首页人文社科名人传记历史人物 在大成讲坛,讲出你的精彩!

作品简介:

在隋末唐初书风形成过程中,褚遂良是一位重要人物。褚遂良(公元596—658年),字登善,钱塘(今浙江杭州)人,祖籍阳翟(今河南禹州),官至右仆射,封河南郡公,世称褚河南。

贞观十年(公元636年),唐太宗对魏征说“虞世南没后,无人可与论书者矣”魏征即向唐太宗推荐褚遂良,说“褚遂良… …下笔遒劲,甚得王逸少体。”唐太宗便把内府用重金购得的王羲之墨迹让褚遂良鉴别,褚遂良认真鉴别,无一错误,唐太宗大加赞赏。唐太宗临终时,褚遂良与长孙无忌同被召为顾命大臣。褚遂良曽因反对立武则天为后,武则天称帝后,褚遂良的官职便一再被贬。初被贬为潭州(今湖南长沙)都督;显庆二年(公元657年),贬为桂州(今广西桂林)都督;不久,被贬爱州(今越南清化)刺史。显庆三年(公元658年)忧愤而死。死后被追夺官爵,子孙被流放到爱州,子彦甫、彦冲在流放中被杀。尽管如此,天下人对他的道德品行和精湛的艺术,给予崇高的敬仰。在他死后五年即龙朔三年(公元663年),在他任过职的同州,重新摹刻了他生前的杰出名篇《雁塔圣教序》(世称《同州圣教序》),以此寄托对他的深深怀念。

更多
收起
lixiaoyan
学校
主编的其他文集 更多>>
9290人阅读
相关文集 更多>>
1315人阅读
前言

前言

褚遂良以书法见长,其书法与欧阳询、虞世南、薛稷并称唐初四大家,自成一体,方整流美,对后世颇多影响。他出身于名门望族。父亲褚亮被唐太宗李世民选入文学馆,充当国事顾问,为著名的十八学士之一。褚遂良早年深受父亲的影响,常出入于名士官场之中,博涉经史,潜心翰墨。青年时,其楷书为欧阳询所称,视为难得之材。又曾师虞世南,精研羲之笔法。有《雁塔圣教序》、《阴符经》、《倪宽赞》等代表作品。《全唐文》存文三十一篇,《全唐诗》存诗一首。 

收起
第1章 永徽年间的“废王立武”事件
1.浅析“废王立武”对永徽年间权力结构的影响
李艳;徐黎明
永徽六年,唐高宗下诏废除王皇后,立武昭仪为后,史称废王立武。废王立武事件不仅仅是更换六宫之主那么简单,它更是皇帝与权臣夺取权力的标志性事件。本文将以废王立武为分界,对之前、之后以及废王立武过程中的权力结构变化进行论述。   详情>>
来源:《南方论刊》 2014年第02期 作者:李艳;徐黎明
2.说永徽六年废立皇后事真相
黄永年
<正> 唐高宗李治永徽六年十月己酉废皇后王氏为庶人,立昭仪武氏即武则天为皇后,元老重臣长孙无忌、褚遂良等以反对易后均被贬逐诛戮。对此读史者多认为主谋是武则天,高宗的所作所为无非听任武则天指挥。有的教科书乾脆骂高宗性格“昏懦”,“是个亡国的昏君”(《中国通史简编》第三编第二章第一...   详情>>
来源:《陕西师大学报(哲学社会科学...》 1981年第03期 作者:黄永年
3.李勣为何支持武则天登上皇后宝座
贺润坤
武则天在夺取皇后宝座之时,遭到了长孙无忌和褚遂良两位顾命大臣的坚决反对,但是却受到司空李勣的极力支持,顺利达到了目的。李勣之举既有报复唐太宗对自己疑而用之的昔怨,也是与两位太宗宠臣矛盾的体现,还有顺武则天之意、以保自己官爵富贵之因,最根本的乃是其以己利是图的处世原则、善于审时...   详情>>
来源:《陕西广播电视大学学报》 2007年第03期 作者:贺润坤
4.武则天是何时入高宗宫的——读史札记一则
崔曙庭
<正>读范文的同志的《中国通史简编》修订本第三编第一册(人民出版社1965年11月第一版)第107页称: 649年(贞观二十三年),唐高宗即位,长孙无忌、褚遂良遵守贞观遗规,执掌朝政。654年 (高宗永徽五年),他从尼寺里取唐太宗的幼妾武则天入宫,大加宠爱。655年,他废美后王氏, 立武则天为皇后。   详情>>
来源:《汉中师院学报(哲学社会科学...》 1994年第02期 作者:崔曙庭
5.武则天时期的“谋反”罪探析
陈巧凤;张剑光
<正>武则天是中国历史上唯一的女皇帝,历来是一个颇受争议的人物。郭沫若、范文澜等前辈学者曾对武则天的历史作用充分肯定,但也有不少学者是持否定态度的,如吕思勉、岑仲勉等,双方对立的评价主要是由于武则天在执政期间杀了很多人。关于这一点,清代学者赵翼在《廿二史札记》卷19《武后之忍》...   详情>>
来源:《乾陵文化研究》 2008年第00期 作者:陈巧凤;张剑光
6.唐朝的“陛下家事”
卢荻秋
<正>永徽六年(655),唐高宗李治欲废王皇后而改立武则天,召大臣朝议,元老大臣李绩称疾不入,而褚遂良则以死相谏。过了几天,李绩单独入见,高宗问,褚遂良是顾命大臣,他极力反对,这事儿真的就这样算了?李绩答道:"此陛下家事,何必   详情>>
来源:《国学》 2012年第04期 作者:卢荻秋
7.永徽五年唐高宗武则天九成宫史事钩沉
梁子;程云霞
<正>一高宗武则天在这里渡过关系最融洽的时期唐高宗与武则天的个人感情发生于太宗晚年在翠微宫养病期间。离开东宫的太子李治在终南山翠微宫尽臣子孝道得以与武才人在太宗养病的寝殿相见相知。这段时间,他们感情发展极为迅速。但他们一日不见如隔三秋的热恋期极为短暂,"夏,四月,乙亥,上行幸翠...   详情>>
来源:《陕西历史博物馆馆刊》 2014年第00期 作者:梁子;程云霞
第2章 褚遂良:公忠体国 死而后已
1.褚遂良
熊峰
<正>褚遂良(596-658),字登善,钱塘(今浙江杭州)人。褚氏先祖本在河南阳翟,晋室南迁时徙居江南,是当时颇有影响的名门望族。唐高宗时,曾封褚遂良为河南郡公,故人称"褚河南"。褚遂良的父亲褚良是位博学能文   详情>>
来源:《贵阳文史》 2008年第04期 作者:熊峰
2.擅长书法被李世民赏识,反对立后被武则天报复 褚遂良,绝...
王爱军
<正>人物简介褚遂良(596—659年),字登善,祖籍河南。他出身于名门望族。父亲褚亮被唐太宗李世民选入文学馆,充当国事顾问,为著名的十八学士之一。褚遂良以书法见长,是"初唐四大书法家"之一。他也是朝廷重臣,唐太宗李世民临死时,授予他托孤重任。然而,在艺术上取得了非凡成就的他,在政治上却经...   详情>>
来源:《环球人物》 2014年第32期 作者:王爱军
3.褚遂良:公忠体国 死而后已
刘吉同
<正>褚遂良是唐初著名的政治家。他历经高祖、太宗、高宗三朝,其政治生涯在贞观年间走向高峰。褚遂良博学多才,精通文史;不计私利,公忠体国,其忠勇、刚直、善谏和富有远见的品德及才华,已经"盖棺论定"。这里仅选取他一生中的几朵"浪花",以供今人借鉴和欣赏。爱好高雅。褚遂良一生最大的爱好,就...   详情>>
来源:《海峡通讯》 2015年第09期 作者:刘吉同
4.从褚遂良看政治对文人的影响
吴隽怿
政治上的影响很大程度上决定了书家的地位,这种情况在唐代体现得较为突出。   详情>>
来源:《剑南文学(经典教苑)》 2012年第04期 作者:吴隽怿
5.褚遂良民族关系思想初探
崔明德
褚遂良的民族关系思想主要由“先华夏而后夷狄”、“畏威慕德”和“以信义而抚戎夷”等三大部分所构成。褚遂良民族关系思想的形成,既有家庭和社会的影响,又有个人对民族关系的深切体验,还有传统民族关系思想的浸染,也有唐初民族关系思潮的影响;关注现实和经验理性是褚遂良民族关系思想的最主...   详情>>
来源:《文史哲》 2005年第05期 作者:崔明德
6.褚遂良与捉钱令史——贞观之治政治光环下的经济贫困
石俊志
<正>褚遂良作为一代名臣,人们对他的熟悉,可能不是因为他做过唐太宗李世民的谏议大夫、中书令,而是因为在后来对《兰亭序》的临摹中,最著名的版本便是出自他的手。   详情>>
来源:《金融博览》 2012年第07期 作者:石俊志
第3章 秉性刚直 精于书法的褚遂良
1.“率直鲠亮”与“遒美飘逸”——褚遂良的人品与书品
侯立新
<正>褚遂良(596—658),字登善,唐钱塘(今杭州)人。唐朝著名的政治家、书法家。隋大业末年,随父居陇右。薛举起事后任通事舍人,后又随父入秦王府任铠曹参军。贞观十年(636),自秘书郎改起居郎。十五年,任谏议大夫,兼知起居事。十八年,任黄门侍郎,参综   详情>>
来源:《文艺研究》 2012年第01期 作者:侯立新
2.褚遂良的人品与书品
侯立新
<正>褚遂良(596—658),字登善,唐钱塘(今杭州)人。唐朝著名的政治家、书法家。隋大业末年,随父居陇右。薛举起事后,任通事合人,后又随父入秦王府任铠曹参军。贞观十年(636),自秘书郎改起居郎。十五年,任谏议大夫,兼知起居事。十八年,任黄门侍郎,参综朝政。二十二年,任中书令。太宗病危,将太子...   详情>>
来源:《乾陵文化研究》 2011年第00期 作者:侯立新
3.秉性刚直、精于书法的褚遂良
吴锡标
<正> 德行和性格决定了他在官场上的命运;天赋和才能奠定了他在书法艺术史上的地位,他就是——褚遂良,生活于隋开皇十六年至唐显庆三年(596—658),字登善,祖籍阳瞿(今河南禹县),晋时已迁居钱塘(今浙江杭州)。褚遂良广涉文史,博学通识,传有"王佐之才",是唐朝初期著名的政治家和书法家。在太宗、...   详情>>
来源:《文史知识》 2000年第03期 作者:吴锡标
4.褚遂良其人其书评述
宋立刚
<正>褚遂良书法筑基于欧阳询、虞世南,而能取法大王,融合汉隶,继而登堂入室,自成面目,令人惊叹。正像张怀瓘《书断》所言:"少则服膺虞监,长则祖述右军,真书甚得其媚趣……增华绰约,欧、虞谢之。"褚书在总体气质上实际超过乃师。欧、虞两家皆为前朝旧臣,他们的书法在陈隋时期已经建立根柢。褚遂...   详情>>
来源:《艺海》 2013年第12期 作者:宋立刚
第4章 唐代书法的开山鼻祖:褚遂良
1.唐代书法的开山鼻祖——褚遂良
白鹤
从对褚遂良传世的书法作品进行详细的描述和分析,阐述了其在艺术创作上独特性与继承发展间的内在关系,这种独特性不仅对当时具有开创性的意义,对今天来讲,也具有潜在的深刻性。   详情>>
来源:《上海大学学报(社会科学版)》 2004年第03期 作者:白鹤
2.褚遂良书法作品的风格特征是什么?
汪峣
<正>褚遂良是初唐的著名书法家。唐高宗时,因被封为河南郡公,故世称"褚河南"。书法少学虞世南,后上溯王羲之。他融南风之蕴藉、北风之质朴于一体,变化自在,独具一格。其楷书代表作品《孟法师碑》清远萧散,遒劲端雅。《雁   详情>>
来源:《七彩语文(写字与书法)》 2015年第05期 作者:汪峣
3.论褚遂良改写“怏然”之可行性
郑付忠
闻名于世的《兰亭序》历来流传"怏然自足"、"快然自足"两个版本。对此,翁方纲、启功、郭沫若等前辈已有论述,似无定论。2007年,清华大学吴迪、赵丽明发表《敦煌摹本,了结千古一字—〈兰亭集序〉"怏"字考》一文,引敦煌写卷抄本,证"怏然自足"的合理性;2010年《中国书法》载有张志攀《读〈禊序〉...   详情>>
来源:《艺术百家》 2010年第S2期 作者:郑付忠
4.浅析唐太宗与褚遂良的书法
肖克;魏茂军
温泉铭中的较有特色跳宕笔法并非源自羲之,而是受褚遂良的影响间接来自隶书。唐太宗贬羲抑献,但其个人书法面目却落入王献之一路,其中一方面与其傲岸不逊的人格有关,另外很重要的一点是其书中篆隶古法的缺失。   详情>>
来源:《安徽文学(下半月)》 2009年第02期 作者:肖克;魏茂军
5.“青锁婵娟 铅华绰约”——由《雁塔圣序碑》看褚遂良的...
朱冀州
唐代是中国封建社会文化艺术发展的黄金时期。褚遂良是这一时期的书法艺术大家。他的《雁塔圣教序》也是这一时期众多书法艺术精品中的杰出代表。《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷书风格的作品,字体清丽刚劲,笔法娴熟老成。我们从中可以看到其书法艺术的高超造诣。   详情>>
来源:《大众文艺(理论)》 2009年第19期 作者:朱冀州
6.褚遂良的书法艺术
何炳武
可见褚遂良对于书法的研究修养之深,鉴赏之精。现在,镶嵌于西安大雁塔南门两侧的《圣教序》、《圣教序记》就是唐太宗及其子高宗李治撰文由褚遂良书写的。由此可见,褚遂良在推崇王羲之书法的唐太宗心目中的地位。这固然出自帝王的喜好,然褚书之美...   详情>>
来源:《华夏文化》 1999年第04期 作者:何炳武
7.浅析褚遂良的书法艺术
张晓红
在漫长的中国书法长河中,有无数先辈们的足迹,正是他们足迹的相接,形成了具有鲜明民族风格和卓越成就的中国书法艺术。本文通过对褚遂良书法艺术的分析,去探究隋唐书法大家褚遂良的书法艺术风格。   详情>>
来源:《大众文艺》 2015年第15期 作者:张晓红
第5章 褚遂良的楷书艺术
1.简论褚遂良的楷书在唐代书法中的过渡作用
熊寿昌
初唐四大书家之一的褚遂良 ,其楷书远学王羲之 ,近学欧阳询、虞世南 ,融南北书风于一体 ,是唐代承前启后的人物。在褚遂良以前 ,楷书的运笔多用“一拓直下”的方式 ,而褚遂良则改“锋甚毕露”为逆入藏出。其前后变化关系通过褚遂良的承启得到了体现 ,从而影响到颜真卿、柳公权等人 ,为唐朝楷书...   详情>>
来源:《鄂州大学学报》 2001年第01期 作者:熊寿昌
2.浅析褚遂良楷书的时代创新性
解学晖
唐代是中国书法史上的第二次高潮,书法艺术全面发展,开创了"尚法"书风,书坛名家辈出,对后世书法的发展影响深远。其中,褚遂良在"崇尚法度"的大环境下,以其楷书的创新表现,独树一帜,形成了纤劲典雅、个性鲜明的艺术风格,促进了楷书的进一步发展和成熟。   详情>>
来源:《黄河之声》 2012年第13期 作者:解学晖
3.试论褚遂良楷书艺术
李倩
初唐时期,书法大家褚遂良的楷书艺术大放异彩。初唐时期书法崇尚法度,褚遂良师承欧阳询,从欧体中收益颇多,他结合欧阳询书体和虞世南书体,使之得以升华。在全面剖析欧体和虞体的结体规律与用笔方法之后,他加以创新,开启了人们对于美的一种全新的追求。   详情>>
来源:《美与时代(中)》 2016年第05期 作者:李倩
4.褚遂良楷书影响在初唐的衍变
张金玲
书法是中国特有的一种艺术表现形式,经久不衰,备受青睐。唐代在中国历史上是经济、艺术等发展的全盛时期,此时期书法最具代表性的便是楷书。褚遂良作为唐之广大教化,对初唐楷法的构建起了关键性作用,因此取褚遂良在初唐楷书地位的变化做研究对象,探究初唐时代书风及书法发展的脉络。   详情>>
来源:《青年文学家》 2016年第11期 作者:张金玲
5.褚遂良楷书中的八分隶法意味
张蓓蓓
褚遂良的楷书取法问题,一直是历代书家深入学习其楷书的本质性问题。褚书博采众书体之长,卓然独立,成为唐代楷书的典范,影响深远。其楷书独特之处是对八分隶法的保留。本文阐述褚遂良楷书对《礼器碑》《曹全碑》的继承与发展关系,窥探褚遂良对八分隶法的取舍,探究其书学渊源。   详情>>
来源:《美术大观》 2014年第01期 作者:张蓓蓓
第6章 初唐四大家之褚遂良书法艺术造诣及影响
1.初唐四大书家之褚遂良书法艺术造诣及影响
张宇红
唐朝是我国历史上楷书发展的高峰阶段,褚遂良作为唐朝初期有名的四大书法家之一,潜心研究古人的书法创作技巧,最终创立了自己独特的艺术风格,对后世的书法艺术发展产生了深刻的影响。   详情>>
来源:《兰台世界》 2015年第18期 作者:张宇红
2.褚遂良对唐代“尚法”的创新
张世杰
褚遂良楷书的发展,先师承虞世南,后学王羲之的书法,将原来带有北方书体的笔意向“王书”的笔路变去,学“王书”时参进自己书法体貌,形成独特的书法艺术风格———“褚体”。这种宽绰疏朗、丰润劲练的格局正是开始脱离唐初书势的影响,成为启立门户的代表,“尚法”成熟的时代标志,为唐代书法的发...   详情>>
来源:《青海师专学报.教育科学》 2006年第06期 作者:张世杰
3.褚遂良生平对其书法艺术的影响
石璐
唐代是中国书法的一个鼎盛时期,通行至今的楷、行、今草各体,这时都已完全成熟。在最高统治者李世民、武则天、李隆基等人的倡导下,三百年间,书法名家如云,大师辈出。如初唐的欧阳询、虞世南;盛唐及中唐的李邕、张旭、怀素;晚唐的柳公权、高闲等人。其中,前期的欧虞和晚期的颜柳,尤其享有盛名...   详情>>
来源:《安徽文学(下半月)》 2014年第03期 作者:石璐
4.褚遂良书法对后世的影响
王潇潇
笔者在大量收集、整理、分析国内外相关书籍资料,并对电子文献进行检索的基础上,分析了褚遂良书法对后世的影响,希望对相关研究者起到借鉴作用。   详情>>
来源:《中外企业家》 2014年第12期 作者:王潇潇
5.论褚遂良晚期书风的形成与道家“虚实相生”思想的关系—...
高喜锋
褚遂良晚期书风空灵雅逸的审美特点备受后人关注,并一致认为褚书是受了道家哲学思想的影响,这些观点多散见于笔记、题跋等形式中,但往往失于简略。道家"虚实相生"思想,对褚书的用笔特点以及"道"、"气"与"书法意象"在生成关系中"虚实相生"起到了重要作用。褚书晚期书风的形成是以"虚实相生"的思...   详情>>
来源:《河南教育学院学报(哲学社会...》 2010年第05期 作者:高喜锋
第7章 外柔内刚的褚遂良《雁塔圣教序》
1.外柔内刚的褚遂良《雁塔圣教序》
李守信
<正>在雄强博大的盛唐书风形成过程中,褚遂良是一位重要人物。褚遂良(公元596-658年),字登善,官至右仆射河南公,世称"褚河南"。贞观十年(公元636年),唐太宗对魏征说:"虞世南没后,无人可与论书者矣!"魏征即向他推荐褚遂良,说:"褚遂良……下笔道劲,甚得王逸少体。"太宗便把内府用重金购得的王羲...   详情>>
来源:《金秋》 2011年第16期 作者:李守信
2.美人婵娟 典雅华丽——褚遂良及其《雁塔圣教序》
文师华
<正>褚遂良(596—659),字登善,钱塘(今浙江杭州)人。其先祖世居阳翟(今河南禹县),自十二世祖晋安东将军扬州都督褚砦随晋元帝渡江,始迁居丹阳(今安徽当涂),其后一支移居钱塘(今浙江杭州),所以褚遂良籍贯为钱塘,但论郡望则为"阳翟褚氏"。唐高宗时,褚遂良被封为河南县公,故世称"褚河南"。   详情>>
来源:《名作欣赏》 2013年第13期 作者:文师华
3.褚遂良《雁塔圣教序》赏析
许建刚
<正>褚遂良,唐朝著名书法家。他与欧阳询、虞世南、薛稷并称初唐四大书家,传世书迹有楷书《孟法师碑》《雁塔圣教序》《伊阙佛龛》等。《雁塔圣教序》是褚遂良五十八岁时书写,最能代表其独特风格,用笔方圆兼施,融隶书的意蕴,又有行书笔意,流丽飞动,光彩照人。   详情>>
来源:《七彩语文(写字)》 2013年第07期 作者:许建刚
4.临褚遂良《雁塔圣教序》有感
李艳梅
<正>褚遂良(596—658),字登善,钱塘(今杭州)人。他的书法从小受欧阳询、虞世南二位书法名家的书风影响,而后又经魏徵的举荐,任职于唐太宗身边。唐太宗是位崇尚书法且文化造诣极深的帝王   详情>>
来源:《青少年书法》 2010年第23期 作者:李艳梅
5.空灵劲健 风神卓绝——论褚遂良《雁塔圣教序》的意义
王建源
<正>唐代是中国书法的中兴时期,其艺术走两极发展的道路,一极是法度森严的楷书达到了巅峰,另一极是大草、狂草的浪漫抒情书风将书法艺术推向淋漓酣畅的境地。从魏晋开始,书法已成为一种自觉化的艺术形式,在风格和形式上始终在传承和递变,从本体和客体上追求不同的审美意义。精严端庄的楷书不仅...   详情>>
来源:《书画艺术》 2011年第06期 作者:王建源
6.浅析褚遂良《雁塔圣教序》碑的线条及点画的韵味
闵健
《雁塔圣教序》碑是褚遂良晚期作品,妍媚超逸,甚得历代评书家的推崇。《雁塔圣教序》碑以瘦劲的线条和夸张厚重的捺画增强线条的对比,以方圆和顺逆作起止的变化,以藏露和顿挫显技法的丰富,从而达到似瘠而腴、风骨清举的晋人风韵。   详情>>
来源:《美与时代(中)》 2014年第03期 作者:闵健
7.褚体的临摹与创作——试以褚遂良《雁塔圣教序》为例
程志宏
<正>临摹在书法学习中无疑是每个作者都要掌握的一种学习方式,然而自书法成为艺术,书家成为偶象,作品变成范本,这临摹便因学习者个性的不同、习惯的差异、条件的限制而使得对其性质、作用方式各执一辞,莫衷一是。现在想来汉代赵壹在《非草书》中众文士为学习草书争相模仿张芝草书   详情>>
来源:《青少年书法》 2012年第02期 作者:程志宏
8.褚遂良《雁塔圣教序》补笔修正考
李梦媛
日本学者在研究褚遂良《雁塔圣教序》碑版时发现其中存在大量的笔画修改现象,通过研究,他们对这一现象提出假设,并作出相关推断。这一问题的提出也引起国内学者的争论,但其中的一些关键问题仍存在着较大的争议。本文以原碑及相关拓本为基础,结合历史文献,证实此碑中存在的修改痕迹系褚氏二次补...   详情>>
来源:《南京艺术学院学报(美术与设...》 2014年第06期 作者:李梦媛
第8章 褚遂良《雁塔圣教序》讲座连载
1.褚遂良《雁塔圣教序》技法讲座(连载·1)
杨海波
<正>第一章褚遂良生平及书法艺术褚遂良(596—658),字登善,钱塘(今浙江杭州)人,一作阳翟(今河南禹县)人。其父是唐太宗时的文学馆学士褚亮,和初唐书法大家虞世南、欧阳询是好友兼同僚。故而自幼即勤奋好学的褚遂良受到虞、欧的极大影响,精通书艺,   详情>>
来源:《青少年书法》 2012年第07期 作者:杨海波
2.褚遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·2)
杨海波
<正>中国书法的发展,先秦以后出现两个高峰:一为晋一为唐。晋人崇尚韵趣,潇洒自然,格调甚高。唐人重视法度,规矩森严,笔力千钧。褚遂良之书于欧、虞、隋碑中力求法度。他的早期作品《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》等结体方整,自家面貌尚未强烈呈现。后期碑刻尤其要是《雁塔圣教序》等,把晋人的韵...   详情>>
来源:《青少年书法》 2012年第09期 作者:杨海波
3.褚遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·3)
杨海波
<正>圆头横:欲右先左,起笔裹锋,稍圆转顿笔,保持中锋缓缓提笔右行。注意横画向右上方倾斜并略带弧度,过中段后再慢慢按下毛笔,使笔画呈现两端稍粗中间稍细的形态。最后轻顿收笔,线条整体上要饱满有力。   详情>>
来源:《青少年书法》 2012年第11期 作者:杨海波
4.褚遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·4)
杨海波
<正>~~   详情>>
来源:《青少年书法》 2012年第13期 作者:杨海波
5.褚遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·5)
杨海波
<正>长撇:也称斜撇,这里指常见的在大约45度方向上撇出的笔画。长撇相对较直一些,一般藏锋起笔,顿笔后转向左下方中锋行笔,略带弧度,注意粗细变化。收笔处不疾不徐,稳稳提笔出尖锋,此撇画要爽利劲健,犹若刀锋。   详情>>
来源:《青少年书法》 2012年第15期 作者:杨海波
6.褚遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·6)
杨海波
<正>竖钩(一):起笔可藏锋也可露锋,中锋运笔,与长竖写法相同。此笔画整体较直,要注意粗细变化。笔画末端转笔轻顿,再略略回锋,顺势向左上方出钩。注意出钩要短促有力,不可过尖过细。此处用笔动作较多,行笔速度过慢易形成洇开的墨团,过快又会用笔不准出钩尖薄,要多做揣摩。   详情>>
来源:《青少年书法》 2012年第19期 作者:杨海波
7.褚遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·7)
杨海波
<正>~~   详情>>
来源:《青少年书法》 2012年第21期 作者:杨海波
8.褚遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·8)
杨海波
<正>偏旁变化之一:"单人旁"撇画取斜势,下笔干脆而劲健;竖画露锋轻起,末端回收。依据所搭配的右半部分来确定竖画的长短,短则直,长则曲,注意整体协调。"人字头"撇斜捺平,以撇细捺重来求得平衡,要写出舒展飘逸的姿态。   详情>>
来源:《青少年书法》 2012年第23期 作者:杨海波
9.褚遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·9)
杨海波
<正>横的伸展:字的首笔为横者,其下无撇捺或较宽结构,首横要写得较为舒展。字的中部有长横出现,上下又无撇捺者,横要写得较为舒展。字底为长横,上部无撇捺或较宽结构者,横要写得较为舒展。与长横的舒展相应,其他笔画和组合要写得相对收束。   详情>>
来源:《青少年书法》 2013年第01期 作者:杨海波
10.褚遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·10)
杨海波
<正>较窄的左偏旁之贯通型(一):如下图"单人旁""双人旁""三点水"等较窄的左偏旁,大致相当于整字的高度,要写出右倚之势。这些偏旁的组成部件如"撇""点""提"等笔画的重心,在书写时注意不能写在一条直线上,而是要排在向右包围的弧线上。较窄的左偏旁之贯通型(二):如下图"提手旁""左耳旁""竖心旁...   详情>>
来源:《青少年书法》 2013年第03期 作者:杨海波
11.褚遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·11)
杨海波
<正>穿插避让(一):初学书法,一个常见的毛病就是结体零散,漫无生机,对穿插避让注意得不足是重要原因。我们将用两到三节对这一问题进行解析。如下独体字,"早"字竖画的上端缩短,以保证四个横画的间距基本一致;"金"字下横缩短,以避让舒展的撇捺;"卉"字中竖延伸与下横交叉,拉紧上下联系,同时缩短...   详情>>
来源:《青少年书法》 2013年第05期 作者:杨海波
12.褚遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·12)
杨海波
<正>穿插避让之斜位承托:如下图这一类的字,虽说上下结构的两部分中心基本在一条垂线上,但结字并不呆板,主要得益于倾斜式的承托。如图所示:上面部分的最低点①均低于下面部分的最高点②,实际上就是一种穿插,上下结构得以紧密结合,这在其他楷书字体中是不多见的。   详情>>
来源:《青少年书法》 2013年第07期 作者:杨海波
13.褚遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·13)
杨海波
<正>字形重组(一):临习到一定程度,就要进行初步创作,最简单的方式就是集字创作。集字创作就是找好一定内容(成语、对联、诗词等),再从字帖中选出字形,参考创作。但是往往不少字在字帖中是不存在的,这就需要字形重组了。如下图"机"左偏旁加"海"右偏旁可重组为"梅"字。   详情>>
来源:《青少年书法》 2013年第09期 作者:杨海波
14.褚遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·14)
杨海波
<正>集字古诗(一)找较简单的古诗,从字帖中选出字形,集合起来创作出整幅作品,这是从临帖到创作的必由之路。字帖中没有的字,利用我们上一节讲过的字形重组原则,进行拆解或重组。上图右起竖行是杜甫   详情>>
来源:《青少年书法》 2013年第11期 作者:杨海波
15.褚遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·15)
杨海波
<正>章法(一)扇面,从形制上可分为折扇和团扇两种。折扇的形状较为固定,书写时字按放射状排列,与扇骨一致即可。若是行数较多,需长短错落,避免拥挤杂乱。团扇基本形制是圆形,发展为长的扁的等各种形状,但是离不开基本圆形。章法要点就是错落变化,在一个小格局里做适当安排,要生动而雅致。落款...   详情>>
来源:《青少年书法》 2013年第13期 作者:杨海波
第9章 神爽灵活的褚遂良《大字阴符经》
1.神爽灵活的褚遂良《大字阴符经》
李守信
<正>《大字阴符经》,纸本墨迹,褚遂良书。据卷后题跋考证,此卷曾为五代后梁内府所藏,梁末为武阳李氏所得,转售西京邵氏,升元年间进呈南唐内府。清末为曾任陕西学政的嘉兴沈卫(号淇泉)所得,旋归番禺叶恭绰,后传于其侄叶公超。原作现由叶公超后人寄藏于美国堪萨斯市纳尔逊博物馆中。1961年,叶公...   详情>>
来源:《金秋》 2011年第18期 作者:李守信
2.传唐褚遂良《大字阴符经》成书年代试探
季旭东
基于以往对于传唐褚遂良《大字阴符经》的研究成果,进一步扩大了图像的比对基础,并从书法审美、书写工具、作品内容与风格表现的关系三个面向增加探讨深度,对《大字阴符经》的成书年代进行再探,认为《大字阴符经》成书于北宋年间,是民间写手的精品之作。   详情>>
来源:《美与时代(中)》 2015年第11期 作者:季旭东
3.抑扬顿挫 风姿绰约——褚遂良《大字阴符经》临习浅谈
曹言礼
<正>褚遂良,字登善,杭州钱塘人,生于596年,卒于659年,唐文宗时葑河南郡公,又称"褚河南",书法为初唐四家之一,世称"褚体"。褚遂良书法作品流传很多,对后世影响极大,刘熙载评:"褚   详情>>
来源:《青少年书法》 2007年第19期 作者:曹言礼
4.褚遂良《大字阴符经》技法讲座(连载·1)
杨海波
<正>褚遂良(596—658),字登善,钱塘(今浙江杭州)人,一作阳翟(今河南禹县)人。其父是唐太宗时的文学馆学士褚亮,和初唐书法大家虞世南、欧阳询是好友兼同僚。故而自幼即勤奋好学的褚遂良受到虞、欧的极大影响,精通书艺,博涉文史,为一时之才俊。相传,虞世南去世后,唐太宗曾对魏征叹曰:   详情>>
来源:《青少年书法》 2013年第15期 作者:杨海波
5.褚遂良《大字阴符经》技法讲座(连载·2)
杨海波
<正>左尖横(一)《阴符经》中的笔画多以露锋起笔,线条的流动感较强。如下图较细的左尖横,侧锋入纸,转中锋向右上方斜行,收笔处顿笔回锋。此类笔画宜轻灵生动,尽管细巧,但要写得很扎实,切忌一掠而过。   详情>>
来源:《青少年书法》 2013年第17期 作者:杨海波
6.褚遂良《大宇阴符经》技法讲座(连载·3)
杨海波
<正>~~   详情>>
来源:《青少年书法》 2013年第21期 作者:杨海波
7.褚遂良《大宇阴符经》技法讲座(连载·4)
杨海波
<正>~~   详情>>
来源:《青少年书法》 2013年第23期 作者:杨海波
8.褚遂良《大宇阴符经》技法讲座(连载·5)
杨海波
<正>斜捺藏锋或露锋起笔,一般有两种形态。一是起笔后直接向右下方行笔,二是起笔后向右稍作平运然后再转向右下行笔。起笔时较细,渐行渐按,在斜笔末端稍作停顿,向右缓缓提笔出锋。捺脚注意不要上翘,宜平平写出,勿过尖细。   详情>>
来源:《青少年书法》 2014年第01期 作者:杨海波
第10章 褚遂良《阴符经》临习简说
1.诸遂良《阴符经》临习简说(一)
王庆忠
<正> 《阴符经》,纸本,墨迹,正书,96行,计461字。现藏台湾,传为诸遂良所书。《阴符经》书法体势在《伊阚佛龛》与《雁塔圣教序》之间,宽博劲秀,神采流丽。其用笔清晰,笔势显露,气势连贯,纵横潇洒,古朴   详情>>
来源:《青少年书法》 2002年第04期 作者:王庆忠
2.褚遂良《阴符经》临习简说(二)
王庆忠
<正> (三)竖画《阴符经》的竖,稳健流畅,多内(?)少外拓,较长的竖画中段略显提势,显示出严谨中寓流美,为欧体楷书风韵之余绪。在此帖中竖画上部起笔处,常出现“S”形笔迹,反映了诸书调锋铺毫运行的特征。   详情>>
来源:《青少年书法》 2002年第05期 作者:王庆忠
3.褚遂良《阴符经》临习简说(三)
王庆忠
<正> (五)捺画《阴符经》捺画多取宽厚,含隶意,收放有度;运笔时直落轻提,沉着逸出,露锋处刻薄尖峭。 1.斜捺:如“人”字。起笔于空中取势落笔,着力后徐缓提   详情>>
来源:《青少年书法》 2002年第06期 作者:王庆忠
4.褚遂良《阴符经》临习简说(四)
王庆忠
<正> (七)折画《阴符经》的折画多取内(?)紧收的势态圆转暗过,不留圭角,但顿挫仍然分明,无浮滑气,显得笔画圆润而又骨力内含,对该帖的流丽风姿起到遏止作用,使其不至失控。   详情>>
来源:《青少年书法》 2002年第07期 作者:王庆忠
5.褚遂良《阴符经》临习简说(五)
王庆忠
<正> 4.虞:“虞”字的横画较密,故须掌握好纬线纵向分布,顾及字形的总体格局,间格要均匀。下部“天”的开展取平势,与上部的横势相互应。 5.故:“故”字为左右结构,并各有一放纵笔画以求平衡,   详情>>
来源:《青少年书法》 2002年第08期 作者:王庆忠
6.褚遂良《阴符经》临习简说(六)
王庆忠
<正> 三、《阴符经》临习应注意的问题 1.《阴符经》外观妍美,风神高雅,故学褚者应深入观察,在其基本笔画上多下功夫,才能做到形神兼得,绝不能只追求其俊美飘逸的一面而忽略   详情>>
来源:《青少年书法》 2002年第10期 作者:王庆忠
第11章 温雅美丽的褚遂良《倪宽赞》
1.《倪宽赞》
褚遂良
<正>作品赏析:此书笔力道劲,点划挺拔,轻重分明,划之中截纯以中锋提运,故一钩一捺,有千钧之力,而划之两边不光而毛,极富质感,有虽疫而实腴,似癯而实清之妙。其用笔富于变化,气均力匀;在处处表现运锋着实的同时,也往往参用轻盈飘洒、灵活自然的笔墨。起笔轻捷,收笔沉着,主要笔划适当地伸展,给人...   详情>>
来源:《中国钢笔书法》 2015年第12期 作者:褚遂良
2.褚遂良温雅美丽的《倪宽赞》
李守信
<正>《倪宽赞》,纸本墨迹,纵24.6厘米,宽1 70.1厘米,50行,每行7字,褚遂良书。此卷明代曾藏邓宗经、杨士奇、韩世能等处,清时入内府。今藏台北故宫博物院。卷后有宋赵孟坚,元邓文原、柳贯,明杨士奇、钱浦跋记。赵孟坚跋此卷云:"容夷婉畅,如得道之士,世尘不能一毫婴之。观之自鄙,束缚于毫楮间耳...   详情>>
来源:《金秋》 2011年第20期 作者:李守信
3.唐·褚遂良《倪宽传赞》(部分)
辎糕~~唐·褚遂良《倪宽传赞》(部分)   详情>>
来源:《青少年书法》 2003年第11期 作者:
4.字里金生 行间玉润——褚体《倪宽赞》浅析
俞浣萍
<正> 褚遂良(596—658)字登善,杭州钱塘(今浙江杭州市人)。他是初唐继欧阳询、虞世南之后别开生面的书法大师。刘熙载《艺概·书概》称之为“唐之广大教化主”,足见其地位之高。褚遂良的书法,对后世影响极其深远。“颜平原得其筋”,“徐季海得其肉”,“买褚而得薛”,唐代的大书法家颜真卿、徐...   详情>>
来源:《浙江广播电视高等专科学校学...》 1994年第03期 作者:俞浣萍
5.态度从容 笔致宛畅——怀峰圆珠笔临《倪宽赞》赏评
沈鸿根
<正> 我是比较欣赏这幅圆珠笔节临《褚遂良倪宽赞》的。虽然怀峰是一个不出名的人物。《倪宽赞》是唐代褚遂良晚年的代表作,宋书画家赵孟坚称赞它为:“容夷婉畅,如得道之士。”原迹现在台湾。《倪宽赞》书法秀劲而又宽博,落笔承接上笔而来,颇灵动,不呆板,为世称道。   详情>>
来源:《书法艺术》 1995年第03期 作者:沈鸿根
6.读沈尹默临褚遂良《倪宽赞》
蜇堂
<正>褚遂良(公元596年—658年),字登善,封河南郡公,故又世称褚河南。褚遂良为唐朝政治家,书法家。太宗时历任起居郎、谏议大夫,累官至中书令。后因反对唐高宗立武则天为后,屡被贬职而死。褚遂良工于书法,初学虞世南,后取法王羲之,与欧阳询、虞世南、薛稷并称"初唐四大家"。其书法特点是能   详情>>
来源:《青少年书法》 2013年第05期 作者:蜇堂
7.临《倪宽赞》心得
张耀华
明安世风云:《倪宽赞》是褚书中“最合作者”。《倪宽赞》最显著者是手旁、土旁上的短横,偏锋起笔很重,转瞬收笔很劲,形成一钝角三角形,如此使字倍增活力。横画偏锋直入,折锋运笔无痕迹,故上方形成锐角,下方形成钝角,中间运笔微向上拱,收笔时轻轻...   详情>>
来源:《中国艺术报》 2001-03-02 作者:张耀华
第12章 褚遂良临《兰亭序》
1.唐 褚遂良摹兰亭序卷
<正>~~   详情>>
来源:《中国书法》 2015年第11期 作者:
价格:¥42.50

书评

0/400
提交
以下书评由主编筛选后显示
最新 最热 共0条书评

分享本书到朋友圈