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作品简介:

中国的第六代导演是一群充满个性并坚持自我表达的叛逆者。他们经历过时代的变迁,遭遇过艰难困苦的洗礼,面对种种的不公和不理解,他们依然故我的坚持着,用自己的坚韧来支撑自己的梦想,在滚滚洪流中逐渐成长并开拓了一片专属于自己的天地。贾樟柯便是其中的一员,追求心中认定的电影艺术表达形式,捕捉每一个时代变迁下的停驻和逝去的画面,用镜头来书写自己对这个时代和国家与人民生活的情感,他的作品不仅是一部部优秀的艺术片,更是一种伟大的纪录永恒的视觉语言。值得尊重和珍藏。

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小然子
西南大学
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第1章 贾樟柯走向成熟的第一个十年(1995-2005)
1.伊比利亚当代艺术中心影像档案馆推荐(五)《小山回家》
杨城
<正>【作者】:贾樟柯【类型】:剧情【片长】:58分钟【出品日期】:1995年春节临近时,民工王小山开始厌倦单调的厨师工作,一心想回家,他故意制造事端被老板开除,"自由"之后的他想给自己的归乡之旅找一个同伴,为此他穿行在北京城里,寻访身份各不相同的老乡:妓女、大学生、票贩子、建筑工   详情>>
来源:《当代艺术与投资》 2009年第07期 作者:杨城
2.从《小武》看起——关于贾樟柯影像的个案研究
庄燕青
20世纪90年代的中国,经济和文化处于一个强烈的转型期,贾樟柯通过影片《小武》反应了那个时代的人混乱、焦虑、浮躁的普遍心态。通过这部影片解读贾樟柯影像的风格和手法,探索这位新锐青年导演对真实的电影、真实的社会和人生的感悟。   详情>>
来源:《电影评介》 2008年第01期 作者:庄燕青
3.解读贾樟柯电影《站台》——故乡的“等待”和“寻找”
段津津
故乡,这一特定的概念在传统文化和民族心理中一直占据着重要地位,它总是被渴望的对象,投射了浓郁的希望和乡愁。但从近代开始,我们传统意义中的故乡开始渐渐变化,故乡不再仅仅是美丽温暖的地方,在现代性的进程中,故乡也有着自己的落寞、保守、凝滞。而本文主要论述的是贾樟柯影视作品"站台"中...   详情>>
来源:《青年作家》 2014年第14期 作者:段津津
4.逍遥骑士的失望之旅——重读贾樟柯电影《任逍遥》
谢晓霞
在广阔的社会历史背景下,重新解读《任逍遥》。《任逍遥》对其所要表现的人和时代来说,都是一个有独特价值的丰富文本。对于这部电影的分析,除了运用常规的历史、美学研究方法,还借助两个具体的理论工具,一是《孤独的人群》的理论:主体人群的性格随社会文化变更而改变;二是《文化与承诺一项有...   详情>>
来源:《电影文学》 2008年第04期 作者:谢晓霞
5.《世界》:贾樟柯的变与不变
孙韵
《世界》是贾樟柯电影历程中的转折之作。一方面,《世界》的公映和叙事空间的转变,使贾樟柯的电影进入了新的发展阶段;另一方面,《世界》中一如既往地探讨小城镇青年的精神迷失,又使其继承了贾樟柯此前的精神资源,从而以承上启下的姿态联系着贾樟柯的电影创作。   详情>>
来源:《东南传播》 2010年第07期 作者:孙韵
第2章 贾樟柯从影的后十年探寻思索(2005-2015)
1.无能为力的力量——贾樟柯《东》
钱颖
<正>在贾樟柯的纪录片《东》(2006年,70分钟)的开头,画家刘小东背对着镜头,他面前是长江在三峡地带宽阔的水面,一只小机船在江面缓行,水面被划出一道水痕。片刻之   详情>>
来源:《开放时代》 2010年第08期 作者:钱颖
2.Still Life 贾樟柯《三峡好人》创作谈
杨文火
2007年1月5日,北京电影学院毕业生,著名导演贾樟柯携刚刚获得威尼斯电影节“金狮奖”的电影《三峡好人》来学院放映,影片讲述两个外来者到三峡寻找爱人的故事。长达两小时的放映结束后,导演贾樟柯和录音师张阳,在谢飞教授主持下,与在座师生进行了愉快的交流。   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2007年第02期 作者:杨文火
3.你并非别无选择——纪录片《无用》所启示的现实
张洁
《无用》是贾樟柯所执导"艺术家三部曲"的第二部,该片摘得第64届威尼斯电影节地平线单元最佳纪录片奖。时下纪录片的生存困境与影片中的手工成衣业的衰亡镜像对应,纪录片《无用》呈现出贾樟柯电影节制的文艺范儿和对现实的深切关怀。本文试图追问,作为消费者,面对强势的"快时尚"品牌轰炸,在认...   详情>>
来源:《青春岁月》 2013年第07期 作者:张洁
4.《二十四城记》贾樟柯访谈 影片背后是中国50年历史
刘敏
<正>这样一个工厂命运的背后有中国体制的改变,有经济的变化,有城市化的过程。在去年华语电影集体缺席戛纳电影节竞赛单元后,今年,贾樟柯《二十四城记》作为华语电影的唯一代表角逐金棕榈。影片放映后,《电影世界》杂志与法国《电影手册》主编布宇东一道,与贾樟柯导演交流创作的冲动与表现的方...   详情>>
来源:《电影世界》 2008年第06期 作者:刘敏
5.贾樟柯自述:《海上传奇》是一部长篇小说
宋敏
刚刚结束的第63届戛纳电影节,在上影集团联合出品的《海上传奇》首映后,国际媒体迅速做出反应,媒体普遍赞誉贾樟柯的新片,并认为《海上传奇》是他艺术实践的提升之作,进一步巩固了他的艺术成就。但奖项揭晓时,这部倍受国内外媒体好评的《海上传奇》却未获奖。这对于为了这部影片整整辛苦奔波了...   详情>>
来源:《世界电影之窗》 2010年第06期 作者:宋敏
6.贾樟柯“语路计划”另类贺岁
高桥
<正>"语路计划"旨在通过展示坚持梦想,鼓励一代人思考,并分享自己的激情和梦想,点燃每个人的奋斗之路的星星之火。2011年1月5日,由某威士忌品牌发起的"语路计划"系列纪录片在北京举行了首映式。首映式上,贾樟柯作为"语路计划"系列纪录片的   详情>>
来源:《大众电影》 2011年第03期 作者:高桥
7.贾樟柯《天注定》:在信仰缺失的年代,重寻人与世界的连结
尤宇翔
<正>电影必须拍摄的并非世界,而是对世界的信仰,即我们与世界仅存的连结。让我们重新信仰世界,此即现代电影的艺术力量。在这个精神分裂的世界里,我们亟需相信这个世界的理由。——吉尔·德勒兹当前中国正处于一个尚未完成现代化整体建构的疾行过程之中,生活于这个国度里的普通个体被一股巨浪...   详情>>
来源:《电影评介》 2014年第08期 作者:尤宇翔
8.贾樟柯:在《山河故人》中告别过去
刘巍
《山河故人》是贾樟柯自《三峡好人》后9年来第一部在大银幕公映的剧情片。截至11月13日,《山河故人》已收获3000万元票房,与之相比,贾樟柯以往所有影片票房加在一起不超过500万元。$$ 如同中国的社会现实难以总结评述一样,贾樟柯的《山河故人》也带来褒贬不同的评   详情>>
来源:《中国新闻出版广电报》 2015-11-18 作者:刘巍
第3章 二十年塑造的贾氏艺术与风格
1.贾樟柯电影叙事的诗化倾向
刘江凤
贾樟柯电影有着对现实的逼视和对底层的关注,反映的是真实的中国社会和中国人的生活、情感现状。同时,他的电影的创作理念中还包含着对诗意的追寻和对现实的诗化表达。这使得贾樟柯电影在揭示生活冷酷面的同时被赋予了更多的艺术内涵。   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第14期 作者:刘江凤
2.贾樟柯:温和的独立电影讲述者
陈秋名
贾樟柯通过对生活在社会底层的劳动者的关注,用长镜头的方式再现了他们的生活,将那个时代的中国的被很多人忽视的"边缘群体"的现实展现在了荧幕之上。他用独立的电影方式,讲述了他的生活经历,讲述了他对于生活的内心感悟。   详情>>
来源:《戏剧之家(上半月)》 2012年第03期 作者:陈秋名
3.浅析贾樟柯电影场景选择的艺术特色
李志;韩春宇
本文主要对贾樟柯导演的场景选择的艺术特色进行详细评析,作为新生代导演的代表,贾樟柯导演深入挖掘了电影场景设置的大环境。本文就是从其电影的县城场景影像和特殊的城市场景影像两个方面出发,试图探寻其电影的艺术特色。此外,导演还着重刻画了影片主人公的内心世界,尤其是导演的人本主义关...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第09期 作者:李志;韩春宇
4.“有情”的书写:论贾樟柯的纪录电影
林友桂
贾樟柯的纪录电影从早期的《狗的状况》、《公共空间》,到后来的《东》、《无用》、《海上传奇》,以及介于纪录与剧情之间的电影《二十四城记》,这一系列电影已经形成了他独特的风格。本文借用中国文学对于抒情传统的研究成果,并对照中国新纪录片运动的其他电影,来研究贾樟柯纪录电影的抒情倾...   详情>>
来源:《文艺争鸣》 2011年第10期 作者:林友桂
5.生命,在不知不觉中流失——贾樟柯电影叙事美学识小
周杨
贾樟柯的电影一般被认为是以底层的视角来反映当前时代背景下底层小人物的生活状况。但是从叙事美学的角度来分析,贾樟柯的电影却又体现了一种对时间和生命的理解。通过镜头、符号、故事这三个电影叙事构成的重要成分的分析,我们会发现贾樟柯电影在叙事上暗含了另一种对于生命和时间的理解,他...   详情>>
来源:《苏州教育学院学报》 2008年第01期 作者:周杨
6.贾樟柯——游走在非商业电影的边缘,继续沉寂还是选择突...
王艳雪
2011年,中国电影票房火爆,电影票房130亿大关的突破,相对与2003年10亿元起步,只用了九年时间。这足以证明中国电影产业的日益强大,也促成更多的艺术片导演纷纷转向商业电影领域。一直以来,以贾樟柯为代表的中国第六代电影导演在艺术电影方面的成就是举世公认的,在一系列国际影展中屡获殊荣,就...   详情>>
来源:《北方文学(下半月)》 2012年第04期 作者:王艳雪
第4章 访谈贾樟柯
1.影画交流 刘小东·贾樟柯访谈
邓馨;王楠
刘小东和贾樟柯,一位是当代中国油画界的领军人物,一位是做独立电影而享誉国际影坛的青年才俊,他们都可以称得上是2005年美术界和电影界的风云人物,将这两个不同领域的艺术家约在一起聊天,还要归因于他们刚刚结求的三峡之行。 2002年年底,刘小东去三峡旅游,看到正在搬迁的三峡县城,即萌发了创...   详情>>
来源:《东方艺术》 2006年第03期 作者:邓馨;王楠
2.贾樟柯访谈:为大众就是为尊严
许嘉
<正>随着年龄增长,意志力的消磨也会有,这是很难免的。毕竟不像我拍第一部电影的时候,才27岁。现在我已经40岁了,各方面都会发生变化。导演这一生真不容易。   详情>>
来源:《大众电影》 2010年第17期 作者:许嘉
3.资源枯竭型城市是一道社会伤痕
<正> 被访者:贾樟柯青年电影导演访谈者:本刊记者 袁毅红 郭海燕   详情>>
来源:《企业技术开发》 2002年第11期 作者:
4.小人物的艺术尊严——贾樟柯访谈
贾樟柯;徐许
正如《东》最后小东说的,我们做这种真正有用吗?我们描绘的形象他们会看吗?但不管怎么样,我们这样做,会给人一种艺术的尊严。   详情>>
来源:《大众电影》 2006年第19期 作者:贾樟柯;徐许
5.《世界》票房:一块钱不少 一千万不多
圣烟
公园里看《世界》$$   看惯了情节剧的人也许在看过 贾樟柯的《世界》之后觉得略为沉 闷。他们觉得这个貌似情节剧的电 影却象纪录片一样,对于它网罗住 的那一群飘零出家乡的民工、演员、 大款们的生活只做了表面的勾写。 这恰恰是贾樟柯找   详情>>
来源:《中国电影报》 2005-04-06 作者:圣烟
6.寻找自己的电影之美 贾樟柯访谈
贾樟柯;吴冠平
<正>吴:今天的话题从国际电影节开始吧。因为从1997年到2007年的十年,我想你是参加欧洲三大电影节最多的人。对国际电影节的美学要求,以及他们看待影片的观感和角度,应该是有你自己很深的观察和体会。   详情>>
来源:《电影艺术》 2008年第06期 作者:贾樟柯;吴冠平
价格:¥23.50

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