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作品简介:

京剧是中华民族文化的瑰宝,并在2010年列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。京剧起源于乾隆五十五年四大徽班陆续进入北京之时,融合其他戏曲形式和民间腔调,初步成型,并在清朝和民国年间繁荣发展。当代社会京剧在流行文化的冲击下趋于萧条。 

按照教育部“关于传统文化进课堂的课程改革”的要求下,在时代文化背景下,为了提高中小学对京剧的审美水平、普及经典文化常识,我们选编了这套《京剧文化阅读》读本丛书,全书从历史沿革、名伶人物、优秀剧目、行当行头等主要方面展开阅读,努力涵盖京剧历史和现实状况,选文通俗易懂,深入浅出。阅读本丛书,编者期待和年轻的同学们在精神上达到共鸣,完成普及与提高京剧文化的双重目的。

本册赏析京剧里扮演女性的角色——旦角。京剧里旦角分花旦,老旦等,选择著名的京剧表演艺术家梅兰芳,程砚秋,尚小云等进行赏析。

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第1章 何来“四大名旦”
1.“四大名旦”产生的经过和历史背景(一)
葛献挺
对京剧“四大名旦”——梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生的表演艺术,80年来诸家论汇,多如牛毛、浩如烟海。但关于京剧“四大名旦”产生的历史背景和前后经过,以往虽有方家谈及,但多语焉不详,未尽其意,往往使人对“四大名旦”产生的史实发生误解。曾见《中国戏曲曲艺大百科全书?   详情>>
来源:《中国京剧》 2007年第01期 作者:葛献挺
2.“四大名旦”产生的经过和历史背景(二)
葛献挺
关于《中国剧》,作者自序说:“予性嗜华剧,旅华以来,时入歌楼藉资消遣,日与梨园子弟常相往来谈论风雅,于是华剧之奥妙,获识梗概焉。公余之暇满拟收集二十年所得,编成一书,冀为初学之津梁,留作他年之雪印。乃不揣浅陋,草草脱稿,付之铅椠。惟是书内容提纲挈领,记述简单,贻笑大方?   详情>>
来源:《中国京剧》 2007年第02期 作者:葛献挺
3.“四大名旦”产生的经过和历史背景(三)
葛献挺
<正>二、一“刊”和刘豁公一“刊”,就是民国十七年(1928)上海大东书局出版的《戏剧月报》,它的主编是刘豁公。刘豁公是上世纪20年代著名的戏曲评论家,少年时代就喜爱戏曲,并与京剧名演员广为交往,自己也参与票房活动。他与商务印书馆编审人   详情>>
来源:《中国京剧》 2007年第03期 作者:葛献挺
4.“四大名旦”产生的经过和历史背景(四)
葛献挺
<正>征文之后,苏少卿回忆说:“宣末民初,梅兰芳初成名,戏码居孟小茹、王凤卿之次,至洪宪时代,兰芳编新剧,创古装,自成一军,始演大轴。‘女主’临朝,乾纲乃衰。于是尚小云、荀慧生、程砚秋等,继起逐鹿,能文之士推波助澜,旦角遂居主要位置。   详情>>
来源:《中国京剧》 2007年第04期 作者:葛献挺
5.“四大名旦”产生的经过和历史背景(五)
葛献挺
<正>四、《四五花洞》唱片下边再谈与“四大名旦”有关的第四个人和“一张唱片”:这第四个人便是梅花馆主郑子褒“,一张唱片”即是梅尚程荀四人合灌的京剧《四五花洞》。   详情>>
来源:《中国京剧》 2007年第05期 作者:葛献挺
6.“四大名旦”产生的经过和历史背景(六)
葛献挺
<正>关于《四五花洞》一片灌制的曲折过程,梅花馆主有很细致的描述,他说:“当我们假煤市街丰泽园,请四位大名旦吃饭那天,程御霜到最   详情>>
来源:《中国京剧》 2007年第06期 作者:葛献挺
7.“四大名旦”产生的经过和历史背景(七)
葛献挺
<正>“四大名旦”灌制《四五花洞》的经过在郑子褒笔下,被描绘得曲折、复杂而又活灵活现。其实平心而论,上海“白党”诸公捧荀进入“四大”,其他“三大”背后都有广大的观众和拥护者,同时,梅、程、尚三位幕中,   详情>>
来源:《中国京剧》 2007年第07期 作者:葛献挺
第2章 名旦之首——梅兰芳
1.梅兰芳(上) 发愤苦学
翁思再
<正>梅兰芳,一个响亮的名字。提起他,大家马上会联想到京剧。人们约定俗成地以梅兰芳来代表京剧。京剧是中国的国剧。中国特有的戏曲艺术,绵延千年,发展到了京剧,集其大成。作为中国人   详情>>
来源:《中国戏剧》 2008年第09期 作者:翁思再
2.梅兰芳(中)
翁思再
<正>我接触过一些当年见过梅兰芳的人,包括自己的长辈,问他们对舞台上下梅兰芳的第一印象,他们的回答,几乎是异口同声:"别提多美了!"那么,梅兰芳究竟美在哪里呢?一端庄匀称的自然之美梅兰芳之美,首先就美在他这个具体的人,也就是他的生理条件。梅兰芳的相貌,很奇怪,过了男孩的发育期以后,居然...   详情>>
来源:《中国戏剧》 2008年第10期 作者:翁思再
3.梅兰芳(下)
翁思再
<正>梅兰芳在世的时代,是中国历史发生急剧变化的时期。他出生在晚清,开始登台的时候,光绪皇帝还在朝呢。后来中国又历经辛亥革命、八国联军入侵、民国   详情>>
来源:《中国戏剧》 2008年第11期 作者:翁思再
4.遇见百年梅派
李乃清
<正>位于台北市中心的两厅院,黄瓦飞檐、红柱彩梁,仿故宫太和殿的戏剧院与仿保和殿的音乐厅遥相呼应,分据南北向,环抱四座广场,构成台湾最受瞩目的艺术殿堂。5月26日至29日,《梅葆玖&魏海敏——遇见百年梅派》世纪演出亮相于此。除梅葆玖与其台湾弟子、京剧名伶魏海敏领衔外,特邀叶派小生传人...   详情>>
来源:《南方人物周刊》 2011年第22期 作者:李乃清
5.梅兰芳的表演艺术与他的美学思想
钱专
梅兰芳在戏剧舞台上塑造了众多反映中国女性美丽的艺术形象。他把美的理念和自然美结合起来,使中国年轻妇女勤劳善良刚柔娇媚的形象在舞台上淋漓尽致的表现出来,他通过婀娜多姿的身体动作语言和含蓄细腻的表情表达了剧情中主人公内心复杂的思想情感。达到了出神入化的境界,给人   详情>>
来源:《文教资料》 2005年第01期 作者:钱专
6.梅派唱腔:中和之美,浑然天成
王志怡
<正>一、梅派唱腔特点人们惯于以"雍容华贵"来形容梅派表演风格,以"珠润玉润"形容梅派演唱意境,其实这都不足以展现梅派美学特征。从某种意义上说梅派艺术唱腔的美学风格在以京剧为代表的戏曲中,最接近我国传统美学的至高境界——天人合一。   详情>>
来源:《戏剧之家(上半月)》 2011年第07期 作者:王志怡
7.浅谈梅兰芳对京剧的改革
姜玥
<正> 2006年,是我国卓越的京剧表演艺术家,戏剧大师梅兰芳诞辰112周年。梅兰芳离开我们已经45周年了,他在舞台上创造了很多或端庄典雅、或善良正直、或英勇刚烈,或活泼流丽的中国古代妇女的美好形象,不论从表演、从唱腔、从舞技、从音乐以及其他方面来看,都达到了京剧艺术上前所未有的水平。梅...   详情>>
来源:《音乐生活》 2006年第09期 作者:姜玥
第3章 清峻优美——程砚秋
1.“世上只有一个程砚秋”
许石林
<正>一民国二十年(1931)9月21日的《华北日报》上刊登了一条消息:"今晚不登台演戏,平市名伶程艳秋,原定今晚在中和演《文姬归汉》,唯因国难当前,   详情>>
来源:《书屋》 2011年第03期 作者:许石林
2.程派京剧艺术的美学原则
孙焕英
<正>一对比,是文学艺术创作和表演当中并不陌生的表现手法。可以说,任何一个文艺家,任何一个文艺品种,都可能有对比手法的运用。在文学创作中,在语言运用上,有对比的修辞手法;在人物塑造上,有正面人物和反面人物的对比;在故事情节、叙事方式上,有详细和简略的对比。在绘画中特别在国画中,在构...   详情>>
来源:《大舞台》 2005年第04期 作者:孙焕英
3.论程砚秋声腔和念白的艺术美
胡芝风
程砚秋先生是京剧程派艺术的创始人,他有深厚的基本功底蕴,熟黯古典诗文、词曲、绘画等修养。他曾于十三岁倒嗓,后得到王瑶卿先生的教导和鼓励,他根据自己的声带条件,致力研究自己的发声方法,终于使音色达到“出奇制胜”的艺术效果。他的声腔艺术,在严守戏曲格律的基础上进行变   详情>>
来源:《中国京剧》 2004年第04期 作者:胡芝风
4.看程砚秋的“水袖”
杨文辉
<正>1946年的深秋初冬时节,继尚小云、荀慧生之后,作为"四大名旦"之一的程砚秋先生也要来天津中国大戏院演出,在正式演出之前的半个多月,各家报刊、杂志都纷纷登载程先生的生平和剧照。我提前一周就到中国大戏院售票口划了票(自己看好哪场戏的位置,用手指划√购票)。程砚秋和于世文(筱翠花之子...   详情>>
来源:《中国京剧》 2008年第05期 作者:杨文辉
5.程砚秋先生的表演艺术——通过“口、手、眼、身、步”五...
李玉茹
2008年7月11日,著名京剧艺术家李玉茹先生在上海华东医院仙逝,享年84岁。为缅怀李玉茹先生的高尚品德和艺术成就,本刊特刊发孔小石和马科先生在"李玉茹先生追思会"上的发言,并摘登上海文艺出版社出版的《李玉茹谈戏说艺》一书的序言、后记和文章。特向上海文艺出版社和李如茹致谢。   详情>>
来源:《中国京剧》 2008年第09期 作者:李玉茹
第4章 柔媚婉约——荀慧生
1.漫谈京剧荀派艺术
王家惠
<正>几年前,中央电视台播放了电视连续剧《荀慧生》,在观众中引起强烈反响。艺术大师荀慧生独特的生活经历和对艺术百折不挠孜孜以求的精神深深打动了人们。在缅怀大师的同时,进一步学习研究荀派艺术的特点,对全面继承荀派艺术,弘扬民族文化,繁荣京剧舞台无疑有着重要的意义。   详情>>
来源:《青年文学家》 2012年第02期 作者:王家惠
2.荀慧生唱念创造技法初探
李艳艳
荀慧生先生毕生创作演出了90余出新剧目,其中得以保留或产生过影响的多达45出以上,其流派表演风格独树一帜。在唱念方面,他根据自身特点,谙熟传统基础,同时把握时代需求,创造了大量经典,广为流传。时至今日,闻之仍不失新颖悦耳之感。从唱念方面探究荀慧生先生的创作理念和技法,总结梳理其成功...   详情>>
来源:《戏曲艺术》 2012年第02期 作者:李艳艳
3.论荀慧生《红楼梦》戏
王琳
创作于民国时期的《红楼二尤》和《晴雯》是荀派悲剧的代表作,在解放后的戏曲改革运动中又接纳吸收了新的变革因素,在红楼京剧的发展变革过程中,起到承上启下的桥梁作用,不仅推动促进了红楼戏的进一步发展繁荣,而且为今后红楼戏的创作改编与深入研究提供了很好的参考借鉴。   详情>>
来源:《艺术百家》 2006年第02期 作者:王琳
4.京剧大师荀慧生的爱情传奇
萧萧
<正>与吴小霞一见钟情1900年1月,荀慧生出生在河北东光县一座农家小院。由于生活所迫,荀父将年仅六岁的荀慧生转卖至庞启发处学艺,卖身契写明:"若不遵守约束,打死勿论。"1909年,荀慧生以艺名"白牡丹"随师常在冀中、冀东一带农村市镇唱庙会和野台子戏。1917年,荀慧生出师。由   详情>>
来源:《晚报文萃》 2012年第14期 作者:萧萧
5.荀慧生与“四大金刚”
王永运
<正>人们每当谈到京剧"四大名旦"之一的荀慧生,很自然地会想到当年同荀合作的"四大金刚"。"四大金刚"指的是卓有成就的"四大杰出配角",他们是芙蓉草(赵桐珊)、金仲仁、马   详情>>
来源:《中国京剧》 2007年第11期 作者:王永运
第5章 刚健婀娜——尚小云
1.一代名旦尚小云(上)
谢美生
我国的京剧艺术,是绚丽多姿 的世界艺苑中一朵璀灿耀眼的艺术之花,被国际上推崇为东方民族最有代表性的艺术。 尚小云,是闻名遐迩的京剧“四大名旦”之一。他的“尚派”艺术是京剧重要流派之一,名驰中外,声震艺坛,为祖国戏曲艺术宝库增添了极其宝贵的财富。尚小云不仅是?   详情>>
来源:《文史精华》 2000年第05期 作者:谢美生
2.一代名旦尚小云(下)
谢美生
7.可贵的民族气节 1937年,北京沦陷。日寇的铁蹄践踏在北京的大街小巷。人民遭受涂炭,百业凋敝。日本军警宪特横行无忌地敲诈勒索戏班,京剧艺人生计维艰,尚小云也深受其苦。 早在1931年,尚小云组建了自己的演出团体——重庆社。抗战期间,四川重庆是国民党政府?   详情>>
来源:《文史精华》 2000年第06期 作者:谢美生
3.尚小云和他的“尚派艺术”
胡芝风
<正> 尚小云及其尚派艺术,是中国京剧艺术史上的重要华章。1917年他13岁,在《国华日报》的童伶竞选中膺选“第一伶童”。1923年在《顺天时报》的公开选举中,被誉为“童伶大王”。1927年他与梅兰芳、程砚秋、荀慧生被选为“四大名旦”。   详情>>
来源:《上海戏剧》 2005年第09期 作者:胡芝风
4.六十年前观看尚小云演出
王尔龄
<正>1951年冬,四大名旦之一尚小云率团到无锡演出,演于解放剧场。当时这座场子坐落在吴桥堍,离城区较远,是在拆除了的汉纪将军庙原址上新建的,那时可算是当地最好最大的剧场了。解放剧场距城既远(其时尚无公交车),三天打炮戏戏码贴出后又逢下雪,我是在雪夜看了尚小云演《战金山》的,一千座位的...   详情>>
来源:《世纪》 2012年第04期 作者:王尔龄
5.跟师父尚小云学戏
周百穗 ;王勇
<正> (一)小百岁初见恩师 在1960年的年初,一天,我刚从练功室练完功走出来,便看见校长周钧在门口向我招手,校长便问我:“你知道尚小云是谁吗?”我说:“知道。”“你看过尚小云演的戏吗?”“没有。”“你喜不喜欢尚派艺术?”说实话,作为一个才跨入京剧门槛不久的小娃娃来说,对他们除了崇拜以外...   详情>>
来源:《上海戏剧》 2003年第03期 作者:周百穗 ;王勇
6.尚小云老师两件事
孙明珠
尚小云老师两件事孙明珠恩师尚小云值得记忆的往事多如烟海,但我特别铭记在心的是这样两件事。1960年3月15日,陕西省戏曲学校京剧班在西安民主剧院演出《水漫金山寺》,是尚老师亲自指导排练的,我扮演白蛇。因化妆时网子勒得太紧,到开打时,我的头太疼了,有位...   详情>>
来源:《中国京剧》 1996年第02期 作者:孙明珠
第6章 后继有人:“四小名旦”
1.“四小名旦”诞生前后
刘乃崇
<正> 谈起京剧“四小名旦”的诞生,往往和“童伶选 举”扯到一起。这两件事确有联系,但并不能把这两者混为一谈。 “童伶选举”,即“二十六年(1937年)度北平童伶选举”由《立言报》游艺版发起主办,《立言报》延聘   详情>>
来源:《中国京剧》 1992年第06期 作者:刘乃崇
2.“四小名旦”之首——李世芳
姚保瑄
<正> 李世芳幼年即入“富连成”学戏,科班时已小有名气,曾被观众赞为“四小名旦”之首。李世芳出科后,拜梅兰芳和王少卿为师,带艺进修。梅兰芳见他勤奋好学,因此倾囊而授,很下过一番功夫。经过一段刻苦学艺之后,李世芳就自己组班——“承芳社”   详情>>
来源:《人民戏剧》 1981年第11期 作者:姚保瑄
3.“小梅兰芳”旧话重提
甄光俊
<正>京剧四小名旦之一李世芳,系梅兰芳亲传弟子,人称“小梅兰芳”,他不幸于1947年空中罹难,至今整整60年过去,今特撰小文纪念。梅兰芳与爱徒李世芳1936年初夏,已经举家南迁上海5年的梅兰芳,应邀回北平、天津演戏。此前他耳闻北平富连成科班有一位学旦角的艺徒李世芳,   详情>>
来源:《中国京剧》 2007年第05期 作者:甄光俊
4.浅谈张君秋先生的唱腔艺术
张瑞华
新中国成立后,京剧形成了又一个鼎盛时期,张(君秋)派是继“四大名旦”之后京剧旦行中最有影响的流派。张君秋的唱腔以王(瑶卿)派的唱腔为基础,糅合梅、尚两派的唱腔,兼收程砚秋、黄桂秋等诸家之长,加以充分的、个性化的发展而来。其中亦有长期与张君秋同台合作的生行演员谭富英   详情>>
来源:《中国京剧》 2006年第06期 作者:张瑞华
5.侃“四小名旦”毛世来
刘白显
<正> 京剧爱好者都知道除四大名旦外,还有四小名旦。1940年夏天《立言报》举办"四小名旦"选举,结果李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠当选,这就是"四小名旦"称的由来。毛世来祖籍山东掖县(今莱州市),1921年生于北京,十一岁入"富连城"科班第五科,同科的有李世芳、袁世海等人。毛世来自小伶俐聪明...   详情>>
来源:《戏剧之家》 1999年第02期 作者:刘白显
6.宋德珠怎样成为宋派(上)
翁偶虹
<正> 宋德珠不幸逝世,使我感到悲痛的,不仅仅是他女儿宋丹菊亲来叩讣时的恶耗突闻,而是听说他在最后呼吸的时刻,还给远来问艺的胡芝风喃喃说戏。那种奋战疾病的毅力,不禁想起他的生平。他十一岁考入中华戏曲专科学校,我亲眼看到他学艺、读书、练功、演戏、成名、成派的全过程。在这五十多年的...   详情>>
来源:《戏剧报》 1984年第09期 作者:翁偶虹
7.宋德珠怎样成为宋派(下)
翁偶虹
<正> 一九四○年,中华戏校解散。一九四一年,宋德珠请我改组颖光社,周和桐襄助其事。第一天演出于吉祥戏院,剧目仍派《金山寺》,前面是李和曾、王金璐主演的《魏蜀吴》。李和曾演《逍遥津》的汉献帝,王金璐演《单刀会》的关羽,齐和昌演《战合肥》的张辽。为了号召观众,我把《翠屏山》《盗王坟...   详情>>
来源:《戏剧报》 1984年第10期 作者:翁偶虹
价格:¥26.50

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