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喜剧电影拼图包含了喜剧电影的地域分布、类型划分、喜剧导演、喜剧演员、喜剧观众、喜剧电影市场以及对于喜剧电影的思考等,这些东西拼出喜剧电影的大致模样,给予喜剧电影爱好者、研究者们一个相对清晰的图景。

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lunar.z
广西师范大学
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第1章 喜剧电影地域拼图
1.当前中国国产喜剧电影艺术特点及审美研究
解明
在中国电影的百年发展历史中,喜剧电影作为电影体系的重要组成部分,以自身轻松幽默的特质在人们的生活中起到了调节情绪的作用。由于贺岁片越来越受到人们的喜爱,我国的喜剧电影数量也开始剧增,在内容上贴近现实,体现出教育意义的优质电影也日渐增加。尤其是自90年代开始,我国喜剧电影迎来了新...   详情>>
来源:《大舞台》 2012年第11期 作者:解明
2.论21世纪以来中国草根喜剧电影中的喜剧精神及表现手法
陈泓历
进入21世纪以来,中国进入了飞速发展时期,为电影的表现主题和艺术手法带来新的机遇与挑战。中国电影在注重反映当代草根阶层人物生活方式的同时,开始一系列喜剧创新与转型的尝试。喜剧精神是在审美历史过程中逐渐生成、发展起来的。喜剧精神个性化的表现手法和解放意识对于人性的重构有举足轻...   详情>>
来源:《江苏教育学院学报(社会科学...》 2010年第05期 作者:陈泓历
3.从《泰囧》的成功看消费式喜剧电影
单娟
在大众文化的语境下,电影艺术为追求商业利润而迎合甚至讨好大众趣味和喜好。喜剧电影作为电影的重要类别之一,也在不同程度上呈现出用更表象化、更浅层次、更直白的"笑果"取代深刻寓意和对现实的嘲讽性思考这一趋势。通过经典喜剧电影和消费式喜剧电影的特点对比研究,以及对影片《人再囧途之...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第16期 作者:单娟
4.近三十年香港喜剧电影的流变
徐刚
近三十年来,香港喜剧电影经历了从"小市民喜剧"的创作路数到"市民狂欢"的滑稽闹剧,直到后现代"无厘头"风格的转变。作为香港喜剧电影的高峰,二十世纪八九十年代的周星驰电影表现了"97回归"而导致的港人的迷茫心态,他们面对社会现实的"逃离心态"和"放逐意识"。而回归之后,尤其是CEPA的展开及"北...   详情>>
来源:《艺苑》 2010年第05期 作者:徐刚
5.21世纪台湾电影的喜剧性
易晓莉
由于特殊的地理位置和历史进程,台湾电影总是带有很强的悲情色彩。随着台湾电影的发展以及观众审美期待的变化,21世纪的台湾电影总体上呈现出新的面貌,其中有更多的影片充满了喜剧性,进一步推进了台湾电影的多元化进程。温婉的讽刺和对传统观念的颠覆、情节受阻和情节陡转带来的喜剧效果以及黑...   详情>>
来源:《当代文坛》 2014年第02期 作者:易晓莉
6.中俄喜剧电影的比较
康宁
中国与俄罗斯喜剧都是深受两国人民喜爱的电影类型。他们虽然各具特色,但是都给观众带来审美愉悦。本文以俄罗斯著名喜剧电影导演粱赞诺夫和中国著名喜剧导演冯小刚为例,对他们各自呈现的民族文化特色和表现手法进行了深入的分析与比较,相信将有助于喜剧这样一种电影类型的交流与发展。   详情>>
来源:《科技信息》 2007年第07期 作者:康宁
7.美国当代动作喜剧电影概述
程功
美国的动作喜剧电影是一种融合了动作片和喜剧片的亚类型电影。20世纪80年代以来,动作喜剧电影在美国开始流行,该类型的情节主线一般关于动作,以犯罪、侦探、战争、超级英雄等作为主要的故事情节,有喜剧明星和动作明星的参演,利用角色的冲突和动作场面制造笑料。本文根据类型模式定义了美国动...   详情>>
来源:《当代电影》 2013年第11期 作者:程功
8.美国喜剧电影《太太俱乐部》
马文
<正> 由三位年过半百的女演员戴安·基顿、戈蒂·哈恩和贝蒂·米德勒携手演出的《太太俱乐部》,出人意料地连续数周夺得全美票房冠军,不但使其它同档上映的、由某些巨星担纲主演的动作片暗然失色,而且还掀起了社会评论的话题。 这部影片讲述了三个受过高等教育,并将自己的青春和爱心献给丈夫和...   详情>>
来源:《电影评介》 1998年第01期 作者:马文
9.商业与艺术的双重胜利——浅谈欧洲动作喜剧片
刘起
喜剧这一类型在欧洲比其他类型更加纯粹,唯有动作喜剧片在欧洲形成了一种真正意义上的商业类型。动作喜剧稳固的受众市场使法国电影能够凭借喜剧片保持本土电影的市场份额。欧洲动作喜剧无论叙事还是形式都有其独特之处,在艺术片与商业片两个领域都有大量优秀的作品。喜剧具备的娱乐功能性能够...   详情>>
来源:《当代电影》 2013年第11期 作者:刘起
10.假面浪子——意大利喜剧电影中的即兴喜剧传承
徐源
意大利喜剧电影因其独特的外部表现形式和内部文化特征而成为世界喜剧电影的重要类型之一。本文截取意大利喜剧电影发展的一个历史阶段——即五六十年代的鼎盛时期,解读这一时期的电影文本,归纳出四类最具代表性的浪荡子形象,从意大利喜剧及文化传统,并结合五六十年代意大利社会背景来分析这一...   详情>>
来源:《当代电影》 2008年第08期 作者:徐源
11.当代法国喜剧电影中的法式幽默
朱思晔
<正>和其他国家的喜剧电影不同,法国的喜剧电影似乎更贴近普通人的日常生活。法式幽默有点小国小民式的自嘲。法国的喜剧电影,极少出现美国电影里频繁使用的那种"大国英雄拯救世界"的玩笑。这种小国小民的情怀培养了法国电影中渗透着的无英雄主义,幽默的灵感多来自普通人之间的调侃及其在生活...   详情>>
来源:《世界电影》 2012年第06期 作者:朱思晔
12.新世纪以来的韩国喜剧电影:策略·类型·风格
程功
新世纪以来,韩国喜剧以其优异的品质,类型化的模式,现代时尚的风貌,顺应"韩流"之风,成为亚洲的主流类型电影之一。本文从新世纪以来韩国喜剧电影的喜剧策略入手,结合新世纪以来的韩国喜剧作品,论述了韩国喜剧的类型特征,同时比较华语喜剧电影,最后总结了韩国喜剧无厘头,影像唯美以及悲喜交加的...   详情>>
来源:《当代电影》 2012年第07期 作者:程功
13.荒诞中的真实——韩国喜剧电影《头师父一体》系列中的黑...
金美英
黑色幽默作为一种独特的艺术表现手段,在韩国喜剧电影中被经常使用。它对黑色世界进行喜剧化处理,黑色与幽默共在,叙述者将从根本上来说不幸的生活讲述成了一出喜剧,但在让观众对电影内容大笑的背后隐藏着对现实生活的无奈。票房较好的《头师父一体》系列电影充分体现了隐藏在黑色幽默之后的电...   详情>>
来源:《当代电影》 2009年第09期 作者:金美英
14.傻与不傻,教育都在进行——观印度电影《三傻大闹宝莱坞...
陈正
<正>《三傻大闹宝莱坞》是印度电影史上叫好又叫座的一部电影,观影过程中,我的心随着剧情而跌宕起伏:时而为影片呈现的讽刺笑点欢笑不已,时而为影片营造的悲情气氛落下泪来,时而为影片无声的提问陷入沉思。一部长达3个多小时的喜剧电影,带给我无尽的思考——教育,该以怎样的面目对待一个个鲜活...   详情>>
来源:《师道》 2012年第09期 作者:陈正
第2章 喜剧电影类型拼图
1.中国早期轻喜剧电影类型及其叙事模式
薛翠微
中国早期轻喜剧电影类型的产生呈现出阶段性的发展,在画面喜剧阶段,它的表现形态主要是以人物的外在形象构造喜剧画面。以特定角色的滑稽表演为主要表现方式的角色情景喜剧则是轻喜剧电影类型的滥觞。情节喜剧作为轻喜剧中较为成熟的类型,它的叙事结构和影像手段都是严谨而丰富的   详情>>
来源:《柳州师专学报》 1998年第03期 作者:薛翠微
2.论黑色喜剧作为一种电影类型
裴运红
黑色喜剧作为一种新的电影类型,属于喜剧片的大范畴,但已经不同于传统的喜剧片。它在保留喜剧的本质特征,即产生笑的效果特征外,在其它方面都有质的突破。在影片的思想价值倾向、题材的选择、人物塑造和情节设置方面都不同于传统的喜剧电影。它是喜剧电影的流变新形式。   详情>>
来源:《安徽文学(下半月)》 2009年第02期 作者:裴运红
3.爱情喜剧:与贺岁档期深度契合的电影类型
徐智鹏
中国内地贺岁档期在经历了十年的探索与激荡之后,终于在2009年出现了一个规律性的现象,即不同的电影投资方集中选择"爱情喜剧"这一电影类型在贺岁档期放映。本文从分析"爱情喜剧"与贺岁档期在文化价值方面的深度契合入手,提出"爱情喜剧"有可能成为2009年以后贺岁档期的主要电影类型之一。并就...   详情>>
来源:《当代电影》 2009年第03期 作者:徐智鹏
4.论爱情喜剧影片的艺术特色
朱雷;孙莉
本文主要对于爱情喜剧电影的艺术特色进行了深入的阐述,通过经典影片《北京遇上西雅图》的情节和片段进行深入的解析。本文主要从独特的场景设置、爱情喜剧的情节设置和影片角色的特殊处理等方面来进行阐述的。可以说,好的爱情喜剧电影带来的不仅仅是票房的收益,更多的是观众对于影片的认可,人...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第22期 作者:朱雷;孙莉
5.战争喜剧电影的基调类型及叙事策略
陈鸿秀
战争喜剧电影就是以喜剧化风格拍摄成的战争题材影片,中国战争喜剧片诞生相对较晚。就喜剧化基调的具体定位论,可分为轻松搞笑的战争片、黑色幽默的战争片、笑中含泪的战争片。战争喜剧片在叙事上呈现出喜剧片与战争片结合的特质:选材角度多侧面表现战争;表现双方较量的片段变通运用"巧合"、"...   详情>>
来源:《学术界》 2011年第10期 作者:陈鸿秀
6.中国城市喜剧:叙事策略、风格与当代性
孙晖
<正>2002年,电影《英雄》开启了中国电影的"大片时代",宏大叙事、大制作、大投资的"大片"在中国电影市场持续保持热度,与此同时,大片票房惨败的例子亦不胜枚举。近些年来,一些中小成本影片频现黑马之姿,成为票房冠军不再是大   详情>>
来源:《电影艺术》 2013年第04期 作者:孙晖
7.新女性主义与小妞电影类型
杨清健
小妞电影是新世纪以来好莱坞卖座的一种电影类型。小妞电影之所以受欢迎,是因其迎合了顺应时代潮流的新女性主义。赞美女性的特质,强调女性的自我价值,肯定女性的欲望和构建和谐的两性关系,都是小妞电影所蕴含的新女性主义文化内涵。缺乏自觉的新女性主义意识,是国产小妞电影没有取得成功的根...   详情>>
来源:《四川戏剧》 2012年第05期 作者:杨清健
8.一部质朴的小人物喜剧电影——评《耳朵大有福》
杨菊
《大耳朵有福》是部质朴的小人物喜剧电影。富有生活气息的细腻的生活细节和丰满的人物形象建构了小人物电影的基本形态。小人物由困顿生活而迸发出来的生存智慧构成了小人物喜剧电影的基本喜剧效果。这种喜剧效果既缓和了由小人物的困顿生活导致的压抑感,也符合观众和主导意识形态对贺岁档小...   详情>>
来源:《电影文学》 2008年第08期 作者:杨菊
9.浅析商业喜剧片的戏剧性构建——以《心花路放》《重返2...
肖琦
喜剧电影以其独特的艺术表达形式,灵活多变的叙事思维成为了大众所趋向的类型电影。本文以《心花路放》《重返20岁》两部商业喜剧片为基点,浅析喜剧片中的戏剧性是如何构建的,主要从戏剧冲突,戏剧矛盾,戏剧动作三个方面进行阐述,通过对影片中的人物,情节等戏剧因素的分析从而得出结论。   详情>>
来源:《戏剧之家》 2015年第19期 作者:肖琦
10.疲软的肉体 性喜剧十年祭
信使
性喜剧,有着一个时代的独特性,同时也被套上了时代局限性这个枷锁。像西部片、歌舞片这些曾经的潮流一派一样,性喜剧必将走下影史的舞台。   详情>>
来源:《电影世界》 2010年第01期 作者:信使
11.香港的功夫喜剧
唐峰
香港电影既被当做一种"社会阅读模式"同时也被认为是一种"娱乐模式",因此喜剧电影的创作在香港影坛中一直占着十分重要的地位,八十年代甚至被尊之为香港电影的主流,香港的喜剧种类繁多,本文介绍的是其中的功夫喜剧。   详情>>
来源:《大众文艺》 2010年第21期 作者:唐峰
12.周星驰无厘头电影类型复制模式初探
王惠民
周星驰电影作为香港无厘头喜剧电影的重要代表,其类型呈现手段,具有高度的复制和拼贴特性。周星驰电影是以香港小市民视角来观照香港复杂的社会文化现象,并且以特有的文化游戏方式,来解构高度合一的电影隐喻体系。其类型模式的整合和拓展,必然深刻影响到香港电影在中华文化圈中的接受和传播。   详情>>
来源:《电影评介》 2010年第06期 作者:王惠民
13.中美无厘头喜剧电影语言的特征及局限
粟景妆
无厘头电影对于喜剧情节、喜剧人物、喜剧动作、喜剧语言等各种喜剧元素进行了精心设计。其中许多广为流传的经典喜剧台词,正是使用了形形色色的喜剧语言修辞技巧,如谐音、夸张、不恰当比喻、重复、错综、仿拟、拼贴、反语等,才制造了令观众捧腹的喜剧效果。本文对中美无厘头电影语言的特征及...   详情>>
来源:《电影文学》 2010年第16期 作者:粟景妆
14.“困境探索”与“娱乐至死”:当代中美公路喜剧电影比较...
王平
公路电影被看成是社会文化的晴雨表。通过对《人在囧途之泰囧》和《预产期》这两部中美公路喜剧电影的对比分析,可以发现两片具有非常相似的公路电影类型元素,如以旅程为背景的叙事方式、自然风光与交通工具的大量呈现以及性格迥异的人物组合模式。但是通过对片中人物行为动机的细致考察可以发...   详情>>
来源:《当代文坛》 2015年第01期 作者:王平
15.作为意识形态战场的性别喜剧——好莱坞神经喜剧研究
冯欣
本文分析了神经喜剧在经济大萧条时期突然兴起的原因,分析了神经喜剧的特点:在主题上,通常都在两性冲突的主题下埋设一个社会阶层冲突的主题;在叙事模式上,从一般的浪漫喜剧演化而来;在人物形象上,神经喜剧中的女性形象都比较强势;此外,神经喜剧极端重视对白。神经喜剧虽然历史短暂,但在特定时...   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2010年第02期 作者:冯欣
第3章 喜剧电影导演拼图
1.论冯小刚喜剧电影的文化要素
刘振东;杨晓辉
20世纪90年代末,冯小刚的喜剧电影给当时相对沉寂的国内电影市场带来了勃勃生机,形成了一种品牌。文章着重探讨了冯小刚喜剧电影中的文化要素:相声的电影化表达,冯小刚喜剧电影中的相声因素;小品的电影化表达,冯小刚喜剧电影中的小品因素;最后,从家庭观念、生活情景、流行文化等方面,论述了冯...   详情>>
来源:《河北大学学报(哲学社会科学...》 2010年第06期 作者:刘振东;杨晓辉
2.相声、小品的电影化——论冯小刚喜剧电影的文化要素
刘振东;杨晓辉
<正>冯小刚是一个独特的导演,冯小刚的喜剧电影是当代深受广大观众喜爱的作品。从商业的角度讲,冯小刚的喜剧电影无疑也取得了巨大的成功,票房收入给内地电影市场注入了蓬勃活力。冯小刚是成功的,他成功地占有了国内电影市场有限的观众资源和票房收入。   详情>>
来源:《电影文学》 2009年第21期 作者:刘振东;杨晓辉
3.论宁浩近期电影中的黑色幽默
张效利
宁浩无疑是新生代中最能够抓住电影市场的导演。他的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》都获得了不俗的票房。可以说宁浩用自己独特的喜剧在一直低迷的中国电影市场中创造了一个奇迹。宁浩电影最突出的特点就是其独特的黑色幽默。本文论述了宁浩电影中的语言、叙事、主旨的黑色幽默及其成因,探究宁...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第17期 作者:张效利
4.宁浩的“黄金时代”——评“中国式”公路电影《心花路放...
刘洋
本文从类型电影的角度,分析了导演宁浩的新作《心花路放》对于公路类型电影的借鉴和本土改写。由于公路电影的大众面向和情感需求,宁浩从过去黑色幽默及多线叙事的个性创作转向了更加温和的段子式喜剧创作。但是,这并不意味着他对于自己作者身份的放弃。反之,在对于自我作品谱系互文、文本细部...   详情>>
来源:《当代电影》 2014年第11期 作者:刘洋
5.笑中带泪的悲喜人生——“无厘头”背后的周星驰电影
张国云;李慧
"无厘头"一词往往是周星驰电影的代名词,然而周星驰电影在无厘头的背后却有着更深刻的精神内涵和哲学思考。本文通过周星驰电影中所展现的草根主义、后现代主义特质以及他后期导演的部分转型之作来分析其"无厘头"背后的精神特质与美学内涵,对他独具特色的电影文本进行深层次的研究和思考,从而...   详情>>
来源:《当代电影》 2011年第09期 作者:张国云;李慧
6.谈周星驰无厘头电影创作风格转换
张一
名著《西游记》可谓家喻户晓,对经典翻拍的影片也不在少数,其中最为成功的当数红遍中国内地的《大话西游》,片中周星驰的"无厘头"表演风格更是深入人心。时隔20年后,周星驰再度导演《西游降魔篇》,是对《大话西游》反转后的再度反转。两部影片都是对原著《西游记》的彻底颠覆,但内容上却有着天...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第07期 作者:张一
7.玩转拼贴的“七巧板”——浅析刘镇伟的电影拼贴艺术
申琳
<正>刘镇伟是位有争议的导演。一方面,业界很多人对他的电影不屑;一方面,他又拥有极多的拥趸。在他的影片中,我们可以看到一个个似曾相识的片断,有时是一两句熟悉的台词,有时是熟悉的场景,有时则是我们耳熟能详的典故;但是这些不同时空的片断拼贴在一起却组合出了全新的表达意图。   详情>>
来源:《青年记者》 2008年第18期 作者:申琳
8.癫狂搞笑背后——浅析刘镇伟喜剧电影之叙事
陈海强
刘镇伟是香港无厘头喜剧电影的缔造者和重镇,他以优质的电影编导及标新立异的形式追求区别于其他的无厘头喜剧电影,同时他的众多影片都取得了辉煌的票房成功。本文将从叙事角度展开对刘镇伟喜剧电影的管窥。   详情>>
来源:《数位时尚(新视觉艺术)》 2009年第06期 作者:陈海强
9.彭浩翔电影的黑色幽默和文化呈现
张燕
作为香港新生代导演群中的佼佼者,彭浩翔是香港影坛少见的“自造”型导演。基于对类型电影的个性理解和另类创造,彭浩翔电影形成了黑色幽默的独特美学风格,在叙事诸多环节都有具体体现。同时在其后现代式拼凑混杂的另类影像之下,彭浩翔电影还呈现出丰富的文化内涵和社会意蕴。   详情>>
来源:《当代电影》 2007年第03期 作者:张燕
10.癫狂中见真性情——彭浩翔创作风格探究
刘聪
21世纪以来的电影作者有了新的变化,他们的创作张扬了某种独特口味,以其不同于主流影片的"个人品牌",吸引着一批忠实的粉丝。作为其中的一员,导演彭浩翔也以独特的个人创作风格印证了这些变化。坚持编导一体的创作方式的彭浩翔,其电影作品的主题永远在讨论各种复杂的男女关系,同时他影片中的非...   详情>>
来源:《齐鲁艺苑》 2011年第03期 作者:刘聪
11.美国永远的“牛仔”:克林特·伊斯特伍德
Kitty
<正> 凭借一张布满了皱纹的脸和在观众心目中的偶像地位,克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)的名字只要出现在银幕上,准能引起人们的轰动,这样的影星并不多见。这位被称为是"城市牛仔"的美国影坛最受欢迎的硬汉明星同时又是一位多才多艺的导演和制片人,在这些领域他同样创下了令人惊羡不巳的...   详情>>
来源:《电影文学》 2005年第06期 作者:Kitty
12.《不可饶恕》与克林特·伊斯特伍德
春溪
<正> 获第65届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男配角等四项大奖的《不可饶恕》是由63岁的老牌美国西部片制片人克林特·伊斯特伍德自导自演的西部影片。在美国西部片萧条多年之后,继63届西部片《与狼共舞》一炮打响后,《不可饶恕》又是一部不可多得的杰出西部片。上演仅一周就创下了影史最高...   详情>>
来源:《电影评介》 1993年第05期 作者:春溪
13.论詹姆斯·卡梅隆的创作风格特点
安静
詹姆斯·卡梅隆是一个能把自己梦想实现成为电影作品的导演,他在电影作品的创作过程中,表现了对完美目标的偏执性地追求,无论是从机械设备的研究还是拍摄艺术方面钻研都表现了他对梦想的追求从没有停止过,业界称他是烧钱的机器,他的作品几乎都超出了预算;追求科技创新,追求完美,都是他在创作过...   详情>>
来源:《青年文学家》 2012年第20期 作者:安静
14.来自未来的探索者——詹姆斯·卡梅隆的王者传奇
姚睿
<正>昆廷·塔伦蒂诺曾说:"有一个好莱坞的人死后进了天堂。在大门后,他看到一个人高坐在挂着摄影机的吊架上,于是他说:‘我不知道詹姆斯·卡梅隆已经死了。’圣彼得回答他:‘不,他没死,那是上帝。只不过他以为自己是卡梅隆。’"(1)这段话带着诙谐和调侃的语气向我们展现了詹姆斯·卡梅隆的侧面...   详情>>
来源:《当代电影》 2012年第11期 作者:姚睿
15.英国青年导演研究(再续) “老男孩”盖·里奇
王瑶
本文概述了英国导演盖·里奇的创作生涯与艺术特色,并围绕其迄今为止执导过的七部故事长片的叙事手法和影像风格进行讨论分析。从最初反映英国青少年亚文化的后现代主义黑帮电影,到转战好莱坞拍摄叫好又叫座的商业大片,永远的"老男孩"盖·里奇,走过了一条不同寻常的成长之路。   详情>>
来源:《当代电影》 2013年第03期 作者:王瑶
16.盖·里奇电影的叙事风格与幽默元素
程靖
历来关于盖·里奇电影艺术的分析,往往将重点放在他的"黑色电影"上。但是里奇从来不将暴力和血腥当成自己的招牌,而是在叙事的技巧以及叙事之中的戏谑上用力,尤其是其"英式幽默"更使得他与美国导演鲜明地区别开来。这两点都深刻地影响了中国新一代的年轻导演,如宁浩等。要对盖·里奇的电影进行...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第20期 作者:程靖
17.法国青年导演的喜剧创作
刘起
新世纪以来,一些法国青年导演拍摄的喜剧成为法国电影产业的重要支柱,这些作品具有强烈的个人风格,在主题和形式上对喜剧类型都有所创新,构成了当代法国商业电影的新格局。青年导演创作的喜剧,在商业类型的框架下纳入了对社会现实的关注,同时在叙事上采用了反类型的叙事模式,这种具有法国特色...   详情>>
来源:《当代电影》 2014年第09期 作者:刘起
18.一个人的喜剧时代——记路易·德·菲奈斯
大旗虎皮
<正> 今年1月,法国北部最大的报纸《北部之音》采访了一个影迷,这个20几岁的小伙子一口气拿出了110部有菲奈斯出演的电影。对于散居在全世界成千上万的菲奈斯迷们,这并不新鲜,另一个叫斯代芬·盖拉尔的27岁的年轻人,竟然在罗讷河口省成立了"路易·德·菲奈斯之友"协会,在互联网上发出英雄帖,网   详情>>
来源:《电影画刊》 2003年第12期 作者:大旗虎皮
第4章 喜剧电影演员拼图
1.葛优喜剧的背后
燕然
<正>葛优演艺生涯中真正意义上的第一部喜剧作品也给他带来了人生的转折,很多人看到了他身上散发出来的喜剧天分,葛优从此有了自己的专用跑道。葛优无疑是今天中国最红火、最有观众人缘的演员。但在上个世纪80年代末,他虽年过30,却默默无名,最终从《顽主》中走出,开创了小人物大角色的新天地,...   详情>>
来源:《大众电影》 2011年第09期 作者:燕然
2.影视艺术中的葛优文化现象——“贺岁帝”葛优的文化成因...
付子英
在2011年贺岁大片狂潮即将到来的时候,我们不禁想起2010年岁末,葛优同时主演了《赵氏孤儿》、《让子弹飞》和《非诚勿扰2》三部贺岁大片,他已经成为了今天中国最有观众缘的演员、成为了人们对于喜剧电影的最高期待。但葛优的"受宠"绝不仅仅因为他有一张喜剧脸,他的成功反映了他个人的表演风格...   详情>>
来源:《青年文学家》 2011年第21期 作者:付子英
3.周星驰电影喜剧性探析——以《喜剧之王》为例
郭凯
<正>周星驰是华语电影出色的喜剧演员,自编自导自演《国产凌凌漆》《食神》《喜剧之王》《少林足球》《功夫》等多部影片,形成了独特的"周星驰喜剧风格"。他自成一派的喜剧风格极具辨识度与影响力,然而,周星驰曾说他的人生最失败的就是当了一名成功的喜剧演员。既然是成功的喜剧演员,又为何说...   详情>>
来源:《电影评介》 2015年第16期 作者:郭凯
4.基于后现代理论分析周星驰电影及其代表作《大话西游》
王芳
周星驰的电影在其无厘头搞笑和荒诞不经的外表下,反射出了现代社会下人们对颠覆传统消解意义的一种渴望,简言之,他的电影体现了后现代主义的某些特征。后现代主义电影以反文化的立场颠覆传统艺术,不再相信人类解放的宏大叙事,也不再相信主体人的伟大神话。本文以周星驰的《大话西游》为例分析...   详情>>
来源:《考试周刊》 2011年第01期 作者:王芳
5.周星驰与金凯瑞喜剧电影的叙事比较
易晶晶
周星驰与金凯瑞二者有着惊人的相似之处。这种相似不仅仅表现在其经历过往中,还表现在他们所拍摄的喜剧电影。本文从叙事学角度对周星驰以及金凯瑞的经典喜剧电影做出了分析。从叙事学形态上比较了两者的相似之处,并从中得出了两者广受观众欢迎的原因。   详情>>
来源:《安徽文学(下半月)》 2009年第10期 作者:易晶晶
6.金·凯瑞的喜剧电影世界
李昊昱;陈博涵
金凯瑞作为美国喜剧电影的领军人物,在喜剧电影中大量的展现现代主义和后现代主义的艺术元素,成为制造喜剧电影效果必不可少的手段。正因为金凯瑞将其对人生的思考融汇于每一部喜剧的表演之中,其作品才多表现出悲喜交加的双重效果,在每一部作品背后都有着让观众深思的意蕴。   详情>>
来源:《电影评介》 2013年第05期 作者:李昊昱;陈博涵
7.喜剧才子亚当·桑德勒
竹之巷
<正> 亨利·罗斯是一个海洋生物兽医,他在夏威夷奥湖岛上工作。一天亨利在咖啡店遇到了美丽、聪明、可爱的露西·怀特摩尔。愉快的交谈之后,亨利约露西第二天再见面,可他并不知道,露西因为一年前一次交通意外事故而损伤了大脑,使她每天早晨醒来都会把前一天的事情忘得一干二净。由此,亨利为赢...   详情>>
来源:《大众电影》 2004年第07期 作者:竹之巷
8.亚当·桑德勒:搞笑到底
马鑫
在几年前,提起亚当·桑德勒,也许有人会嗤之以鼻:"是那个经常在电影里装白痴的人吗?",然而如今,当人们再提起他的名字时,都公认他的演技的进步。他从来不是装腔作势的文艺青年和影评家的宠儿,但是全球的影迷都把他和金·凯瑞、本·史提勒并称为好莱坞三大搞笑男星。亚当以他的喜剧演绎才华吸引...   详情>>
来源:《电影》 2007年第09期 作者:马鑫
9.默片时代——从爱森斯坦和卓别林的电影看默片时代的特色...
陈瑜
在缺失对白这一元素的默片时代,电影通过镜头语言展现艺术魅力。由于技术条件的限制和审美倾向,当时的电影在画面构图、镜头连接、以及音效配乐等方面都有着自己的特点。爱森斯坦和卓别林可以说代表了当时不同的美学观点,爱森斯坦和俄国的蒙太奇学派,通过镜头之间的组接和切换来展现电影的意义...   详情>>
来源:《电影评介》 2007年第23期 作者:陈瑜
10.浅析卓别林电影《大独裁者》中的人物性格特征
张璇
卓别林是英国著名喜剧演员,他对人物性格的刻画称得上是教科书级别的,《大独裁者》是他非常优秀的代表作,卓别林在其中一人扮演两个角色,他也凭借自己超绝的演技刻画了不一样的人物性格。本文共分为五个部分,第一部分为引言,介绍电影《大独裁者》的基本信息;第二部分主要分析影片《大独裁者》...   详情>>
来源:《青年文学家》 2015年第06期 作者:张璇
11.卓别林表演艺术的逻辑揭示与幽默表达
邹燕燕
卓别林可谓是世界上家喻户晓的幽默大师,是20世纪最伟大的表演艺术家之一。他塑造的流浪汉角色更是成为了电影史上的一个经典形象,让每一个看过的人都留下深刻印象。众所周知,幽默是他的拿手好戏,是他每一部电影里面必备的一项特质。卓别林最为擅长的是形体的表演,或者说是肢体语言,他是一个用...   详情>>
来源:《大众文艺》 2013年第17期 作者:邹燕燕
12.他一直在制造幽默——著名喜剧明星罗文·艾金森印象
柳天星
《憨豆先生》——英国招牌电视系列剧的剧名,也是该剧的主角名字。在1997年的世界喜剧演员人物榜上,《憨豆先生》的饰演者——罗文·艾金森(RowanAtkinson)凭借在系列喜剧《憨豆先生》中的出色表演,风靡全球,家喻户晓,不仅在英国拥有1850万忠实观众,更在全世界200多个地区的无数影迷脑海里留下...   详情>>
来源:《电影》 2006年第09期 作者:柳天星
13.罗温·艾金森:始终微笑的憨豆先生
林青芷
<正>2014年8月19日,上海浦东国际机场,身穿深蓝色休闲装的罗温·艾金森表情严肃,拉着行李箱不紧不慢地走着。身旁的人们不约而同地对这个外国男人表现出了极大的兴趣。就在这时,他朝着人群做了一个鬼脸,顿时引来一阵惊呼:是憨豆先生!憨豆先生来中国啦!   详情>>
来源:《少年月刊》 2014年第23期 作者:林青芷
14.阿米尔·汗 宝莱坞的良心
笑雪
<正>阿米尔·侯赛因·可汗,1965年生人,宝莱坞少有的方法派演员、制片人、导演,印度国宝级明星。阿米尔·汗出生于电影世家,父亲和叔叔都是电影从业者。8岁时他出演过一部轰动印度全国的电影,是公认的希望之星。长大后却一心去打网球且成绩不蜚,曾获得过马哈拉施特拉邦的网球冠军,随着年纪增长...   详情>>
来源:《电影世界》 2010年第10期 作者:笑雪
15.阿米尔·汗:演绎宝莱坞无法歌颂的“情”
赵剑楠
<正>阿米尔·汗,一个印度影视界重量级人物。他的电影不仅仅是为了观众们的眼泪以及票房,尚且把它们搁在一旁,重中之重则是他那融合了生活态度的人生感悟,这不仅仅是宝莱坞音乐元素所能代表的。   详情>>
来源:《神州》 2012年第10期 作者:赵剑楠
第5章 喜剧电影观众拼图
1.喜剧电影:面向未来的审美意识
柴立扬
<正> 站在摄影镜头前的喜剧笑不起来,它是个侏儒,而且丑陋,尽管它的年龄比两千年前的先哲还大,如果亚里士多德还活着的话。至今大多数电影理论家依然没有给喜剧电影应有的地位,尽管中国十六家电影厂出自商业的动机已瞩目喜剧,但是喜剧电影目前仍主要被看作实现利润价值的手段。手段在审美范畴...   详情>>
来源:《南方文坛》 1988年第02期 作者:柴立扬
2.试论观众对喜剧电影的审美诉求
曹南山
当代中国大陆的喜剧电影不能满足观众的审美诉求。喜剧电影的创作者要研究当代观众的审美品位和内心诉求,不能为观众所接受的喜剧电影不是成功的电影,成功的喜剧电影也未必需要所有的观众都接受。喜剧电影的创作应理性地对待观众,既不能将观众当做上帝,不能一味地迎合观众、哄骗观众,也不能无...   详情>>
来源:《现代营销(学苑版)》 2012年第02期 作者:曹南山
3.从“震惊”到“醒悟”——全媒体语境下的电影观众审美变...
张晓艳
<正>随着数字化和网络技术的迅猛发展传统媒体与新媒体的日益融合,媒介传播针对受众的不同需求,以最适合的媒体形式和渠道,实现对受众全面的、最佳的传播效果,一个数字化全媒体时代正在来临。数字化和全媒体时代既是一种技术变迁,也是一种社会和文化变迁。它使传统电影的创作主体、营销模式、...   详情>>
来源:《中国电影市场》 2014年第08期 作者:张晓艳
4.基于读者审美需求的图书馆中国喜剧电影资料分析
赵琨
文章从读者审美需求的角度出发,试图从中国大众的特有文化心理、平民审美和愉悦享受三方面诠释该类型资料被广大读者接受的成功所在,从而启发当代喜剧电影的积极创作和馆藏该类资料的建设,以满足读者的文化需求。   详情>>
来源:《河南图书馆学刊》 2014年第12期 作者:赵琨
5.关于喜剧片的思考——兼谈喜剧电影的审美效应与时代变迁
高军
<正> 社会的不断进步影响着喜剧电影本体的变异。如果说喜剧是时代道德准则的产物,那么各个历史阶段的不同道德标准变化的同时,必然导致喜剧观念的迁徙。喜剧与笑属于不可或缺的因果关系,而“可笑”的现象,其中就包涵了极分明的时代界定:譬如五十年代的“大跃进”狂飚突进可以使人们慷慨激昂地...   详情>>
来源:《电影评介》 1988年第01期 作者:高军
6.哭笑之间——论喜剧电影中悲剧因素的审美价值
张东
<正> 悲则哭,喜则笑,这似乎是一条不言而喻的真理。然而生活中并非事事如此,我们常常看到在一些亲人相聚、朋友重逢或其它令人十分高兴的场合,人们不是开怀大笑,而是抱头痛哭;相反,我们也可以见到某人遭受到重大打击、或遇到极悲痛的事时不是号啕大哭,反而仰天长笑,可见笑与哭、悲与喜之间并没...   详情>>
来源:《当代电影》 1988年第05期 作者:张东
7.接受理论视域下的冯小刚喜剧电影
付焱
冯小刚喜剧电影的成功远远不止于贺岁片,在引领贺岁片的潮流之后,他有意地在个别年份避开新年院线档期或回避"贺岁片"的名头,但他拍摄的电影依旧犹如投入内地电影市场的重磅炸弹,令他人望尘莫及。要想剖析冯小刚喜剧电影的票房号召力,冯氏对于接受美学理论的灵活应用无疑是不可回避的。文章从...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第14期 作者:付焱
8.当代中国电影的审美研究——以《泰囧》为例
高旭
《人再囧途之泰囧》于2012年12月12日公映,影片的三人组合徐峥、王宝强、黄渤在岁末给全国观众奉上了一场喜剧的盛宴,同时也创造了中国电影内地票房的奇迹,引起了观众、电影界以及影评界的热议。缘何一部小成本喜剧会获得如此大的反响与收益,其"囧"又会使谁冷静思考。作者将对这部"正常"的喜剧...   详情>>
来源:《东南传播》 2013年第07期 作者:高旭
9.论喜剧电影的观众认知倾向
曹南山
观众在观看一部电影时,会根据原有的观影经验来判断一部影片的类型,并根据对类型电影的认知来评价一部影片。观众对喜剧电影的认知具有一种类别化倾向,在个人的观影经历和文化氛围中形成刻板印象。这种印象又影响了观众对具体一部电影的评价,并将所获得的片段信息纳入到类型电影的固有模式中。   详情>>
来源:《现代营销(学苑版)》 2012年第06期 作者:曹南山
10.三种电影喜剧与观众的笑
胡克
<正> 喜剧的功能是调合个人与社会的冲突和对立,电影喜剧更是如此。当然,由于社会制度不同,其表现方式必然不同,为使研究课题单一,这篇文章仅以资本主义制度下的三种电影喜剧为例,它们是:无声滑稽喜剧影片、有声轻松喜剧影片,现代反思喜剧影片。至于以卓别麟为代表的讽刺喜剧,因国内论述已汗牛...   详情>>
来源:《当代电影》 1988年第01期 作者:胡克
11.《不是闹着玩的》:用真实的幽默打动观众
何晓诗
由卢卫国导演、李易祥主演的河南方言爆笑喜剧《不是闹着玩的》将于6月10日登陆北京市场。$$ 本片导演卢卫国曾凭借《黑娃的婚事》和《郑成功》得到了不少的奖项和好评。此次拍摄本土喜剧电影也是信心十足。导演表示,北方地区的文化都是相通的,对于喜剧的理解也没有任   详情>>
来源:《中国电影报》 2010-06-03 作者:何晓诗
12.电影观众学≠庸俗情趣学
李崇训
<正> 我们对电影观众学必须有一个完整而非片面、实质而非表象的理解。人们的审美心理,归根结底是社会实践的产物。当前的社会处在剧烈的变革中,生活中的矛盾纷纭复杂,人们的生活形态、价值观念、道德伦理、审美趋向、艺术趣味在这矛盾中剧烈地变化着。他们要求银幕成为他们的代言人,倾抒他们...   详情>>
来源:《电影评介》 1986年第06期 作者:李崇训
13.当代国产喜剧电影:观众旨趣、群氓狂欢与游戏精神
刘帆
喜剧电影是当下高票房国产电影中的支柱性力量。中国观众对于喜剧片有着异乎寻常的热情,这种热情背后体现了本土观众的观影旨趣,有着对现实压抑的宣泄与对抗。晚近代表性的国产喜剧片则在"票房成功学"的引领下,充分展露出围绕"性与暴力"群氓狂欢的特征和娱乐至死的游戏精神,在其低格化的过程中...   详情>>
来源:《电影艺术》 2015年第03期 作者:刘帆
14.观众需要什么样的喜剧电影
郎启波
<正>仔细想想,再掰着指头算算,那么多年来,除了历年来的冯小刚贺岁电影之外,内地电影里能算得上及格作品的喜剧电影居然十分匮乏,而即便我们最容易想起来的华语电影中的喜剧   详情>>
来源:《大众电影》 2011年第01期 作者:郎启波
15.国产喜剧片高票房意味着高满意度
张悦
去年是“中美电影新政”实施第一年,国产片因为引进好莱坞分账片增加至34部曾引发“哀鸿一片”,然而自2012-2013跨年贺岁档以来,国产片却重新夺回观众的芳心。今年第一季度,国产片市场份额更达到69%。票房过10亿的“巨无霸”《人再囧途之泰囧》(以下简称《泰囧》)、《西   详情>>
来源:《中国艺术报》 2013-05-13 作者:张悦
16.票房同比放量48% 累计观影人次超过1亿——第一季度国内...
朱玉卿;李璇
<正>在"中小"影片频频爆出"票房黑马"和进口大片的惊艳表演中,今年第一季度高调收官:前3个月,共有约70部新片进入城市影院市场,共产出影票房37亿多元,其中加入计算机网络售票系统的影院票房数据达36.4亿元,比去年同期放量48%。其中   详情>>
来源:《中国电影市场》 2012年第06期 作者:朱玉卿;李璇
17.中国电影营销道路探讨——从《泰囧》的成功看
盛宗玲
一部《泰囧》,将2012年的贺岁档燃得红红火火,它的票房神话引起广泛关注,其宣传营销策略也成为业内外人士热议的话题。对该影片进行了全面解析,希望借《泰囧》的成功为中国电影的发展带来些许借鉴。   详情>>
来源:《现代商贸工业》 2013年第10期 作者:盛宗玲
18.透过喜剧电影论文化和民族意识的培养
周毅;彭莹
外语教学不仅是语言知识的传递,更是中西文化的碰撞、交流和渗透。好莱坞电影中传统的白人当英雄、其他肤色的演员当反派的桥段并没有引起观众不满,大家已经习惯于这种"约定俗成"。本文对《尖锋时刻2》的台词进行分析,探讨喜剧电影中种族歧视的陈词滥调在意识形态里的深刻烙印,让观众更了解电...   详情>>
来源:《电影文学》 2011年第15期 作者:周毅;彭莹
19.印度电影与别具一格的电影观众
顾钢
<正>印度是世界上最大的故事片生产国。据估计,印度每年要生产800到1000部影片,是好莱坞的一倍多。孟买--俗称宝莱坞,是印度最著名的电影生产基地,其拍摄的印地语影片享誉   详情>>
来源:《视听纵横》 2010年第01期 作者:顾钢
第6章 喜剧电影市场拼图
1.当下国产喜剧电影的档期选择与市场策略
朱玉卿
<正>类型电影是电影成为工业化运作的重要方面,尤其对国产电影来说,类型化是电影内容生产向产业化发展的必经阶段。分析近几年国内卖座影片,类型影片依然成为中坚力量,而且多集中在古装动作片、爱情片和喜剧片。作为与国内观众心理纽带最紧密的类型,喜剧元素突出的影片往往最受观众青睐。笔者...   详情>>
来源:《中国电影市场》 2013年第05期 作者:朱玉卿
2.国产喜剧电影的现状与隐忧——以中小成本喜剧电影为例
温立红
<正>近十年来,中国电影市场发展迅猛,电影票房从2004年的20亿元增长至2014年的近300亿元,增长约15倍。单片高票房电影日趋增多,其中喜剧电影或带有喜剧色彩的影片是电影市场中不可忽略的组成部分。据电影票房数据库统计,截至2014年底,华语电影票房前三名分别是《泰囧》《西游降魔》《心花路放...   详情>>
来源:《青年记者》 2015年第09期 作者:温立红
3.喜剧的立场——当下本土中低成本喜剧电影的搞笑策略初探
何亮
2009年本土中低成本喜剧影片形成投资热潮,本土中低成本影片强调自己所提供的是"休闲型、放松型、快乐型"的服务内容是争取最广大观影群体的最安全选择。本文分析了这些影片的搞笑策略和喜剧特性,提出电影投资者和创作者虽然意识到了全民娱乐服务在现阶段的重要性,但喜剧生产现在还处在标签化...   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2010年第02期 作者:何亮
4.黄金档期并非黄金票房——中国内地贺岁电影票房研究及营...
丁婷;姜安琪
1997年冯小刚的喜剧电影《甲方乙方》在低迷的中国电影市场中横空出世,票房不俗,激活了国内市场,给中国影坛注入的一针强心剂,并成为内地第一个真正意义上的贺岁片,从此中国大陆贺岁时代开启。而贺岁档也成了名导、明星们的兵家必争之地……本文针对这一现象进行探讨,分析如何在黄金档期赢得黄...   详情>>
来源:《商》 2014年第03期 作者:丁婷;姜安琪
5.论国内低成本喜剧电影的现状与发展途径
瞿楠
2006年低成本制作的电影《疯狂的石头》闯入了国内电影市场,凭投资数百万元赢得了超过2000万元的产出,在给国内观众带来了久违的娱乐的同时,也引起了业内外人士的广泛关注。从此,小成本、精制作,成为大片之外国产电影创作着力发展的一个具体方向。本文以低成本喜剧电影为例,分析了我国低成本电...   详情>>
来源:《大众文艺》 2011年第03期 作者:瞿楠
6.低成本的“笑”与喜剧电影的“嬉具”现实
聂伟
<正>综观2009年国产电影市场的生态格局,依然如同头重脚轻的沙漏,商业大片居于上方,把持着国产电影市场产业链条的咽喉;低成本电影居于下游,在大片档期争夺的夹缝中寻找盈利空间。这种状况对低   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2010年第02期 作者:聂伟
7.“茂式喜剧”的市场价值
王哲
<正>电影演员、导演朱时茂认为,现在观众喜欢的喜剧片还非常匮乏,数量和质量都不够。我们倡导清新时尚、雅俗共赏的喜剧电影,适合于各个年龄层人群看的喜剧电影。岁末年初,本来波澜不惊的中国电影市场掀起了浪花,演而优则导的徐峥以小成本制作喜剧电影《人再囧途之泰囧》出人意料地突破了12亿...   详情>>
来源:《中国报道》 2013年第02期 作者:王哲
8.利益与幽默的膨胀——低潮中探索的香港喜剧电影
曹之琪
近些年的香港喜剧电影佳作稀零,且电影市场混乱。不断追求票房利益的商业喜剧片产业化生产经营,致使香港喜剧电影越来越老套低俗,不得不在低潮中思变并寻求出路。惯用的创作手法和创作思维使港产喜剧不再是以本土特色为优势,"港味"变质为一成不变的喜剧标签。喜剧无法完成深刻揭露社会现实及人...   详情>>
来源:《名作欣赏》 2014年第32期 作者:曹之琪
9.金融危机下文化市场需求心理分析——以电影市场为例
倪莉;赵家新
世界金融危机爆发,给全球电影产业带来巨大影响。探讨金融危机环境下电影观众的特殊心理需求,创作满足观众需求的好电影,温暖人心,帮助人们释放压力,激发生存和奋斗的勇气,可以为电影业在金融危机环境下的发展带来契机。   详情>>
来源:《人民论坛》 2010年第17期 作者:倪莉;赵家新
10.后电影市场中的4C营销
肖良生;熊岩
后电影(post-cinema)是电影工业的延伸,是指由电影而产生并与其密切相关的非电影票房收入的所有产业。后电影产品特征决定了其需要独特的市场营销方式。舒尔茨的4C营销理论,主张研究消费者的需要和欲求、了解消费者要满足其需要与欲求所需付出的成本、思考如何给消费者以购得商品的方便性以及...   详情>>
来源:《电影文学》 2007年第20期 作者:肖良生;熊岩
11.从“娱乐”到“主流”——冯小刚电影的平民化与商业价值
胡慧
冯小刚作为中国新生代导演中的一个"怪才",不仅成功的开中国贺岁片之先河,而且在票房的回报率上也遥遥领先,他是商业电影创作者之标杆,近年来,我们发现,冯小刚在坚持拍摄喜剧电影的同时已经悄然朝着弘扬主流价值观念的影片转变,从另一个角度向世人展示了冯氏电影的魅力   详情>>
来源:《大众文艺》 2013年第03期 作者:胡慧
12.以《西游·降魔篇》为例浅谈饥饿营销策略
周变丽
随着中国电影市场的快速发展,电影行业的竞争日趋激烈。为了提高票房各发行方是奇招频出,其中把电影与营销手段密切结合的饥饿营销策略的运用就是一个特例。饥饿营销指商品提供者故意让其产品保持一定的稀缺,以此提高消费者的购买欲望,达到热销的目的。但饥饿营销的使用是有一定条件的限制的。...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第09期 作者:周变丽
13.《最强喜事》:精准营销 赢在二三线
林莉丽
截止到2月20日,电影《最强喜事》在全国共收获票房1.466亿,最终票房达到1.5亿已无悬念。光线传媒总裁王长田将《最强喜事》的市场成功归结为光线历时两年打造的“区域发行网络”的胜利。作为一个有着十几年历史的港产喜剧品牌,“喜事”系列2009年进驻内地以来,三年实现了三   详情>>
来源:《中国电影报》 2011-02-24 作者:林莉丽
14.《疯狂的石头》对国产小制作影片的启示
卢毅
内地的电影市场,从来不乏让人捧腹的喜剧电影,却从来没有一部电影像《疯狂的石头》这样成为国内小制作大收益电影的典范之作。本文主要对《疯狂的石头》这部影片为何会取得如此巨大的成功作出了较为深入和全面的分析,并由此展开对国产小制作影片的思考。   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第06期 作者:卢毅
15.一段啼笑皆非的“砸牙”事件 一部具有市场潜力的作品—...
本刊记者
<正> 一部由深圳广播电影电视集团和北京李家文化艺术有限公司投资、出品拍摄的农村题村电影《砸掉你的牙》,在国内大片竞争异常激烈的电影市场中,悄然出现。日前,在北京华星国际影城"52"国产片日首映,获得好评。验粮官田大牙是专管检验农民上交国家粮食的"一把手",由于他审查严格,上交的粮食...   详情>>
来源:《中国电影市场》 2008年第07期 作者:本刊记者
第7章 喜剧电影思考拼图
1.浅谈中国小成本电影中的喜剧精神
邱飞
喜剧电影是电影艺术中的一个重要的类型。近年来,小成本电影在中国电影市场中脱颖而出,取得了多方面的好评,这其中,喜剧性因素和喜剧精神就是小成本电影中一个不可或缺的组成部分。本文从小成本电影和喜剧精神的内涵谈起,对中国小成本电影中的喜剧精神进行了探析。   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第12期 作者:邱飞
2.喜剧电影如何从流行文化中淘宝
翁燕然;孙向荣
喜剧电影以其轻松娱乐的面容走近观众,并成为其中最有票房号召力的电影类型。在贺岁喜剧独当一面的时代,冯小刚一家独大,其喜剧与当代流行文化之间的关系让很多观众能从中找到当代生活的影子,有很多经典的台词也成为了流行文化的一部分。从当代流行文化里生长开化的喜剧,有生活基础,笑里带泪,...   详情>>
来源:《电影》 2011年第02期 作者:翁燕然;孙向荣
3.由搞怪和噱头拼贴而成的喜剧
王霞
极端的口碑严格区分出了电影《分手大师》的观众年龄层次,正值高考和中考结束,低龄青少年们被影片的营销攻势轻易击中,不需要参考艺术质量的标准,只要它有明星、有爆点、有时尚感,就足以启动他们的消费欲望。毕竟中国电影市场对于都市喜剧片的需求量远远没有得到满足,低   详情>>
来源:《文艺报》 2014-07-09 作者:王霞
4.喜剧的感慨
张颐武
<正>今天的一切没有这些先驱者是不可能的。这不仅仅是喜剧电影一个类型的事情。现在,喜剧电影几乎是小成本电影中唯一形成了有固定市场效应的类型。它们也给了年轻的电影人以实践的机会和可能,也让年轻的观众有了新的空间和新的获得快乐的机会。这些喜剧其实也将喜剧作为一种新的电   详情>>
来源:《大众电影》 2010年第08期 作者:张颐武
5.喜剧电影:请多一点艺术精神
于帆
随着春节临近,各大影院纷纷推出喜剧贺岁电影。从《武林外传》“火爆公映”到《最强喜事》“巨星闹新年”,再到《神奇侠侣》“奇招贺岁”,喜剧电影成为近期电影市场的主打类型片。喜剧电影的热闹、爆笑自然为节日增添了喜庆气氛,但值得注意的是,如《越光宝盒》、《三笑之   详情>>
来源:《中国文化报》 2011-01-30 作者:于帆
6.国产喜剧电影观察:呼唤智慧与创新 拒绝低俗和跟风
杜思梦
2009年以来,中国电影市场上喜剧接二连三、此起彼伏。从年初的《疯狂的赛车》、《高兴》到暑期档的《夜·店》、《追影》、《大内密探灵灵狗》、《气喘吁吁》、《非常完美》,再到国庆档的《倔强萝卜》、《斗牛》,乃至贺岁档的《三枪拍案惊奇》等等。粗略估算,今年上映的喜   详情>>
来源:《中国电影报》 2009-12-17 作者:杜思梦
7.靠喜剧打翻身仗?
刘藩 ;鲜佳
潜力与问题同在,机遇与挑战共生,但问题比较迫切,挑战大于机遇。这是当下中国电影市场的大形势。历经10年的产业化改革,国产电影整体票房飙升,影院激增,电影消费渐成大众习惯,然而,面对2012年“2·18”中美电影新协议增加进口片配额带来的市场压力,在数量增多且娱乐效   详情>>
来源:《人民日报海外版》 2012-12-10 作者:刘藩 ;鲜佳
8.电影产业化改革中小成本电影的发展与突破——以《人在囧...
李国聪
<正>2013年国产贺岁喜剧片《人在囧途之泰囧》票房突破了12亿,创造了中国电影史票房的奇迹。近年来,虽不乏诸如《失恋33天》、《钢的琴》等中小成本电影以小搏大的成功案例,但毕竟为数不多,总体状况仍不尽如人意,远远不能满足市场的需求。如何提高中小成本电影质量并扩大其市场份额,进而有效地...   详情>>
来源:《艺海》 2013年第12期 作者:李国聪
9.从《人再囧途之泰囧》走红看中国大陆喜剧类型片的“囧境...
田承龙
<正>一、《人再囧途之泰囧》票房奇迹引发的思考喜剧类型片作为电影类型片的一种,历来深受世界各国观众的喜爱。自上世纪90年代周星驰"无厘头"喜剧片进入内地并且长时间红遍大江南北以来,中国喜剧片在创作、营销、市场推广等方面已经日趋成熟。然而,平心而论,这些年来,真正有票房号召力的内地...   详情>>
来源:《电影评介》 2013年第13期 作者:田承龙
10.“囧”片扎堆之忧
紫砚
徐峥主演的《人再囧途之泰囧》(以下简称《泰囧》)狂赚12亿票房,这对于投资仅3000万元的小制作来说,丰厚的利润让很多投资人、电影人羡慕不已。随之而来的是中国式跟风,《意大利囧》《巴西囧》《非洲囧》纷纷找到徐峥,幸好他没有继续拍下去。$$    8月2日,青春喜剧   详情>>
来源:《中国新闻出版报》 2013-08-22 作者:紫砚
价格:¥15.80

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