,颜色天下白"。2015年6月6日,由中国舍得拍卖国际(澳门)有限公司举行的一场艺术品拍卖会上,一件中...   详情>>
来源:《金桥》 2015年第10期 作者:李笑涛;东方IC
3.元——枢府瓷的发展
赵娇娇
元世祖忽必烈于至元十一年(1274)开始大举伐宋,至元十六年(1279)南宋亡,完成了全国大统一。至元十五年(1278),南宋还没完全灭亡,忽必烈王朝便在距京城数千里之遥是江南偏僻一隅的景德镇匆匆忙忙地设置了"浮梁磁局"——一个专为皇家烧造瓷器的机构。在景德镇定制"枢府瓷"的枢密院,其设立始于五...   详情>>
来源:《艺术品鉴》 2016年第02期 作者:赵娇娇
4.一代绝品 永乐甜白
刘英杰
镜花水月云边探竹甜白瓷若加上画花工艺,整个会形成一种镜中花、水中月的飘渺意味,很为现代人所钟爱,拍场上明代永乐甜白瓷屡创天价,而且明永乐以后,宣德、成化包括弘治年间多有甜白精品,并且康乾雍三朝仿制无数,是以收藏者不但要鉴藏真赝,辨...   详情>>
来源:《金融时报》 2013-01-04 作者:刘英杰
5.历代德化窑白瓷的研究
郭演仪;李国桢
分析鉴定了十五种历代德化白瓷和影青典型样品的化学组成、显微结构以及物理和陶瓷性能。为了了解古代德化白瓷和作为重要技术因素之一的原料之间的关系,尚对两种当地产的瓷石作了研究。 从分析和研究的结果发现: 德化瓷胎和釉中钾含量高,此与当地原料的特性有密切关系。这是一个适应于素雕而...   详情>>
来源:《硅酸盐学报》 1985年第02期 作者:郭演仪;李国桢
第2章 黑
1.浙江古代黑釉瓷器——兼论我国黑釉瓷器的起源
叶宏明
<正> 现今的浙江省,是春秋战国时代越国故地,也是我国青釉瓷器和黑釉瓷器的著名发源地,有着悠久的制瓷历史。秦统一中国以后,于此置会嵇郡,东汉顺帝永建四年(公元129年),分浙江以西为吴郡,以东为会嵇郡。东汉晚期,会嵇郡地上虞首先创制出成熟的瓷器,尔后的三国和西晋时期,在金华和温州两地区,...   详情>>
来源:《中国陶瓷》 1982年第01期 作者:叶宏明
2.山西黑釉瓷概述
王轶鸿
<正>在中国陶瓷史上,山西是古窑址众多的省份之一,充足的瓷土原料和资源丰富的煤炭,以及充沛的雨水,赐予了它瓷业生产的各种先决条件。从雁北到晋中、晋南,许多窑址的地表至今仍   详情>>
来源:《文物世界》 2010年第06期 作者:王轶鸿
3.河南南乐县出土黑釉瓷器
史国强;武俊阁
<正> 近年来,在河南省南乐县的韩村、郁家村等地发现了一些被称为"河南天目"类型的黑釉瓷器。现将其中几件有代表性的器物简介如下。 1.小口双耳壶(图一) 一件。1980年8月出土于南乐县韩村一北宋墓中。高10.5、最大腹径6厘米。口椭圆,细颈,亚腰,颈部有两手制细耳,轮制圈足。胎质灰白色,施黑   详情>>
来源:《文物》 1982年第12期 作者:史国强;武俊阁
4.磁州窑系的黑釉瓷器
王长启
<正> 在西安市征集与出土的瓷器中,有相当数量的宋至清时期的黑釉瓷器。当时生产黑瓷的地域很广,即磁州窑系各窑均烧黑瓷,这有历史背景与社会根源。唐代以后特别是宋代饮茶与"斗茶"之风盛行,一些上层人物喜好用黑瓷茶具,在黑瓷中出现了艺术性很高的装饰,如兔毫、油滴、玳瑁等。蔡襄在《茶录》...   详情>>
来源:《收藏界》 2003年第07期 作者:王长启
5.凝重腴美乌金釉 端庄优雅观音樽
马广彦
<正>在西安悟陶斋古瓷标本博物馆里,有件十分珍贵的清康熙朝乌金釉观音撙(图1、2)。观音樽高33.5、口径10.3、最大腹径15、底径9.6厘米。乌金釉属黑釉品种,但它有别于普通黑釉。普通黑釉是以含铁量很高的黏土作制釉原料的高温釉种(氧化铁含量3.9%以上,有的接近10%),自东汉中晚期已创烧成功。因...   详情>>
来源:《收藏家》 2005年第09期 作者:马广彦
6.唐耀州青瓷和黑釉瓷
陈显求;李家治
<正> 绪言耀州窑是我国古代名瓷之一.经过多年的考古发掘和研究,从大量出土的碎片和实物表明,"耀州窑创烧于唐,烧制黑釉、青釉、白釉瓷器.入宋以后,青瓷得到了很大发展,北宋中期以后为鼎盛时期".关于耀瓷器物的种类和器型、胎釉的时代特征、生产工艺以及艺术装饰手法已有详细的报导,除了早期的...   详情>>
来源:《中国陶瓷》 1990年第04期 作者:陈显求;李家治
7.唐代黑釉塔式盖罐
杜雪燕
<正>1972年,在耀州窑遗址黄堡窑场中心区一座墓葬之中出土了一件唐代黑釉塔式盖罐,它集中体现了唐代耀州窑装饰、造型、制作、烧成工艺的成就,本文试对其装饰艺术及文化内涵作以浅析,敬请专家斧正.   详情>>
来源:《文博》 1996年第03期 作者:杜雪燕
8.宋代的建盏
林巧
<正> 茶盏在唐代诗文里,有时叫“碗”,有时称“瓯”。从宋代开始,因为饮茶的碗比吃饭的碗小巧精致。为了把它们区分开来,则把饮茶的碗称为茶盏。而“建盏”是宋人点茶最喜用的黑釉瓷茶盏。她以其釉面独特的艺术风格,被视为一颗瓷坛名珠。许多文人雅士也为之诗兴大发。北宋诗人苏轼写的“忽惊午...   详情>>
来源:《福建艺术》 1999年第06期 作者:林巧
9.北方之色 晋蒙两地宋金元黑釉瓷集萃
赵凡奇;魏孔
<正>黑釉瓷产生于东汉,成熟于东晋,发展于隋唐,繁荣于宋金。宋金时期,南北黑瓷各领风骚,争奇斗艳。建窑茶盏风行一时,曲阳黑定名重天下;吉州窑色彩斑斓,磁州窑雅俗其赏。黑釉装饰更是绚丽多姿,令人目不暇接,釉滴如繁星满天,兔毫似彗星落雨;剪纸贴花尽显婉约精致,剔刻划花散发率真质朴;窑变、鹅...   详情>>
来源:《收藏》 2015年第07期 作者:赵凡奇;魏孔
10.永乐二十一年黑釉三足炉
刘新园
<正> 明永乐二十一年黑釉三足炉,1999年明御器厂遗址出土,现藏景德镇官窑博物馆。炉高11.7、口径13厘米。平口厚唇,束颈,口下作兽耳一对,圆腹,腹下有乳突状三矮足。外挂黑釉,黑中泛黄,色泽温润,属所谓半木光釉。内壁露胎,胎质细腻洁白。圆腹正中用铁刀剔除黑釉刻楷书题记,再在露胎的笔划中填以...   详情>>
来源:《文物》 2003年第11期 作者:刘新园
第3章 青
1.试探原始青瓷之本名
王光尧
本文以考古资料为据,从生产与使用人群入手考察,在钩沉文献后认为,中原古代文献记载的、扬州贡品中的琨瑶极有可能是中原人对原始青瓷的最早记载,属于越文化的内容。而且汉代在长沙国出现并首先使用的资(瓷),标志着中国开始有了瓷的概念,这同样是越文化的内容。   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 2015年第05期 作者:王光尧
2.龙泉窑纵笔
李刚
本文是多角度研究龙泉窑的学术论文。第一部分重新释读了古文献的相关记载,纠正了以往学术界存在的错误认识;第二部分以实物为依据探讨了龙泉窑的起源问题,认为龙泉窑的起源与越窑的衰落直接相关,时间为北宋晚期;第三部分对南宋龙泉窑的黑胎瓷的性质作了剖析,否定了“仿官”之说,而将之纳入南...   详情>>
来源:《东方博物》 2004年第01期 作者:李刚
3.柴窑及柴窑瓷器特征的研究
董治长
通过分析四件古瓷器实物的特征及其制作工艺,对前人表述的柴窑瓷器十二字特征作出补充,以期对柴窑瓷器提供较为全面的肉眼鉴定判据。并利用实物证据和考古结果分析论证了柴窑与定窑存在密切关联性,柴窑属于定窑群系。继而推论柴窑遗址应在五代后周政权期的龙泉镇辖域范围内。   详情>>
来源:《浙江科技学院学报》 2013年第04期 作者:董治长
4.耀州窑青瓷的美学理念及风格变迁
王小蒙
耀州窑瓷是北方青瓷之代表。通观黄堡窑唐末五代青瓷,有精选胎土、纯净釉色、剔花装饰、美化造型等特点。从黄堡窑到耀州窑,青瓷艺术风格发生了很大变化。橄榄绿釉刻花、印花是宋代耀州窑最典型的装饰手法,金代月白釉在釉质釉色和造型装饰上亦自有特色。   详情>>
来源:《四川文物》 2009年第05期 作者:王小蒙
5.越窑“秘色瓷”琐谈
耿宝昌
<正>“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”,唐人陆龟蒙《詠秘色越器》脍炙人口的诗句,生动地描绘了越窑秘色青莹滋润之美,也是“秘色”之名的滥觞。由此可知,早于唐代,已存在秘色瓷。   详情>>
来源:《文博》 1995年第06期 作者:耿宝昌
6.汉晋越窑青瓷明器研究
虞浩旭
汉晋越窑青瓷明器研究虞浩旭(浙江天一阁博物馆·宁波市·315010)明器,又称“冥器”,《礼记檀弓》曰:“夫明器,鬼器也”,是专为随葬而制作的器物。从新石器时代开始,明器在历代墓葬中均有发现,然极少为研究家和收藏家所关注,历代著述也少有记载。自近代开...   详情>>
来源:《陶瓷研究》 1996年第01期 作者:虞浩旭
7.景德镇戴家弄窑址发现的明代青釉瓷器
王建保
<正>景德镇窑业,自唐代始烧,历经五代、宋、元大发展之后,明清时期形成了中国的瓷业制造中心。窑址基本情况戴家弄位于景德镇市旧城南部,是一个重要的繁华街区,建筑密集、居民众多、市场繁荣。戴家弄东西走向,长约630米,东至中华南路,西至沿江东路。北距御窑厂约   详情>>
来源:《东方收藏》 2016年第02期 作者:王建保
8.青釉凤头龙柄壶年代考
李辉柄
<正> 青釉凤头龙柄壶(图版八)是故宫博物院珍藏瓷器中极为罕见的珍品。壶以凤头作盖,龙身为柄,壶的造型既具有民族传统风格,又受到了外来文化的影响。它不仅集中体现我国北方青瓷的烧造水平,而且在一定程度上反映了我国早期的中外文化交流史,因而受到中外学者的广泛重视。但是,以往由于考古资...   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 1980年第01期 作者:李辉柄
第4章 酱
1.千古流韵酱釉瓷
杨俊艳
<正>酱色釉早在商代晚期就已出现,但真正成熟则是存东汉晚期。宋代是酱釉瓷器发展的黄金时期,南北各地瓷窑普遍烧造,并以北方的耀州窑、定窑和当阳峪窑为杰出代表。清代是酱釉瓷器发展的巅峰时期,并因皇帝的青睐而成为景德镇御窑厂专门生产的仿古釉色品种之一。   详情>>
来源:《收藏》 2013年第01期 作者:杨俊艳
2.铜色如朱:谈当阳峪窑的酱釉瓷艺术
杨俊艳
<正>当阳峪窑生产的酱釉瓷有碗、钵、盘、唾盂、罐、壶器盖等。胎质分粗细两种。其中细胎质地洁白坚实,器体轻薄,釉面光亮,不仅釉料配方成熟稳定,而且制作工艺高超,除大多数呈酱黄色外,还有酱红、紫红、紫色、褐色等,并伴有窑变现象,因而产生色彩斑斓、奇幻美妙的装饰效果。北宋当阳峪窑《窑神...   详情>>
来源:《收藏》 2014年第11期 作者:杨俊艳
3.耀州窑酱釉瓷的工艺研究
胡永刚
文章叙述了耀州窑酱釉瓷的复仿制过程,分析了坯料、釉料配方、烧成制度及其他原因对酱釉瓷的影响及作用机理。   详情>>
来源:《山东陶瓷》 2015年第05期 作者:胡永刚
4.四川磁峰窑酱釉瓷探索——兼议紫定的有关问题
伍秋鹏
<正>在四川的古玩市场上,有时能见到一些酱釉瓷标本,因其特征与定窑酱色釉瓷器颇为接近,多数人都将其视为宋代“紫定”产品,而其真实面目却长期以来不被人们所认识。通过长期的研究,笔者发现这类酱色釉瓷实际上并非定窑产品,而是产自四川本地的磁峰窑。   详情>>
来源:《收藏界》 2007年第06期 作者:伍秋鹏
5.康熙外销瓷:外酱釉内青花咖啡具
培芝
<正> 中国陶瓷的对外交往据说始于汉朝,唐宋元明朝外销瓷,一直在海外享有很高的声誉,有海上陶瓷之路之称。清兵入关,一度闭关锁国,实行海禁,中国瓷外销中断。清康熙二十四年开放海禁,外销瓷在清代对外贸易和文化交流中占重要地位,造型新颖,千姿百态,至今仍广见于西欧各国和东南沿海国家。外销...   详情>>
来源:《收藏界》 2002年第01期 作者:培芝
第5章 黄
1.黄釉瓷:但得枇杷树树香
彭治国
<正>我国古代的颜色釉瓷器以其迷人多变的色彩、丰富的象征意义,给人们留下品味不尽的韵致,黄釉瓷器正是这其中最具贵族气质的一朵奇葩。一种叫"鸡油黄"的釉黄釉瓷分为高温釉和低温釉两种,这是以适量的铁为呈色剂,以铅为助溶剂,在氧化焰中烧成的釉瓷。中国传统的低温黄釉,从汉代开始,历代部有...   详情>>
来源:《优品》 2013年第07期 作者:彭治国
2.唐代寿州窑黄釉瓷注子与定窑同类产品的鉴别
李广宁
<正> 提起唐代的黄釉瓷器,人们往往首先会想到安徽的寿州窑,这多半是由于唐人陆羽在《茶经》一书中记载“寿州瓷黄”的缘故。因此不少人看到唐代的黄釉瓷器,就自然而然地将其归于寿州窑产品。其实在唐代不仅寿州窑生产黄釉瓷器,全国还有不少窑口也烧造黄釉瓷器,如河北的定窑、湖南的长沙窑等。   详情>>
来源:《文物》 1999年第04期 作者:李广宁
3.浅析明代黄釉的时代特征
陈佩
<正>隋唐以来黄色成为皇帝的御用色,黄釉瓷器也从诸多单色釉瓷器中脱颖而出,成为皇室的御用瓷,耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》书中提到:近年,北京地区出土有与南京地区红彩器风格一致的明初黄釉印花龙纹盘,较之永乐、宣德时的同类器施釉略厚,色泽较深,黄釉色调近似洪武二十五年(1392),而瓷器上...   详情>>
来源:《东方收藏》 2015年第12期 作者:陈佩
4.明清黄釉青花瓷器概说
冯小琦
黄釉青花瓷器是景德镇窑明清两代烧制的彩瓷品种之一。它既有青花典雅的风格,又具皇家器物风范。本文重点介绍黄釉青花瓷器的制作工艺、发展及其在造型、纹饰、款识方面的特点。   详情>>
来源:《中国历史文物》 2003年第02期 作者:冯小琦
5.清朝帝后御用黄釉瓷及其纹饰
李理
<正>清朝宫廷礼仪繁缛,尊卑等级森严,宫廷中所使用的各类瓷器在颜色和纹饰上,均有非常严格的规定。按清宫定制,皇帝、皇太后、皇后日常使用的黄釉瓷器为最高等级,要制成内、外满施黄釉的器物,在宫内称为"黄器"或"殿器",其他妃嫔、皇子及王公贵族均不得擅用满黄釉器,否则即是触犯国法,可以僭越...   详情>>
来源:《沈阳故宫博物院院刊》 2010年第01期 作者:李理
6.唐三彩黄釉与娇黄釉的比较研究
吴军明;吴隽
实验借助电子探针、X衍射仪和热膨胀仪等对同属低温铅釉的唐三彩黄釉和明清时期景德镇娇黄釉进行测试分析和对比研究,探讨了其内部结构特征、化学组成及工艺制度之间的关系。结果表明,唐三彩黄釉与明清时期景德镇娇黄釉瓷的制作和烧成工艺有着一脉相承的关系,但同时明清时期景德镇娇黄釉的胎、...   详情>>
来源:《中国陶瓷》 2010年第09期 作者:吴军明;吴隽
第6章 绿
1.汉代绿釉陶器鉴赏
许蒲德
<正>我国的低温绿釉陶器,是从夏商周至汉代由陶器过渡到原始青瓷器阶段的产物。原始青瓷与汉代绿釉陶器虽是传承关系,但不能混为一谈,因为瓷与陶是两个不同概念。汉代绿釉陶器,陶质以陶土做原料,在700℃左右下烧结成形,由于烧成温度低,胎体疏松,吸水率高,叩之声音发闷,不具备瓷质标准,仍属低温...   详情>>
来源:《黄河.黄土.黄种人》 2014年第08期 作者:许蒲德
2.从东汉绿釉陶看古代丧葬习俗变革
符凯伟
<正>绿釉陶,作为东汉发明创烧的新品种,它上承商周瓷器的施釉技术,下启唐宋三彩器瑰丽多姿、变幻莫测的装饰风格,在中国古代陶瓷群芳谱中独树一帜,是古代低温铅釉技术发展的硕果。东汉绿釉陶的出现与发展是中国丧葬习俗由厚葬到薄葬的殡葬改革主要的见证物。丧葬习俗是以丧葬为基础,在民间长期...   详情>>
来源:《文物鉴定与鉴赏》 2013年第10期 作者:符凯伟
3.宋代四川广元窑绿釉和黄釉瓷器赏析
伍秋鹏
<正>在四川成都和重庆的古玩市场,有时会见到一些壶、瓶、盏、炉等造型的绿釉和黄釉瓷器。因为绿釉的表面常泛出银白色,所以有的古陶瓷爱好者认为它们是汉代绿釉陶器,有的虽然能从造型上看出它们属于宋代器物,但是对于它们的窑口却一无所知。其实这类绿釉和黄釉瓷器是宋代四川广元窑产品。根据...   详情>>
来源:《收藏界》 2006年第10期 作者:伍秋鹏
4.金代磁州窑绿釉诗文枕撷英
王兴;王时磊
<正>绿釉是宋金时期比较流行的瓷器装饰工艺,含有氧化铜的石灰釉在氧化气氛中便呈现绿色。釉色可分为深绿、浅绿和翠绿。深绿色釉器是瓷胎不施化妆土,直接在瓷胎上施绿釉烧制而成;浅绿色釉器是在瓷胎上施白化妆土,罩绿釉后,入窑低温烧成;翠绿色釉瓷器是将高温烧成的白瓷器加施一层绿釉,再入窑...   详情>>
来源:《收藏》 2015年第09期 作者:王兴;王时磊
5.明代御窑遗址出土孔雀绿釉、洒蓝釉、瓜皮绿釉瓷器分析
张红燕;胡东波
以往由于实物资料的匮乏,孔雀绿釉、洒蓝釉、瓜皮绿釉瓷器很少有从科学技术方面进行的研究,近年由于景德镇明代御窑遗址几次较大规模的考古发掘,极大丰富了这方面的资料。为了从科技方面更深入了解这类瓷釉的性质并为其以后的保护提供资料,本研究采用显微形貌观测法、激光剥蚀进样电感耦合等离...   详情>>
来源:《文物保护与考古科学》 2010年第04期 作者:张红燕;胡东波
第7章 红
1.铜红釉
俞康泰;毛婕
本文分析了铜红釉的化学组成,组成与釉呈色的关系;讨论了铜红釉难以烧成的根本原因,分析了生产工艺对铜红釉呈色的影响;介绍了几种现代铜红釉的典型配方及生产工艺要点;对铜红釉的呈色机理作了初步探讨。   详情>>
来源:《佛山陶瓷》 2002年第12期 作者:俞康泰;毛婕
2.浅论陶瓷铜红釉色的自然美
程永安;郑丽华
陶瓷铜红釉色是我国著名的色釉之一 ,以自身的特殊语言来表现其风采神韵———自然美 ,有自己的美学追求。它的自然美依赖于原材料、工艺流程、窑火及陶瓷艺术家的运用与创制。本文从工艺条件的作用、火的艺术、自然美的艺术表现形式三大主要因素及特点出发 ,通过大量的例证论述陶瓷铜红釉色的...   详情>>
来源:《中国陶瓷》 2002年第06期 作者:程永安;郑丽华
3.熠熠窑辉 浅论祭红釉的工艺及特征
樊友平
<正>在我国陶瓷史上,用铜作为着色剂来装饰陶瓷器物的工艺由来已久。铜红釉泛指以铜为着色剂,配成釉料后经过烧成后而呈现出各种红色色调的色釉总称,其种类有:钧红、祭红、郎窑红、釉里红等。宋元时期,人们就已经能够烧造出高温铜红釉(如钧红),但因材质,釉料配方及烧制工艺的局限性,红釉色调效...   详情>>
来源:《陶瓷研究》 2012年第02期 作者:樊友平
4.清代红釉(彩)瓷的呈色元素分析
熊樱菲;何文权
清代是我国古陶瓷生产最辉煌的时期,烧造的瓷器品种繁多,各类颜色釉的制作水平达到了历史高峰。清代的红釉(彩)名称更是多达几十种,如“矾红”、“抹红”、“珊瑚红”、“红彩”、“钧红”、“均红”、“鲜红”、“郎窑红”、“牛血红”、“霁红”、“宝石红”、“豇豆红”、“釉里红”、“胭...   详情>>
来源:《文物保护与考古科学》 2005年第04期 作者:熊樱菲;何文权
5.霁霞尊雅:清代宫廷红釉瓷器
张莹
<正>红釉瓷器属于颜色釉范畴,是在基础釉料中加入不同的金属着色剂,经不同的温度和相应的烧成条件烧制而成的红色陶瓷品种。从红釉的呈色成分上看,可以分成三种,即铜红釉、铁红釉和金红釉。铁红釉是以氧化铁为着色剂,在还原气氛中经低温烧成的红釉,如矾红釉、珊瑚红釉等;金红釉则是以金为着色...   详情>>
来源:《收藏》 2016年第05期 作者:张莹
第8章 蓝
1.中国孔雀蓝釉器物的产生及其原因探讨
任志录;孟耀虎
孔雀蓝釉在中国唐代已能够自己生产,并使用于建筑之上;孔雀蓝釉器物在中国出现于宋代,金代中期即12世纪晚期开始连续生产,目前发现山西地区是主要产地之一,而且直接影响到后来山西出现的法花釉,它与中亚、西亚的孔雀蓝釉有一定的渊源关系,它的发展与道教有某种程度的联系。   详情>>
来源:《中原文物》 2002年第01期 作者:任志录;孟耀虎
2.蓝釉 高温中的清凉色
陈克涛
<正>蓝釉又称祭蓝、霁蓝、积蓝、宝石蓝、霁青,是一种含2%左右氧化钴的高温石灰碱釉。生胚挂釉后,入窑1280℃至1300℃高温一次烧成。早在唐代的唐三彩中已经出现蓝釉,属低温铅釉。元代景德镇成功创烧高温钴蓝釉,色艳如蓝宝石。常以白色海水龙、飞凤、海马等纹饰装饰。器形有梅瓶、砚台、罐、爵...   详情>>
来源:《东方藏品》 2015年第07期 作者:陈克涛
3.影响宝蓝釉呈色因素的探讨
孙忱;殷书建
利用二价钴离子的着色机理对宝蓝釉的呈色进行了分析,主要探讨了基础釉中碱性氧化物以及宝蓝色料对色釉呈色的影响。   详情>>
来源:《山东陶瓷》 1997年第02期 作者:孙忱;殷书建
4.沿海唐五代时期孔雀蓝釉陶器的异域风格考析
傅宝姬
我国沿海港口曾发现一批属于唐五代时期的孔雀蓝釉陶器。这些陶器与我国传统的陶、瓷器具有很大差异,应当是通过海外贸易由其他国家和地区输入而来。本文在对孔雀蓝釉陶器材料进行系统梳理的基础上,从器形、釉色、纹饰三方面对其风格进行细致考析,并与我国这一时期的陶瓷器进行比较,进而提出此...   详情>>
来源:《装饰》 2016年第03期 作者:傅宝姬
5.蓝釉瓷:元明清三代的发展与兴衰
燕语君达
蓝釉瓷精品少雍正蓝釉最受追捧从蓝釉瓷器的拍卖市场情况来看,尽管历年来在海内外艺术品拍卖市场上拍的蓝釉瓷总量达数千件之多,但除去那些明显的赝品、仿品,以及来历不明、真伪难辨的器物外,来源可靠、流传有序的蓝釉瓷精品并不多见...   详情>>
来源:《经济参考报》 2015-01-30 作者:燕语君达
6.明清官窑霁蓝釉的组成和色度特征
吴军明;张茂林
明清时期官窑颜色釉瓷是我国古代名瓷的优秀代表,然而由于官窑霁蓝釉瓷生产、使用制度严格,样品极为珍稀,故研究内容较少。研究采用能量色散X荧光光谱分析和色差计,较系统地测试了17件明清官窑霁蓝釉瓷的化学组成和色度值,初步揭示了不同时期官窑霁蓝釉的组成、配方和色度特征。结果表明,明代...   详情>>
来源:《光谱学与光谱分析》 2012年第08期 作者:吴军明;张茂林
7.明清霁蓝釉受宠
王家年
<正>"明清瓷器收藏有许多学问,关于霁蓝釉这个受宠的品种更是值得大家细细品读。"霁蓝釉也称霁青,又称积蓝釉、祭蓝釉。称霁青是因为古代对于青、蓝、绿的概念不清而造成的。清末许之衡的《饮流斋说瓷》中说:"古瓷尚青,凡绿也、蓝也,皆以青括之。"刘子芬的《竹园陶说》中云:"青色一种,常与蓝色...   详情>>
来源:《理财》 2013年第10期 作者:王家年
第9章 色斑
1.唐代花釉瓷器
郭灿江;董源格
<正>花釉瓷器又称"花瓷",创烧于唐代,以花釉瓷鼓而闻名。唐代南卓《羯鼓录》所载:"不是青州石末,即是鲁山花瓷",是其最早的文献记载,也是人们把花釉瓷器称为"花瓷"的由来。花釉瓷器的出现是唐代北方陶瓷生产上的又一重大成就,其艺术特色是在黑   详情>>
来源:《收藏家》 2011年第03期 作者:郭灿江;董源格
2.宋代钧窑的工艺创新
丁雨
钧窑瓷器是我国宋元时期北方地区的重要瓷器品种,其瓷器生产的工艺创新具有十分重要的意义。宋代钧窑铜红釉与铜红彩的创制、分相釉的大量烧制、厚釉的施用等几项最具代表性的工艺创新,在中国古代陶瓷发展史上都具有开创意义,且对当时社会和后世影响巨大而又深远。   详情>>
来源:《许昌学院学报》 2010年第03期 作者:丁雨
3.宋元钧窑瓷器及其仿品
冯先铭;冯小琦
<正> 钧窑是宋代五大名窑之一,窑址在河南禹县。宋、元文献中未见对该窑的记载,而最早著录钧窑的是明代李贤的《大明一统志》,该书的开封土产条中明确提到禹县出瓷器。嘉靖年本的《钧州志》中进而著录瓷窑在州西大刘山之下。到明万历年间,始见有关钧窑的具体描述。主要文献有《大明会典》、《...   详情>>
来源:《收藏家》 1996年第06期 作者:冯先铭;冯小琦
4.略述元代龙泉窑瓷器的装饰技法
周丽丽
<正> 浙江龙泉窑是我国古代著名的青瓷窑场,南宋以釉色青翠的梅子青闻名于世,但梅子青只是其中一部分精品,大量的宋代青瓷则主要以刻、印、镂雕、堆塑等技法装饰瓷器。到元代以后,龙泉窑更加追求在青绿釉层上加以各种技法的装饰,並在继承传统技法的基础上,新创了一些工艺,如露胎印花、露胎贴花...   详情>>
来源:《陶瓷研究》 1986年第03期 作者:周丽丽
第10章 仿生
1.唐代绞胎器:工艺独特 鉴别有章
李国强
<正>在我国古代陶瓷烧造史上,唐代是一个承前启后的时代。此时期陶瓷烧造技术和工艺都有很大的发展,南北方各地窑口创烧了许多新品种,其中最著名的有河南洛阳及陕西的唐三彩、鲁山窑的花斑釉瓷、巩县窑的绞胎器。在短时间内兴旺发展起来的绞胎器则是唐三彩系列独创的新品种,一经出世便成为中国...   详情>>
来源:《艺术市场》 2009年第01期 作者:李国强
2.宋代油滴茶盏鉴赏
李达
<正>油滴茶盏是黑釉瓷中的名品,中国宋代南方建窑和北方山西、河南等地均有烧制。油滴釉属于铁系结晶釉,其特征是铁氧化物在黑釉表面析晶后,形成的斑点状花纹,类似水面上漂浮的油珠,这种陶瓷的釉色被称为油滴釉。油滴茶盏的鉴赏除了器型之外,重点是它的釉面斑纹,斑纹的优劣是评价茶盏价值的主...   详情>>
来源:《收藏家》 2005年第02期 作者:李达
3.宋代建窑兔毫盏探析
刘鹏
兔毫盏是宋代建窑最具特色的代表性瓷器之一,本文以福建建窑窑址、窑炉和兔毫盏等实物为切入点,系统梳理了宋代建窑兔毫盏的器形、釉面、瓷胎、圈足、底款等特点,并通过对当时人文环境的介绍分析,阐述了兔毫盏能成为一代名瓷的一家之见及当代以宋朝兔毫盏为起点的产品工艺开发现状。   详情>>
来源:《现代技术陶瓷》 2015年第01期 作者:刘鹏
4.宋代玳瑁斑黑釉瓷真品与仿品
胡元麟
玳瑁斑与油滴、兔毫都属黑釉瓷的同一体系,它们在烧造工艺和形成机理上,彼此间存在着某些共同之处,同时也存在着不少独有的特点。总的看,宋代玳瑁斑黑釉瓷,釉汁肥厚滋润,釉面上的棕黄色斑纹有圆形和条形两种,与地釉黑色呈相间状,疏朗灵动,自然优美...   详情>>
来源:《中国商报》 2000-11-04 作者:胡元麟
5.再论宋代建盏鹧鸪斑及高温乳白釉的发现
梁伟强
<正>在鸟类词典上这样描述中华鹧鸪的外形特征的:它身上的羽毛很有特色,除颏、喉部为白色外,黑黑的羽毛上点缀着一块块卵圆形白斑,上体圆斑较小,下体稍大,雄鸟体长28-35公分。它分而在中国的长江以南的浙江、安徽、福建、江西、广东、广西、海南、四川、贵州和云南广大地区。黑底白斑,是中华鹧...   详情>>
来源:《艺术品鉴》 2015年第01期 作者:梁伟强
6.乾隆仿生瓷的艺术特色
宁钢;李娜
乾隆时期是个很重视瓷器生产创新的时代,所设计生产的瓷器都带有其时代艺术特色,而我们就其中的一个品种来进行分析——仿生瓷,分析其造型、装饰等的艺术特色,从而使我们了解这一独特的艺术,对我们日后的陶瓷造型与装饰设计都会产生积极的影响。   详情>>
来源:《中国陶瓷》 2009年第06期 作者:宁钢;李娜
价格:¥32.50

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