首页人文社科文学戏剧文学 在大成讲坛,讲出你的精彩!

作品简介:

影视剧本是文学与影视的结合体,是影视剧作的文学文本。影视剧本写作中有许多有规律可循的技巧体系,也有许多初学者容易陷入的误区。本文集重在引导影视剧本写作初学者了解剧本写作基础知识,掌握剧本写作基本技巧,以便向着更高层次的写作境界攀登。

更多
收起

关键词:

影视 剧本 写作
霞映月玲珑
山西工商学院
主编的其他文集 更多>>
4948人阅读
第1章 电影剧本写作基础
1.《电影剧本写作基础》(连载·1)
系德·菲尔德;鲍玉珩
电影是艺术与科学的结合体,技术的革命直接改变了我们看电影的方式,因此,也改变了我们写电影剧本的方式。但是,无论在物质方面发生怎样的变化,剧本的本性永远是不变的:一个电影剧本就是通过图像、对话和描述来讲故事,并且把这个故事放置在一个戏剧性的结构环境之中。这就是剧本,这就是剧本的本...   详情>>
来源:《电影评介》 2011年第06期 作者:系德·菲尔德;鲍玉珩
2.《电影剧本写作基础》(连载·2)
系德·菲尔德;鲍玉珩
电影是艺术与科学的结合体,技术的革命直接改变了我们看电影的方式,因此,也改变了我们写电影剧本的方式。但是,无论在物质方面发生怎样的变化,剧本的本性永远是不变的:一个电影剧本就是通过图像、对话和描述来讲故事,并且把这个故事放置在一个戏剧性的结构环境之中。这就是剧本,这就是剧本的本...   详情>>
来源:《电影评介》 2011年第07期 作者:系德·菲尔德;鲍玉珩
3.《电影剧本写作基础》(连载·3)
系德·菲尔德;鲍玉珩
电影是艺术与科学的结合体,技术的革命直接改变了我们看电影的方式,因此,也改变了我们写电影剧本的方式。但是,无论在物质方面发生怎样的变化,剧本的本性永远是不变的:一个电影剧本就是通过图像、对话和描述来讲故事,并且把这个故事放置在一个戏剧性的结构环境之中。这就是剧本,这就是剧本的本...   详情>>
来源:《电影评介》 2011年第08期 作者:系德·菲尔德;鲍玉珩
4.《电影剧本写作基础》(连载·4)
系德·菲尔德;鲍玉珩
电影是艺术与科学的结合体,技术的革命直接改变了我们看电影的方式,因此,也改变了我们写电影剧本的方式。但是,无论在物质方面发生怎样的变化,剧本的本性永远是不变的:一个电影剧本就是通过图像、对话和描述来讲故事,并且把这个故事放置在一个戏剧性的结构环境之中。这就是剧本,这就是剧本的本...   详情>>
来源:《电影评介》 2011年第09期 作者:系德·菲尔德;鲍玉珩
5.《电影剧本写作基础》(连载·5)
系德·菲尔德;鲍玉珩
电影是艺术与科学的结合体,技术的革命直接改变了我们看电影的方式,因此,也改变了我们写电影剧本的方式。但是,无论在物质方面发生怎样的变化,剧本的本性永远是不变的:一个电影剧本就是通过图像、对话和描述来讲故事,并且把这个故事放置在一个戏剧性的结构环境之中。这就是剧本,这就是剧本的本...   详情>>
来源:《电影评介》 2011年第10期 作者:系德·菲尔德;鲍玉珩
第2章 电影剧作指南
1.电影剧作指南(一)
S.菲尔德;钟大丰
这些小事可以明显地改变剧本的语调和质感。他们能给场景增加深度和多重侧面,使其不至于因为沉闷、单薄和令人厌烦而让人不能卒读。(待续)电影剧作指南(一)!美国@S.菲尔德@钟大丰   详情>>
来源:《世界电影》 2001年第04期 作者:S.菲尔德;钟大丰
2.电影剧作指南(二)
S.菲尔德 ;钟...
是否决定用一处闪回,先确定它没有破坏动作的流程,或打乱了故事的进程,也不要把太多的注意力引到它本身。要是能说出它来,可能你就用不着非要展示它不可电影剧作指南(二)!美国@S.菲尔德@钟大丰   详情>>
来源:《世界电影》 2001年第05期 作者:S.菲尔德 ;钟...
3.电影剧作指南(三)
S.菲尔德;钟大丰
没有书或别的什么材料,唯一能满足我的期望的是拉乔斯·埃格里(La josEgri)的伟大的著作《戏剧性写作的艺术》,这是写于20世纪40年代的关于戏剧写作技巧的书。我所能做的就是一件事:找两个我最喜欢的剧作家写的一些剧本,开始一遍又一遍地读它...   详情>>
来源:《世界电影》 2001年第06期 作者:S.菲尔德;钟大丰
4.电影剧作指南(四)
S.菲尔德 ;钟...
...看到的样子,”读读这句古老的格言吧。不管你把它看作是个机会,还是看作负担。也不管你是否为自己的创作想像力而自豪。那是你的选择。(完)电影剧作指南(四)!美国@S.菲尔德@钟大丰   详情>>
来源:《世界电影》 2002年第01期 作者:S.菲尔德 ;钟...
第3章 剧作结构论
1.剧作结构论(一)
野田高梧 ;陈...
<正> 电影的文法 电影的成长同时也给剧本带来了成长。但是,剧本真正具有旺盛的生命力,那还是在电影摆脱了商业性的羁绊,开始向注重艺术性的道路发展之后。从年代来说,大约是在1920年前后。 提起剧本这个名称的起源,有人认为是从十六世纪文艺复兴   详情>>
来源:《世界电影》 1987年第01期 作者:野田高梧 ;陈...
2.剧作结构论(二)
野田高梧 ;陈...
<正> 基本(Ⅰ) 虚构的真实 电影的基础在于“拍摄实况”,这种说法无疑是正确的。新闻电影就是要捕捉到其时其刻事物的原貌,而纪录电影则更需要抓住“真实”,对故事片来说,这种精神同样非常重要,也应给予足够的重视。但是,今天,如果冷静地闭上眼睛回想一下,拿我们过   详情>>
来源:《世界电影》 1987年第02期 作者:野田高梧 ;陈...
3.剧作结构论(三)
野田高梧 ;陈...
<正> 构成 题材 从理论上来说,写作电影剧本大致要经过如下的阶段:首先,要确定主题;其次,根据主题选择题材,第三,对选择的题材进行整理,考虑如何变成一个故事;第四,用情节的形式具体构成故事,然后才能进入写作。 主题—题材—故事—情节,这是一般的顺序。但是,这毕竟只是从理论上来考虑时的顺...   详情>>
来源:《世界电影》 1987年第03期 作者:野田高梧 ;陈...
4.剧作结构论(四)
野田高梧 ;陈...
<正> 英国影片《飞越地中海》(哈莱·瓦特编剧兼导演)是一部表现澳大利亚沿海地区的牧民们为了防备日本军队的轰炸和登陆,将大批饲养的牛群转移到内地去的所谓半纪录性影片。其中虽然也描写了人与人之间的纠葛,但它最主要的篇幅则是用来表现转移牛群的艰苦历程。 酷暑炎炎,水源匮乏,数以千百计...   详情>>
来源:《世界电影》 1987年第04期 作者:野田高梧 ;陈...
5.剧作结构论(六)
野田高梧 ;陈...
<正> 性格的问题 无论戏剧或小说,只要它的结构搞得很精巧,就可以引起人们以极大的兴趣去关心它的情节发展,尤其是大众小说和情节剧,这更是人们的兴趣所在。尽管如此,如果出场人物的性格不统一,那也很难收到充分的效果。   详情>>
来源:《世界电影》 1987年第06期 作者:野田高梧 ;陈...
6.剧作结构论(五)
野田高梧 ;陈...
<正> 纠葛 戏剧的情境是由对立物之间采取纠葛矛盾的形式而产生的,关于引起这种戏剧形势的直接原因,已由前面引用的布兰大·马休兹的一段话予以阐明了。当开端部分对人物的性格、处境和相互关系作了大致介绍,对局势的发展情况进行了暗示之后,戏便逐渐向中枢部分展开,这时作为主体的矛盾纠葛的...   详情>>
来源:《世界电影》 1987年第05期 作者:野田高梧 ;陈...
第4章 微电影剧本写作
1.微型电影剧本的写作
犁耜
微型电影剧本的写作〔美国〕B·布莱第L·李犁耜译现在该来谈谈更大一些的工程:十五至二十五页的微型剧本的写作。尽管每位作者都有自己的工作方式,但只要想让制片厂或电视网买下你的作品,那你就只能寄希望于你的故事有个出人意料的发展过程。潜在的买主首先希望读到...   详情>>
来源:《世界电影》 1996年第01期 作者:犁耜
2.微电影写作理论与技巧
李景宽
<正>不了解微电影,以为写个故事短片就是微电影,那肯定写不好,即使写成了,也很难成为优秀的微电影剧本。为什么?因为要想写好微电影剧本,首先要研究微电影,掌握微电影特征,把握微电影精魂,这样你才能写出优秀的微电影剧本。下面,我围绕微电影剧本写作技巧,谈七个问题。一、微电影的特征1.网络...   详情>>
来源:《剧作家》 2016年第04期 作者:李景宽
3.试论微电影剧本样式之嬗变
王在宁;周兰
本文力图从微电影的特殊形态及发展优势角度探析新媒体时代微电影的剧本创作的革新性和创变性。微电影天赋的商业属性让故事架构倾向于直观易懂、话题出位。相比于传统电影,微电影具有平台通道的新格局、广告营销的准确定位、较低的制作发行门槛、更加开放互动的话题效应和创新勇气,这就要求微...   详情>>
来源:《戏剧之家(上半月)》 2013年第11期 作者:王在宁;周兰
4.微电影剧本的改编策略浅析
陈亚伟
微电影剧本改编不是一种简单的移植,而是在忠实和深刻理解原作品的基础上过行的一种从内容到形式的再创造,是改编者根据原作品提供的生活、故事、思想按照微电影艺术的特殊要求和表现方式进行构思、整理、再创造的艺术活动。   详情>>
来源:《艺术科技》 2013年第04期 作者:陈亚伟
5.精选故事 巧编短剧——短剧本写作指导
吴应海
<正>【题目呈现】生活是个大舞台,每天都上演着许许多多的故事,有的平淡无奇,有的曲折生姿;有的充满趣味,有的满含真情;有的误会重重,有的冲突连连……有许多故事都适合编写成短剧。我们可以借助戏剧表演来刻画人物形象、反映现实生活、抒发思想情感、表达人生感悟。请以近   详情>>
来源:《语数外学习(初中版上旬)》 2013年第11期 作者:吴应海
6.微电影剧作创新性探析
秦勉
<正>在信息化时代里,大众的传播理念、媒体的传播方式都进入了一个全新的阶段。新时代诞生的微电影可以看作影视行业的创新性表达形态。本文从剧本创作特点的角度对微电影和传统电影进行比较、梳理,探寻微电影剧本创作的创新性。一、微电影的概念什么是"微电影"?百度百科:"微电影,是指专门运用...   详情>>
来源:《视听》 2014年第06期 作者:秦勉
7.浅析微电影剧本创作的基本法则
付彬彬
随着网络时代的发展,和数字技术的进步,大学生热衷于个性表达,喜欢进行微电影创作,但是在剧本写作方面不得其法。本文通过对剧本创作元素的分析,对大学生进行微电影创作提出了有益的建议。   详情>>
来源:《大众文艺》 2015年第18期 作者:付彬彬
8.网络微电影的剧本创作
于晓冰
微电影因其制作成本低、周期短、投放快的特点而备受青睐,且因其创作拍摄的低门槛而受到越来越多电影爱好者的追捧。微电影的创作内容含量虽"微乎其微",但要在竞争激烈的市场上占得一席之地,就须得"微中求精"。本文以探讨微电影的剧本创作为焦点,指出当前微电影在剧本创作上存在的一些问题,并...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第12期 作者:于晓冰
第5章 剧本欣赏
1.剧本欣赏 主人公出场
尚可;老晃
剧作家如何使他的主人公出场,即使看上去最简单的方式,也一定煞费了苦心。最终在观众看来那些顺理成章的东西,在创作时,往往经历了一百次推翻和一百零一次的反复推敲。   详情>>
来源:《电影世界》 2010年第10期 作者:尚可;老晃
2.剧本欣赏2 危机到来之前
尚可;老晃
在一个完备、成熟的电影剧本中,当主人公完成了出场,而启动故事最重要的激励事件尚未到来之前,最关键的情节要素,是所谓"进展纠葛"   详情>>
来源:《电影世界》 2010年第11期 作者:尚可;老晃
3.剧本欣赏3 激励事件
老晃
<正>"激励事件,不一定是故事的第一个重大事件,但必须是彻底打破主人公生活中各种力量平衡的那个事件。"按照罗伯特·麦基的理论,通常,一个故事大致由五个部分组成:激励事件、进展纠葛、危机、高潮和结局。我们可以简单举例来说明这一理论,用《真实的谎言》这个大片来举例好了——影片的所谓"...   详情>>
来源:《电影世界》 2010年第12期 作者:老晃
4.剧本欣赏4 对抗与鸿沟
老晃
激励事件把主人公送上一条求索之路,去追求自觉或不自觉的欲望,以恢复生活的平衡。在开始追求他的欲望的时候,他采取一个最小的保守行动,以促发一个来自其现实的正面的反应。但是,其行为的结果,却是激发了内心的、个人的或社会环境冲突层面上的各种对抗力量,这些力量阻挠着他的欲望,在他的期望...   详情>>
来源:《电影世界》 2011年第01期 作者:老晃
5.剧本欣赏5 文本和潜文本
老晃
<正>有人问马尔克斯写作秘诀,马先生只拿六个字答他:一稿不如三稿。对于研究写作的人来说,反复修改,的确是硬道理,但具体到电影剧本写作,有时候编剧们却常常感到力不从心。一个场景,在初稿时难免流于平淡,或显得牵强、生硬,于是,编剧一遍又一遍地改写对白、   详情>>
来源:《电影世界》 2011年第02期 作者:老晃
6.剧本欣赏6 解说的艺术
老晃
<正>解说并非电影叙事的核心,但一个剧本是否善于处理解说这一环节,却可以被看做甄别剧本优劣或编剧功力的依据。所谓解说,其实也就是事实(背景、人物经历等等),即那些观众需要了解才能理解故事的事件与信息。大多数电影在解说这个环节,会选择利用简单方法,比如一个富有魅力的单身男子的独特感...   详情>>
来源:《电影世界》 2011年第03期 作者:老晃
7.剧本欣赏7 节奏与速度
老晃
<正>节奏是场景的长度决定的。一部典型的两小时故事片有四十到六十个场景,这意味着每个场景的平均长度是两分半,实际情况当然不能这么机械,但基本上,每出现一个一分钟场景,就会有一个四分钟场景,每出现一个半分钟场景,就会有一个六分钟场景,这个基本平衡要有。在一个格式标准(在好莱坞)的剧本...   详情>>
来源:《电影世界》 2011年第04期 作者:老晃
8.剧本欣赏8 对抗
老晃
<正>罗伯特·麦基在《对抗的原理》这个章节,十分慷慨地揭示了剧本写作的真谛(之一?),他很少用"以我的经验而论"这种迫切姿势言说教义,却竟用这话为本章开篇:"以我的经验而论,对抗原理是故事设计中最重要而又最不被理解的定理。对这一基本概念的忽略是一些剧本及其据其所拍的电影之所以失败的...   详情>>
来源:《电影世界》 2011年第05期 作者:老晃
9.剧本欣赏9 视点问题
老晃
<正>在电影里,视点,包括两层含义。第一,我们偶尔需要人物视角的镜头。曾经有些文艺片,特别乐于采用主人公的主观视点来强化个体感受,比如《苏州河》;现在,越来越多动作片、惊险电影,也开始频繁使用主观镜头来强化感官刺激,保罗·格林格拉斯的《谍影重重2、3》就是成功例证,但动作电影对如何通...   详情>>
来源:《电影世界》 2011年第06期 作者:老晃
10.剧本欣赏10 改编
老晃
<正>为什么好小说改编成电影,往往不能令人满意?长篇小说独一无二的力量和神奇在于戏剧化地表现内心冲突,这是它的长项,比戏剧、电影强得多。无论采取第一人称还是第三人称,小说家可以潜入思想和情感,通过微妙之处、情节密度和诗化意象在读者的想象中投射出内心冲突的混乱和激越。   详情>>
来源:《电影世界》 2011年第07期 作者:老晃
11.剧本欣赏11 对白(华语电影)
老晃
<正>罗伯特·麦基在《故事》这本书里,对"剧本对白"说的其实很少但他反复强调,对白一定要简约,少即是多,最好是不写。银幕对白的精髓,是古典希腊戏剧中被称为stikomythia的东西一简短对白的快速交流。而大段对白,和电影美学本身是对立的,不过很多有文学抱负的作者常常会对这个问题不屑一顾,没...   详情>>
来源:《电影世界》 2011年第08期 作者:老晃
12.剧本欣赏12 对白(外语电影)
老晃
<正>对白,在电影剧本中的位置举足轻重,它的准确、精美与否,很大程度上决定了一个剧本的水准高下。对白显然不是对话。现实生活里,我们交谈总是想到什么就说什么,其中会有各种笨拙的停顿、无意义的重复、不规范的语法……而在电影剧本里,对白应该确保是日常谈话的形式,但内容却要超越寻常谈话...   详情>>
来源:《电影世界》 2011年第09期 作者:老晃
13.剧本欣赏14 准确的陈述是写作的第一要素
老晃
<正>说到底,你得把你的故事变成文字,落在纸上,那才叫剧本。据说,这其中的最难点在于,你的作品必须具备文学的一切实质,又不能文学化。你的终极目的,是让读者翻阅你的稿纸时,感受到有一部真实的电影在他们的想象中流动。可这不是一个简单的任务。描写是必不可少的,但第一步,你得准确认识到你想...   详情>>
来源:《电影世界》 2011年第11期 作者:老晃
14.剧本欣赏15 好剧本是改出来的
老晃
<正>首先,你得明白,剧本是电影的DNA,不尊重DNA却想造神,出来的,可能会是弗兰肯斯坦。其次,编写DNA的人,也得尊重自己的手艺,不尊重手艺的人,你会变成弗兰肯斯坦。最近,冯小刚在《温故1942》开机后发了条微博,情意绵绵,读了挺长见识——"前日开机宴全组聚齐,工作人员五六百号,光司机就百十人。...   详情>>
来源:《电影世界》 2011年第12期 作者:老晃
15.剧本欣赏16 昆汀笔触
老晃
<正>对昆汀而言,1994年是特殊的一年。这一年,先是奥利佛·斯通拍了他编剧的《天生杀人狂》,让好莱坞开始注意到这个危险的年轻人,紧接着,凭借导演处女作《低俗小说》,他在戛纳一举击败基耶斯洛夫斯基《红》、米哈尔科夫《烈日灼人》和张艺谋《活着》在内的多部名家力作,夺走金棕榈大奖。《低...   详情>>
来源:《电影世界》 2012年第01期 作者:老晃
16.剧本欣赏17 基廷老师的六堂课
老晃
<正>《死亡诗社》,又名《春风化雨》,是彼得·威尔早期最著名的作品之一,这部经典的校园片与德国作家黑塞的名作《在轮下》都是以一所刻板、封闭的名校为背景,描写它对年轻心灵的压迫和青少年在其间的成长与反抗。只是《死亡诗社》没那么绝望,它设计了一位倡导独立思想的老师基廷,来指引迷惘的...   详情>>
来源:《电影世界》 2012年第03期 作者:老晃
17.剧本欣赏17 罪案叙事的三重视角
老晃
<正>一部电影的视点问题,并非只是导演需要考虑,在创作剧本的时候,编剧从何处入手,很大程度上决定了电影呈现。比如,从什么视点来写作—个凶杀场景?是受害者还是凶徒,也许取决于你要向观众隐瞒什么。大多数犯罪故事,最大悬念是寻找真凶,所以,警察(调查者)视角是最常见的处理方式,比如电影《十...   详情>>
来源:《电影世界》 2012年第04期 作者:老晃
18.剧本欣赏19 独白、旁白和对白
老晃
<正>有经验的编剧通常会这样告诫刚入门的年轻编剧,"如果你写不好对白,最好的办法,就是不写。"他的真实意思是,如果你能选择用视觉表达,就不要写什么对白。在此基础上,独白和旁白,恐怕更要尽量避免。独白一般被理解为电影中角色独自抒发感情或表达个人愿望的话,一般由演员独自念出,表现此刻心...   详情>>
来源:《电影世界》 2012年第05期 作者:老晃
19.剧本欣赏20 科幻与现实的边界
老晃
<正>早期科幻电影的创作者,特别乐于沉浸在一种科学大发展带来的爆炸式兴奋里,他们努力描绘人类未来的生存图景,创作了许多奇观电影。无论这种未来是黑色、令人恐惧还是让人无限憧憬,他们都试图探寻想象力的边界,但大多数时候,未来,仅仅是科幻电影的故事背景,人们真正想要讲述的一切,仍然与当...   详情>>
来源:《电影世界》 2012年第06期 作者:老晃
20.剧本欣赏21 美剧的魔法
老晃
<正>《冰与火之歌》(A Song of Ice and Fire)由美国著名科幻奇幻小说家乔治·R·R·马丁(George R.R.Martin)所著,是当代奇幻文学一部影响深远的里程碑式的作品。1996年刚一问世,便以别具一格的结构,浩瀚辽阔的视野,错落有致的情节和生动活泼的语言,迅速征服了欧美文坛。   详情>>
来源:《电影世界》 2012年第07期 作者:老晃
21.剧本欣赏22 艾伦·索金的台词量
老晃
<正>艾伦·索金编剧的新剧集《新闻编辑室》虚构了一家电视台CAN(亚特兰大有线新闻台)台前幕后的故事,第一季计划十集,每集以一个真实新闻事件为切入,探讨媒体人在这些事件面前的态度、主观倾向与新闻报道之间的关联。艾伦·索金在其中尽情挥洒着自己的"新闻理想主义",有人批评他过于说教,《纽...   详情>>
来源:《电影世界》 2012年第08期 作者:老晃
价格:¥49.00

书评

0/400
提交
以下书评由主编筛选后显示
最新 最热 共0条书评

分享本书到朋友圈