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作品简介:

日本电影人黑泽明被称为“电影天皇”,这一最初讽刺他在拍摄现场专制独裁的称号,早已成为了肯定他电影才能与贡献的尊称。黑泽明在他五十年的电影生涯中共导演了31部影片,是第一个打破欧美影展垄断局势的亚洲电影人,他引导了五、六十年代的国际电影艺术潮流,被誉为“东方的启示”。

文集《东方电影启示录》选取了六部黑泽明的电影作品。从第一部获得西方电影节最高奖项的亚洲电影《罗生门》,到黑泽明八十二岁高龄时执导的人生最后一部影片《一代鲜师》,每一部都极具导演个人风格,又各具特色,意蕴无穷。

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李骏
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第1章 亚洲电影里程碑:《罗生门》
1.黑泽明《罗生门》之死亡美学
贺忠
黑泽明电影《罗生门》结合了芥川龙之介小说的情节,采用一种多重平行叙述的独特手法,讲述了丛林中的死亡事件,每个人物的独白都是整个事件的碎片,经过人的自私本性的折射,这些独白本身是不可靠的,同样的道理,转述这些独白的叙述者本身也是不可靠的,死亡使人性暴露在夏日的阳光下,人的可悲与渺...   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第10期 作者:贺忠
2.浅析《罗生门》中黑泽明电影的意识形态
徐泽
黑泽明——日本电影史上最伟大的导演,世界电影史上最伟大的导演之一,被誉为日本电影界的"天皇"。他的电影以独特的拍摄手法受到世界各国导演的欣赏。《罗生门》这一代表作品不仅让黑泽明在世界上名声大振,更把日本电影带向了国际舞台。本文仅对此部电影所表达的思想以及黑泽明电影的意识形态...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第07期 作者:徐泽
3.浅析黑泽明电影《罗生门》——基于格式塔心理学
卢晓玲
黑泽明的《罗生门》为日本电影登上世界影坛和进入国际市场,起了开路先锋的作用,它是日本电影史上非常值得纪念的作品。基于格式塔心理学,运用格式塔理论的简化原则、表现性、形基原理、异质同构原理、整体性以及阿恩海姆的"知觉概念"和"局部幻象论",可以探析《罗生门》的构成以及导演所要表达...   详情>>
来源:《电影评介》 2011年第13期 作者:卢晓玲
4.通过摄影机的运动表现意义:黑泽明的《罗生门》
斯·梭罗门 ;...
<正> 黑泽明的《罗生门》(1950年)采用了始终变幻不定的摄影机运动模式,而且是对这种模式的发展产生了最大影响的影片之一。黑泽明拍摄的那些穿越森林的出色推拉镜头,也许是《罗生门》在技术方面的最惊人成就。在这以前,从来没有一台活动的摄影机曾经这样优雅地表现强烈的紧张;从来没有一台摄...   详情>>
来源:《电影艺术译丛》 1981年第01期 作者:斯·梭罗门 ;...
5.《罗生门》中的避雨情节:黑泽明对芥川龙之介“无解悬念...
张卫军
黑泽明通过《罗生门》避雨一段情节的设置,使电影在主题上摆脱了芥川龙之介原著小说的限制,从原先的怀疑论中走出,在进行道德批判的同时又表达出对人性的信任及对道德修复和重建的希望。特别是通过对樵夫这一富有象征性形象的细致深入的刻画,黑泽明传达了人战胜内心虚伪和自私,真诚面对自己的...   详情>>
来源:《电影评介》 2010年第05期 作者:张卫军
6.善恶谁人有,莫问往来人——芥川龙之介与黑泽明的《罗生...
刘振生
小说《罗生门》以冷静、严峻的笔调,揶揄和叹息的口吻,描写了弃尸场所中一个无家可归的仆人在处于危机之下的心理善恶转变过程,诠释了在某种极端环境之中"利己主义"与"人性善"之间的博弈和失衡关系。电影《罗生门》改编于芥川龙之介的两部小说,描写了人们心灵深处复杂而阴暗之处,剖析了人性中...   详情>>
来源:《电影文学》 2011年第15期 作者:刘振生
第2章 征服世界的武士:《七武士》
1.情义最难接受——影片《七武士》赏析
贾磊磊;王乙涵
<正>“人们通过黑泽明的电影看到了日本武士的精髓:责任感、使命感、自尊心、自我牺牲精神,以及面对死亡时无畏无惧的勇气等等。黑泽明的电影作品,   详情>>
来源:《电影文学》 2007年第07期 作者:贾磊磊;王乙涵
2.从电影《七武士》透视日本的民族精神
杨月枝;刘晔
电影是文化的载体,黑泽明的《七武士》中体现的武士精神是日本文化的象征,也是日本精神的象征。影片中武士那种忠于自己的团体、尽职、勇敢、正直、富于献身的精神,自律和克己,以及粗犷的性格,是武士的品格,也是日本民族精神的展现。   详情>>
来源:《电影评介》 2007年第18期 作者:杨月枝;刘晔
3.从电影《七武士》谈日本武士道
凌桂连;杜亚林
日本武士片以《七武士》确立了其国际至尊地位。电影《七武士》通过现代的电影艺术对这种文化传统作了深刻的挖掘,以此来追求着自己心目中真正的武士道精神,并以电影的方式,表明出对武士道精神的态度和领悟。   详情>>
来源:《青春岁月》 2011年第10期 作者:凌桂连;杜亚林
4.由电影《七武士》看日本平民文化
王耀欢
黑泽明导演被誉为日本电影之父,他开创性地将日本影片的视角聚焦于平民命运上,他的作品是理解日本平民文化的重要素材。《七武士》采用比较手法,刻画了贫民和破落武士这两大底层团体的生活状态,通过性格鲜明的人物形象和广袤的乡村场景展现日本平民的生活传统和精神状态。   详情>>
来源:《安徽文学(下半月)》 2009年第11期 作者:王耀欢
第3章 日本麦克白之歌:《蜘蛛巢城》
1.执迷不悟修罗道 《蜘蛛巢城》中的“密室弑主”
王建南
《蜘蛛巢城》中的"密室弑主"段落,曾被西方影评家称为"最优秀、最准确地表现了莎士比亚的原作精神"。黑泽明在这10几分钟的段落里,把西方戏剧完全以日本古代戏剧能剧的起承转合形式来讲述,这样的方式前无古人,成就了日本武士电影史上最精彩的刺杀戏。   详情>>
来源:《电影世界》 2011年第11期 作者:王建南
2.《蜘蛛巢城》与《麦克白》的对比研究
何程鹏
日本著名导演黑泽明执导的《蜘蛛巢城》是对莎士比亚悲剧《麦克白》的一次成功改编,《蜘蛛巢城》在继承莎士比亚悲剧精神的同时,又将西方现代化的电影技巧与民族的传统文化结合起来,将武士道、能乐等日本传统文化融入其中,依据日本民族独特的文化心理与欣赏习惯对其作了重要改编。本文试从情节...   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第02期 作者:何程鹏
3.黑泽明与日本传统戏剧
刘佳
<正>在沉静、敏感、纤细的日本导演中,黑泽明是个特殊的存在,常被判定为拥有异质的欧洲感性和精神构造。事实上,他是始终扎根于日本传统文化土壤中并深深汲取营养的艺术家,作品洋溢着对日本风土人情的深切认同与感叹。在他与其他多位同行将本国电影推向世界舞台的道路上,始终闪耀着日本传统文...   详情>>
来源:《戏剧艺术》 2012年第02期 作者:刘佳
第4章 武士时代的挽歌:《影武者》
1.《影武者》热兵器划时代的胜利
郭晔旻
<正>1975年,当日本著名导演黑泽明筹备拍摄一部空前大气磅礴的电影时,竟然没有日本电影公司愿意投资。最后还是美国的20世纪福克斯公司伸出援手,黑泽明这才有了拍摄资金,制作出了《影武者》(又译《影子武士》)。1979年6月,《影武者》终于开拍,宏大的战争场面是在北海道原野拍摄的,摄制组还在富...   详情>>
来源:《国家人文历史》 2015年第04期 作者:郭晔旻
2.电影《影武者》之创作分析
朱姚姚
电影主题的表达牵涉影片创作的多个环节,从内容角度上讲,人物塑造的鲜明程度与主题传达的准确度有极大的相关性。剖析《影武者》的人物塑造、主题表达及内容与视听结合等技巧,对我们从事影视创作具有重要的价值。   详情>>
来源:《电影评介》 2010年第12期 作者:朱姚姚
3.论电影《影武者》配乐对武田信玄及影武者的心理刻画
张怡
本文主要是对日本导演黑泽明执导的电影《影武者》进行探究,重点在于探究该部电影的配乐对于电影中武田信玄、影武者二人的心理刻画。本文分析了武田信玄在野田城笛声、在垂死之际的配乐和心理活动的契合,也分析了影武者在野田城撤军以及两次主题旋律演奏中的心理活动,进而对黑泽明在《影武者...   详情>>
来源:《作家》 2014年第02期 作者:张怡
第5章 东方李尔王之死:《乱》
1.黑泽明电影《乱》中的人性思考
王立峰;张颖
20世纪日本著名电影大师黑泽明一生拍摄了30多部影片,获得多个奖项,取得了让世人敬仰的成绩。黑泽明的影片一直体现着深切的人文关怀,具有深刻的道德观念与哲理思考。《乱》是黑泽明晚年的经典作品,对人性的反思,贯穿了电影的始终。本文通过对影片《乱》中人物的深入分析,探讨黑泽明关于人性的...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第02期 作者:王立峰;张颖
2.从黑泽明的生平看电影《乱》中的创作心理
许恩茂
黑泽明是世界上最杰出的导演之一,早年的成功和晚年的多种遭遇让他对人生有了许多不同的看法。个人经历和背景的不同势必会影响艺术创作中的心理。黑泽明在1985年拍摄的电影《乱》是对莎士比亚经典悲剧《李尔王》的一次成功改编与移植,作品不仅获得了巨大的成功,其中也流露出许多黑泽明自己的...   详情>>
来源:《新闻世界》 2014年第04期 作者:许恩茂
3.黑泽明的《李尔王》——《乱》——谈黑泽明对《李尔王》...
杜隽
黑泽明编导和拍摄的《乱》,是对莎士比亚《李尔王》的一次成功地移植和改编,黑泽明移植了莎剧的情节,但又依据东方民族的审美习惯对其作了改编。他变换了作品中人物的性别,增加了日本武士道特点和东方的佛教色彩,融入了日本的传统艺术,使改编后的《李尔王》——《乱》,不仅适合日本民族的阅读...   详情>>
来源:《台州学院学报》 2007年第05期 作者:杜隽
第6章 电影天皇的绝笔:《一代鲜师》
1.《一代鲜师》:另一种为人师表
叶航
《一代鲜师》不见得是黑泽明最具开创性与突破性的作品,却是他数十载导演生涯最感人的电影之一。手法上不带一丝火气,平平淡淡地把老教授富有魅力的人格形象刻画出来。说平淡,影片真是平淡得可以,没有挽救不良学生之类的壮举,没有著书立说改良教育方法的气魄...   详情>>
来源:《中国文化报》 2002-09-11 作者:叶航
2.我的电影观
黑泽明
首先我想谈谈电影是什么。在“京都奖”颁奖典礼上我反复强调所谓的“电影”:那是一个巨大的广场,世界上的人们在那里聚会,亲密地交往、交谈。而看电影的人可以在银幕展示的巨大广场中体会世界上的人们所经历的各种各样的人生,和他们一起或笑或哭、或痛苦或愤怒。要和...   详情>>
来源:《当代电影》 1998年第06期 作者:黑泽明
价格:¥14.60

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