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作品简介:

京剧是中华民族文化的瑰宝,并在2010年列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。京剧起源于乾隆五十五年四大徽班陆续进入北京之时,融合其他戏曲形式和民间腔调,初步成型,并在清朝和民国年间繁荣发展。当代社会京剧在流行文化的冲击下趋于萧条。

按照教育部“关于传统文化进课堂的课程改革”的要求下,在时代文化背景下,为了提高中小学对京剧的审美水平、普及经典文化常识,我们选编了这套《弘扬国粹 京剧艺术漫谈》系列丛书,全书从历史沿革、名伶人物、优秀剧目、行当行头等主要方面展开阅读,努力涵盖京剧历史和现实状况,选文通俗易懂,深入浅出。阅读本丛书,编者期待和年轻的同学们在精神上达到共鸣,完成普及与提高京剧文化的双重目的。

关于京剧的发展历史,学术界有争议,没有明确的结论。本册《京剧的起源与发展》汇编思路避开这些争议,从重要事件、京剧内容、听众基础、重要人物四方面入手选取文献,重点分析京剧初期形成的背景与历史,以帮助读者了解京剧的起源。同时最后一章节选取了有一定深度的京剧简史系列文章,全面分析了京剧的整个发展历程,爱好者可以选择性阅读。

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第1章 徽班进京——京剧历史的序幕
1.破解徽班进京之谜
贾志刚
<正>清朝乾隆五十五年即公元1790年,乾隆皇帝八十大寿之际,中国文化史上发生了一件惊天动地的大事,这就是徽班奉旨进京祝寿。徽班是京剧的摇篮,没有徽班进京,也就不可能产生后来的京剧,更不会出现中国近代戏曲史上京剧艺术中那些异彩纷呈、繁花似锦的表演艺术流派。京剧的形成掀开了近代戏曲的...   详情>>
来源:《中国戏剧》 2013年第06期 作者:贾志刚
2.试论徽班进京与京剧形成
龚和德
<正> 一 距今二百年是乾隆五十五年。为了给皇帝祝寿(爱新觉罗弘历八十岁),“承办皇会”的浙江盐务奉闽浙总督觉罗伍拉纳之命,把一个产自安徽、唱二簧调为主的戏班带到了北京。这个戏班就是此后在北京有一百多年演出史、对京剧的形成作出过重大贡献的“三庆徽部”。现在有些文章把1790年说成是...   详情>>
来源:《艺术百家》 1990年第04期 作者:龚和德
3.四大徽班与京剧
周筱华
京剧是徽班在漫长的岁月中孕育而成的。乾隆55年(1790),四大徽班相继进京演出。四大徽班拥有一批“色艺最优”的演员,他们发展徽戏艺术的特点,博采众长,锐意进取,不断创新,在剧目改革、曲调声腔、演唱艺术、表演形式等方面都做出了贡献,赢得了京城观众的倾心,为京剧的出世和京剧流派的形成奠定...   详情>>
来源:《黄山高等专科学校学报》 2001年第04期 作者:周筱华
4.四大徽班与扬州
吴新雷
<正> 引 论 四大徽班进京是中国戏曲史上的一件大事。它们把诸腔各调带到了北京,交流融合,博采众长,从而形成了京剧。 四大徽班的勃兴与江苏扬州的关系极为密切。三庆班是乾隆五十五年从扬州启程进京的,至今已届二百年。春台班是徽商江春在扬州创建的,其中荟萃了一批梨园精英。而四喜班是在扬...   详情>>
来源:《艺术百家》 1991年第02期 作者:吴新雷
5.我所知道的徽班进京
翁偶虹
<正> 京剧并不是北京土生土长的产物,它是由徽剧孕育衍变发展而成的。1790年(乾隆55年)为了庆祝乾隆皇帝80寿辰,三庆徽班进京演出,到现在已经是200年了。一般说四大徽班,是指三庆、四喜、春台、和春四大戏班而言,这是一种概括性的说法。他们的演出形式已接近于京剧,当然那时还没有京剧这个名词...   详情>>
来源:《群言》 1991年第02期 作者:翁偶虹
6.传统戏剧之徽剧 说不尽的徽班传奇
王珺
<正>徽剧,旧称"徽调"、"徽戏"。徽剧的名扬天下,实在是得益于乾隆年间的"四大徽班"进京。正是"三庆"、"春台"、"四喜"、"和春"这四大徽班先后进入北京演出,才使得徽   详情>>
来源:《绿色视野》 2010年第11期 作者:王珺
第2章 京剧源流——推陈出新,博采众长
1.京剧和徽剧
杨文武 ;邓翔...
<正> 举世瞩目的京剧是中国古典戏曲的集大成者,从现存各地地方剧种中都能不同程度地找到京剧的影子。这固然表明京剧汲取了众多声腔剧种的精华,也显示出京剧对各地方剧种的深远影响。其中和京剧血缘关系最近的,当数徽剧。京剧的形成,离不开徽班,肯定京剧孕育、形成于徽班之中,是各家学派公认...   详情>>
来源:《中国京剧》 1992年第02期 作者:杨文武 ;邓翔...
2.京剧与昆曲
傅雪漪
<正> “京剧”。顾名思义,是在北京地区奠定成型的戏曲剧种。它的音乐曲调,除去徽、汉两班原的有二黄、西皮腔之外,又广泛地溶入和蕃衍了拨子、吹腔、四平调、南梆子,以及京弋腔、梆子腔、南锣、柳枝等小调。而昆曲却是其中独受崇尚的一个腔别。昆曲(剧)在江南定型之后,不断蕃衍发展,在明万历...   详情>>
来源:《中国京剧》 1992年第04期 作者:傅雪漪
3.京剧与汉剧
周笑先
<正> 京剧是在徽、汉合流的基础上,吸收了昆曲、梆子等剧种的精华而逐渐发展形成的。在这个演变过程中,起着主导作用的是来自湖北的汉剧(原称楚调、楚曲、楚腔、汉调、汉戏等)。这种作用主要表现在演员、剧目、声腔、字韵四个方面。   详情>>
来源:《中国京剧》 1992年第03期 作者:周笑先
4.京剧与秦腔
陈昆峰
<正> 发端于金元、发展成熟于明、繁荣昌盛于清中叶的秦腔,是戏曲梆子腔的鼻祖。它不仅发展、繁衍、荫蔽了众多的同族地方戏剧种,而且对中国戏曲的骄子——京剧的受胎与诞生,创立过不可磨灭的功绩。   详情>>
来源:《中国京剧》 1993年第02期 作者:陈昆峰
5.京腔非京剧
傅雪漪
<正> “京腔”,是明代南戏弋阳腔流入北京后衍变的一个支派。明嘉靖三十八年(1559)徐渭在《南词叙录》中即说:“今唱家称弋阳腔,则出于江西,两京(南京、北京)、湖南、闽、广用之。”再据沈德符(1578—1642)的《野获编》补遗卷一云:“至今上(万历朱翊钧1573—1620)始设诸剧于玉熙宫以习外戏,如...   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1992年第02期 作者:傅雪漪
6.京剧与山西梆子
刘元彤
<正> 在京剧传统剧目中不仅有昆腔戏、吹腔戏、四平 调、高拨子、锯缸调、银纽丝、罗罗、滩簧,而且有大量的梆子戏的剧目。这充分体现了当时的徽班在艺术上博采众长、唯长是取的博大胸怀与包容精神。 处在初期阶段的皮黄戏的发展进程中,与梆子戏这个剧种有着一段比较特殊的联姻关系,从京剧   详情>>
来源:《中国京剧》 1992年第06期 作者:刘元彤
7.京剧与京梆子
王登山
<正> 早于徽班进京的秦腔,是京梆子形成的一个源头。秦、徽在京的衍变,几乎是在同时代进行的。彼此既争奇斗艳,又互相汲取借鉴。这对各自衍变成一个新剧种,有着甚为重要的作用。本文侧重谈京剧的形成过程中从京梆子汲取了哪些有益的东西。 从剧目上看。徽班进京后从秦班移植的剧自在《缀白裘》...   详情>>
来源:《中国京剧》 1993年第01期 作者:王登山
第3章 肥沃土壤——皇家与民间的喜爱
1.慈禧太后与京剧
王晓飞
<正>中国的传统戏曲京剧形成于道光年间,最初是被封建统治者称之为俚俗文化而加以排斥的。随着京剧艺术的日臻完美,以及京剧社会地位的日益提高,清朝统治者对京剧也逐渐发生了兴趣,从而使京剧进入了宫廷。京剧在宫廷的大兴,是在光绪年间的事,它于慈禧太后有着密不可分的关系。光绪时,慈禧当政...   详情>>
来源:《文史精华》 2006年第02期 作者:王晓飞
2.清廷贵胄与京剧
关嘉禄
京剧形成以后,在北京得到了长足的发展。促进京剧艺术发展,除了客观环境和条件之外,满族上层统治集团对京剧的喜爱和培植是不可忽视的重要因素。清前期的南府和其后演变改建的升平署,是清代皇家演戏专门的管理机构,对推动清代戏曲的发展和京剧艺术的繁荣,都曾经起过重要?   详情>>
来源:《中国京剧》 2000年第05期 作者:关嘉禄
3.清末京剧的发育与成熟
傅谨
本文研究京剧在清末年间发育与成熟的历程。清朝道光、同治年间南方的太平天国战乱中断了昆曲在北方的发展,同时也成为京剧的崛起以重要的契机。宫廷演剧转而倚重京剧,给予初生的京剧发展以极大的刺激;但更重要的是茶园和堂会的市场化演出,更使京剧成为平民化的表演艺术。短短数十年里,京剧的...   详情>>
来源:《中国文化研究》 2012年第02期 作者:傅谨
4.考量中国近代京剧发展缘由
陈虹 ;管尔东
<正> 我国戏曲界历来以1790年(乾隆五十五年)徽班进京作为京剧萌芽的标志,以1840年(道光二十年)作为京剧正式诞生的年代。然而这两个时间在中国的历史进程中同样有其重要的意义——前者为清王朝由盛而衰的转折点;后者为中国近代史的正式开端。因此可以说:京剧是伴随着我国封建制的衰落而萌芽的...   详情>>
来源:《上海戏剧》 2004年第Z1期 作者:陈虹 ;管尔东
5.19世纪北京观众与京剧的形成
赵轶峰
<正> 清道光二十年至同治年间(约1840-1860),一个崭新的剧种——京剧,在帝都北京脱颖而出,成为继昆曲之后在中国最具代表性和影响力的戏曲剧种。京剧的形成,实际上是在特殊历史时期出   详情>>
来源:《戏曲研究》 2006年第02期 作者:赵轶峰
6.京剧与大栅栏的不解之缘
南咏
京剧的起源与北京前门外的大栅栏一带有着不解之缘。清乾隆五十五年(1790年),朝廷为庆祝乾隆皇帝八十寿辰,特征召江南徽班进京演出,自此之后,大量徽班进驻到京城,他们不仅为宫廷演出,还为市井百姓娱乐助兴,所以越来越受到京城人的喜爱。随着徽班特别是三庆班在北京受到欢迎后,   详情>>
来源:《中国京剧》 2006年第05期 作者:南咏
7.京剧的摇篮
侯希三
京剧的摇篮侯希三纵观历史不难发现,城市中凡商业繁华街区必有戏园,区域越大戏园越多,商业与戏园业实为相辅相依之势。如起始于明初的前门商业区,在徽班进京后戏园最多时有近20家。一条仅270米长的大栅栏就有戏园6家,其密度堪称北京之最。据《道咸以来朝野杂记...   详情>>
来源:《中国京剧》 1997年第03期 作者:侯希三
第4章 京剧形成奠基人
1.论京剧创始人程长庚
高占拜
<正> 京剧是中华民族优秀传统艺术瑰宝。京剧的形成和发展,也和世界上一切新生事物的诞生或崛起一样,总离不开它赖以形成、生存、发展的历史条件、社会环境和杰出人物。研究和探索京剧艺术形成和发展规律,自然就要研究京剧形成时期特定的社会环境,追溯其渊源,探寻其祖始,以期能就京剧艺术的创...   详情>>
来源:《中国京剧》 1992年第02期 作者:高占拜
2.余三胜——为“京剧”奉献一生的艺术家
李洁
京剧是中国影响最大的戏曲剧种,京剧流播全国,影响范围较广,有着"国剧"之称。京剧走遍世界,成为介绍以及传播中国文化的重要手段。本文就对余三胜对京剧的贡献进行研讨,以望对艺术大师有一个更为深层次的了解。   详情>>
来源:《兰台世界》 2014年第34期 作者:李洁
3.年少争传张二奎
靳飞
年少争传张二奎靳飞(台湾)时尚黄腔喊似雷,当年昆弋话无谋。而今特重余三胜,年少争传张二奎。这是收在清道光25年(1845年)杨静亭编刻的《都门杂咏》中的一首竹枝词,相当生动地记录了京剧形成初期的演出情况。竹枝词里的“黄腔”就是有京剧特色的唱腔,“黄腔...   详情>>
来源:《中国京剧》 1996年第04期 作者:靳飞
4.京剧名丑——刘赶三
黄殿祺
<正>清末咸同年间,京剧艺术不断发展,才俊辈出,票房中也出了许多人才,他们中又有许多人投身梨园。有天津票界"三杰"之称的刘赶三、孙菊仙、周春奎都在京剧发展史上有一定的位置。三人中刘赶三是年岁最大、从艺最先、入伶最早的一位,也是本行当表演艺术上对后世影响最大的一位。特别是他丑角戏...   详情>>
来源:《天津政协》 2012年第12期 作者:黄殿祺
5.张二奎、刘赶三的崛起,是京剧形成的重要标志
李萍 ;蒋民
<正> 我们有个观点,即:在京剧形成的过程中,最重要的戏班子是安徽三庆班,最关键性的人物有四个——程长庚、余三胜、张二奎、刘赶三,而后两个人更是京剧形成的标志性人物。 安徽三庆科班,是在乾隆皇帝“八十万寿”(乾隆55年、公元1790年)时,由扬州盐商江鹤亭(安徽人)组织入京献艺的。这一举措...   详情>>
来源:《中国京剧》 2003年第10期 作者:李萍 ;蒋民
第5章 附:京剧简史系列
1.京剧简史
苏移
<正> 这份《京剧简史》讲义,是我在一九七七年以来担任中国戏曲学院京剧史教学工作过程中,根据课堂讲稿整理而成的。全讲义共分四编。 第一编 讲述京剧的形成(所讲内容的历史年代,大约从一七九○年至一八六○年); 第二编 讲述京剧形成后,在同治、光绪年间的发展、演变情况(所讲内容的历史年   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1980年第01期 作者:苏移
2.京剧简史
苏移
<正> 第二编 京剧形成后,在同、光、宣年间的发展、演变情况(1861年——1911年)第五章 清末京剧艺术的发展 一、京剧艺术发展的社会条件 二、演出活动 三、京剧向外地传播   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1980年第02期 作者:苏移
3.京剧简史(连载)
苏移
<正> 戏剧,是通过演员在舞台上塑造鲜明的人物形象表达思想内容的艺术。因此,演员在戏剧艺术中占有重要位置。在戏剧史上,一个剧种的兴衰,也往往从演员的数量上、演员的艺术水平上反映出来。   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1980年第03期 作者:苏移
4.京剧简史(连载)
苏移
<正> 第六章 表演艺术家及其艺术成就 一、老生;二、武生与小生。(以上二节见本刊一九八○年第3期) 三、旦 在京剧形成之初舞台上以老生为中心的形势下,旦行表演艺术的发展是较为迟缓的,光绪以后,旦角表演艺术才逐渐发展起来。旦行表演艺术的发展所以始自光绪,原   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1980年第04期 作者:苏移
5.京剧简史(连载)
苏移
<正> 一、丰富多采的演出剧目 谈及我国的戏曲剧本,人们总是以“唐三千、宋八百,演不完的三列国”形容之。其实,我国戏曲自形成以来,在其千余年的历史进程中,何止千百出。在1957年4月,文化部召开的第二次全国戏曲剧目会议上刘芝明所做的《大胆放手,开放剧目》的报告   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1981年第01期 作者:苏移
6.京剧简史(连载)
苏移
<正> 第七章 演出剧目与剧作家 一、丰富的演出剧目;二、剧目的思想内容。(以上二节见本刊一九八一年第一期) 三、剧本的艺术特点 京剧剧本所以受到广大人民群众的喜爱,除了与它那富有人民性的思想内容有关以外,在剧本艺术形式方面的诸多特长,也是一个重要原因。 下面就京剧剧本在艺术形式方面...   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1981年第03期 作者:苏移
7.京剧简史(连载)
苏移
<正> 做为上层建筑的京剧艺术,它的变革总是离不开它所依存的那一社会的现实生活。清代光绪中期以后,随着资产阶级民主运动的发展,在京剧舞台上相应地出现了一些变化,如对于戏班习俗、制度的改革,编演反映现实生活的“时事新戏”,强调戏剧的社会作用,艺人社会地位的提高以至一些进步的戏曲艺人...   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1981年第04期 作者:苏移
8.京剧简史
苏移
拙稿《京剧简史》曾于1980、1981年在《戏曲艺术》连载,后因故暂停,深抱歉意。今承继续刊载,谨致谢忱,并祈读者不吝指正。   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1984年第03期 作者:苏移
9.京剧简史(连载)
苏移
<正> 在音乐伴奏方面,由于中国戏曲源自民间,又长期活动于乡村,故乐器单调,如弦乐伴奏,最早只是一把胡琴(谭鑫培在清末民初,还是只用一把胡琴),伴奏不免过于简单,之后逐渐加上了月琴、弦子,俗谓之“九根弦”(即胡琴两根弦,月琴四根弦,弦子三根弦)。这种以胡琴为主,月琴、弦子为辅的伴奏效果,与...   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1984年第04期 作者:苏移
10.京剧简史(连载)
苏移
<正> 六、京剧艺术登上世界舞台 1.梅兰芳出国访问演出和程砚秋赴欧考察戏剧 清末,旅居我国的外国人,很少观摩中国戏曲,甚至以进剧场观剧为耻。民国以   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1985年第04期 作者:苏移
11.京剧简史(连载)
苏移
<正> 梅兰芳赴苏联访问演出 梅兰芳赴苏联访问演出是在1935年,系应全苏对外文化协会约请。曾先后演于莫斯科和列宁格勒两个城市。梅兰芳演出剧目有《醉酒》、《费贞娥刺虎》、《打渔杀家》、《虹霓关》、《宇宙锋》诸剧以及《剑舞》、《花舞》、《拂舞》等片断。演出团成员与1932年赴美演出时...   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1986年第01期 作者:苏移
12.京剧简史(连载)
苏移
<正> 《戏杂志》(月刊)创刊于1922年,主编姚民哀,由上海戏剧社编印发行。共出9期。以刊登京剧文章为主,兼及曲艺。该刊栏目有剧评、戏剧新闻、新剧研究、演剧活动、剧界趣闻轶事、戏剧知识等。内容丰富,图文并茂。如《二十年来戏剧之变迁》、《王钟声轶事》、《上海票友调查录》、《上   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1986年第04期 作者:苏移
13.京剧简史(连载)
苏移
<正> 三 京剧理论家和评论家 周明泰 京剧史研究家。生于1896年,字志辅,号几礼居主人。安徽东至人。幼年习文史,1918年后在北洋政府总统府任秘书及内务部参事。因其生地东至与徽调发源地石牌、枞阳相邻,故在幼年时即受戏曲薰陶。成年后酷好京剧,与京剧名演员广为交往。二十年代后曾先后旅居天...   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1987年第01期 作者:苏移
14.京剧简史(连载)
苏移
<正> 冯小隐 笔名佞谭(指谭鑫培)、佞杨(指杨小楼),书室名“闲云阁”,有时亦用室名发表文章。文人出身,从民国初即从事京剧评论工作。他学识渊博,治学严谨,为人谦虚。三十年代为上海国剧保存社主要成员之一。对谭鑫培和杨小楼研究精深,著   详情>>
来源:《戏曲艺术》 1987年第02期 作者:苏移
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