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作品简介:

台湾政权的频繁更替造成了其特殊的政治文化背景,现代台湾人面临着显而易见的认同困境,这些认识上的问题在文学和艺术上逐渐成为创作探讨的主旨。本文集聚焦台湾电影的本土意识,既有理论的抽象概括,又有对典型电影的具体分析。

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关键词:

台湾电影 本土意识
陈玥
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第1章 认识本土意识
1.历史意识·本土意识·问题意识——2009年度文艺学研究热...
曾军;贲前方
2009年度能够被称为热点的文艺学研究问题大体仍然是新世纪以来重大问题论争的延续,但是历史意识、本土意识以及问题意识的增强却是文艺学研究进一步走向深化的表征。2009年,正是新中国成立六十周年,"前后三十年"使文艺学六十年的反思与回顾充满了复杂而纠葛的难题;在文艺学的本质论与建构之争...   详情>>
来源:《社会科学》 2010年第01期 作者:曾军;贲前方
2.文学与文化交流中的本土意识浅析
张纪鸽
中华民族是一个有着悠久的历史文化传统的民族,也是一个有着强烈民族自尊的民族,只是这种民族自尊在不经意之中会表现为民族主义的倾向。在文化与文学的交流中,正确的态度是立足本土文化,并吸取外来文化的长处,发扬本土文化的特质。   详情>>
来源:《文教资料》 2006年第19期 作者:张纪鸽
3.本土意识的精神内涵与艺术创作
龚晨
一方水土养一方人,一山一水,一花一木,都融为血肉,不可分割。而在艺术发展的长河中,本土意识在艺术创作中被赋予了深刻的精神内涵。在当今全球信息化的背景下,本土意识始终影响着当代艺术家对人文精神的理解。艺术应该具有不同的文化内涵,它是每个民族特有的精神表现。随着当代文化的多元性,艺...   详情>>
来源:《大众文艺》 2013年第15期 作者:龚晨
4.本土意识中的权力意志
龙靖遥
文章从区所提出的“本土意识”出发 ,结合尼采的“权力意志”、福科的“权力话语”以及丹纳提出的形成民族文化意识的三因素 ,经过分析比较 ,得出结论 ,即民族文化意识深受权力意志的影响 ,因此本土意识也带上权力意志的色彩。这为本土意识 ,进而为比较文学的研究提供了一个新的视角———即...   详情>>
来源:《广东工业大学学报(社会科学...》 2004年第04期 作者:龙靖遥
5.论本土意识之合理性
龚小萍;罗斌
本土意识是外国文学研究者和借鉴者的一种自身意识,该意识影响着他们的研究和借鉴过程。本土意识的核心是民族文化意识,在不同时期和不同人的身上表现为不同的时代意识和主体意识。人们在研究和借鉴外国文学时都会自觉或不自觉地将本民族文化的特点作为参照项,或者作为接受外国文学影响的中介...   详情>>
来源:《东南学术》 2012年第03期 作者:龚小萍;罗斌
6.近年我国的本土意识与后殖民主义研究
曹山柯
本文讨论了全球化语境下后殖民主义和本土意识的实质,它们之间的关系,国内外的有关观点和看法等。通过讨论,特别是通过对区鉷教授的“本土意识”和费孝通先生的“文化自觉”的分析,我们认为后殖民主义和本土意识不应该是敌对的,而应该是一种理性的对话。   详情>>
来源:《学术研究》 2005年第07期 作者:曹山柯
第2章 对台湾电影的本土意识的宏观阐述
1.明郑时期台湾民众民族精神与本土意识的互动
陈名实
郑成功收复台湾作为抗清根据地,一批注重汉民族气节的仁人志士跟随明郑政权东渡台湾,形成台湾明朝遗民群体。他们坚持汉族"华夷之辨"的儒家正统观念,表现出强烈的民族精神;在明郑政权在同清朝政府的斗争中,又产生分据台湾对抗清朝的本土意识。这种现象的实质是明朝遗民对抗满族统治的民族精神...   详情>>
来源:《东南学术》 2010年第03期 作者:陈名实
2.台湾光复前后民众民族精神与本土意识的更化
陈名实
经过中国人民半个世纪的不懈努力,1945年台湾终于光复。对台湾重回祖国怀抱,台湾民众欢欣鼓舞,民族精神与本土意识高度融合,表现出空前一致的民族与国家认同。但由于国民党政权的专制与腐败,台湾民众因对国民政府不满导致1947年爆发反政府的"二二八事件",台湾人民的本土意识空前膨胀,民族精神...   详情>>
来源:《泉州师范学院学报》 2011年第03期 作者:陈名实
3.论新世纪台湾电影中的本土意识书写
贾斌武
新世纪台湾电影对于本土意识的书写出现了一些新的变化。在时间维度上,新世纪的台湾电影聚焦于当下经验的言说;在空间维度上,通过对本岛多元化的风土人情的展示,台湾电影试图建构起不同于大陆和日本的台湾形象;在情感维度上,千禧年之后的台湾电影更注重表现当下台湾不同阶层、族群的喜怒哀乐,...   详情>>
来源:《齐鲁艺苑》 2012年第05期 作者:贾斌武
4.台湾电影·台湾符号·台湾意识
汪方华
"台湾电影"的概念是不是有丰富的内涵?2000年前后台湾电影产业跌入谷底,当局意图支持电影产业的"辅导金政策"和扩大台湾电影影响力的"金马奖"评奖也被质疑、批评。2001年,台湾以"台澎金马个别关税领域"特别身份加入WTO后电影市场完全放开,台湾电影命运堪忧。但是,台湾青春电影类型却在不断积蓄...   详情>>
来源:《云南艺术学院学报》 2014年第02期 作者:汪方华
5.民族电影·区域电影·台湾意识——兼论台湾电影如何走出...
齐钢
在全球化背景下,为对抗好莱坞对各国电影的侵袭,跨国(区)合拍逐渐成为世界各国电影制作的潮流,原先注重单一民族化具有意识形态色彩的民族电影被跨民族的区域电影所代替。台湾近期出现了一些注重"在地经验"的电影,"在地经验"一旦与意识形态相结合,就显现出具有政治倾向的"台湾意识","台湾意识...   详情>>
来源:《齐鲁艺苑》 2012年第03期 作者:齐钢
6.记忆与探寻:台湾电影的身份焦虑
吕鹤颖
<正>侯孝贤在26年后的再次成功,一定程度上归根于其跳出了台湾一地之囿,从台湾的"小"进而跃升人中华文化之"大"。这种成功不再是因为它的"台湾化",而是因为电影体现出来的浓浓的"中华化"味道。全球化(globalization)是上世纪最后十几年文化艺术界关注的焦点。到了新世纪,"地方"(place)感反而成...   详情>>
来源:《商周刊》 2015年第12期 作者:吕鹤颖
7.光影中的日本情结与本土意识——21世纪台湾纯爱电影浪潮
杨一
纯爱电影于上世纪90年代发源于日本,在新千年的台湾得到了模仿与发展。21世纪以来的台湾纯爱电影浪潮,借鉴了日本纯爱电影的诸多特点,但同时又融入了台湾的本土元素,具有中华文化的色彩。后殖民、文化输出、商业考量等,都是这一电影浪潮的背后复杂的成因。   详情>>
来源:《贵州师范学院学报》 2013年第11期 作者:杨一
8.20世纪80年代以来台湾电影“乡土意识”的演变
余娜
台湾的殖民地历史使得台湾处在一种文化挣扎中,台湾电影在展现现实时,不自觉地显露出"第三世界"焦虑。一些影片触及到归属感的问题,也都将代表家庭的"父亲"作为台湾文化认同和身份表述的象征。台湾电影以影像叙述了主体身份构建的努力,诠释了自20世纪80年代以来,台湾社会对"乡土"的想象和认同...   详情>>
来源:《集美大学学报(哲学社会科学...》 2011年第03期 作者:余娜
9.台湾新电影三十年:乡土与本土的纠结
韩琛
作为20世纪80年代以来台湾地区最具代表性的文化现象,新电影表征了当代台湾社会思潮的巨大转向:由乡土转为本土,由中华认同转为台湾认同。反帝反压迫、反思殖民现代性等批判性向度,是早期台湾新电影的乡土意识的主要内容;而继起的本土意识则失去了乡土意识的开放性与批判性,其以族群对立、省籍...   详情>>
来源:《台湾研究集刊》 2012年第01期 作者:韩琛
10.从殖民记忆到后殖民想象——台湾电影中的“日本书写”
刘翠霞
近代以来台湾的特殊历史遭遇,造成了多元复杂的台湾文化,同时也深刻影响了台湾电影的书写方式。台湾电影中"日本书写"的演变,从早期的"抗日"主流影像,到1980年代后对于"殖民记忆"的多元叙述,直至近年来的带有"后殖民"色彩的暧昧想象,这种影像变迁折射出台湾社会的某些文化症候。   详情>>
来源:《社会科学》 2009年第11期 作者:刘翠霞
11.模糊的大陆与清晰的台湾——台湾电影的中国叙事(1995年...
谢建华
1995年后,两岸电影关系发生明显变化。与20世纪80年代的文化想象热潮不同,十多年来台湾电影的中国叙事趋于断裂,体现为三个明显特征:一是大陆已成为台湾电影里一个被不断弱化的形象,中国意识渐趋淡漠。"忘却历史、正视现实"这一台湾当局不断强化的执政理念,正成为台湾电影叙事的主流。二是剧作...   详情>>
来源:《文艺研究》 2014年第02期 作者:谢建华
第3章 对典型台湾电影的本土意识的具体分析
1.寻找台湾的身份:台湾新电影的本土意识和侯孝贤的《悲情...
焦雄屏;季尔廉
<正> 台湾濒临中国大陆,短短的三百年间,大量的中国人自海峡彼岸移入,造成汉人主导的社会型态,其历史虽然不久,政权却呈现更趋频繁的现象,历经荷兰(西班牙)、明朝、清朝、日本、及中国国民党五个截然不同的种族及政权,造成其特殊的政治文化背景: "一六二四至一九四五年的三百二十年间,历经五个...   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 1990年第02期 作者:焦雄屏;季尔廉
2.雾社事件的后殖民生产——电影《赛德克·巴莱》的原住民...
孙芳芳
作为台湾后新电影的扛鼎之作,《赛德克·巴莱》通过对雾社事件后殖民再生产,再现了日殖时代的台湾原住民的悲情历史,反映了他们交织着现代性憧憬与原始性激情的抵殖民斗争。《赛德克·巴莱》以殖民时代的台湾原住民的反抗历史为媒介,表征了当代台湾社会不断强化的所在地认同与本土意识,其在形...   详情>>
来源:《滨州学院学报》 2013年第01期 作者:孙芳芳
3.包容中的守望、追寻与迷失——评台湾电影《海角七号》
常丽平
<正>台湾电影《海角七号》自放映以来,在台湾取得巨大的成功,票房收入超过4.6亿元新台币,并受到海内外的关注。《海角七号》是由被誉为"超过时代"的台湾导演魏德圣执导的一部乡村爱情影片,该影片的成功预示着"超过时代"的来临,甚至有的电影评论人把它视为台湾电影   详情>>
来源:《电影文学》 2009年第10期 作者:常丽平
4.主体的困境与找寻——从《海角七号》到《艋舺》的台湾电...
王汝虎
作为近两年来最具影响力的两部台湾电影,《海角七号》与《艋舺》具有相似的叙事结构与影像风格,象征当前台湾社会内在的主体混沌与自我认知的困境,亦表达了新一代台湾青年对主体的自我找寻与融合开放的意识形态倾向。   详情>>
来源:《电影评介》 2011年第06期 作者:王汝虎
5.台湾“后新电影:”庶民美学与本土想象——以《海角七号...
韩琛
以《海角七号》、《艋舺》为代表的"后新电影",是继"新电影"、"新新电影"之后形成的台湾电影新世代。台湾"后新电影"放弃了"新电影"的精英主义立场,致力于大众化、本土化的商业电影生产,并形成了以"台客影像"为主要标志的庶民美学风格。在塑造新的本土镜像的同时,"后新电影"也放大了所谓"台湾...   详情>>
来源:《浙江传媒学院学报》 2011年第05期 作者:韩琛
价格:¥21.50

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