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从《雷雨》走向曹禺,观其人其文其世界,走近一位伟大的富有生命力的中国现代话剧的奠基人。

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江月
浙江师范大学
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编者按

编者按

艺海诲人曾见雷鸣四海,文章华国长如日出东方。

《大公报》这样评价:”曹禺由我们这腐烂社会层里雕塑出那么些有血有肉的人物,责贬继之以抚爱,真像我们这时代突然来了一位摄魂者。在题材的选择,剧情的支配,以及背景的运用上,都显示着他浩大的气魄、这一切都因为他是一位自觉的艺术者,不尚热闹,却精干调遣,能够透视舞台效果。”

课本里仅是《雷雨》的节选便让我们惊叹于曹禺的生花妙笔,成为许多同学心中印象最深刻的课文。从《雷雨》走向曹禺,观其人其文其世界,走近一位伟大的富有生命力的中国现代戏剧的奠基人。

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第1章 大观--其人其文其世界
1.曹禺作品原文欣赏(《雷雨》《日出》《原野》)
曹禺
曹禺作品原文欣赏(《雷雨》《日出》《原野》)   详情>>
作者:曹禺
2.世界声誉和民族特色——谈曹禺剧作
陈瘦竹
<正> 本世纪初,我国现代戏剧适应当时民主革命需要,在欧洲近代戏剧的影响下开始萌芽,“五四”以后,逐步成长壮大,成为现代文学的重要组成部分。在现代戏剧的发展过程中,无论创作或演出,不断向外国有所借鉴,而我国优秀的戏剧创作或演出,同样受到外国读者和观众的欢迎。早在二十年代中期,田汉的...   详情>>
来源:《中国现代文学研究丛刊》 1986年第02期 作者:陈瘦竹
3.试论曹禺对中国话剧的建树及意义
徐慧琴
中国话剧从春柳社的生硬移植到左联话剧的粗糙雷同 ,走过了一条艰难跋涉的探索之路。经过二十多年的披荆斩棘 ,在中国话剧舞台上终于出现了曹禺这样大师级的剧作家 ,为中国话剧的成熟 ,矗立起一块高大的纪念碑。曹禺对中国话剧的建树及意义表现在 :首先 ,伦理批判与精神反叛的思想体系 ;其次 ...   详情>>
来源:《太原师范学院学报(社会科学...》 2005年第01期 作者:徐慧琴
4.曹禺的现实主义戏剧艺术及其地位和影响
田本相
<正> 曹禺是作为一个杰出的现实主义剧作家,出现在中国现代文学史和中国现代戏剧史上的。他的现实主义的戏剧艺术,不仅凝结着他的创作个性,他的艺术独创和贡献,形成了他的诗化现实主义的美学风格,而且比较集中地体现着中国话剧艺术的宝贵传统。本文所要阐述的,是曹禺诗化现实主义的成因,主要美...   详情>>
来源:《海南师院学报》 1992年第01期 作者:田本相
5.曹禺的苦闷——曹禺百年文化反思
廖奔
在曹禺百年之际纪念这位杰出的戏剧家,我以为最重要的意义在于对他的创作道路和经验教训进行深刻的总结与反思,从而启迪今天的创作。曹禺早期写出的4部剧作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》,以及从巴金小说改编的《家》,奠定了他在中国以及世界剧坛上的地位,然而中年以后他再也未能写...   详情>>
来源:《文学评论》 2011年第02期 作者:廖奔
6.论作为一种文人生存模式的“曹禺现象”
李扬
<正>在中国二十世纪文学史上,一大批才华横溢的作家从缤纷的文学世界走向非文学的世界,他们的共同发展轨迹是以极富个性和独立品格的文学创作冲上文坛,显示出勃勃朝气;而随着世界观的转变,又以呆板、单一、缺乏个性的标语口号化的功利主义文学结局,从而失却了自己独立思考的权力,而代之以政治...   详情>>
来源:《文艺理论研究》 1995年第06期 作者:李扬
7.质疑与辨析——关于曹禺戏剧的现实主义(或社会问题剧)诸...
丁涛
在“曹评”史上 ,对曹禺戏剧定性为现实主义戏剧 ,这是一个时代的共识。该文作者对此定评提出质疑。并首次指出在中国风行了近百年的“现实主义” ,实际上同时指称着两个并存的名同而实不同的现实主义。作者详述了这两个具有对立原则的现实主义的历史由来、各自的实质特征 ,其中 ,重点放在对我...   详情>>
来源:《戏剧(中央戏剧学院学报)》 2003年第01期 作者:丁涛
8.论曹禺话剧借鉴戏曲的艺术创造
胡星亮
曹禺是带着民族戏曲的根基去接受和消融西方话剧,从而创造出其杰出的戏剧艺术的。其剧作的故事、场面及戏剧的穿插。粗线条勾勒性格和细线条描写心理,意象与意境的审美创造等美学特征,都充满着民族审美的艺术魅力。   详情>>
来源:《大舞台》 2002年第02期 作者:胡星亮
第2章 微观--其言其角其结构
1.曹禺剧作的艺术结构与人物塑造
黄会林
<正>曹禺,于二十世纪三十年代以其名篇《雷雨》、《日出》的问世而震动了中国剧坛。他的剧作,以独特的艺术风格,开辟了中国话剧的新境界;继欧阳予倩、洪深、田汉等前驱者的开拓之后,成为中国话剧创作的里程碑,载入我国文学艺术的辉煌史册。   详情>>
来源:《北京师范大学学报》 1982年第03期 作者:黄会林
2.曹禺戏剧语言艺术的成就
钱谷融
<正> 我每次读曹禹同志的剧本,总有一种既亲切而又新鲜的感觉,他那色彩明丽而又精炼生动的语言,常常很巧妙地把我带进一个艺术的世界,给予我无限的喜悦。我常常想:在人类所有的创造物中,语言恐怕要算是最神奇的一种了。它捉不住,摸不着,什么也不是,然而却能幻化为一切。正象俄罗斯民族的一句谚...   详情>>
来源:《社会科学战线》 1979年第02期 作者:钱谷融
3.曹禺戏剧话语的叙事策略:多样化的镶嵌手法
何宇宏;罗成琰
曹禺戏剧中充斥着各种各样的镶嵌,它们将社会杂语引入到角色个体的话语中,让读者不仅能听到角色的声音,还能听到他者的声音,看到角色自我与他者话语之间的相互作用相互塑造的复杂的对话关系。   详情>>
来源:《湖南师范大学社会科学学报》 2009年第01期 作者:何宇宏;罗成琰
4.论曹禺戏剧人物的民族性格
陈平原
<正> 在划分为对抗阶级的社会中,民族的心理特征,也象它的实际结构一样,是矛盾的,这是问题的一方面;同一民族的不同阶级由于共同的生活习惯和文化传统,形成某些共同的民族感情,这又是问题的另一方面。这种两分法一般为学术界所接受。但问   详情>>
来源:《中国现代文学研究丛刊》 1983年第01期 作者:陈平原
5.曹禺剧作的人物配置初探
孙庆升
<正> 一部称得上是“戏剧”的作品,总是由许多互相矛盾而又互相联系着的人物群体组成的。这些人物的地位如何,人物之间的关系怎样,决定着戏剧情节的进展和主题思想的揭示。在戏剧创作中,塑造人物形象无疑是最中心的任务,但人物的总体设置和搭配同样是不可忽视的重要课题。曹禺的剧作,既注意到...   详情>>
来源:《中国现代文学研究丛刊》 1985年第03期 作者:孙庆升
6.《雷雨》人物谈
錢谷融
<正> 一、周朴园周朴园出身于封建家庭而又到德国去留过学,是一个当时所谓“有教养”的人。但他从青年时代起,就干了不少伤天害理的事。他为了赶娶一位有钱有门第的小姐,就逼着和他刚生了孩子才三天的女人冒着大风雪去跳河;为了自己发财,就故意让承包的江堤出险,淹死了两千二百名小工;为了镇压...   详情>>
来源:《文学评论》 1962年第01期 作者:錢谷融
7.曹禺笔下的奴仆形象初探
刘家思
曹禺笔下的奴仆形象分为三种类型,具有四个特点。曹禺塑造奴仆形象时存在着贬男褒女的差异,这主要是创作时处于主导地位的审美主体心灵化的结果。具体有创作思想、童年生活和情感纠葛三个原因。有着一致的审美视角──向人物的内心世界开掘,表现灵魂,尤其重视展示奴仆们被损害的心灵和影响...   详情>>
来源:《宁夏大学学报(社会科学版)》 1995年第04期 作者:刘家思
8.曹禺戏剧的深层结构
王晓华
曹禺戏剧丰富的意义空间中隐藏着一个共同的深层结构。这一理论问题在曹禺研究中尚未被深入论及,本文从以下三方面对比作了论析:(一)闭锁的世界与理想国的对照和对立:曹禺戏剧的深层结构;(二)闭锁的世界的世道:曹禺戏剧中的命运;新的命运悲剧;(三)世道内选择与世道外选择:曹禺戏...   详情>>
来源:《艺术百家》 1997年第01期 作者:王晓华
第3章 深观--其思其想其魂灵
1.曹禺的思维方式及其对形象塑造的影响
刘艳
曹禺受佛教缘起说和道家宇宙观影响而形成的整体性思维方式,使他获得了较之同时代剧作家更高的认识视点,这就是对生活的思考不是从局部和表层着眼,而是力图宏观地探究其背面潜伏的历史底蕴和社会本质含括,意在囊括人生。曹禺笔下的人物形象,其性格都不是某种静态的构建,他们的普遍意蕴和...   详情>>
来源:《中国人民大学学报》 1998年第03期 作者:刘艳
2.“诗样的情怀”——试论曹禺剧作内涵的多解性
邹红
本文认为,将话剧作为诗来写,是形成曹禺剧作多解性的原因之一。   详情>>
来源:《文学评论》 1998年第03期 作者:邹红
3.论曹禺的悲剧艺术
朱栋霖
<正> 每一位杰出的艺术家都有多方面的造诣,但创作个性决定他总是擅长于某儿个方面并有杰出成就。曹禺有悲剧、喜剧、正剧,而他的悲剧艺术最令人赞叹。他最著名的戏剧《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》都属于手执匕首的悲剧缪斯美尔波美尼,他最成功的戏剧人物都是穿高底靴的悲...   详情>>
来源:《中国现代文学研究丛刊》 1982年第01期 作者:朱栋霖
4.曹禺悲剧中的伦理
胡润森
曹禺悲剧中的伦理胡润森一悲剧中的伦理,究其实质,即是悲剧通过对善恶是非等基本伦理问题的艺术表现,确认或否认某类道德现象或准则,提供具有认识意义和感染力的人格形象,作为道德榜样或道德惩戒,进而达到影响和改变世道人心的教化目的。但在实际上问题并不这么简单...   详情>>
来源:《西南师范大学学报(哲学社会...》 1994年第01期 作者:胡润森
5.在命运的探幽与把握之间——试论曹禺剧作“对宇宙间神秘...
刘勇
曹禺剧作从《雷雨》到《原野》,始终表现了一种对“宇宙间许多神秘事物不可言喻的憧憬”,在对人类命运的探幽与把握之间显示了其独特的追求。命运对人的主宰和人对命运的抗争,构成了曹禺剧作更深层次的矛盾冲突,而这正是曹禺剧作“说不尽”的魅力之一。   详情>>
来源:《北京师范大学学报(社会科学...》 1997年第05期 作者:刘勇
6.“家”的梦魇——曹禺戏剧创作的心理分析
邹红
<正> 一、曹禺剧作的总体意象一般说来,那种促使作家创作并决定其创作走向的内在驱动力或者说心理内涵,总会在作品中以某种方式一再表现出来,尽管这种表现并不显著、直接。它或许表现为作家的某种择材倾向,或者是某个以不同面目出现的作品母题,或者是某类十分近似的人物群象,而在不少作家那里...   详情>>
来源:《文学评论》 1991年第03期 作者:邹红
7.论《原野》的精神内涵——兼评《原野》研究中的某些观点
董炳月
<正> 长期遭受冷落或责难的《原野》近年倍受青睐了。研究它的论文颇有几篇,几部曹禺研究专著设专章专节论述它,对于它的总体评价也由“最失败”之类的贬斥而变为“基本上是成功的”、“金子终归是金子”之类的赞美。但是,对于《原野》的许多评价并非建立在对作品精神内涵的准确把握之上,对于...   详情>>
来源:《中国现代文学研究丛刊》 1990年第04期 作者:董炳月
8.曹禺早期戏剧创作的潜宗教结构
高浦棠
曹禺接受宗教的影响 ,决不囿于某一具体宗教形态 ,它是一种宗教文化和宗教哲学方面的影响 ,主观上表现在世界观、思维方式、人文理想等方面 ,创作中则表现为一种潜在隐秘的现象。对曹禺早期创作的三个剧本进行分析 ,在戏剧文本构想、人物角色安排、人物的生存环境和苦难命运揭示等方面 ,均可找...   详情>>
来源:《文学评论》 2003年第06期 作者:高浦棠
价格:¥43.50

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