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作品简介:

语言是一门艺术,中华民族历代优秀的名篇佳作,是展示汉语语言艺术的瑰宝。本书汇聚了先秦、秦汉和魏晋南北朝时期的名篇和名家的语言艺术研究论文,从可以窥探到这段时期的语言艺术发展线索、内在机理和呈现方式。

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关键词:

语言 艺术 名家 名篇
中山教研室张华
中山市教育局教学研究室
语言是一门技术活

语言是一门技术活

语言是一门技术活,而文章又是一门运用语言的技术活。

自古以来,人们就深刻认识到语言的重大作用。《论语》上说“一言而可以兴邦”,《战国策》上说“三寸之舌,强于百万雄兵;一人之辩,重于九鼎之宝”,古希腊哲学家德谟克利特甚至说“要使人信服,一句言语常常比黄金更有效”。

《左传·襄公二十五年》引用了孔子说过的一句千古名言:

言之无文,行而不远。

意思很明白,语言表达如果没有文采,传播的空间和时间都不会很远,这就从文章的影响价值角度,充分突出了语言的重要性,也充分说明,语言是一种艺术。

山水之美,因人而彰;思想之美,因文而彰;文章之美,因言而彰。

掌握语言技术,最好的门道就是悉心揣摩成功的语言艺术作品,在咀嚼中领悟,在模仿中创造,在应用中提升。为此,我拟定了这个主题,打算编写四本“历代名篇名家语言艺术”,这是第一本。

让我们从先秦的文字研究中,走进语言艺术的王国。

张华于广东中山

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第1章 先秦时期的语言艺术
1.《诗经》语言艺术探美
沈荣森
《诗经》的语言艺术及其审美价值突出表现在同义选词的运用、选词的兼格和连用上,其选词的变化美和统一美,不仅表现在章法形式方面,也表在音乐、形象方面,从形式美中表达了作者深刻的细腻的思想情感和社会思湖。   详情>>
来源:《昆明师专学报》 1995年第02期 作者:沈荣森
2.《礼记》语言的艺术成就
杨雅丽
《礼记》是反映先秦儒家礼学思想的重要文献,也是展现上古书面语言艺术魅力的珍贵文本。《礼记》大量使用凝练而意蕴深刻的语句,语言言简意丰,具有深邃隽永的审美特征;使用多种修辞方法,极大地提高了语言的艺术表现力;长短句、整散句交替使用,使语句呈错综变化之美。   详情>>
来源:《陕西教育学院学报》 2003年第02期 作者:杨雅丽
3.论《国语·晋语》的语言艺术
李书安;王红丽
《晋语》为《国语》的重要组成部分,和《尚书》一样,《晋语》以记言为主,同时叙述历史、传记人物。在史传文学中,其语言独具特色:含蓄而流畅,生动而严谨,优美而准确,灵活而工整,呈现出许多新特点和新技巧。《晋语》运用语言的艺术成就,为后世史传文学的语言提供借鉴,并奠定了良好的基础。   详情>>
来源:《山西大同大学学报(社会科学...》 2010年第01期 作者:李书安;王红丽
4.论《左传》的语言艺术
朱宏达
<正> 我国古代很早就有“左史记言,右史记事”的制度.《尚书》是我国留存的第一部著作,《春秋》是我国第一部记事的著作.而《左传》著者则冲破传统的束缚,采取言事相间的手法来书写历史.这就使《左传》的语言,表现出和诘屈聱牙的《尚书》与谨严的《春秋》十分不同的特色.我们可以说《左传》的...   详情>>
来源:《杭州大学学报(哲学社会科学...》 1982年第01期 作者:朱宏达
5.《老子》语言艺术新探
陈炳昭
《老子》全书仅用5534字,就将宇宙万物的本原──“道”,形象、生动地阐述得明了透彻。本文特从(一)譬喻,(二)感叹,(三)顶针,(四)回文,(五)重言,(六)连问不答,先问后答,(七)正反相衬,(八)数字排列,(九)“不而”与“而不”,(十)排比,(十一)对比等方面的修辞...   详情>>
来源:《漳州师院学报》 1996年第03期 作者:陈炳昭
6.《论语》的语言艺术美
章沧授
<正> 《论语》是我国古代第一部以人物的言行为中心内容的诸子散文,也是语录体的开端。比孔子早百来年的《管子》和“以冠百氏”的《老子》皆成书于(?),而晚于《论语》。近年来,学术界就《语论》的人物描写、修辞手法、语言价值、说理技巧等方面的艺术成   详情>>
来源:《安徽教育学院学报(社会科学...》 1986年第03期 作者:章沧授
7.《论语》语言艺术散论
罗应涛
《论语》一书,在继承前人语言成果的基础上,特别重视语言的创新,把语言的表现力提到了一个极高的水平。它既是当时语言的集大成之著作,又为后来的语言发展奠定了深厚扎实的根基。我们完全可以借用马克思称许古希腊神话传说的一...   详情>>
来源:《现代语文》 2006年第03期 作者:罗应涛
8.《墨子》的思维语言艺术
杨文
《墨子》是战国时期墨家著作的总集。由墨子初创,墨子后学增益。现存53篇,9万余字,包含多种文体类别。本文从《墨子》全书,勾勒其思维语言艺术,认为其文字表达具有3个重要的特征,即是准确性和鲜明性,生动性和简练性,理趣性和功利性的统一。在中国古籍浩瀚的思维语言艺术历史长河中,具有独特的...   详情>>
来源:《湖南科技大学学报(社会科学...》 2011年第05期 作者:杨文
9.文与道的和谐统一——试论《孟子》的语言艺术特色
魏民铎
<正>《孟子》是继《论语》之后儒家学派的又一部重要著作,它是孟子停止政治活动之后,和他的学生公孙丑、万章等人追忆议论时事政治的笔录。全书共七篇,内容主要是记述孟子的政治活动、政治学说、哲学思想和个性修养等。 孟子生活在阶级矛盾急剧转变的战国时代,列国诸侯正在变法图强,合纵连衡,...   详情>>
来源:《信阳师范学院学报(哲学社会...》 1988年第01期 作者:魏民铎
10.《庄子》语言艺术浅析
齐宁
《庄子》是一座蕴藏量巨大的语言艺术宝库,为后世中国语言文学的发展提供了丰富的滋养。   详情>>
来源:《辽宁广播电视大学学报》 2003年第02期 作者:齐宁
11.荀子的语言艺术
郭志坤
<正> 荀子是卓越的语言大师。他的文章不仅有深湛的内容、高度的艺术技巧,在语言运用上也有较高的造诣。《荀子》一书现存三十二篇,是荀子讲学论政的实录,本文试图对《荀子》的语言艺术进行多层次多角度的分析与研究。一、且简且明的“谈说之术”对于语言修辞问题,荀子没有专门的论述。在讲到...   详情>>
来源:《中南民族学院学报(社会科学...》 1986年第04期 作者:郭志坤
12.《荀子》与《韩非子》说理艺术比较
胡正艳
《荀子》与《韩非子》代表着先秦诸子散文中最高的说理艺术。两部著作中的说理散文具备比较研究的较大空间。在"以题概篇"这一点上,《荀子》与《韩非子》共同体现出了先秦诸子说理技巧的演进和说理散文体制的成熟;而在形象化说理方式这一点上,《荀子》与《韩非子》各自所擅的譬喻说理与寓言说...   详情>>
来源:《文学界(理论版)》 2010年第10期 作者:胡正艳
13.论韩非子散文的说理艺术
章沧授
<正> 在我国文学史上,韩非同孟子、庄子、荀子并称为战国散文四大家,他不仅集法家思想之大成,又集诸子散文艺术之大成。但是,建国以来可能囿于法家刻薄少文的偏见,从文学的角度研究的论文,仅数篇而已。本文不打算全面分析韩非散文的文学价值,只就说理艺术试作探讨。   详情>>
来源:《阜阳师范学院学报(社会科学...》 1987年第02期 作者:章沧授
14.《孙子兵法》语言艺术探微
潘卫生
作为先秦军事理论著作的《孙子兵法》 ,在语言艺术方面有其特殊追求。本文主要从简炼美和音乐美两方面探讨了《孙子兵法》的语言艺术特征   详情>>
来源:《九江师专学报》 2001年第04期 作者:潘卫生
15.论《管子》散文的语言艺术
章沧授
论《管子》散文的语言艺术章沧授《管子》是先秦诸子散文中一部重要的著作,它的内容繁富,思想广博,涉及到政治、经济、军事、哲学诸多方面;它的文学价值较高,妙思宏词、文约旨精、事核言练、语气清雅,堪称“天下奇文”(宋张《读管子》)。然而学术界却偏重于思想内...   详情>>
来源:《安庆师院社会科学学报》 1995年第02期 作者:章沧授
16.论《战国策》的语言艺术
胡如虹
《战国策》全书,由于善用多种修辞手法,所以纵横恣肆,气势逼人,活泼清新,生动形象,历来受到人们激赏   详情>>
来源:《湘潭大学学报(哲学社会科学...》 1999年第01期 作者:胡如虹
第2章 秦汉时期的语言艺术
1.赋体文学及其语言审美特征
康锦屏
一、赋体文学的源起、形成、发展和演变 :发源于先秦 ,形成发展繁荣于两汉 ,变化丰富于魏晋南北朝 ,延续于唐宋元明清。二、赋体文学的语言审美特征 :体制的规范美(体物写志的模式 ,铺排辞藻的手法、主客问答的形式 ) ;语体的创造美 (丰富多采的辞藻、骈散结合的句式、回环和谐的声律、贴切得...   详情>>
来源:《北京教育学院学报》 2001年第02期 作者:康锦屏
2.汉赋的修辞技巧探胜
顾绍炯
<正>赋是介于诗歌和散文之间的一种文体,它兼具有散文和诗歌的特点,铺叙是它的主要表现手法。所谓铺叙,从其作用来说,就是以鲜明生动的语言,去细致而逼真地状物声貌,去周详而深刻地抒写情志。因而在语言上,比起以前的诗歌和散文来,对修辞就提出了更新的要求;加以汉赋的作者如司马相如、班固、...   详情>>
来源:《贵阳师专学报(社会科学版)》 1994年第02期 作者:顾绍炯
3.汉赋中叠字语言艺术探微
沈荣森
汉赋中的叠字运用普遍、精美、新鲜、既继承了前代人的,优秀词汇,又有创新.叠字具有浓郁的感情色彩,往往在夸饰景物时蕴含思想感情,具有一般艺术语言所不及的感染力.叠字的兼格技巧,使其具有多重的艺术效果,但也有雕琢、堆砌的毛病.   详情>>
来源:《昆明师专学报》 1998年第03期 作者:沈荣森
4.论汉赋的语言风格
章沧授
<正> 汉赋的语言风格,南朝梁代文学理论家刘勰早就作过总结,他说:“枚乘《菟园》,举要以会新;相如《上林》,繁类以成艳;贾谊《鵩鸟》,致辩于情理;子渊《洞箫》,穷变于声貌;孟坚《两都》,明绚以雅赡;张衡《二京》,迅发以宏富;子云《甘泉》,构深玮之风;延寿《灵光》,含飞动之势。”(《文心雕龙·...   详情>>
来源:《阜阳师范学院学报(社会科学...》 1992年第01期 作者:章沧授
5.扬雄《法言》语言艺术特色初探
张兵
《法言》是扬雄拟《论语》而作的一部语录体散文著作。在语言艺术上,吸收和承继了《论语》等先秦散文所运用的修辞手法,如大量使用比喻、排比、典故等,丰富和发展了散文语言。另外,扬雄还以辞赋和散文创作相互融合的笔法,使《法言》呈现出《论语》所未有的华彩气息和骈俪化的时代风貌。这些都...   详情>>
来源:《西华师范大学学报(哲学社会...》 2004年第03期 作者:张兵
6.《过秦论》语言的雄壮美
陈学俊
<正> 西汉政论家、文学家贾谊以扛鼎的笔力,用雄奇瑰丽的语言铸就的《过秦论》,历来脍炙人口。凡是读过《过秦论》的读者,无不感到它的语言具有一种雄壮美。 一、想象奇特惊世骇俗气势不凡 “秦孝公据殽函之固,拥雍州之地,君臣固守,以窥周室,有席卷天下、包举宇内、囊括四海之意,并吞八荒之心...   详情>>
来源:《语文教学与研究》 1994年第09期 作者:陈学俊
7.论司马迁的论断语言艺术
杨松岐
论司马迁的论断语言艺术杨松岐司马迁的《史记》犹如一个繁花似锦的万花筒,从各个角度都可以看到最美的景观。特别是建国四十年来的研究,已辐射到司马迁其人和《史记》其书的各个方面,《史记》研究的新方向、新领域在不断开拓。但据笔者所知,对《史记》语言艺术的研究...   详情>>
来源:《殷都学刊》 1994年第02期 作者:杨松岐
8.《史记》语言的艺术特征
杨树增
<正> 司马迁是汉代伟大的语言艺术家,他对古奥的传统书面语进行了改造,对社会流传的口头语进行了合理吸收,创造了通俗易懂、生动活泼又富有表现力的新的书面语,用这种具有新规范的文言来塑造传记人物形象,来表述自己的“一家之言”,使《史记》具有了独特的语言艺术表达特征。《史记》传记有抒...   详情>>
来源:《东北师大学报》 1988年第05期 作者:杨树增
9.滑稽入传,深得语言三味——《史记》语言艺术举隅
安达
<正> 《滑稽列传》这篇传记,作者出面直接介绍的极少,甚至对主人公淳于髡的身世也从略。全文只摭取主人公的三次进谏言辞,通过精妙的艺术处理,就充分展现了他的性格特点。其中第三次的谏词较长,也比较典型,我们先从这里说起。这段语言的特点可以归结为寓庄于谐、形象生动、层层深入而卒章明义...   详情>>
来源:《当代修辞学》 1987年第04期 作者:安达
10.略论《汉书》的语言艺术
潘定武
与《史记》雄奇疏放、跌宕多姿的语言风格相比,《汉书》语言呈现出丰赡与雅洁、冷峻与深情、严谨与生动相结合的特点。《汉书》独特的语言风格中,从一方面反映了其巨大的文学成就。   详情>>
来源:《安庆师范学院学报(社会科学...》 2007年第05期 作者:潘定武
第3章 魏晋南北朝时期的语言艺术
1.陶诗语言风格一瞥——从《归园田居(其一)》看陶渊明的语...
张觉
陶渊明的田园诗以其朴素自然、含蓄浑厚的风格著称于世。陶诗语言朴素自然 ,但不卑陋浅薄 ,具有淳厚浓郁、义蕴丰富的特色   详情>>
来源:《九江师专学报》 2000年第04期 作者:张觉
2.陶渊明诗歌语言艺术新论
张国民
陶渊明是古今田园隐逸诗人之宗,他的诗歌获得成功的至关重要的因素是其千锤百炼的深厚的诗歌语言功力。他的诗歌语言具有高超的写实性、优美的艺术性和深刻的思想性。三者互相融合相得益彰,能达此高度者陶渊明为古今第一人。   详情>>
来源:《青岛大学师范学院学报》 2005年第04期 作者:张国民
3.论嵇康诗文语言的美学风貌
皮元珍
任何文学作品,就主观因素而言,大致都是“情性所铄,陶染所凝”。所谓“文如其人”,在很大程度上是就语言风格而言的。嵇康作为正始文坛的佼佼者,他为人磊落,为文亦自然。他始终用率真的情感,对抗虚伪与黑暗,用清峻的笔法,展示自由无拘的人生,从而使得其诗文语言呈现出独特的美学风貌,成为其高...   详情>>
来源:《江汉论坛》 2002年第11期 作者:皮元珍
4.试论曹操诗歌的语言特点
卓然
<正> 曹操是建安文学的旗手和奠基人之一,他的诗歌曾以“气韵沈雄”,“豪迈纵横”,“古直”“俊爽”的风格而著称于世。其中部分诗歌无论其思想性和艺术性都达到了很高的水平。成为前无古人,后无来者的千古绝唱。关于他的诗歌的语言特色问题,前人已多有评论,钟嵘说他有“悲凉之句”;陈祚明、沈...   详情>>
来源:《固原师专学报(社会科学版)》 1987年第02期 作者:卓然
5.从新视角评析《文心雕龙》的语言特征
喻守国
《文心雕龙》是我国文学批评史上里程碑式著作,具有独特的语言特征。本文对《文心雕龙》语言呈现出的诗意化特征进行分析,以对偶为为例对《文心雕龙》修辞手法进行探究,并对《文心雕龙》运用感叹问句情况进行探究。   详情>>
来源:《语文建设》 2013年第15期 作者:喻守国
6.论庾信宫体诗的语言艺术
包秀艳
庾信是南北朝后期最具代表意义的作家。他在南北各个时期的作品各具特色。其南朝时期的宫体诗在对仗、锤词炼句和句法变换等三个方面存在突出特点。与其后来的多数作品相比,这时期的宫体诗清新委婉、细腻柔美。与同时代的宫体诗人相比,其在自然语言的组织上更显功力。   详情>>
来源:《沈阳师范大学学报(社会科学...》 2011年第02期 作者:包秀艳
7.忠言不逆耳 情深而辞切——浅谈《出师表》的语言特色
程廷洋
<正> 《出师表》历来受到人们的高度评价,被视为表中的代表作。刘勰对这篇表文特点的评价,只用一个“实”字来加以概括,即说的是实情、实理、实事,没有任何粉饰。文章以恳切的言辞劝谏刘禅,既晓之以理,又动之以情,循循善诱,情深辞切,催人泪下,字字出肺腑,句句是忠言,声声都顺耳,与古人所说的“...   详情>>
来源:《语文天地》 2002年第08期 作者:程廷洋
8.谈谈《陈情表》的语言艺术
何铭
...是符合历史实际的,晋武帝在位二十六年,未擅杀一文士,连惩罚也极少。司马炎个性的“宏厚”“仁恕”,正可以从另一个侧面解释李密一表“回天”的原因。谈谈《陈情表》的语言艺术@何铭   详情>>
来源:《中学语文教学》 2002年第11期 作者:何铭
9.《世说新语》的语言艺术
邸艳姝;徐祝林
<正> 文学是语言的艺术,以语言为第一要素反映生活,表现思想,抒发情感。《世说新语》(以下简称《世说》)全书三十六篇,散记后汉至东晋时期风流雅士的轶事琐语一千二百余条,生动地再现了那一特定历史时期特殊的生活画面,展示了社会上层人物的思想风貌。虽为“残丛小语”,“粗陈梗概”,①却有独...   详情>>
来源:《锦州师院学报(哲学社会科学...》 1993年第02期 作者:邸艳姝;徐祝林
10.谢灵运诗歌语言的创新艺术
刘向阳
谢灵运在诗歌语言的创新上成就巨大,颇具典范意义。其创新性主要表现为三个方面:借用以往的诗文成语词,赋旧词以新意,化俗为奇;改变词序,或作增删转换,通过这样轻微调整而出以新意;注情入景,自铸新词。   详情>>
来源:《温州大学学报(社会科学版)》 2007年第01期 作者:刘向阳
11.《颜氏家训》的语言风格及修辞艺术探究
赖雪芳
《颜氏家训》的教育思想颇受世人关注,尤其是教育子孙后代的思想为人们世代歌颂,《颜氏家训》除在思想上焕发永恒的魅力之外,其语言造诣也有独特之处,语言的魅力也呈现出东方式散文独特的魅力。语言风格具有多重性的特点。如典正质朴、清新秀丽、简洁隽永以及语言兼具逻辑性和辩证性等。《颜氏...   详情>>
来源:《陕西学前师范学院学报》 2014年第05期 作者:赖雪芳
12.试论《水经注》的语言艺术
李知文
<正> 中国游记文学滥觞于先秦,至南北朝而大盛,《水经注》就是其中的杰出之作。北魏郦道元倾注毕生心血撰著的《水经注》,不仅被誉为“斑志之畏友”,是一部完整系统的地理学杰作,而且“虎班霞绮,林籁泉韵,俱为文章”,在文学史上有着崇高的地位。   详情>>
来源:《宁夏大学学报(社会科学版)》 1987年第04期 作者:李知文
13.《二十四诗品》的语言修辞艺术探析——以修辞格的运用为...
李根
《二十四诗品》是中国文学史上一部经典的诗论著作,作者以其独特的诗性言说方式品评诗歌的体貌风格,不仅描绘了作品本身的诗情画意,也开拓了诗歌理论的艺术境界。《二十四诗品》的诗性言说方式的形成,很大程度上与其修辞格的运用有着密切的联系。本文试图对《二十四诗品》常用的比兴、重叠、通...   详情>>
来源:《现代语文(语言研究版)》 2014年第04期 作者:李根
价格:¥32.50

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