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作品简介:

本书参考借鉴司马迁所创的《史记》体制,对银河映像做出全方位解读,全书共九章。

第一章:乱世·香港电影文化与产业

主要讲述银河印象所处的香港电影整体文化与产业概况。

第二章:乱世·香港电影新语境·合拍片

因CEPA的签署,合拍片是香港电影需要面临的新问题,亦是银河映像的突围之路,故单独列为一章。

整体来说,乱世所涵盖的一二章为银河映像所处的社会大环境,因银河映像所创建时正是香港电影环境由盛转衰的时刻,了解这个背景尤显重要,故用两章篇幅予以阐述。

第三章:本纪·银河映像总论

从宏观上对银河映像的阐述,起到对银河映像的整体了解,和对余下五章的方向把握。

第四章:世家·银河元老·杜琪峰与韦家辉。

杜琪峰与韦家辉于1996年联合创立银河映像公司,且银河映像绝大多数作品是二人编导或监制所成,故单列一章。角度主要从人物传记和访谈方面展开。

第五章:列传·银河功勋:御用班底

银河映像御用班底介绍,包括:导演/执行导演/剪辑:罗永昌、导演:游达志、导演/副导演:郑保瑞、编剧:游乃海、配乐:罗大佑、动作指导:元彬、演员:刘青云、古天乐、任达华、林雪、黄秋生、刘德华、郑秀文、张柏芝、高圆圆。角度主要从人物传记和访谈方面展开。

第六章:书·类型与风格:银河黑色映像

为银河映像赢得广泛赞誉的是具有典型新黑色电影特质的警匪片、黑帮片,从类型与风格角度予以整体分析,其中亦涉及到其中类型渊源。

第七章:表·银河黑色映像:本文分析

延续上章,按照影片上映的时间顺序,选取具有典型意义的新黑色电影分析,一方面从总论到个论,易于读者充分理解,同时也通过这些影片构成银河映像的大事记。

第八章:书·类型与风格:银河爱情映像

为银河映像赢得重要票房收益的是具有爱情喜剧电影,本章从类型与风格角度予以整体分析,其中亦涉及到其中类型渊源。(因针对银河映像爱情喜剧方面的研究较少,故类型渊源篇幅相对较多。)

第九章:表·银河爱情映像·本文分析

延续上章,按照影片上映的时间顺序,选取具有典型意义的爱情电影分析,一方面从总论到个论,易于读者充分理解,同时也通过这些影片构成银河映像的大事记。

因编者水平所限,不可避免存在一些缺陷,还望读者批评指正。

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毕慷
山东艺术学院
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第1章 乱世·香港电影文化与产业
1.香港电影业的兴衰变幻(1997—2007)
钟宝贤
香港曾是全球第三大电影制作中心,其出口量更一度紧次于美国,赢来了“东方好莱坞”的盛誉,但到了近十年间,香港电影业却步入了萎缩年代。东南亚和韩国金融风暴后,香港电影失去了逾半的海外市场,加上盗版光盘猖狂、家庭播放技术突飞猛进,情况更是雪上加霜。在这样的逆市里,香港政府也在寻寻觅觅...   详情>>
来源:《当代电影》 2007年第03期 作者:钟宝贤
2.香港电影中的“超地区想象”:文化、身份、工业问题
张英进
本文首先分析香港影评人对香港电影的历史、文化、身份等问题的阐述,然后指出香港电影“超地区想象”的历史传统。这一传统不但表现于电影的叙事、人物、类型等文本策略,更体现了香港电影工业的一贯市场策略。20世纪50—70年代的香港电影(尤其是歌唱片和都市喜剧)反映了香港电影从“上海”到“...   详情>>
来源:《当代电影》 2004年第04期 作者:张英进
3.华语电影新格局中的香港电影——兼对后殖民理论的重新思...
陈犀禾;刘宇清
在香港电影研究中,香港的文化身份始终是一个备受关注的热点话题。一直以来,人们喜欢从中国大陆、香港本土和殖民英国构成的三角关系中探询香港的身份和前途问题。在讨论香港和大陆的关系时,后殖民理论曾是一种流行的理论视角。香港回归后的复苏与繁荣,已经彻底粉碎后殖民观察家对香港前途的悲...   详情>>
来源:《文艺研究》 2007年第11期 作者:陈犀禾;刘宇清
4.“港味”美学及当下影响
赵卫防
<正>香港电影有着贯穿性的美学传统,这一传统亦或被称作"港味"美学。从1914年香港电影诞生,特别是从上世纪60年代后期香港电影本土化之路开启以来,直至90年代达到其最辉煌的时期,"港味"美学经过诸多阶段的发展,已形成独具地域特色及文化特色的电影美学。   详情>>
来源:《当代电影》 2010年第11期 作者:赵卫防
5.90年代香港电影概述
列孚
香港电影没有像台湾那样由当局进行行政性的“辅导”和支持,自有电影业以来,香港电影一直就以市场为最大依归,当局对电影采取的是制作及经营的不干预政策,让其自生自灭。故此,香港电影一开始就依照市场规律运作,具有很强的市场适应...   详情>>
来源:《当代电影》 2002年第02期 作者:列孚
6.香港电影与香港社会变迁
李以庄
香港电影与香港社会变迁李以庄被称为亚州“四小龙”之一,有“东方之珠”美誉的香港,电影制片业很发达,产量居世界第四位,仅次于印度、美国和日本,有“东方好莱坞”之称。如按人口比例,香港影片产量实居世界之首。回顾香港电影发展的轨迹,同时可以看到香港社会变迁...   详情>>
来源:《电影艺术》 1994年第02期 作者:李以庄
7.现代化与本土化:好莱坞与香港电影的双向互动——兼论香...
赵卫防;类成云
好莱坞主要以制片体制、建立企业文化、垂直整合等现代化因素影响了香港电影;而香港电影则以重娱乐、重类型、叙事极致化以及中国武侠精神等本土特色影响了好莱坞电影。香港电影只有立足本土化,继续借鉴好莱坞的全球化和现代代策略,才能走向复兴。   详情>>
来源:《上海大学学报(社会科学版)》 2007年第02期 作者:赵卫防;类成云
8.港片的消逝与“新香港电影”的浮现
刘辉
2009年底和2010年初有两部既叫好又叫座的香港电影《十月围城》和《大兵小将》,但是这两部带有主旋律色彩的新香港电影,却不禁让人思考这还是记忆中的"香港电影"吗?内地观众对于香港电影的印象来自上个世纪80、90年代的盗版录像带,在对于繁华都市的向往和娱乐产品的饥渴中,寻到了令人轻松的通...   详情>>
来源:《艺术评论》 2010年第08期 作者:刘辉
9.香港电影:跨越边界的新景观
李道新
<正>关于香港电影这个概念,确实需要从时间与空间相互交织的维度上重新思考。首先,香港电影是个历时性的概念,并且随着时间的流逝而在不断地建构之中;其次,在面对香港电影的时候,有必要把香港当成一个独特的、跟20世纪以来全球殖民   详情>>
来源:《当代电影》 2010年第11期 作者:李道新
10.香港电影:中西交融的映画世界
李以庄;周承人
本报以两个版面篇幅特别约请研究香港电影历史的学者撰写回顾香港电影发展历史的专稿(见本版),并特别关注回归10年来香港与内地电影合作的成功历程(见第15版),两地电影产业的良性互动和电影文化的积极交流也为香港电影的发...   详情>>
来源:《中国艺术报》 2007-07-03 作者:李以庄;周承人
11.20世纪90年代香港电影空间的后现代特征
柳宏宇
本文以20世纪90年代香港电影的影像空间作为研究对象,旨在通过阐述和比较这一时期香港现实空间和影像空间的关系,勾勒后现代语境下香港影像空间多元混杂的意象图景,以及大量复制的、拼贴的、超真实的影像空间所形成的机制和影响,探讨20世纪90年代香港影像空间所表现出来的后现代特征:即香港的...   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2004年第04期 作者:柳宏宇
12.“后九七”香港电影的时间体验与历史观念
李道新
作为一个具有特定历史意义的时间刻度,“九七”之于香港社会和香港电影的重要性不言而喻;认真探讨1997年之后香港电影的时间体验与历史观念,是深入阐发“后九七”香港电影的精神走向及其文化蕴涵的重要途径。总的来看,“后九七”香港电影通过对时间元素的强力设计,执著地表达着记忆与失忆、因...   详情>>
来源:《当代电影》 2007年第03期 作者:李道新
13.制片体制对香港电影创作的影响
赵卫防
在香港电影发展历程中,独立制片和大制片厂流水线式制片两种体制具有轮流登场的规律性,这一规律使得香港电影创作中呈现出商业性比重和艺术性比重交替占先的轮回现象。这种轮回成就了香港电影的繁荣,而且完成了香港电影在不同时期商业类型和艺术个性的最佳配置。   详情>>
来源:《当代电影》 2005年第04期 作者:赵卫防
14.香港电影潮起?潮落?——香港电影工业十年生态漫谈
列孚
新世纪头十年,香港电影有起有伏。自CEPA实施之后,与内地合拍片成倍增加,但这并不意味着香港电影工业"空心化",因为仍有部分电影人坚守在港拍片。有一段时间,港片曾经被批评"港片不港"之际,但近年来非内地合拍影片,则重拾"港味",这样,香港电影因为CEPA而获得更大市场,对香港电影产业发展有利无...   详情>>
来源:《电影艺术》 2010年第04期 作者:列孚
15.单边主义让香港电影固步自封——香港电影陷入低谷探究
列孚
由于香港电影与香港经济一样长期沉醉于本土的自豪感和骄傲中,于是滋长了“大香港主义”。“大香港主义”导致香港电影奉行单边思维/单边主义,这成为当代香港电影在文化上的局限并阻碍了其发展和提高。其实,这种潜在的危机早就隐藏在香港电影辉煌的“黄金十年”中。香港电影早已陷入了固步自封...   详情>>
来源:《电影艺术》 2007年第01期 作者:列孚
16.论香港电影产业中的产业项目流变
赵卫防
项目管理的有关理论可用来分析香港电影在其产业发展史中的转折时期,如何以战略性的项目实施来引领其产业发展航道,获得可持续性战略优势,促使整体电影产业的发展。总括香港电影产业发展中的项目流变,《庄子试妻》项目开启了香港电影制片业;《郎归晚》项目使香港电影在失去内地市场后重新开启...   详情>>
来源:《上海大学学报(社会科学版)》 2009年第01期 作者:赵卫防
第2章 乱世·香港电影新语境:合拍片
1.碰撞中的策略及症候——谈香港与内地合拍片之现状
许乐
自CEPA以后,香港电影开始大量进入内地,形成香港与内地之间的又一次合拍片热潮。经过这几年香港电影人与内地电影环境之间不断地摩擦和碰撞,如今的合拍片已经开始初步形成一些为自己所独有、但相对还比较模糊的策略。原本杂糅共处的香港类型电影在这一次的合拍片潮里各自症候不同:譬如香港黑社...   详情>>
来源:《当代电影》 2010年第11期 作者:许乐
2.内地与香港:电影产业互动问题的症结
赵卫防
内地与香港:电影产业互动问题的症结@赵卫防$中国艺术研究院!2005级博士研究生/副研究员,100029数据见于冬《北上乐与忧——评析2002—2004年港产合拍片的内地市场》,《中国电影报》[产业周刊]2004年第47期。数据见张燕《2004香港电影分析》,《电影艺术》200...   详情>>
来源:《当代电影》 2005年第06期 作者:赵卫防
3.全球化·香港性·大中华 香港电影十年回望
胡克;刘辉
香港电影在华语电影中有着极为特殊的位置,具有极大的影响力;同时也对中国内地的电影市场化改革起着启发性作用。回归十年的香港电影,如何在全球化格局中进一步发展香港电影,扩大华语电影的影响力?如何借力中国内地电影的发展强化自身竞争力?如何继续保持香港独特的电影文化?全球化/香港性/大...   详情>>
来源:《电影艺术》 2007年第04期 作者:胡克;刘辉
4.共造后合拍时代的华语电影——中国内地与香港电影的三十...
尹鸿;何美
从大陆"改革开放"到香港回归十周年,内地与香港电影的合作/合拍走过了30年历程。中国的发展变化深刻地影响到合作/合拍路线和进程;合作/合拍历程也深刻反映了内地与香港政治经济文化的密切联系和同步变迁。合拍的历史,同时也是中国电影业从计划体制向市场体制转型的历程,是中国电影内容从政治...   详情>>
来源:《解放军艺术学院学报》 2008年第03期 作者:尹鸿;何美
5.论香港电影与内地电影的共荣共生
周星;赵静
香港回归10周年以来,内地电影和香港电影已经形成密不可分的关系,就香港而言,香港电影和内地电影唇齿相依的关系则日渐明显。就内地而言,合拍片已成为当今中国电影产业的重要形式。这种形势下,如何保持香港电影和内地电影各自的文化特色,是需要认真思考的问题。   详情>>
来源:《戏剧艺术》 2008年第01期 作者:周星;赵静
6.变与不变——论30年来内地因素对香港电影的影响
赵卫防
改革开放30年来,内地因素从美学和产业两个层面影响着香港电影,随着时间的推移,这种影响愈来愈大,其在香港电影中的地位由边缘而主导,香港电影也因此发生了重大变化。然而这种变化是立足于香港电影长期形成的美学传统——"港味"基础上的改变,香港电影尽管有了这些因内地因素而起的巨变,但作为...   详情>>
来源:《当代电影》 2008年第11期 作者:赵卫防
7.内地和香港电影合拍流变及思考
赵卫防
内地和香港合作制片经历了"三部曲"。两地合拍对内地而言,从当初纯粹的改革开放讯息传递演变为今天中国电影发展的战略诉求;两地合拍对香港而言,从当初的漫不经心发展到今天的全力投入,甚至成为其生存的唯一法则。目前,两地合拍存在诸多问题,美学层面的主要问题表现为其虽有香港电影的"娱乐"表...   详情>>
来源:《当代电影》 2010年第08期 作者:赵卫防
8.地理文化·文化密码·类型电影 后港产片、香港与内地合...
列孚
为什么陈可辛2005年的《如果·爱》与10年前的《甜蜜蜜》相比,地理文化、地理身份模糊?为什么近年香港电影不景气的同时,与内地合作片却两边不讨好?香港电影发展共为五个阶段,现在是后港产片时期。其中新港产片时期最重要,它强调身份的寻找、发现和认同的过程,奠基了香港电影地理文化,也让人发...   详情>>
来源:《电影艺术》 2006年第02期 作者:列孚
9.中国全球:1997年后的香港电影
傅葆石
踏入90年代,香港电影日走下坡。制作锐减,人才外流,传统市场不断萎缩,加上电影全球化好莱坞大片凌霸亚洲,香港影业不得不转型求存。回归以后,内地市场开放,创造了转型的机遇。内地、香港两地影业互动共制,形成双赢格局。周星驰更推一步,集合内地、香港、美国三地资源,打造跨国际华语大片《功夫...   详情>>
来源:《当代电影》 2007年第04期 作者:傅葆石
10.CEPA签订前后香港警匪片的变化
邱淑婷
本文尝试分析闻名中外的香港警匪片在签订CEPA协议前后的各种变化,探讨它们反映港人忧虑之余,又如何兼顾符合国情,以跨越内地市场的门槛。   详情>>
来源:《电影艺术》 2010年第04期 作者:邱淑婷
11.一个市场化视角的分析——后回归时期香港电影的产业与内...
叶月瑜
本文拟以内容分析的方法来讨论香港在回归后,与内地融合所产生的若干变化。这些变化包括产业结构、制片方向与影片内容。更重要的是,如何将这些转变归纳在中国市场化的脉络中,本文认为是了解香港电影身份演进最有效的途径。   详情>>
来源:《当代电影》 2010年第04期 作者:叶月瑜
12.光影流逝:香港电影走进“大中华时代”
钟宝贤
自CEPA让香港电影制作与内地同业接轨后,不少香港影人都在进退之间苦思,期间,虽有不少"北上"影人出现水土不服,但近一两年来,能够迎合内地市场口味、又创下票房佳绩的合拍片为数也不少,这些影片大多显现了一个悬念——如何剪裁出一个乎合中国想象的电影场景,但同时又不会掉失了寄语香港故事的...   详情>>
来源:《当代电影》 2010年第04期 作者:钟宝贤
13.死亡与新生——“新香港电影”的选择
刘辉
本文以"死亡"和"新生"喻示今日合拍片大潮下香港电影的发展趋势。通过定义"新香港电影"的名称,厘清当代香港电影在此时此地遭遇的艺术困境和商业选择。文中强调2010年《十月围城》等大片中呈现出题材保守化趋势,并认为这是合拍大潮下香港电影嬗变的新因素,进而尝试定义"新香港电影"的意义。   详情>>
来源:《电影艺术》 2010年第04期 作者:刘辉
14.处处有香江:近期内地香港电影产业的交互影响及发展前景
沙丹
本文通过分析2009年岁末以来香港电影在中国电影市场全方位的突出表现,意欲指出文化批评者无需耿耿于怀于香港本地性在合拍片中是否消弭的问题,通过合适的叙事策略和产业运作,内地的民族主义和香港的本土主义完全可以共荣共存。同时,在香港电影业整体北上的大环境下,香港内地交互影响,已经不分...   详情>>
来源:《当代电影》 2010年第08期 作者:沙丹
第3章 本纪·银河映像总论
1.银河映像制作的电影的文化内涵
闫馨
自香港银河映像电影制作公司成立至今已有16年,其公司出产的电影一直在香港电影圈内独树一帜。而其保持这些年的竞争力的原因之一,则是它独特而又强烈的电影风格,其饱含了主体意识的模糊,凸显人生的变化无常,宿命论萦绕的精神意义。在此以电影为基础,探究银河映像的电影文化内涵,再结合时代背...   详情>>
来源:《西部广播电视》 2015年第04期 作者:闫馨
2.解密银河映像
毛锐
1996年,另立山头的杜琪峰拉上志同道合的韦家辉、游达志等一群年轻编导创办了银河映像,之后迅速成长为香港电影的中流砥柱,于2003年正式上市。银河映像致力于为各电影商提供全面的电影制作服务,包括前期制作、拍摄工作及后期制作等。十年来公司旗下已陆续成立了4个子公司,分别是银河映像香港分...   详情>>
来源:《电影》 2007年第07期 作者:毛锐
3.“银河映像”的电影往事
周舒
即将于3月31日上映的《单身男女》,可能要算“银河映像”的一次最新尝试,杜琪峰导演、韦家辉编剧的老搭档,不知能否让“银河映像”在内地取得成功,此前在2008年,杜琪峰导演、岸西编剧的《蝴蝶飞》,在内地的票房和评论都不尽如人意。黑帮“外衣”杜琪峰...   详情>>
来源:《第一财经日报》 2011-03-03 作者:周舒
4.银河映像——香港电影的新力量
黄欣
<正> 相信对大多数从20世纪80年代中就开始接触香港电影的朋友来说,心里都有一种挥不去的“香港电影”情结,还记得那时候的香港电影创作确实是处于一种百花齐放的大好局面,既有成龙轻松搞笑的动作片,李修贤的警匪片,王晶的商业片、吴宇森的江湖英雄片,也有许鞍华、张婉婷与关锦鹏的文艺片类型...   详情>>
来源:《实用影音技术》 2003年第08期 作者:黄欣
5.银河“战舰”驶入内地
阙政
<正>圈内人曾经评价说:"银河映像,无法想象";而在杜琪峰看来,"银河人"的作风,也是8个字:"不跟主流,坚持原创"。港影北上,合拍成风。大气候下,我们等来了吴字森徐克、尔冬升陈可辛、王家卫刘镇伟,唯独那个暗黑系的杜琪峰,千呼万唤始出来。都说"银河映像"的风格是黑、狠、冷。在观众这里吃得开,...   详情>>
来源:《新民周刊》 2013年第14期 作者:阙政
6.黑色影像与叙事的荒诞——论早期银河映像公司的电影风格
杨翥鹏;梁春竹
作为90年代中期出现的香港电影公司,银河映像公司有着自己独特的电影风格,本文正是从这个角度出发,从电影的叙事、影像和主题三方面着手来研究,得出其主要风格为黑色的生存主题。   详情>>
来源:《戏剧之家》 2014年第11期 作者:杨翥鹏;梁春竹
7.黑色在黑色之上——杜琪峰与“银河映像”的十年影像之路
李俐;任颉
<正>1997年香港回归,社会在转型,电影产业自然也在转型。有一个人超前敏锐地嗅到了这种气息,并深入挖掘着和这转型息息相关的一切,他,就是杜琪峰。1996年杜琪峰创立的“银河映像”,领导着一批优秀的电影人,如银河之上的星辰汇聚在幽幽暗夜之中。这是一个前奏,一个酝酿十年电影征途的前奏。很快...   详情>>
来源:《当代电影》 2007年第04期 作者:李俐;任颉
8.多元的江湖寓意——解读杜琪峰银河映像时期的“江湖片”
罗任敬
电影即江湖。在杜琪峰的电影世界里,有传统江湖片、纵向升级的江湖片和横向铺垫的江湖片。笔者认为,杜琪峰导演的江湖深层构思的灵感来自于对香港城市空间的眷恋、香港地区特有的黑帮气质、香港与内地之间的微妙关系,以及当下香港的身份流动与不安。人物的江湖式塑造、情节的江湖式表述、风格...   详情>>
来源:《文教资料》 2012年第32期 作者:罗任敬
第4章 世家·银河元老:杜琪峰与韦家辉
1.杜琪峰生平与电影作品年表
许乐
<正>杜琪峰,香港著名导演、监制,1955年4月22日出生在香港。1972年杜琪峰考入香港无线电视台,后在电视台担任电视剧导演和监制,作品包括至今为许多金庸迷所耳熟能详的《射雕英雄传》(1983)、《鹿鼎记》(1984)等。在此期间执导了银幕处女作《碧水寒山夺命金》(1980)。   详情>>
来源:《当代电影》 2007年第02期 作者:许乐
2.站在大佬肩上的文雀——捕捉杜琪峰的电影轨迹
谢菁
<正>一只身形伶俐的文雀杜琪峰的"黑社会"电影如此风靡,近几年成了港产片一张重要的名片。而他新近完成的作品《文雀》相形之下却显得轻巧明快,   详情>>
来源:《世界电影之窗》 2008年第11期 作者:谢菁
3.时代的影像者·影响者——杜琪峰导演访谈录
杜琪峰;吴晶
<正>今时今日的香港电影界,数风流人物,还看杜琪峰。他是一位不肯妥协的电影导演——固执地坚持着自己的电影理想,一路走到今天。在香港拍了将近30年电影,到目前为止导演42部、加上监制已有60余部影片,当许多中国电影人纷纷出走好莱坞,杜琪峰依旧执著地坚守着他的本土。1996年“银河映像”创立...   详情>>
来源:《当代电影》 2007年第02期 作者:杜琪峰;吴晶
4.不断尝试 积极求变 杜琪峰访谈
杜琪峰;罗卡
<正>那天约好在香港九龙工业区官塘的"银河映像"办公室和杜琪峰导演作访谈。这是杜的大本营,我还是初次到访,先来个参观。这座工业大厦"银河映像"占了六层,一楼是办公室,之上是后期制作和用作内景的厂房。原来"银河"的很多内景戏都在这里拍摄,既方便又节省。初步明白为什么"银河"运作能那么经...   详情>>
来源:《电影艺术》 2008年第03期 作者:杜琪峰;罗卡
5.杜琪峰:最爱黑泽明和梅尔维尔
李九如
<正>作为为数不多的亦商业亦艺术的导演,杜琪峰成为香港影坛的另类人物。他总是用自己的商业片供养风格化的艺术创作,在大部分香港导演选择北上的同时,杜琪峰大部分时间都在坚守香港本土电影。自1996年"银河映像"成立以来,他和他的创作团队在   详情>>
来源:《电影》 2013年第03期 作者:李九如
6.杜琪峰与“银河映像”
倪骏
<正>如今杜琪峰的《文雀》已经热映,而入选今年威尼斯影展评委,更让大家对他有了更多期待,据说他的新片《法窥》随后即将开拍,如此频繁的亮相正好说明他成为近年来香港影坛最活跃且成就颇高的导演之一。   详情>>
来源:《世界知识》 2008年第18期 作者:倪骏
7.香港有位杜琪峰
许乐
本文上篇以杜琪峰1979—1996年的电影创作为个案,在对杜琪峰进行研究的基础上,对这一时期的香港电影进行了探讨与再认识;下篇以杜琪峰及“银河映像”在1997年以后创作的电影作品为核心,剖析了“银河映像”从成立至今的创作历程;尾篇以杜琪峰为参照,表达了笔者对于“九七”以后香港电影生态的一...   详情>>
来源:《当代电影》 2007年第02期 作者:许乐
8.杜琪峰、韦家辉访谈:《毒战》就是要挑战人的底线
杜琪峰;韦家辉
<正>《毒战》对于我们来说就是一个尝试。因为警匪电影在国内是不多的,我们要突出中国公安电影的风格。审查比我们预想的宽松大众电影:您在香港拍警匪片受限较少,第一次来内地拍这类题材,是否有担心受到审查的限制?杜琪峰:老实说.有些情节拍的时候.我们也不知道在内地能不能通过。比如警察要去...   详情>>
来源:《大众电影》 2013年第08期 作者:杜琪峰;韦家辉
9.韦家辉:左脑娱乐,右脑哲学
<正>>>殊荣:香港金像奖最佳编剧、台湾金马奖最佳编剧、香港金紫荆奖最佳编剧奖、香港电影评论学会奖最佳编剧奖>>代表作品:《和平饭店》《一个字头的诞生》《暗花》《孤男寡女》《辣手回春》《钟无艳》《我的左眼见到鬼》《大只佬》《盲探》《单身男女》《毒战》>>合作最多导演:杜琪峰在香港...   详情>>
来源:《电影》 2014年第03期 作者:
10.专访韦家辉:一定有一些话要讲,这是最重要的。
韦家辉的创作心态很自我,作为一个纯粹的观众,他也觉得好莱坞的电影很好看,但作为一个创作人,韦家辉更喜欢欧洲的影片。在他心目中,银河映像边拍边改的创作方式更欧洲,在银河映像中和杜琪峰创作上的默契也使得他能够自由的进行创作,对于内地市场,韦家辉看的很重,但是对他来说一切依然是质量优...   详情>>
来源:《电影世界》 2011年第03期 作者:
11.韦家辉:不甘心只做香港冠军
峰林
<正> 2004年的冬天不太冷。暖冬的电影市场更是一片火热。冯小刚和周星驰上演了一出"你没唱罢我登场"的"南北二人传",《韩国攻略》也凑进来不时地吼两声,岁未大腕《喜马拉亚星》却是于无声处"显"惊雷。相比还没拍摄就已经"红杏出墙"的《天下无贼》和《功夫》,无论是由张柏芝、郑中基、刘青云、...   详情>>
来源:《电影画刊》 2005年第02期 作者:峰林
第5章 列传·银河功勋:御用班底
1.机动部队已经完结,银河映像不会解散 专访《机动部队:同...
祁京
<正>显然,无论罗永昌如何模仿杜琪峰的凌厉冷峻及黑色幽默,他也依然是那个在《每当变幻时》脉脉温情与淡淡感伤的罗永昌,对于"银河映像"的影迷来说,在《机动部队》这部续集里,看到三位主演的苍老容颜,   详情>>
来源:《甲壳虫》 2009年第05期 作者:祁京
2.暴力导演郑保瑞 我对纯商业电影没兴趣
雪风;吕卉子
香港最具希望的新导演,也是香港目前最"狠"的导演。《狗咬狗》创造了华语电影暴虐风格的新高度,难能可贵的是,这种暴力并不是噱头,它是方法论,是郑保瑞衡量这个世界的尺度。更让人意外的是,这个出身于澳门现年37岁的年轻导演有着难得的淡定与清醒,他在最新电影《意外》中把所擅长的技巧全部打...   详情>>
来源:《电影世界》 2009年第11期 作者:雪风;吕卉子
3.从《非常突然》看游达志
刘涵
有人说杜琪峰的出现使新时期的香港电影再次找回了"港味儿",游达志作为杜琪峰的左膀右臂更是以其惊人的锋芒展现着他的才华,本文通过《非常突然》这部银河映像的特别之作,分析游达志导演的个人风格。   详情>>
来源:《才智》 2010年第31期 作者:刘涵
4.银河映像的DNA——独家专访游乃海
看完《跟踪》之后,所有的记者都匆匆涌上上海影城5楼多功能厅;参加《跟踪》的新闻发布会。记者中不乏银河映像的影迷,一路上不断听见有关“银河”的话题。当主创悉数出现的时候,全场响起经久不息的掌声,这掌声是给《跟踪》,也是给陪伴我们10年的银河映像。半小时的发布会很快结束。记者尾随导...   详情>>
来源:《世界电影之窗》 2007年第07期 作者:
5.光影声情里的罗大佑
老丁
<正>大家熟悉罗大佑都是因为他的歌,他在华语流行音乐史上的地位毋庸赘言。但除了音乐的罗大佑,还有一个影像的罗大佑,所谓影像不是他自己去演电影,除了《台上台下》和《少年吔,安啦!》等少数几部短暂客串,影像的罗大佑主要是指他给电影做的配乐。尤其   详情>>
来源:《书城》 2011年第01期 作者:老丁
6.三天不练全世界都知道 元彬开讲七小福
元彬;付艳玲
元彬,"七小福"里最安居幕后的一位,作为徐克和杜琪峰共同御用的左膀右臂,在近20年的香港电影里,他贡献了罕见的全能才华。大量时装片的拍摄,更令他把传统意义上的"武术指导"转轨到了更上层楼的"动作指导"新格局,《新龙门客栈》的百马奔杀、《狮王争霸》的千狮起舞、《十万火急》的熊熊烈焰、《...   详情>>
来源:《电影世界》 2010年第01期 作者:元彬;付艳玲
7.专访刘青云 哪有什么特技,基本都是真火嘛!
红鱼
<正>黑黑壮壮,不苟言笑,——这些对于刘青云的既定印象,被眼前的他全部打破。几乎已经瘦成型男,脸七挂着熟练微笑。就连肤色,也因为坐在一张古天乐的海报旁边而白了不少。这个著名的老实影帝曾经的创作密度令人发指,但近年来作品数量也有呈级数上涨的趋势   详情>>
来源:《电影世界》 2013年第09期 作者:红鱼
8.古天乐:“票房大户”的多面角色
王陈
<正>"不知不觉间,古天乐已经占据了最具票房价值的男星宝座,古天乐将会是华语片(起码是叫座片)的金牌大户,票房保证!"从2011年初到2012年初,古天乐主演的电影在银幕上几乎没有断过档,《神奇侠侣》《最强喜事》《单身男女》《新倩女幽魂》《窃听风云2》《开心魔法》,如果再加上2012春节   详情>>
来源:《大众电影》 2012年第03期 作者:王陈
9.色情NO! 警匪NO! 任达华33年菠萝包修炼成仙
唐雪薇;魏君子
"菠萝包.大家都吃过.一个菠萝包可以发生一件血案.但一个菠萝包又可以发生一件很感人的故事.谢谢导演给我一个很好的角色,谢谢我的两个女朋友:琦琦和我的女儿.因为她们每次睡醒都不知道我在天南地北的哪个地方,小的问大的那个.他去了哪里?大的就在解释.今天在北京.明天在美国.后天在上海。这个...   详情>>
来源:《人物画报》 2010年第10期 作者:唐雪薇;魏君子
10.从场工到演员 林雪 香港就我一个
朱尔典
1999年在《再见阿郎》里的"惊艳亮相",才是香港观众熟悉林雪那张粗陋丑脸的真正开始,不过当时人们都以为这个中年糙汉来自澳门,而事实上他是"大陆仔",已经在此前的十年间给30多部香港电影跑过龙套。然后,在1999年到2009年的第二个十年间,他又拍了差不多100部戏,虽然还是配角,但今天的林雪已经...   详情>>
来源:《电影世界》 2009年第10期 作者:朱尔典
11.黄秋生,最随波逐流的对抗者
刘丹青
<正>黄秋生一直是香港电影圈一个特殊的存在,不论形象还是性格。他是香港长大的混血儿,从小的偶像却是毛泽东;他显得霸气个性十足,却坦诚自己"最随波逐流";他对电影几乎来者不拒,却大声批评别人的"烂片";他认真学过戏剧理论,却鲜有代表作品;他对社会怪相大声嘲讽,却很能接受社会和圈子的规矩   详情>>
来源:《中国新闻周刊》 2013年第13期 作者:刘丹青
12.“不老情人”刘德华
朱菲菲
如果一个四十多岁的男人叫做刘福荣,可能没有多少人会注意到他,可这个男人偏偏改名为刘德华。时光如梭,仿佛是在无声无息中,这个男人成为了影迷心目中的"不老情人。"   详情>>
来源:《大众电影》 2008年第10期 作者:朱菲菲
13.“票房皇后”郑秀文
孙玉清
<正> 近年来,在香港演艺界,“歌而优则演”,从歌坛跨进影坛的年轻女艺人为数不少,但迄今为止,只有郑秀文演出的喜剧影片几乎部部票房告捷,这在景气低迷的香港影坛十分难得,因此她被人们视为“票房保证”、“票房灵丹”,甚至被益为“票房皇后”。   详情>>
来源:《大众电影》 2002年第16期 作者:孙玉清
14.邵美琪 不变的短发
何叶舟;黄寅申
<正>邵美琪再次剪了她招牌式的短发。这么多年过去,眼前的邵美琪依然像《创世纪》中的Tina一样独立个性,她的短发总是张扬着一种独立、坚强和理性的现代女性特质。虽然缺了点娇柔妩媚,但却以个性出众、直指人心。这次金鸡百花电影节,邵美琪向TVB请了一天假抽身飞至江阴,第二天就得立刻飞回香港...   详情>>
来源:《东方电影》 2010年第11期 作者:何叶舟;黄寅申
15.李若彤:沉静中的浪漫
时磊英
好多人不认识李若彤,只知道小龙女;在荧屏上看到了她的形象─—别管是演身手矫健的警察还是演金枝玉叶的公主─—都会马上让人联想到那个义薄云天、柔情万种的神雕侠女。谁见了会轻易忘却呢? 前些时候,记者在上海《奇人奇案》剧组首次看到了真实的李若彤,她和记忆中的“小   详情>>
来源:《电影通讯》 2000年第05期 作者:时磊英
16.蒙嘉慧:冰山美人的幸福之路
其实,蒙嘉慧是有很多理由可以开怀大笑的,譬如拥有一段稳定发展的爱情,譬如最近出演的多部剧集都收视极佳,又譬如出道13年后TVB一姐的头衔也终于有人悄悄为她冠上。但是,她却通常被港媒写成"黑面"、在内地媒体笔下则是"冷脸"。倔强、硬朗、不认输、我行我素,是蒙嘉慧对自己的评价,她是遍地笑靥...   详情>>
来源:《东方电影》 2010年第09期 作者:
17.高圆圆:“女性公敌”成型记
柳青
<正>最让女观众乐在其中的,就是看高圆圆饰演的让人羡慕嫉妒恨的"女性公敌"程子欣如何在两大"骨灰级"帅哥中间左右为难。因为一句"想知道清嘴的味道吗",她的明   详情>>
来源:《大众电影》 2011年第08期 作者:柳青
第6章 书·类型与风格:银河黑色映像
1.黑色电影的审美
袁朝旭
<正> "黑色电影"(Film Noir)是法国影评家尼诺·法兰克1946年受"黑色小说"一词的启发而创造的,主要指好莱坞20世纪40~50年代拍摄的以城市中昏暗街头为背景,反映犯罪和堕落的影片。关于黑色电影历来存在争论:萨杜尔在《世界电影史》中将其称作一种电影类型;法国电影学家则将其看作是一种流派;...   详情>>
来源:《电影文学》 2005年第11期 作者:袁朝旭
2.早期黑色电影的空间表现研究
吴丁
电影空间是电影本体最重要的组成部分之一,它承载叙事的功能,传达导演的意念,同时也是观众对银幕最直接的感知和参与。本论文主要探讨了经典好莱坞黑色电影(1941-1958)的空间表现问题,分别从质感、线条与影调、投影三个方面总结了黑色电影的空间特征。黑色电影正是凭借它们的出色表现才能够从...   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2008年第04期 作者:吴丁
3.好莱坞黑色电影叙事模式的嬗变
王霄
在好莱坞电影的发展过程中,类型电影的叙事模式随着时代发展变化也在不断地演变。黑色电影产生于二战时期的美国,是美国的暴力题材、德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的结合体。随着美国社会的发展,黑色电影的叙事模式从经典黑色电影时期到新黑色电影时期也发生了巨大变化,其角色模式...   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第15期 作者:王霄
4.1979—2005年香港警匪电影创作扫描
许乐
<正>如果按时间顺序来进行粗略分割的话,从1979 年至2005年,香港警匪电影的发展可以分成1980年代前期、1980年代后期至1990年代前期、1990年代后期至新世纪以来这样三个阶段。需要说明的是,由于香港电影的自身特点,其类型特征往往是在长期的商业运作中自发形成的,因此类型与类型之间的区分不似...   详情>>
来源:《理论与创作》 2006年第03期 作者:许乐
5.香港警匪片的现代性思辨及文化变奏
许乐
本文从现代性的角度对香港的警匪片进行了新的思考。文章认为,"九七"以前的香港作为英属殖民地,在经济方面接受西方资本主义模式的同时,在文化方面却走出了一条异于西方发达国家的道路。在"现代性"问题上,"九七"前的香港警匪片可以说大多都是"反现代"的;而在"九七"以后,尤其是CEPA以后,香港电...   详情>>
来源:《电影艺术》 2015年第04期 作者:许乐
6.从“盗亦有道”到“春秋无义战”——香港“黑道”电影中...
钟大丰
香港"黑道"电影是香港电影中一道独特的文化景观。作为商业类型电影而存在的香港"黑道"电影,在更大的意义上,并不是社会现实的简单反映,而是艺术家们对自己的社会理念和想像所进行的隐喻性表达。从20世纪80年代的"英雄片",到90年代的"卧底片",再到新世纪初的"交叉卧底片"——《无间道》系列以...   详情>>
来源:《上海大学学报(社会科学版)》 2009年第01期 作者:钟大丰
7.香港类型电影能产性机制考察——以警匪片为例
钟勋田
类型电影的能产性机制是建立在市场压力、观众期待及其它艺术所提供的美学模型基础上的互动反应系统,这一系统发挥效用的直接结果就是类型电影的演变和发展。本文试图综合考虑社会语境和产业状况,考察类型电影的能产性机制,即能否持续生产,或派生出其他新类型。   详情>>
来源:《金田》 2013年第06期 作者:钟勋田
8.杜琪峰之“黑色映像”
李相
杜琪峰的黑色电影因为影像风格统一而完美的呈现,被认为是他导演艺术的代表作品。本文选择杜琪峰在组成银河映像有限公司之后执导的几部主要影片,从形式语言和影像风格方面出发,以不同角度对杜琪峰黑色电影的美学特征进行了归纳,探讨其作品对于黑色电影传统的继承与发展,揭示出他在类型电影中...   详情>>
来源:《当代电影》 2007年第02期 作者:李相
9.论杜琪峰黑帮电影的美学倾向
王媛;王敬
杜琪峰是一位对自身定位非常准确的香港导演,对黑帮题材的情有独钟,将香港黑帮电影这一类型片带向新的高度,通过对其作品研究,特别是"银河映像"出品的黑帮电影,从叙事模式、视觉元素和人物角色关系等三个方面,以期系统地研究杜琪峰黑帮电影的美学倾向。   详情>>
来源:《南昌教育学院学报》 2015年第02期 作者:王媛;王敬
10.黑色渗透:从德国表现主义到杜琪峰
郭冰蕾
2013年4月,香港导演杜琪峰首部北上之作《毒战》在内地院线登陆。一如既往的警匪类型,一如既往的晦暗调式,成就了一如既往的作者特色,而这种作者特色的形成和发展,恰恰是基于对经典黑色元素运用的承继。本文所指的"黑色",既是题材,也是风格。作为一种理念和传统,"黑色"在世界电影史中不断穿梭...   详情>>
来源:《大学教育》 2014年第09期 作者:郭冰蕾
11.杜琪峰警匪片特征初探
刘慧莹
杜琪峰是香港影坛中最具影响力的警匪片导演之一,他的作品在香港警匪电影中独树一帜,具有明显的个人风格,在其十几年不断的创作与创新中,时常带给观众惊喜。杜琪峰警匪电影,主题深刻而富有独创性,人物塑造细腻,影像形式灵活多变,这些特点使杜琪峰警匪片在香港警匪电影中独树一帜。   详情>>
来源:《河南商业高等专科学校学报》 2013年第03期 作者:刘慧莹
12.杜琪峰电影:互文性影像书写与隐喻式风格表达
张莹
研究杜琪峰电影不能离开同类型的香港电影文本,也不能孤立地只读解他诸多作品中的一部。互文性文本需要从垂直和水平两个维度进行展开和分析,这有助于我们揭示杜琪峰电影内在的审美价值。杜琪峰电影之所以被看作是一类充满浪漫、象征色彩极强的作品,与他一贯的创作倾向及其宿命式的价值观念密...   详情>>
来源:《新疆艺术学院学报》 2012年第04期 作者:张莹
13.杜琪峰警匪动作电影的修辞分析
黄乐
《PTU》的问世标志着杜琪峰警匪电影风格成熟期的开始,自《枪火》以来的黑色风格还在《大事件》、《黑社会》、《黑社会2以和为贵》和《放逐》等5部影片中得到多角度的实验。杜琪峰在黑白交错冷调凝重的黑色光影魔法之上熔铸了韵味独具的个人风格和见解。   详情>>
来源:《文教资料》 2009年第13期 作者:黄乐
14.杜琪峰电影对白的美学分析
阎菲
杜琪峰的电影自上世纪末开始,逐渐形成了独特的杜氏风格。杜琪峰将电影的题材定格为黑社会,通过黑社会文化与警匪线索来贯穿所有的影视作品。杜氏电影的颜色是灰色的或者是黑色的,他诠释黑社会以及警匪的角度都标新立异,使人们看到的不仅是火爆的交战场面,更多的是人性展露。文章试图通过对杜...   详情>>
来源:《艺术教育》 2013年第12期 作者:阎菲
15.杜琪峰电影中的情感宣泄
辛拓
作为一名导演,杜琪峰堪称是香港影坛一位传奇人物。在香港电影的低迷时期,他却大器晚成般支撑起香港电影产业的未来之路。对本土电影的坚守,对类型片作者路线的追求,对电影故事与形式的突破,加上他在商业与艺术之间寻求的平衡,这一切的执著使杜琪峰的"银河印象"成为香港电影的票房保证。本文选...   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第08期 作者:辛拓
16.杜琪峰与吴宇森英雄电影之比较
peng
<正> 人们很容易把杜琪峰看作吴宇森的继承者。对中国古典文学和欧美文学的热爱与熟悉,使新浪潮导演中的徐克、吴宇森、林岭东、杜琪峰等人都不约而同地痴迷于江湖黑道、男人情义这样的主题,将传统的武侠故事进行现代包装下的改写。但时移事易,等到杜琪峰坐大的年代,成就吴宇森、徐克的社会早...   详情>>
来源:《电影文学》 2003年第03期 作者:peng
17.非常黑——对杜琪峰作品几点补遗研究
皮皮
本文从选角、杜琪峰的女性形象塑造、配角选择、电影音乐的配搭等分析了以往电影研究者对杜琪峰作品少有关注的几个方面。   详情>>
来源:《电影艺术》 2010年第04期 作者:皮皮
第7章 表·银河黑色映像·本文分析
1.香港黑帮片英雄主义的颠覆——《一个字头的诞生》
韦朋
香港黑帮片是香港电影最重要的电影类型,杜琪峰监制、韦家辉执导的《一个字头的诞生》,从英雄叙事、叙事结构、电影手段以及演员表演四个方面构成对香港黑帮片英雄本色的彻底颠覆,从而确立了其在香港电影史上的地位。   详情>>
来源:《电影文学》 2007年第21期 作者:韦朋
2.冰山下的希望之光——从《枪火》看杜氏电影风格的形成
丁婧
杜琪峰作为一名香港导演,执导过不同类型、风格迥异的电影,并且具有鲜明的个人风格。以罗伯特·麦基的银幕剧作手法的经典论述《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》以及海明威的"冰山原则"作为理论背景,考察奠定该风格的第一部作品《枪火》,能够看出杜琪峰在自身风格建立上所追求和形成...   详情>>
来源:《哈尔滨师范大学社会科学学报》 2015年第03期 作者:丁婧
3.两个杀手一条生路——《全职杀手》
格林
<正> 这部电影是由刘德华自己投资的天幕电影公司制作的,共耗资4.5亿日圆。刘德华和反町隆史在片中扮演两名敌对的杀手,故事讲述他们为着至爱而战,为着名誉而生,同时走上死亡路。反町隆史自称,这是他从影以来最搏命的一次演出。这次参与港产动作影片的经验,令他印象深刻,他说:"香港的枪战镜头...   详情>>
来源:《歌海》 2001年第11期 作者:格林
4.《暗战2》——被神话了的游戏
小寒
<正>L离奇、先锋、另类, 从头至尾充满着游 戏的意味,但不时 间又让你不知所措,这是看《暗战2》的感觉。另类——被模糊了的是非界限 《暗战2》的主要事件是一个保险公司被勒索和警方的反勒索。在一般的意义上来说,这种情节的影片可以归类为警匪片。但在《暗战2》中,不管是事件的性质,还是人物...   详情>>
来源:《电影评介》 2002年第02期 作者:小寒
5.突破类型——以《PTU》为例试析"银河映像"的创作
周颖;李然
银河映像的创作团队是香港电影中的独特一群。他们的出发点和着眼点始终在于传统题材以及市场票房;但在他们的作品中无法抹去那独特的风格,即兼备反中心、反英雄的创作倾向、"不可知论"的主题体现以及简约、含蓄的美学风格。立足于香港社会现实,开拓了传统港产警匪类型电影的新境界,银河映像的...   详情>>
来源:《苏州教育学院学报》 2005年第01期 作者:周颖;李然
6.《柔道龙虎榜》
<正> 曾经以柔道技术震撼整个柔道界的司徒宝,当时号称“柔道小金钢”,数年前不知何故,放弃柔道,而从事歌厅经理兼任乐队领班,并嗜赌酗酒,更债务缠身。新一届柔道大赛得主 Tony 成为擂台冠军后被称为“新柔道小金钢”,但 Tony 为了这个称号而忿忿不平,不甘化身别人的影子,于是千方百计找寻当年...   详情>>
来源:《电影文学》 2004年第08期 作者:
7.《大事件》:传媒暴力时代的产物
邓莉
<正> 在香港电影持续徘徊于低迷状态的景况下,《大事件》借戛纳参展载誉归来的东风高调出击,题材是全新的警匪斗智类型片,加上片头长达七分钟的长镜头这个噱头。该影片真正是做足了秀,着力要打造成今年香港影坛的一个大事件。《大事件》没有延续《PTU》的暴力美学风格,呈现出来的是一种迥然不...   详情>>
来源:《电影文学》 2004年第11期 作者:邓莉
8.从电影《龙城岁月》谈黑社会组织与黑社会性质组织的区别
俞露
黑社会性质组织与黑社会组织,一直是法学领域争论的一个焦点。从学术角度而言,同样的行为,如果有黑社会组织参与,即使是普通的民商事行为,也需慎重认定其性质。因此,区分黑社会性质组织与黑社会组织不只是刑法领域的课题,也对整个法学研究有着相当意义。"黑社会性质组织"是我国法学理论的原创...   详情>>
来源:《北京印刷学院学报》 2013年第05期 作者:俞露
9.《黑社会之以和为贵》中音乐对人物矛盾的刻画
王月明
《黑社会之以和为贵》这一部电影是杜琪峰执导的。在这一部电影当中,诸如《云宫音》等电影配乐对于人性的矛盾和冲突的刻画非常到位。在电影当中,诸如狡诈的乐少、残忍的占米仔李家源以及拼命江湖人飞机等角色都用非常典型的音乐进行补白,让他们的人物形象和内心矛盾更为明显地展现出来,从而阐...   详情>>
来源:《芒种》 2015年第06期 作者:王月明
10.《放逐》——悲情的生命底色
王曌
杜琪峰的《放逐》,是港产枪战片的代表,同时也加入了很多文艺片的表现手法,影片将描述人物内心的斗争与枪战之前的惨烈氛围结合,打造一种别具一格的黑帮文艺片。杜琪峰的影片一直将浪漫、理想主义和宿命论、怀疑主义相融合,以致于他的作品里蕴含丰富的情感流动和明显的精神底色。   详情>>
来源:《电影评介》 2011年第17期 作者:王曌
11.《神探》——在实相和幻影之间自由穿行
杨波
《神探》成功地把陈桂彬的幻觉或特殊视觉现实化,在真实与虚幻之间自然地切换。影片其它部分的创意不应被视作故弄玄虚,而是主创认真经营的结果。在编剧方面,与很多敷衍的香港电影相比已经有了很大改进,即使真有问题也不仅仅出自本片工作人员身上,而且应该追溯到香港电影的美学传统和工业环境...   详情>>
来源:《郧阳师范高等专科学校学报》 2010年第05期 作者:杨波
12.学我者生,似我者死 《意外》
小飞;强冬
<正>导演:郑保瑞监制:杜琪峰主演:古天乐、任贤齐、叶璇、林雪《意外》这部电影的观感,是"意料之外,情理之中"。电影的故事如此,电影本身也如此。古天乐的角色,以制造意外进行暗杀为业,最后他离奇的遇到一连串的"意外":一个手下碰巧因一场公车意外而死,碰巧当天自己家失窃丢了全部存款,碰   详情>>
来源:《电影世界》 2009年第12期 作者:小飞;强冬
13.《文雀》飞翔——联想与引申
罗卡
<正>释名"文雀"此词广东以外甚少流行,遍查辞书,只《辞海》有"文鸟"一词,指"嘴圆锥形,淡红色,背部色苍灰,翼小色黑,脚赤色的鸣禽……嗜食谷粒及虫类。"未提到"扒手"的借喻。看来此词出自岭南的民间俚语,但今日粤人亦甚少使用。   详情>>
来源:《电影艺术》 2008年第05期 作者:罗卡
14.《夺命金》:杜琪峰的变与不变
许乐
<正>对于杜琪峰的影迷来说,《夺命金》恐怕不会是一部"好看"的电影。谁也想不到杜琪峰这一次会在一个警匪片的外壳下面包装一个"生活流"的文本。貌似漫不经心的叙事,尤其是开场光卖个基金就絮絮叨叨了有20分钟,实在有点考验观众   详情>>
来源:《电影艺术》 2012年第03期 作者:许乐
15.《毒战》:杜琪峰“黑色映像”的内地化改造
尹兴
杜琪峰的新作《毒战》兼容现代意识和历史质感,演绎的却是杜琪峰最不熟悉的大陆题材,即内地公安与香港毒枭的斗智斗勇。本文探讨杜琪峰如何突破大陆警匪片的外衣,抒发自己一以贯之的悲情宿命。是坚守作者风格抑或迎合内地市场、咬合集体秩序抑或一骑绝尘?面对充满诱惑和未知的北上之旅,杜琪峰...   详情>>
来源:《艺苑》 2013年第06期 作者:尹兴
16.车手 8000转,2迈车手的激情
史志文
赛车题材,余文乐、黄秋生主演,你想到了什么?相信大多数人的脑海里正蹦出《头文字D》的画面。不过这一次,可不是《头文字D》,而是另一部和漂移有关的电影——《车手》。就像影片朴实的名字一样,《车手》并没有《头文字D》中如此之多的明星阵容,也没有那些神乎其神的山路漂移的特效镜头,导演郑...   详情>>
来源:《东方电影》 2012年第06期 作者:史志文
第8章 书·类型与风格:银河爱情映像
1.作为意识形态战场的性别喜剧——好莱坞神经喜剧研究
冯欣
本文分析了神经喜剧在经济大萧条时期突然兴起的原因,分析了神经喜剧的特点:在主题上,通常都在两性冲突的主题下埋设一个社会阶层冲突的主题;在叙事模式上,从一般的浪漫喜剧演化而来;在人物形象上,神经喜剧中的女性形象都比较强势;此外,神经喜剧极端重视对白。神经喜剧虽然历史短暂,但在特定时...   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2010年第02期 作者:冯欣
2.文化差异中的改造与变异——中西方爱情喜剧的比较
索亚斌
爱情喜剧在中国电影史的发展过程中,很长时间内只是作为一个元素添加到其他风格的影片中。在上个世纪末,爱情喜剧作为较成熟的商业类型片出现后,在多个方面呈现出和西方爱情喜剧不同的情趣特征。   详情>>
来源:《当代电影》 2004年第03期 作者:索亚斌
3.九十年代以来的香港爱情电影的蜕变
类成云
<正>爱情题材的影片一直是香港类型电影的重要组成部分,为繁荣和丰富香港类型电影创作注入了活力。进入90年代以后,各个电影创作者以不同形式暗喻、影射香港民众对“九七”回归的种种疑虑、悲观和担忧,表现在爱情题材的影片中往往是淡淡的哀愁、欲言又止   详情>>
来源:《艺术评论》 2007年第07期 作者:类成云
4.香港故事·爱情讲述——香港都市爱情片的发展流变与文化...
张燕
在香港众多商业类型中,爱情片是最能紧扣城市变迁和港人生活的重要类型。20世纪五六十年代至今,因应香港不同时期的社会发展和意识形态,香港都市爱情片经历了多层次多阶段的发展,形成了独特的故事创意、类型叙事、都市景观等创作模式,同时也承载和呈现出丰富复杂的香港社会文化。   详情>>
来源:《当代电影》 2015年第10期 作者:张燕
5.错乱与悲情、错过与坚守——浅析爱情片的类型与主题
邱飞
电影对爱情的表现与思考,大大超越了现实爱情的种种可能性。爱情类型具有多样、错乱、悲情的特点,爱情主题具有错过、坚守的特征。对爱情片自身类型与主题的研究可找出其特征与规律,可为爱情片创作带来一些启示。   详情>>
来源:《电影评介》 2012年第17期 作者:邱飞
6.探析明星价值评价——以新都市爱情片类型明星为例
赵丽瑾
<正>经历新世纪头一个十年的迷茫、探索、磨合和积累之后,2011年以票房"黑马"之姿出现的《失恋33天》和《将爱情进行到底》被认为开启了中国电影的新时代。紧随其后一系列票房表现良好的中小成本影片中,都市爱情片体现出前所未有的优势。甚至从2011年开始的高投入产出比的国产中小成本影片中,...   详情>>
来源:《当代电影》 2014年第04期 作者:赵丽瑾
7.总有鸿沟——谈传统爱情片中的“障碍”
黄钟军
<正> 一直以来,爱情片就是最深受观众喜爱的一种类型影片。类型影片一般来说就是按照题材的不同来划分和确定,属于大众文化的产物。大众文化是大众观念、艺术趣味选择,也是大众欲望的表现和心理压力的释放。所以,在今天的商业社会与大众文化的语境下生产可以产生利润效益的商业电影就成为大多...   详情>>
来源:《电影文学》 2005年第02期 作者:黄钟军
8.期待“国产爱情”击中我们——浅谈国产爱情片的类型化发...
李玉倩
爱情是电影永恒的题材,就算不去探讨更深层面上的意义,我们也会承认这一点,只因为每个作为个体的人都经历过爱情的浪漫或困境。在电影这种给时间涂上香料的艺术中,爱情片的香料涂抹得最多。因为爱情是永恒的,电影人拍摄爱情片的热情是永恒的,他们知道爱情最容易产生共鸣,最容易   详情>>
来源:《当代电影》 2005年第03期 作者:李玉倩
9.转型期社会的爱情镜像折射——近期国产爱情片导演的创作...
张晨阳
2013年刚过一半,即涌现出不少广为观众青睐的国产电影佳作。本文以近期的三部具有代表性的爱情片《101次求婚》、《北京遇上西雅图》和《致我们终将逝去的青春》为例,评析其导演的创作走向与特征。   详情>>
来源:《当代电影》 2013年第08期 作者:张晨阳
10.香港非爱情片中的爱情元素探析
赵娜
爱情是人类永恒的话题,本文以香港的喜剧片、警匪片、武侠片、黑帮片和恐怖片为叙述对象,着重分析这五类影片中的爱情元素,重点分析爱情表达的丰富性(影片人物关系的复杂性;主人公的身份多样;爱情元素与其他元素的相互交融);爱情模式(追求或是阻碍或是三角关系);"爱情"(男女关系)在影片叙事链...   详情>>
来源:《电影文学》 2011年第01期 作者:赵娜
11.港式爱情 内地试水——杜琪峰爱情电影纵谈
张燕
在"银河映像"艺术与商业配套发展的双轨策略下,杜琪峰的商业娱乐创作具有重要意义。从早期的《天若有情之烽火佳人》到《孤男寡女》、《单身男女》等影片,杜琪峰爱情电影创作不断求新求变,奇观爱情、都市浪漫喜剧、都市温情浪漫爱情等此起彼伏。韦家辉的剧本创意,为杜氏爱情电影奠定了独特的叙...   详情>>
来源:《当代电影》 2011年第07期 作者:张燕
12.大陆和香港合拍片中爱情片类型的研究
姜庆丽;曹敬辉
<正>从最初香港"左翼"电影机构"长凤新"与内地的合作到CEPA政策的实施,内地与香港的合拍片已走过了几十年的历程。研究大陆和香港合拍片中的爱情题材,有助于华语影片在类型上的新突破,更有助于商业意义上的成功,此外,它还有诸多价值值得我们借鉴和思考。现主要从以下几个方面分析:一、合拍片中...   详情>>
来源:《戏剧之家》 2014年第09期 作者:姜庆丽;曹敬辉
13.近年喜剧电影的类型化与青年文化性
陈旭光
近年具有类型性特征的中小成本喜剧电影,是喜剧电影与青春片的类型混杂或文化杂交,可分为温情都市爱情喜剧、黑色幽默喜剧、戏说古装喜剧三个亚类型。它具有鲜明独特的"青年文化性",既不同于以"第六代"为代表的精英性青年文化,也不同于冯氏喜剧的"中年文化"。喜剧电影的兴盛和类型化表征了青年...   详情>>
来源:《当代电影》 2012年第07期 作者:陈旭光
14.近三十年香港喜剧电影的流变
徐刚
近三十年来,香港喜剧电影经历了从"小市民喜剧"的创作路数到"市民狂欢"的滑稽闹剧,直到后现代"无厘头"风格的转变。作为香港喜剧电影的高峰,二十世纪八九十年代的周星驰电影表现了"97回归"而导致的港人的迷茫心态,他们面对社会现实的"逃离心态"和"放逐意识"。而回归之后,尤其是CEPA的展开及"北...   详情>>
来源:《艺苑》 2010年第05期 作者:徐刚
15.合拍背景下香港喜剧电影的发展与转变
李相
香港喜剧电影在其多年的发展中,形成了自己独特的风格。随着香港与内地电影合拍的增多,在面临新的市场、新的观众时,香港喜剧电影如何在保持自己特色的同时又能够适应内地市场,是目前大家所关注的问题。本文对于香港喜剧电影的传统进行了探讨,对现今的香港喜剧电影创作现状进行了梳理。   详情>>
来源:《当代电影》 2012年第07期 作者:李相
16.怀旧是一种美德 闲话七十年代香港鬼马喜剧
魏君子
<正> 据说,现代社会进步的一个重要标志就是更新换代迅速,以至都来不及给出人类的适应时间。也正因如此,“喜新厌旧”才成了这个时代的主流,反之,需要投入感情的“怀旧”却变为人们格外珍惜的美德。近来港产电影颇多   详情>>
来源:《电影评介》 2004年第02期 作者:魏君子
17.无厘头:喜剧美学与后现代
南帆
一本正经地分析和解读《大话西游》肯定有些愚蠢。这部疯疯癫癫的电影充满了夸张的嬉闹与戏谑,文学研究热衷的象征、寓言、微言大义以及种种说教式的庄重主题恰恰是嘲弄的对象。“大话”是一种新型的话语,夸张、调侃、癫狂、乖谬、插科打诨、胡搅蛮缠、故作幼稚——就是不要严   详情>>
来源:《上海文学》 2007年第01期 作者:南帆
18.无厘头文化中喜剧的笑与中国式后现代
包兆会
<正>无厘头文化成了中国当代引人瞩目的一种文化现象。本文试图辨析中国当代文化中无厘头文化作为一种后现代文化现象的可能和事实,并从无厘头文化中“喜剧的笑”这一核心机制来阐明无厘头文化与后现代文化之间的内在关联,在此基础上进一步分析无厘头文化是一种中国式的后现代,希望以此给众说...   详情>>
来源:《文艺争鸣》 2006年第02期 作者:包兆会
第9章 表·银河爱情映像·本文分析
1.孤男寡女
陈智谦
<正> 剧情:张绍华在一间电脑零件公司任经理,工作效率极高,行内人士称他华少,工作以外最爱追女,艳遇数不清,即使婚姻失败却始终死性难移。公司内偶然认识营业助理Kinki,工作只为糊口,一心希望嫁人,在公司人事斗争内不幸成为牺牲品,被指调到华少门,Kinki听闻华少的风流事迹坚决辞职避免与他共事...   详情>>
来源:《电影评介》 2000年第08期 作者:陈智谦
2.从《瘦身男女》中身材范例看后现代苗条
禹婧雯;位迎苏
丑陋的身体千奇百怪,但是美丽的身体,一定是苗条的。相对于遗传因素影响较多的脸蛋,苗条的身材成为女人们,尤其是爱美的女人们,都想努力为之实现的目标。《瘦身男女》在2001年7月成功PK《侏罗纪公园3》,除了本片是杜琪峰、刘德华、郑秀文这个铁三角组合的作品,恐怕最吸引人的莫过于影片的主题...   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第24期 作者:禹婧雯;位迎苏
3.郑秀文新片扮“独眼龙”
<正> 郑秀文(Sammi)与刘青云拍暑假片《我左眼见到鬼》时,导演杜琪严禁传媒探班,原来郑秀文在戏中饰演一名性情古怪的员工,为了偷懒不返工,竟扮独眼龙请病假,不过最后她又变回成一个好人。郑秀文与刘青云在电影《我左眼见到鬼》中结戏缘,两人的新戏造型一直保持神秘,导演杜琪为免两人的造型曝...   详情>>
来源:《音乐天地》 2002年第08期 作者:
4.华彩色相与救赎寓言——《大块头有大智慧》的风格解析和...
葛永海
至于此前同样由杜琪峰执导的《孤男寡女》、《瘦身男女》均由刘德华担纲男主角更是成功的爱情喜剧本片中刘德华的装扮用肌肉装沿袭了《瘦身男女》中胖汉肥婆的套路更让人认为本片是后者的续集。据说本片最初的定位也就是时装喜剧动作片然而经过对剧情的演绎...   详情>>
来源:《写作》 2004年第11期 作者:葛永海
5.生活就是一个完满的圈——影片《向左走向右走》赏析
万禄义
<正>就像城市里的大多数人一样,一辈子也不会认识,却一直生活在一起……但是,人生总是有很多巧合,两条平行线也可能会有交汇的一天。精彩剧情这部影片改编自台湾著名漫画家几米的同名漫画册《向左走向右走》。刘智康(金城武饰)是一位小提琴家,蔡嘉仪(梁咏琪饰)靠翻译写作维生,两人居于同一幢公...   详情>>
来源:《人民公交》 2014年第11期 作者:万禄义
6.龙凤斗
卡邦2046
导演 杜琪峰领衔主演 刘德华,郑秀文摄制 银河映像(香港)有限公司出品公司寰亚电影有限公司,银都机构有限公司发行公司 寰亚电影发行有限公司内地发行 广东中凯文化发展有限公司 广东新华展望传媒有限公司 中国电影集团发行放映分公司 广州   详情>>
来源:《电影评介》 2004年第10期 作者:卡邦2046
7.《蝴蝶飞》:杜琪峰将镜头对准女性
杜琪峰相信人与鬼之间必有强大的情感张力,它一点都不输于枪支和荷尔蒙,于是就有了他的第一部女性题材,有了充满心理张力的《蝴蝶飞》。   详情>>
来源:《电影世界》 2008年第01期 作者:
8.对《单身男女》的多元化解读
屈小顺
由杜琪峰执导、韦家辉编剧的爱情喜剧电影《单身男女》,在延续其《孤男寡女》、《瘦身男女》的基础上,为了顺利进入内地电影市场进行了策略上的调整并取得了突破。论文从电影本体意义上对该片进行了多元化的解读。   详情>>
来源:《今传媒》 2011年第06期 作者:屈小顺
9.一部凄美、神秘、难以触摸的爱情影片——国产新片《高海...
美娅
<正>故事简介红遍大中华的天王巨星Michael(古天乐饰)与国内知名女星圆圆(高圆圆饰)的大婚当日,竟被一名矿工(王宝强饰)抢婚成功!Michael情伤酗酒,误打误撞登上阿秀的(郑秀文饰)小货车,被载到海拔3,800米上的香格里拉旅馆。阿秀是小旅馆的老板娘,好心收留沮丧的Michael,更无意中发现阿秀以   详情>>
来源:《中国电影市场》 2012年第02期 作者:美娅
10.《盲探》:“银河”经验的粹聚之作
王海洲
<正>1997年香港回归之后,香港电影制作创作态势重新布局,杜琪峰所领衔的"银河映像"团队成为香港电影的一个亮点,相对稳定的制作班底,杜琪峰、韦家辉、游乃海的创作核心"铁三角"屡被称颂;不懈坚持的有持续性的风格,"银河映像"几乎每年都提供香港电影的话题作品。十几年来,"银河映像"不断发展,创...   详情>>
来源:《电影艺术》 2013年第05期 作者:王海洲
11.“反向操作”与《单身男女2》中的戏仿艺术
束少军
影片《单身男女2》最为突出的艺术特色便是戏仿。与传统的续集模式不同,它虽以前作为戏仿对象,却在情节叙事与主题建构上都力求"反向操作",以图在颠覆中建构新的期待视野与意义。这种反向式戏仿不仅使导演杜琪峰摆脱了前作造成的"影响的焦虑",也让观众在感受到由反向戏仿带来娱乐性的同时,对当...   详情>>
来源:《吉林艺术学院学报》 2015年第02期 作者:束少军
12.杜琪峰 静静地看你们斗
灰原
<正>当金钱成为唯一的目标时,就变成了"夺命金",无论在黑帮里或是职场中,都是这样。不要以为这次杜琪峰又要拍浪漫爱情片了,《华丽上班族》远没有你想的那么简单。谈谈情,赚赚钱?职场绝对没有这么简单。缘起,张艾嘉的话剧时间退回到2007年,当时张艾嘉正忙着排演由她自己编剧、林亦华导演的话剧...   详情>>
来源:《东方电影》 2015年第09期 作者:灰原
价格:¥91.50

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