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诗人钟情哪些颜色?这些色彩有什么内涵和寓意?相关的诗词研究有哪些?请看本文集,让你更懂诗人心中的颜色是如何出彩,让你更懂色彩诗学。

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诗奇可大观
独立研究者
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雨后虹精彩,笔落生华彩

雨后虹精彩,笔落生华彩

雨后虹精彩,笔落生华彩。

每本好书,都能帮助我们解决几个问题。

某天,我提出几个问题:诗人最爱的30种与色彩有关的字是哪些字?相关的颜色是哪些颜色?这些色彩有什么内涵和寓意?相关的诗词研究有哪些?

于是,我在中国知网搜索,发现一些文友已经有了相关的研究,关键词是:色彩诗学。详见本文集的内文。

我的独特研究是:

以诗词名句网的搜索结果为标准,含某个颜色字的相关诗句越多,诗人对这种色彩越钟情,从而得出诗人的色彩喜好排行榜。

【色彩第一名】玉,含“玉”的诗句有28412句,诗人最爱的颜色是玉色,玉多用来形容色泽晶莹之物或人的容貌等,也用来形容洁白等;白居易的《长恨歌》,就有7句含玉的诗句,这7句是:玉楼宴罢醉和春、翠翘金雀玉搔头、不见玉颜空死处、中有一人字玉真(妃)、金阙西厢叩玉扃、转教小玉报双成、玉容寂莫泪阑干;如果《中国诗词大会》第二季节目或《中华好诗词》第五季节目,让你答出7句含玉的7字句,你将这7句轻松答出来,可以收获更多粉丝;

【色彩第二名】金,含“金”的诗句有20951句,诗人第二爱的颜色是金色,例如白居易在《长恨歌》里,写了七句含金的诗句,这七句是:云鬓花颜金步摇、金屋妆成娇侍夜、翠翘金雀玉搔头、金阙西厢叩玉扃、钿合金钗寄将去、钗擘黄金合分钿、但教心似金钿坚;

【色彩第三名】白,含“白”的诗句有18378句,诗人第三爱的颜色是白色,白居易和李白的名字都含白,这两位诗人,哪位诗人写的含白的5字句更多呢?这个问题值得研究。李白写的5字句,哪些白色动物,被李白提到两次及两次以上?答案是:白马、白鹭、白龙、白鹿、白鸥、白猿、白鹤、白鹇、白雁、白驹、白虎,一共有11种白色动物深受李白的喜爱。李白最爱的白色动物是白马,在李白的五字句里,有13句提到白色的马,这13句是:将军发白马、屈盘戏白马、银鞍照白马、横为白马矶、白马骄且驰、白马悲路傍、白马谁家子、白马黄金塞、白马小迟回、白马走素车、白马华山君、白马绕旌旗、醉骑白花马;

【色彩第四名】青,含“青”的诗句有16772句,诗人第四爱的颜色是青色。白居易的《长恨歌》里有三句含青,这三句是:骊宫高处入青云、蜀江水碧蜀山青、椒房阿监青娥老;

【色彩第五名】红,含“红”的诗句有15073句,诗人第五爱的颜色是红色。白居易的《长恨歌》里有一句含红,这句是:宫(一作落)叶满阶红不埽;

【色彩第六名】黄,含“黄”的诗句有14023句,诗人第六爱的颜色是黄色。白居易的《长恨歌》里有三句含黄,这三句是:钗擘黄金合分钿、上穷碧落下黄泉、黄埃散漫风萧索;

【色彩第七名】翠,含“翠”的诗句有12980句,诗人第七爱的颜色是翠色。白居易的《长恨歌》里有三句含翠,这三句是:翠华摇摇行复止、翡翠衾寒谁与共、翠翘金雀玉搔头;

【色彩第八名】幽,含“幽”的诗句有12935句,诗人第八爱的颜色是幽色。幽在古代通“黝”( yǒu)。内涵是黑色。唐代皮日休写有:“幽鸟见贫留好语,白莲知卧送清香。”幽和白,正好是颜色反差较大的一组颜色;

【色彩第九名】绿,含“绿”的诗句有12184句,诗人第九爱的颜色是绿色。提到绿,最有名的两句是:春来江水绿如蓝、春风又绿江南岸;

【色彩第十名】碧,含“碧”的诗句有10876句,诗人第十爱的颜色是碧色。白居易的《长恨歌》里有两句含碧,这两句是:蜀江水碧蜀山青、上穷碧落下黄泉;

【色彩第十一名】紫,含“紫”的诗句有9381句,诗人第十一爱的颜色是紫色。含紫的名句有:日照香炉生紫烟;

【色彩第十二名】丹,含“丹”的诗句有7378句,诗人第十二爱的颜色是丹色。宋朝的黄庭坚写有:不为朱唇丹脸;

【色彩第十三名】朱,含“朱”的诗句有6340句,诗人第十三爱的颜色是朱色。唐朝李白写有:使人听此凋朱颜;

【色彩第十四名】素,含“素”的诗句有6148句,诗人第十四爱的颜色是素色。素的本义是“本色的生帛”, 引申为本色、白色、本质、质朴等;

【色彩第十五名】苍,含“苍”的诗句有5651句,诗人第十五爱的颜色是苍色;

【色彩第十六名】锦,含“锦”的诗句有5591句,诗人第十六爱的颜色是锦色;锦是彩色花纹的丝织品,也泛指比喻色彩鲜艳华美的事物;

【色彩第十七名】玄,含“玄”的诗句有5383句,诗人第十七爱的颜色是玄色;

【色彩第十八名】乌,含“乌”的诗句有4754句,诗人第十八爱的颜色是乌色;

【色彩第十九名】银,含“银”的诗句有4535句,诗人第十九爱的颜色是银色;

【色彩第二十名】赤,含“赤”的诗句有3319句,诗人第二十爱的颜色是赤色;

【色彩第二十一名】彩,含“彩”的诗句有3172句,诗人第二十一爱的颜色是彩色;

【色彩第二十二名】粉,含“粉”的诗句有2966句,诗人第二十二爱的颜色是粉色;

【色彩第二十三名】沧,含“沧”的诗句有2853句,诗人第二十三爱的颜色是沧色;沧是暗绿色,用来形容水;

【色彩第二十四名】墨,含“墨”的诗句有2564句,诗人第二十四爱的颜色是墨色;

【色彩第二十五名】艳,含“艳”的诗句有2445句,诗人第二十五爱的颜色是艳色;艳=丰+色,给人的联想是丰富多彩的颜色;

【色彩第二十六名】炎,含“炎”的诗句有2158句,诗人第二十六爱的颜色是炎色;

【色彩第二十七名】黑,含“黑”的诗句有2017句,诗人第二十七爱的颜色是黑色;

【色彩第二十八名】铜,含“铜”的诗句有1973句,诗人第二十八爱的颜色是铜色;

【色彩第二十九名】灰,含“灰”的诗句有1934句,诗人第二十九爱的颜色是灰色;

【色彩第三十名】绛,含“绛”的诗句有1672句,诗人第三十爱的颜色是绛色。

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第1章 色彩诗学综述
1.诗的色彩学
蔡良骥
<正> 一、色彩感知的主体性诗歌色彩语言特别富有主观感受的性质,带有明显的主体意识。色彩知觉的主体性,既表现于主体的视觉系统对来自客体的光的刺激要作符号化和程式化的处理,把信息编码为大脑的语言,同时也表现为现实世界缤纷的色彩必将由主体心灵进行观照和同化,从而使客体物象的色彩具有...   详情>>
来源:《文艺理论研究》 1988年第03期 作者:蔡良骥
2.诗歌中的色彩与感情
刘福智;刘爱丽
色彩与感情有着奇妙的对应关系。被称为"抒情艺术三姐妹"的音乐、绘画、诗歌有一个共同之处:通过色彩表现感情。诗歌在这方面更有其迷人的神韵和魅力。不同色彩象征不同感情,这是人的主观心理感受。这种感受会因人、因事、因时、因地的不同而不同。诗中的色彩是无比丰富的,诗中的感情是无比丰...   详情>>
来源:《河南教育学院学报(哲学社会...》 2012年第01期 作者:刘福智;刘爱丽
3.古典诗色彩意象的表达机制
陈雪军
中国古典诗中的色彩意象,不是对外在事物的固有色的描绘,而是一种观念色,所以,在中国古典诗中的色彩意象也成为了诗人表达情感和观念的一种方式。试图通过梳理中国古典诗中的色彩意象的发展流变,以探讨出其表达机制的生成和演变。   详情>>
来源:《新疆职业大学学报》 2013年第05期 作者:陈雪军
4.中国古典诗中色彩意象的流变
陈雪军
中国文学的表达机制中,色彩本身就是一种表达。中国古典诗中的色彩意象,不是对外在事物的固有色的描绘,而是一种观念色,所以,在中国古典诗中的色彩意象也成了诗人表达情感和观念的一种方式。初唐时期诗歌的色彩意象,总体上沿袭南朝梁陈宫体诗的表达机制,以红色为主色调,显得浓艳而缺少深度;盛...   详情>>
来源:《大学教育》 2013年第19期 作者:陈雪军
5.色彩与精神感受(上)——旧诗新解(十)
王富仁
<正> 如果说西方诗歌更重视诗与音乐的关系,中国古代诗歌则更重视诗与绘画的关系。诗中有画,画中有诗是评价诗画品味高低的一个重要标准。在画中,设色是一个重要方式。在中国古代诗歌中,也非常重视色彩的配置。我认为,西方近现代美学中发展起来的色彩理论,对我们解析中国古代诗歌将是十分有益...   详情>>
来源:《名作欣赏》 1992年第06期 作者:王富仁
6.色彩与精神感受(下)
王富仁
<正> 忽如一夜春风来千树万树梨花开——岑参《白雪歌送武判官归京》赏析北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来,千树万树梨花开。散入竹帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控,都护铁衣冷难著。瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门,风...   详情>>
来源:《名作欣赏》 1993年第01期 作者:王富仁
7.目迷五色 心驰神往──谈诗的色彩描写
孙景阳
目迷五色心驰神往──谈诗的色彩描写孙景阳绿柳红花,蓝天碧水,我们生活的世界到处都存在着丰富而眩目的色彩。马克思指出:“色彩的感觉是美感最普及的形式”(《政治经济学批判》)。人们对色彩具有记忆的明晰性和联想的广阔性的特点。当色彩与具体的物象相重合时,物...   详情>>
来源:《理论与创作》 1994年第03期 作者:孙景阳
8.色彩与情愫——当代诗学笔记
杨匡汉
<正> 无论是抒情或叙事,诗,总是灵魂的一种状态,一种在社会和自然环境影响下人的心理的表显层次与深潜层次犬牙交错中的生存状态。当代诗歌因之而不可满足于对客观事象的浮面描摹,亦不可驻留于对有趣故事的侃侃陈述,它所着意的是剖析、曝晒、洗涤和震撼一个个灵魂。这一点已获得越来越多的诗人...   详情>>
来源:《文艺研究》 1996年第02期 作者:杨匡汉
第2章 诗经和离骚中的色彩诗学研究
1.诗骚色彩体系管窥——兼谈色彩观念的起源
马凤华
本文运用科学统计方法对诗骚中的色彩做了穷尽性考查,发现它们所运用的色彩与现代存在许多不同。在《诗经》的色彩名词之下,还存在着一个隐性色彩层。而这些隐性色彩为我们指明了色彩观念的起源   详情>>
来源:《嘉应大学学报》 1999年第05期 作者:马凤华
2.论诗骚中的声音色彩──一个审美感觉发展问题的文本考察
马凤华
本文从美学、文化学、语言学的综合视角,结合现代统计学方法对诗骚中的声音、色彩作穷尽性考查,发现了一个被历代研究者忽视的事实:《诗经》中富于声音描写,楚辞重于色彩描写。从而勾画出一条文学中审美感觉发展的轨迹。得出了与李泽厚的先色后声的审美产生不同的结论。   详情>>
来源:《北方论丛》 2001年第01期 作者:马凤华
第3章 魏晋南北朝诗人的色彩诗学研究
1.论谢灵运山水诗的色彩美
王柳芳
谢灵运山水诗极具色彩美,有着清、幽、艳、鲜四大特色。他追求"清"的旷味,笔下景物极为清美,不缨垢氛,受玄学、佛学影响,景物有种清逸远韵。谢灵运喜欢纵深旅游,其诗有着"深远"的风貌,别具幽趣,有种杳冥飘渺的神秘气息。谢诗又有艳丽的一面,色彩鲜艳、构图均衡的景物描绘随处可见。谢诗有种澄...   详情>>
来源:《江西广播电视大学学报》 2009年第04期 作者:王柳芳
2.陶渊明五言诗色彩词翻译复译之生态与“副文本”译境探微
蔡华
陶渊明五言诗复译活动频繁,其间中外复译者自觉地履行"译者隐身"的本分,本能地适应陶渊明五言诗色彩词的原貌;自发地践行"译有所为"的职责,能动地选译并结缔陶渊明五言诗色彩词翻译互鉴的生态环境。由复译聚集而成的翻译副文本场内,陶渊明五言诗复译者聚焦色彩翻译的稳定性,持续地开发目的读者...   详情>>
来源:《中国文化研究》 2016年第01期 作者:蔡华
第4章 唐代诗人的色彩诗学研究
1.李白诗歌颜色词组合成分描写及语义类别分析
夏秀文
我们把李白诗歌颜色词分为语义颜色词和语用颜色词,语义颜色词可以分为单义颜色词和多义颜色词,多义颜色词又可进一步分为物化颜色词和义项颜色词。我们描写了每类颜色词的频率及其组合成分,并分析了高频颜色词组合成分的语义类别。   详情>>
来源:《国际汉语学报》 2012年第02期 作者:夏秀文
2.论李贺诗歌的色彩表现艺术
陶文鹏
本文论述李贺对色彩的感觉极为敏锐。他在诗中刻意营构繁多密集、浓重富艳、神秘诡异的色彩意象,有别于盛唐诗人设色的清新自然、和谐浑融。他善于“先色夺人”和“借色点睛”,擅长表现灵视中梦幻里的广阔无际虚玄缈远之色,表现光色的微妙变化,赋予色彩以象征性、情感性和个性,把色彩作为...   详情>>
来源:《文学评论》 1997年第06期 作者:陶文鹏
3.春拆红翠色 霹开蛰户扉——谈李贺诗歌的色彩
杨勇
李贺为中国古代诗人中使用色彩的丹青妙手,其诗中色彩斑驳纷呈,它们与诗人的情感性格形成了相互对应的关系,成为其艺术风格的重要组成部分和生命情感的象征。李贺诗歌色彩的总基调是幽冷凄艳,折射着诗人阴冷、忧郁的病态性格,从而使其呈现着一种病态美;而且,李贺诗中色彩使用又往往和声、味等...   详情>>
来源:《内蒙古电大学刊》 1993年第02期 作者:杨勇
4.杜牧诗歌中数字与色彩的运用
樊媛媛;汪蕾
晚唐诗人杜牧,好以数字和色彩入诗,并以其卓绝地驾驭语言的才能,使所作数目诗别具一格,风光无限。中国诗歌不缺乏数字,诗歌史上也不缺乏数字诗,但以一人之力而卓有所就的、卓然不群的诗人,却是少有。而以色彩入诗杜牧也并非是首创者,但是将色彩运用得如此出神入化、淋漓尽致的也是少数,特别是...   详情>>
来源:《铜陵学院学报》 2008年第05期 作者:樊媛媛;汪蕾
5.杜诗色彩的表现艺术
马德富
杜甫既重风骨,又不薄色泽风容,其笔下的色彩饱和、凝重、鲜明,具有生动的视觉效果、个性特征和情感蕴含。诗人最特出之处在于,常通过匠心别具的语词组合,使色彩在一定程度上成为独立观照的对象,尤擅长互补色的并置叠合,从而强化了色彩本身的力度。如此遂把魏晋而后诗歌的色彩表现艺术提...   详情>>
来源:《社会科学研究》 2000年第06期 作者:马德富
6.杜诗色彩美窥隅
文自成
杜诗色彩美窥隅文自成宋代画家郭熙在其《林泉高致》中指出:“诗是无形画,画是有形诗。”东坡居士则认为“诗画本一体,天工与清新。”(《东坡题跋·书鄢陵王主簿所画折枝》)这说明画家和诗人审美的主体意识是完全一致的,即诗人在其用形象思维的语言所展示出来的画面...   详情>>
来源:《杜甫研究学刊》 1995年第02期 作者:文自成
7.王维诗中的色彩
余庆安
<正> 在唐代诗坛上,王维是以擅长描写自然景色驰名的,作诗绘画都是行家的苏轼,看出了王维诗歌成就的奥妙所在,下了一段精彩的评语:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”这段经常被后人引用的话,的确是很准确地概括了王维诗歌创作的主要特色。“名工绎思挥彩笔,驱山走海置眼前”,诗画...   详情>>
来源:《华中师院学报(哲学社会科学...》 1981年第03期 作者:余庆安
8.浅谈王维诗的用色方法
张岩
浅谈王维诗的用色方法张岩绘画离不开色彩,画家常常运用不同色彩的相互搭配,赋予色彩以自身的思想感情,直观地再现色彩;有些诗人也往往“以画法为诗法”,采用富有色彩美的语言,间接地再现色彩。王维历来被推崇为是善写山水诗的大家,在许多山水诗中,诗人都借助了含...   详情>>
来源:《浙江社会科学》 1995年第05期 作者:张岩
9.王维山水田园诗的色彩审美
潘晓彦
<正>每个作家在进行文学创作时,往往采用多种艺术手法以表现主体心境的复杂情味。以格式塔心理学原理审视之,则其中的每种艺术手法.依然带着整体意味,具有独立性和创造性功能。王维山水田园诗艺术表现之一的色彩艺术即如此。作为有意味的形式,这一表现手法以其特有的色相、秩序、节奏,融入诗...   详情>>
来源:《牡丹江师范学院学报(哲学社...》 2005年第02期 作者:潘晓彦
10.从色彩看王维诗的空静之美及其文化蕴含
高军青
王维诗歌无论是随类附彩 ,还是以墨示色 ,都能借助色彩这一绘画的基本要素创造出形意相融、空明宁静的意境 ,同时在其中又明显地体现着禅学浸润的痕迹。本文拟从诗的色彩表现形式特征的角度 ,论述王维诗的空静之美及其文化内涵。   详情>>
来源:《辽宁大学学报(哲学社会科学...》 2002年第05期 作者:高军青
11.试析王维诗中的色彩词
廖理
王维不仅是一代诗匠,还是南宗山水画之祖,自然地把绘画的取物视角、色彩调配、画意渲染等技法用于诗歌。王维诗中大量使用色彩词,并对色彩进行恰当的把握调和,王维诗中色彩词的使用对创造意境、烘托氛围、表现作者情感具有独特的作用。   详情>>
来源:《湖北师范学院学报(哲学社会...》 2012年第06期 作者:廖理
12.从孟浩然诗歌中的色彩词论孟诗的清淡风格
童清华
<正>孟浩然山水诗清淡风格的形成,得力于他对物象色彩、明暗的选用和处理上。王维被誉为水墨山水画的始祖,但从色彩的浓淡程度看,孟浩然的诗歌更能体现水墨山水的清逸淡雅。首先,孟诗很少用色彩词,在孟浩然的218首诗歌中,只出现56个色彩词(地名色彩除外),   详情>>
来源:《现代语文(文学研究版)》 2008年第09期 作者:童清华
第5章 宋朝诗人的色彩诗学研究
1.浅析王安石禅诗中的色彩运用
金凤玉
色彩在文学作品中能反映作者的思维,传达作品的意境。色彩的运用不单单是为了表现景物的逼真,更重要的是为了创设意境,从而引领读者深入到作品的意蕰情致中去。王安石的诗歌里包含了许多形式多样、出神入化的色彩运用,尤其是他晚年的禅诗,诗歌中直接的色彩描写变幻多端;同时间接的色彩描写也耐...   详情>>
来源:《西安文理学院学报(社会科学...》 2009年第03期 作者:金凤玉
第6章 近现代诗人的色彩诗学研究
1.毛诗中的色彩隐喻及其英译
夏惠君
毛诗中斑斓的色彩隐喻,丰富了诗人的情感世界,也让诗作愈发显出生动的气韵。而色彩隐喻的英译,却需要考虑汉英认知方式的差异和转换,因而是一个复杂的过程。译者只有从认知方式入手,结合具体语境和文化心理,灵活采用不同的翻译策略,才能成功地实现翻译的目的。   详情>>
来源:《长春理工大学学报(社会科学...》 2012年第10期 作者:夏惠君
2.闻一多诗中的色彩美
张劲
<正> 在我国现代文学史上,闻一多是一位具有卓越贡献的诗人。他的诗集《红烛》和《死水》,不但给人以强烈的爱国主义精神的教育和鼓舞,而且也给人以艺术上的多方面启迪和丰富的美感享受。恰如臧克家同志所说:“‘五四’以来有成绩的诗人很多,但艺术特色鲜明,卓然成家,使人读了诗就知道它的作者...   详情>>
来源:《贵州社会科学》 1983年第03期 作者:张劲
3.鲁迅作品色彩诗学研究
王家平;张素丽
本文首先对鲁迅作品的色彩运用进行统计分析,然后就鲁迅作品的黑、白、红等系列的色彩表达及其特征作出阐述,从中钩沉鲁迅的色彩诗学,进而总结文学家鲁迅的色彩品格及其文化意蕴。   详情>>
来源:《首都师范大学学报(社会科学...》 2011年第05期 作者:王家平;张素丽
4.诗形与诗意的背后——论《雨巷》的色彩、音乐、象征及其...
陈姗
以往对《雨巷》的研究过多侧重于纯粹形式或主题内蕴,本文通过对诗歌的色彩、音乐和象征等手法的分析,探讨了纯粹诗形和诗意背后潜藏的艺术精神和艺术价值,正是形式背后蕴含的具有象征价值和普遍意义的情感力度与生命脉搏,才使《雨巷》成为传唱久远的经典。   详情>>
来源:《菏泽学院学报》 2010年第01期 作者:陈姗
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