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作品简介:

云林画松,以树比德。倪瓒生逢乱世,颠沛流离;散尽家财,四海飘荡。因此,其画作中孤寂淡泊的气息无处不在。本篇简析倪瓒所处的时代及其生平经历,解析其艺术风格与成因;赏读其代表画作,详解其艺术精神与美学思想;引入后世评说,寄望于传承中华传统美学清淡隐逸的文化精神。

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第1章 由写实到写意的元代山水画风
1.由写实到写意——略谈宋元山水画风格的转变
赵求实
宋元山水画在中国山水画史上占有重要的地位,在其发展演变过程中呈现出不同的绘画风貌。宋代画家忠实于自然,师法造化,形成了注重写实的画风,这为元代山水画的转变奠定了基础,以“元四家”为代表的文人画家在继承前人的基础上,将主观情感与笔墨形式美相结合,完成了画风由尚形写实向抒情写意的...   详情>>
来源:《艺术教育》 2007年第04期 作者:赵求实
第2章 倪瓒生平与其艺术风格的形成
1.浅析元代道教思想对倪云林艺术之影响
杨德明
倪云林是中国绘画史上著名的文人画家,其绘画思想以及所表达的意蕴方面的研究成果颇多。他接受道家的出世思想,并影响到他的人生艺术观,以书画艺术宣泄其压抑的情感,寄寓自己的才情、心志、意趣,不仅化变出自己的面貌,表现出卓越的才华,同时也成为中国山水画史上高逸一路画风的最高峰,真可谓是...   详情>>
来源:《宗教学研究》 2008年第03期 作者:杨德明
2.浅析倪瓒的禅学修养对其山水创作的影响
杨新林
本文在梳理倪瓒的习禅过程和禅学修养特点的基础上,探讨了倪瓒的禅学修养对其山水创作题材内容、艺术境界及艺术表现的影响,从而揭示倪瓒的个性特点及其山水成就。   详情>>
来源:《美术观察》 2006年第11期 作者:杨新林
3.从倪瓒生平看其绘画风格的形成
刘紫平
倪瓒的诗书画被后人称"三绝"。本文以倪瓒生平为切入点,分析其生平对绘画风格的影响。   详情>>
来源:《美术大观》 2013年第02期 作者:刘紫平
第3章 云林画松,以树比德
1.云林画松 以树比德——倪瓒画笔下的隐逸世界
邱雯
元代著名画家倪瓒善画山水,作品有比较明显的个人风格,常借景抒发自己的心中情感及"不食人间烟火"的隐逸之情。   详情>>
来源:《艺海》 2015年第04期 作者:邱雯
2.论倪瓒不同时期的绘画特色
岳亚斌
<正>倪瓒作为元代文人画的代表人物,以他独特的绘画风格给世人展示了元代文人画的魔力。倪瓒现存绘画,大致可分为三个时期:早期追求传统;中期逐渐摆脱传统的束缚,开创了自己独有的画风;晚期完全按照自己的意志作画,将内心的空灵与孤寂表现得淋漓尽致。倪瓒,原名王廷,字元镇,又字玄瑛,号云林,他...   详情>>
来源:《文物鉴定与鉴赏》 2012年第12期 作者:岳亚斌
3.元代书画家倪瓒作品欣赏
刘兴国
<正>倪瓒的设色山水存世较少,是幅为其四十余岁所作,画面层峦叠嶂,气势高迈,设色以淡浅绛为主,极为罕见。历代著录中有关其着色之作多为早晚两期,且数量较少。盖因倪瓒早期境遇平顺,欣喜之态自然投射   详情>>
来源:《文艺生活(艺术中国)》 2010年第01期 作者:刘兴国
4.倪瓒与《水竹居图》
王驰
倪瓒在《清泌阁图》中自署"戏效董体";明代董其昌以及近代王季迁先生都认为倪瓒早年从董、巨入手。《水竹居图》作为倪瓒早期的山水画,颇具董、巨古法,且将山水和隐逸二者结合在一起。本文考察了《水竹居图》的流传以及前人的对它的评述,并且以此为基础,探索倪瓒早期的绘画风格。   详情>>
来源:《书画世界》 2007年第05期 作者:王驰
5.倪瓒与他的《虞山林壑图》
张梦珂
<正>现藏美国大都会艺术博物馆的《虞山林壑图》是倪瓒的晚年佳作。洪武四年,倪瓒在虞山拜访了友人伯琬高士,为了答谢友人的盛情款待和表现二人的深厚情谊,倪瓒描绘了虞山的湖光山色来纪念此番交游。作为一幅"纪游山水"题材的画作,《虞山林壑图》在倪瓒原有的笔墨程式和空间构图上展现出丰富的...   详情>>
来源:《中国艺术时空》 2015年第03期 作者:张梦珂
6.倪瓒 竹枝图
<正>图绘新竹一枝,疏朗多姿,斜伸贯穿整个画面,生动可爱。竹叶以秃笔浓墨画成,笔墨瘦劲苍健。淡墨写枝,笔力劲辣,偃仰有致。此画一改倪瓒画中惯有的疏冷、零落、静寂的风格,而具有欣欣向荣、清韵扑面的感觉。此图竹干与枝节形态宛然,竹叶偃仰疏密布置得当,生意十足,可知作者并非真的不求形似,...   详情>>
来源:《紫禁城》 2007年第06期 作者:
7.画以天真幽淡为宗——读倪瓒“秋亭嘉樹图”
萧燕翼
<正> 倪瓒的绘画以天真幽淡为宗,晚年尤著,读《秋亭嘉树图》深感如此。天真幽淡,立意在於幽淡。幽淡是平淡中的一种类型,是於平淡中蕴含着幽深、幽静的艺术境界。观《秋亭嘉树图》,倪瓒以其擅长的平远山水画法,勾画出一幅空旷邈远的山水小景:疏林茅亭、阔渚、遥峰,正可谓淡泊明远志,清风豁胸襟...   详情>>
来源:《紫禁城》 1991年第04期 作者:萧燕翼
8.苍凉萧疏——倪瓒《隔江山色图》赏析
萧沐容
<正> 倪瓒,字元镇,又字玄瑛,别号荆蛮民、争名居士、朱阳馆主、海岳居士等。他清高孤傲,洁身自好,不问政治,浸习于诗文诗画之中,一生未仕。由于他中年开始信仰道教,更加深了他孤僻猖介的性格,超脱尘世、逃避现实的思想,这种思想也反映到他的画上,呈现出苍凉古朴、静穆萧疏的意向。后世将他与王...   详情>>
来源:《大美术》 2005年第10期 作者:萧沐容
9.萧疏远逸 荒寒幽深——谈倪瓒《渔庄秋霁图》的意境美
王付太
以《渔庄秋霁图》为理论分析的出发点,结合现代美学的某些典型原理,又加入自己理性的剖析,意在阐释出倪瓒山水画萧疏远逸,荒寒幽深的审美价值取向,为当代的山水画创作提供理论上的借鉴。   详情>>
来源:《黑龙江科技信息》 2011年第12期 作者:王付太
10.疏淡之笔写逸气——倪瓒绝笔《容膝斋图》赏析
徐丽
<正> 台北故宫博物院所藏倪瓒的《容膝斋图》,画于明洪武五年(公元1372年),画中题诗于明洪武七年(公元1374年),即倪瓒去世的当年,应算是其“绝笔之作”。(见图) 仔细观赏《容膝斋图》,与《中国绘画史图录》所载倪瓒的12幅作品相比,画风一致,但由于《容膝斋图》是倪瓒的绝笔之作,其个性更为突出...   详情>>
来源:《中原文物》 2004年第05期 作者:徐丽
11.丹青妙笔绘逸品——倪趱绘画风格分析
蒋逸
<正>倪瓒,字元镇,号云林,1301年生于江苏无锡梅里祗陀村。于1374年于11月11日逝世,葬江阴习里,后改葬无锡芙蓉山麓的祖坟。在中国绘画史上,倪瓒以诗、书、画著名于当时,享誉于后世,其画风影响历四百余年之久。倪瓒的山水画与唐宋时期的山水画迥然不同,倪瓒以其独特的形象和鲜明的性格将山水画...   详情>>
来源:《文物鉴定与鉴赏》 2012年第05期 作者:蒋逸
第4章 “一河两岸”图式与“逸气说”
1.倪瓒绘画美学思想
周积寅
<正>倪瓒(1306—1374,一作1301—1374),著名的元四大家之一,他不仅是杰出的画家、书家、诗人,而且还是一位颇有见树的绘画理论家,他的绘画美学思想主要反映在《清(门必)阁全集》的两则画论中:一则是《题自画墨竹》:   详情>>
来源:《艺苑(美术版)》 1994年第02期 作者:周积寅
2.谈倪瓒山水画的“逸气”
杨一笔
<正>一、逸气上海辞书出版社1989年出版的《辞海》中对"逸"字是这样解释的,①奔跑、逃跑。《国语·晋语五》:"马逸不能止。"《北史·齐高祖记》:"见一赤兔,每搏辄逸";②散   详情>>
来源:《美术大观》 2009年第06期 作者:杨一笔
3.倪瓒绘画的程式研究——以《渔庄秋霁图》为例
刘凯;徐子方
绘画的程式是画家在创作过程中归纳总结、独创出的规范化的、类型化的形式技巧,画家艺术个性的形成正是因为自我艺术程式的存在。倪瓒的绘画在树法、石法、构图等方面都具有一定的程式,这些程式组成了倪瓒画面疏朗清雅、空荡冷寂、超逸萧疏的意境。《渔庄秋霁图》是其很具代表性的作品,通过对...   详情>>
来源:《北京理工大学学报(社会科学...》 2009年第05期 作者:刘凯;徐子方
4.论倪瓒“一河两岸”图式风格
陈彦霖
<正>倪瓒山水画风格的形成,与其主观的性情和客观环境、时代因素有关,另外,唐宋山水画的发展促进了元代笔墨技法的积累,由此导致图式发展而重新认识笔墨。倪瓒以独特的个性对水墨表现力进行了新的创造,这也是唐宋笔墨发展的结果。唐代是山水画发展的重要时期,王维对山水画的贡献,使青绿山水转...   详情>>
来源:《美术观察》 2013年第01期 作者:陈彦霖
5.浅析倪瓒山水画中的笔墨
潘倚剑
<正>初识倪瓒的山水画,大多数人会迷失于他个性十足的画面构图之中,其"一河两岸"式的构图既不同于荆关全景式构图、李郭"三远式"构图、董巨冈峦平铺式构图、赵宋的湖山小景式构图、马夏的"边角式"山水构图,也不同于湖州画家钱选的山水构图,甚至与其同时代   详情>>
来源:《新美术》 2009年第03期 作者:潘倚剑
6.逸笔草草——倪瓒书法与其山水画
蔡锦伦
“逸笔草草”和“写”“胸中逸气”既是倪瓒艺术理念的夫子自道,亦是元代文人画艺术中人文精神的提出和强调。是“写”字关联起倪瓒的书与画,“萧散简逸”既是其山水画最典型的特征,亦是其书法追求的主旨所在。是元画走向空灵,山水画发展达到一种极至的重要原因和标志。   详情>>
来源:《贵州大学学报(艺术版)》 2005年第04期 作者:蔡锦伦
7.倪瓒“逸笔草草”实非草草——倪瓒绘画技巧探析
罗海涛
<正> 《清闷阁全集》卷十尺牍篇之倪瓒《答张藻仲书》:"仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳。"是解读倪瓒的名句,被后世论者广泛引用,成为评论其绘画理念和绘画风格的主要特征之一。本文试探析倪瓒的绘画技法与其艺术追求是紧密结合的,其画作亦因而成为了"逸格"中的典范。倪瓒的"...   详情>>
来源:《美术界》 2006年第11期 作者:罗海涛
第5章 后世评说
1.论元代画家倪瓒山水画的艺术风格和美学思想
徐作先
元代文人逃避现实、寄予理想的文艺观,体现出人性本体的回归。元四家之一的倪瓒,其山水画作品独树一帜、超凡脱俗。他的美学思想对后世的文人画发展影响深远。本文对倪瓒的绘画风格和美学思想进行深入的分析研究,对传承中国传统文化有着十分重要的意义。   详情>>
来源:《名作欣赏》 2012年第15期 作者:徐作先
2.“言有尽而意无穷”——论倪瓒山水画的空疏美
李灵芝
元代文人画的兴盛不是一个偶然现象,它与当时的政治背景,文化氛围以及文人的遭遇有着密切的关联。倪瓒山水画的空疏美就是在这种特殊的文化背景下形成的。其空疏美渗透了画家飘浮不定的命运和悲凉凄惨的心境,带有强烈的主观色彩,画中表露出的清寂幽远,正是画家审美理想的形象体现,对后人产生了...   详情>>
来源:《美与时代》 2005年第12期 作者:李灵芝
3.倪瓒“空亭”图像的精神指归
于秋立
<正>综观倪瓒存世的山水画作品,"空亭"形象频频出现。"亭下不逢人,夕阳淡秋影",此情此景所体现出的既是现实关怀又是终极关怀,背后实为倪瓒的生命主题。或许,是由于倪瓒超凡的艺术成就,人们的视线被画面所统摄,更多地聚焦在其身世、笔墨、图式、意境等方面,本文则专注于倪瓒绘画作品中屡屡出现...   详情>>
来源:《美术观察》 2010年第03期 作者:于秋立
4.笔墨守护与文化方略——黄宾虹论倪瓒绘画
张学峰
文章从笔墨美感与逸品、历史性与超越性、守护与开拓三个方面,分析黄宾虹如何论述倪瓒绘画,阐述黄宾虹的笔墨美学观念和文人画思想,考察其中包含的文化价值和历史意义。   详情>>
来源:《书画世界》 2015年第02期 作者:张学峰
第6章 言论
1.中国画的笔墨境界
张志伟
笔墨趣味随时代变迁而变化,笔墨境界却不然,因为境界是一,境界是道。从笔墨趣味的角度批评绘画,是境界缺失的时代对艺术的鉴赏。宋元以前无人批评笔墨趣味,只以气韵、韵味论笔墨,而这正是笔墨境界的表现。“骨法用笔”不是趣味问题...   详情>>
来源:《文艺研究》 2005年第09期 作者:张志伟
价格:¥17.50

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