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作品简介:

这是一本纯学术的论文集。刘师培在《中国中古文学史讲义》中写道:“俪文律诗为诸夏所独有,今与外域文学竞长,惟资斯体。”但有趣的是,律诗和骈文在中国古典文学研究中受关注和被研究的程度是不同的。在很长的一段时间内,律诗的备受推崇与骈文的备受冷落形成了鲜明的对比。而事实上,律诗与骈文有着极其紧密的文体联系。这本论文集中收入了当代古典文学研究领域的名家、新秀,关于律诗、骈文及两者关系研究的文章。文集适合古典文学的专业研究者阅读,可作为致力于文体关系研究的学者治学的重要参考。

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芦春艳
大连工业大学
第1章 绪论
1.中国文章学成立与古文之学的兴起
吴承学
关于中国文章学成立时代的讨论,不仅是对成立时间的不同判断,更涉及对中国文章学的基本内涵、理论体系、总体特色与历史演变的理解与认同。魏晋南北朝中国文章学的基本内涵已经明确,理论系统初步建构,并且产生代表性成果,可以视为中国文章学成立的时代。魏晋南北朝文章学以诗赋骈文为中心。宋...   详情>>
来源:《中国社会科学》 2012年第12期 作者:吴承学
2.中国文体学:回归本土与本体的研究
吴承学
中国文体学研究的兴盛意味着中国文学研究内部已出现一种自觉的学术转向,即对中国本土文学理论传统的回归和对古代文学本体的回归。中国文学与西方文学的重要差异,在某种程度上就是不同文体体系的差异,这种差异决定了中国文学样式及其发展的特色,也决定了中国文学的研究范围、研究方式之特点。...   详情>>
来源:《学术研究》 2010年第05期 作者:吴承学
3.尊体·破体·原体——重开古代文论现代转换的理路和诗径
李建中
始于上世纪90年代的古代文论现代转换至今未见实质性进展,其重要原因是学界对古代文论"说什么"(言说内容)的过度研究导致对"怎么说"(言说方式即批评文体)的有意忽略,从而造成其转型的困难。本文清理古代文论的"尊体"传统,建立"怎么说比说什么更为重要"的文体意识,并以此为出发点揭示中国文学批...   详情>>
来源:《文艺研究》 2009年第01期 作者:李建中
第2章 律诗研究
1.至法无法:中国诗学的技巧观
蒋寅
本文讨论中国古代诗学在技巧问题上的终极观念———至法无法。这一植根于中国古代传统观念的命题在漫长的历史演变中贯串于中国文学各部门的技巧理论尤其是诗论中 ,深刻地影响着古代诗论家对文体、结构、章法、声律、修辞等一系列问题的基本看法。本文勾勒了至法无法这一命题的形成和演变的过...   详情>>
来源:《文艺研究》 2000年第06期 作者:蒋寅
2.互文性理论鉴照下的中国诗学用典问题
江弱水
自刘勰与钟嵘以后,诗歌中的用典一直是中国古典诗学中一个重大且争论不休的问题,但这些争论从来都没有达到《文心雕龙》和《诗品》的高度和深度。西方当代的互文性理论,却提供了极佳的参照,能够刷新我们对用典问题的认识。本文从互文性理论出发,对刘勰与钟嵘的相关话语进行再阐释,并对用典的整...   详情>>
来源:《外国文学评论》 2009年第01期 作者:江弱水
3.略说近体诗与古诗的渊源关系
钱志熙
<正> 唐人近体,直接渊源于齐梁陈隋的声病回忌之体,此点古今论家未有异辞。如胡应麟云:"五言律体,兆白梁陈"(《诗薮·内编》卷四),胡震亨亦云"五言律诗"为"唐人因梁陈五言四韵之偶对者而变","七言律诗,又因梁陈七言四韵而变者也"(《唐音癸签》卷一   详情>>
来源:《古典文学知识》 1998年第02期 作者:钱志熙
4.南朝五言诗体调的“古”“近”之变
葛晓音
在南朝五言诗体调由古趋近的渐变过程中,导致古、近体调之间差异的原因,不全取决于声律。五言诗的结构层次、创作方式、表现功能的变化,也是促使体调由古趋近的重要因素。这种变化与声律的发展在宋齐梁时期并不完全同步,至梁中叶以后才自然趋向融合。大体说来,南朝五言的古体结构容量较大、层...   详情>>
来源:《中国社会科学》 2010年第03期 作者:葛晓音
5.早期七言的体式特征和生成原理——兼论汉魏七言诗发展滞...
葛晓音
战国后期,由于韵文中四言词组和三言词组的愈趋实字化以及语法意义的独立,对于二者之间节奏关系的探索,成为骚诗和民间谣谚的共同现象,这是酝酿七言节奏的主要背景。七言节奏的生成原理决定了早期七言篇制由单行散句构成、意脉不能连属的体式特性,使七言只能长期适用于需要罗列名物和堆砌字词...   详情>>
来源:《中国社会科学》 2007年第03期 作者:葛晓音
6.论绝句体的发生历史和盛唐绝句艺术
钱志熙
本文系统论述从汉魏到盛唐绝句体及绝句艺术的发展历史。汉魏六朝的绝句作为这个时期众多抒情短歌的一种,是从我国古代丰富的短篇歌谣、短篇抒情诗的体裁系统中自然形成的,并通过文人的模仿,发展出徒诗绝句的系统。在汉古绝及吴声短歌的体制中,基于短篇诗歌的抒情原则,绝句体一些艺术的特点已...   详情>>
来源:《中国诗歌研究》 2008年第00期 作者:钱志熙
7.论初、盛唐诗歌革新的基本特征
葛晓音
本文从初、盛唐的每一文学阶段和每一文学阶段有代表性的作家的创作理论和实践中,具体剖析初、盛唐诗歌革新承前启后、不断吸收和扬弃、不断发展和完善的全过程,从而总结了唐诗在内容和艺术的双重革新中的重要经验,并提出了初、盛唐诗歌革新的基本特征是:恢复建安时代建功立业的人生理想,突破...   详情>>
来源:《中国社会科学》 1985年第02期 作者:葛晓音
8.唐人的诗体分类
王运熙
唐人的诗体分类王运熙中国诗歌自诗三百篇、楚辞以後,自两汉迄清代,是五言诗、七言诗的时代。五、七言诗肇始于汉,发展于魏晋南北朝,大盛于唐。五、七言诗的几种基本样式,到唐代也臻于完成和齐备。对五、七言诗,长期以来人们大致分为五言古诗、七言古诗、五言律诗、...   详情>>
来源:《中国文化》 1995年第02期 作者:王运熙
9.唐诗调声术简论
卢盛江
唐诗调声术是唐代文术论的一个重要方面。唐人对语音的分析非常细致,唐诗调声术有着丰富的音韵学背景,但这种音韵学的认识实际运用于诗歌调声实践,却是以简洁的形式驾驭繁复的语音。唐人对诗歌调声术有很多方面的探讨,除近体诗律外,还继续齐梁声律的探讨,有些探讨则超出了齐梁声律的范围。唐人...   详情>>
来源:《学术研究》 2006年第12期 作者:卢盛江
10.清代诗歌声律学著作举要
蒋寅
声律学为清代诗学的专门之学 ,尤以探讨古诗声调学说为核心 ,涌现专书数十种。本文叙录作者寓目的清代诗歌声律学著作二十种 ,概述其作者生平、全书内容及版本流传情况 ,并略评其得失及学术价值。   详情>>
来源:《太原师范学院学报(社会科学...》 2005年第01期 作者:蒋寅
第3章 骈文研究
1.关于骈文研究的若干问题
谭家健
关于骈文研究的若干问题谭家健骈文曾经流行于中国文坛一千八百年,有过辉煌的业绩,也遭到众多的责难,可谓誉满天下,谤满天下。然而五四以后似乎消声匿迹了。很少有人写作和研究,一般文学史避而不谈,即使提到亦多溢为“形式主义”、“唯美文学”,几乎毫无价值,人们...   详情>>
来源:《文学评论》 1996年第03期 作者:谭家健
2.《文心雕龙》关于骈偶产生原因的论述
于景祥
刘勰在其《文心雕龙》一书中对骈偶产生的原因进行了深入的分析:首先指出骈偶因于造化,是大自然的产物;同时又从哲学思维和艺术思维的高度进行阐释,认为它是中国传统哲学思维和艺术思维方式产生的结果。从实而论,刘勰的论述既有重要的理论价值和开创性意义,但同时又有一定的局限性。   详情>>
来源:《社会科学辑刊》 2011年第06期 作者:于景祥
3.《文心雕龙》关于骈散结合的主张三论
于景祥
骈文、散文本来都是在中国文学史上长期流行的文体,二者在功用上各有所长,同时也各有所短。在中国古代骈文批评史上,刘勰很早就提出骈散结合的理论主张,其要点主要包括两个方面:一是"奇偶适变,不劳经营";二是"迭用奇偶,节以杂佩"。这种思想渊源有自,与《周易》"刚柔相推,变在其中"和"分阴分阳...   详情>>
来源:《文艺研究》 2013年第02期 作者:于景祥
4.《四库全书总目》对六朝骈文的公正态度
于景祥
《四库全书总目》对于六朝骈文的评价科学性鲜明,影响力巨大。该书涉及六朝骈文的提要所在多有,无论是对六朝骈文的总体评价,还是对重点作家的评价,以及对其中某一时段骈文的评价,大都能够扣其两端,既从骈文史的角度客观地概括其成就和地位,又实事求是地指出其缺点和弊病,展示出难能可贵的公正...   详情>>
来源:《社会科学辑刊》 2009年第06期 作者:于景祥
5.关于唐代骈文、古文的几个问题
王运熙
唐代中期,一部分文人提倡古文,反对骈文,至韩愈、柳宗元出来,一度声势颇盛,形成与骈文对峙局面。但至晚唐、五代,古文即趋衰落,骈文似占明显优势,直至北宋,古文运动方才取得胜利。唐代大多数骈文文风明白晓畅,甚至通俗化。这种文风被宋代古文家讥为浅俗,相比之下,唐代不少古文反而显得深奥。唐...   详情>>
来源:《南阳师范学院学报(社会科学...》 2004年第01期 作者:王运熙
6.“文思清丽”与“獭祭鱼”——李商隐骈文与唐代骈文文风...
芦春艳;吕双伟
"文思清丽"与"獭祭鱼"是相互区别又有紧密内在联系的两个评价。这种特别关系的出现源于不同时代的评论者观察和把握文学的角度不同。对这种不同角度产生的原因加以分析,可以让我们更加深刻地理解李商隐骈文"獭祭"之中存"清丽"的创作特色。   详情>>
来源:《中国文学研究》 2011年第02期 作者:芦春艳;吕双伟
7.李商隐骈文创作的典范性
芦春艳
<正>李商隐是晚唐骈文的代表作家,孙梅在《四六丛话》中对李商隐的骈文有这样的评价:"惟《樊南甲乙》,则今体之金绳,奏章之玉律也。循讽终篇,其声切无一字之聱屈,其抽对无一语之偏枯,才敛而不肆,体超而不空,学者舍是,何从入乎?"〔1〕(P663)可以看出,孙梅将李商隐骈文视为骈文创作的典范。这种...   详情>>
来源:《中国文学研究》 2014年第02期 作者:芦春艳
8.清代骈文三论
吕双伟
清代骈文理论集历代之大成却研究很少,综合研究更是罕见。其包含的主要内容有:文位论,即从自然对偶现象、经典俪词中张扬骈文的正常地位甚至文章正宗地位;文体论,即对文体特征如骈偶组织、典故技巧和声律调谐等形式美的点评,凸显骈文的装饰性特色;文风论,即对骈文整体风格及代表作家、时代文风...   详情>>
来源:《文学评论》 2011年第04期 作者:吕双伟
9.清嘉道以来不拘骈散论的文学史意义
曹虹
清代古文,骈文在乾嘉时期达到各擅胜场、并派争流之境。沿自前代的骈散畛域,在新的文学条件下,也出现了富有时代内容的消长之势。道光初年问世的李兆洛《骈体文钞》,以推尊骈体为手段,而旨在打通骈散。这对于问途于唐宋的古文正宗势力而言,不啻代表了一种偏离,预示着传统内部所蕴含的转...   详情>>
来源:《文学评论》 1997年第03期 作者:曹虹
10.清代常州骈文集群形成的地域机缘——以家族与交友为视角
曹虹
清代骈文史上"常州派"的扬旌树帜,取决于常州学术文化圈内骈文人才的聚生辈出。在常州骈文人才发生群聚组合的过程中,地域机缘一方面带来天然遇合的同济共勉,尤其是血缘地脉上的同宗、同邑之情,促成了一些骈文家族和乡邦群落的涌现;另一方面也铺展开择友励志、同气相求的舞台,形成骈文发展风格...   详情>>
来源:《文学遗产》 2010年第04期 作者:曹虹
第4章 律诗与骈文关系研究
1.中国古代文体互参中“以高行卑”的体位定势
蒋寅
文体互参是中国古代文学创作中的一个习见现象,古人很早就注意到在诗词曲之间,在古文和时文、辞赋和史传之间,甚至在韵文和散文两大文类之间,普遍都存在着互参现象,并且互参之际显示出以高行卑的体位定势,即高体位的文体可以向低体位的文体渗透,而反之则不可。这种定势及其艺术效果因为在书法...   详情>>
来源:《中国社会科学》 2008年第05期 作者:蒋寅
2.诗的赋化与赋的诗化——两汉魏晋诗赋关系之寻踪
徐公持
这里研究的是两汉魏晋时期的一个文学现象。诗与赋这两大文体,在这一时期都经历了重要的发展阶段,就它们之间的关系说,也展示了奇妙的演变过程。它们最初彼此疏隔,然后彼此靠拢,终至互相影响,互相渗透,走上比肩发展的道路。这是中国中古文学史上的一个纠结,它昭示了两大文体的发展轨迹,也体现...   详情>>
来源:《文学遗产》 1992年第01期 作者:徐公持
3.现代性视野中的骈文与律诗的语言形式
江弱水
骈文与律诗为人诟病的形式之"雕琢"、文法之"不通"、文字之诉诸"视官"的特色,其实正是"现代性"写作的可贵因素,是令二十世纪西方现代主义诗人赞叹不已的汉语诗歌的独特优点。关键在于骈偶与对仗的密集使用,导致了语言的非连续性,使字词从时间的连续转为空间的并列,而呈现出强烈的视觉美。本文...   详情>>
来源:《文学评论》 2009年第01期 作者:江弱水
4.论六朝时期诗歌对骈文的影响
陈鹏
六朝是一个诗和骈文并存的时代,两者有着不可分割的联系。六朝骈文受五、七言诗歌的影响主要表现在大量运用五、七言诗句,突破四、六句式的限制,呈现出明显的诗化倾向。这使骈文的形式更为活泼,文气更为流畅,给骈文的发展带来了一些新变化。宫体诗的代表作家几乎囊括了齐、梁、陈三代的优秀文...   详情>>
来源:《孝感学院学报》 2009年第01期 作者:陈鹏
5.唐代律赋与诗歌在押韵方面的相互影响
余恕诚
唐代诗与赋关系密切,相互影响。其间,题下限韵律赋的形成,元白次韵的出现,需结合诗与赋均有“押强韵”一格,彼此存在互通互动关系,加以认识。   详情>>
来源:《江淮论坛》 2003年第04期 作者:余恕诚
6.“以文为诗”辨——关于唐宋诗变中一个文学观念的检讨
郭鹏
文学观念的发展变化是古代文学批评的主要研究对象之一。以往人们比较重视从先秦到六朝之间古代文学观念的发展进程,而对于此后文学观念的变化特点,相对地关注较少。本文将“以文为诗”作为切入点,就不同的诗文关系对诗歌创作的影响进行了分析,认为在诗文分论的背景下,诗歌创作往往面临着...   详情>>
来源:《北京大学学报(哲学社会科学...》 1999年第01期 作者:郭鹏
7.樊南文的诗情诗境
刘学锴
...功尝试,以致对后代并未产生明显的影响。其间原因自然很多,但人们对骄文的传统观念(认为骄文必须大量用典铺藻)和思维定势该是一个重要原因。樊南文的诗情诗境@刘学锴$安徽师范大学中文系   详情>>
来源:《文学遗产》 1997年第02期 作者:刘学锴
8.樊南文与玉溪诗——论李商隐四六文对其诗歌的影响
余恕诚
四六文与诗赋的关系、樊南文与玉溪诗的关系,一些学者曾加以注意,但未作深入研究。本文从对偶、用典、虚字、句法以及绮丽委婉、富于象征暗示、富于情韵等方面,论析二者间的深刻联系,认为唐诗吸纳其它文体之长,不断出现大的发展变化。李白、杜甫代表初盛唐诗歌,对自汉魏至六朝以来赋体成分予以...   详情>>
来源:《文学遗产》 2003年第04期 作者:余恕诚
9.李商隐诗歌和四六文风格的多样性
余恕诚;鲁华峰
李商隐的诗歌和四六文均取得很高成就 ,其重要标志之一是风格多样。诗歌方面 ,“自开生面 ,兼擅临摹” ,有《锦瑟》那样风格表现为典丽精工的 ,有《落花》那样绚中有素的 ,有学汉魏、学六朝、学杜、学韩、学李贺而能达到很高境界的 ,甚至还有些开宋派的作品。义山的四六文与诗消息相通 ,其总体...   详情>>
来源:《安徽师范大学学报(人文社会...》 2002年第04期 作者:余恕诚;鲁华峰
10.骈:诗别是一家——试论李商隐“以骈文为诗”
张振谦
“以骈文为诗”是李商隐诗歌的重要特征,这种骈文化特征表现在:语言句式的骈偶化;隶事用典的工稳化;词汇辞藻的华丽化等。这些诗歌的骈文化特征既与李商隐擅长骈文和唯美诗风关系密切,又与道教文化的诗性特征紧密相关。同时,其诗的骈化不仅影响晚唐、宋初诗坛,而且有开启唐宋婉约词之功。   详情>>
来源:《船山学刊》 2006年第04期 作者:张振谦
第5章 结语
1.中国古代文体学研究展望
吴承学;沙红兵
文体学研究是中国传统文学批评的重要组成部分,但20世纪以来,由于受到西方文学观念的影响,中国文体学研究非常冷寂。近年来文体学研究已逐渐引起了学术界的关注,成为新的学术热点,是一个极具研究价值与研究前景的学术领域。我们认为,中国文体学的研究前景首先有赖于对其基本内涵的准确把握,并...   详情>>
来源:《中山大学学报(社会科学版)》 2005年第03期 作者:吴承学;沙红兵
价格:¥33.50

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