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本文集对西方主要戏剧流派进行相关介绍,包括传统的现实主义戏剧,以及与传统戏剧有所差异的种种戏剧流派,包括象征主义、表现主义、存在主义、荒诞派戏剧等等。

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村民
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第1章 序
1.论当代西方戏剧流派
朱麟;文莉秋
本文运用哲学、文化学、语言学等方法阐述当代西方戏剧理论发展史上的重要学说及其原则,系统、全面地认识和把握当代西方戏剧理论发展史上的重要观点,提倡将西方经典史料、理论学说的诠释与西方文化语境的解读,宽阔的视野,指导和创造实践。   详情>>
来源:《电影文学》 2007年第22期 作者:朱麟;文莉秋
2.西方现代戏剧流派的演变
王福和
西方现代戏剧流派的演变王福和自古希腊的文明孕育了戏剧以来,戏剧总是一个整体。首先是作为戏剧祖先的古希腊、罗马戏剧。其次是在西欧的戏剧史上大放异彩的人文主义戏剧。然后是借古喻今、讲究格律的古典主义戏剧。后来,轰轰烈烈的浪漫主义取代了古典主义,紧接着又被...   详情>>
来源:《沈阳师范学院学报(社会科学...》 1996年第04期 作者:王福和
第2章 浪漫主义
1.雨果与法国浪漫主义戏剧美学
盛雪梅
雨果的名剧《欧那尼》是浪漫主义戏剧最高成就的体现,他的《<克伦威尔>序言》可谓是浪漫主义的宣言,亦是浪漫主义戏剧美学的经典之作。作为浪漫主义戏剧运动的领袖,他坚决反对新古典主义戏剧的艺术教条,强烈要求戏剧的创作自由;主张戏剧的对照原则。   详情>>
来源:《艺术百家》 2007年第01期 作者:盛雪梅
2.田纳西·威廉斯戏剧中的浪漫主义思想
袁小华;臧华
本文提出田纳西·威廉斯在戏剧史上流派的归属问题,指出田纳西·威廉斯应属浪漫主义戏剧家。针对田纳西·威廉斯三个戏剧代表作,从作家、文本、戏剧舞台艺术三个层面,探讨了田纳西·威廉斯戏剧中浪漫主义因素,发现田纳西·威廉斯个性与浪漫主义风格的形成和浪漫主义创作手法、以及浪漫主义的舞...   详情>>
来源:《戏剧文学》 2008年第02期 作者:袁小华;臧华
3.论莎士比亚戏剧中的浪漫主义风格
李翠娟;李红新
在世界文学的茂密丛林中,莎士比亚无疑是一棵参天巨木。他对东西方戏剧文学的影响是极其深远的。作为一位人文主义剧作家,莎士比亚的作品多被认为是现实主义的,很少有人论及其作品风格中显现的浪漫主义因素。从莎氏的代表作品及所处的社会背景及当时的文化潮流出发,来研究一下莎士比亚作品的浪...   详情>>
来源:《河南工业大学学报(社会科学...》 2005年第03期 作者:李翠娟;李红新
4.法国浪漫主义戏剧的绝唱——《西哈诺》评析
马秀兰
埃德蒙·罗斯丹的《西哈诺·德·贝吉拉克》是法国浪漫主义戏剧的最后佳作 ,首演成功至今一个世纪以来久演不衰 ,深受法国人民喜爱。作者以历史人物西哈诺为原型 ,塑造了一个文武双全然而长有一个大鼻子的勇士形象 ,他为了成全别人而牺牲了自己的幸福。故事感人 ,情节曲折 ,构思巧妙 ,语言优美...   详情>>
来源:《国际关系学院学报》 2000年第01期 作者:马秀兰
第3章 古典主义
1.法国的古典主义戏剧(一)
雨葭
<正> 十四至十六世纪文艺复兴之后,欧洲占主导地位的文艺思潮是古典主义的文艺思潮。与文艺复兴时期的人文主义思潮不同,它是文坛艺坛“绚灿之极归于平淡”的一种表现,是人文主义过分张扬、解放之后的某种收敛和规范;它涉及文学、戏剧、音乐、美术等艺术领域,波及法、英、德、意、俄等许多国家...   详情>>
来源:《南国红豆》 1998年第02期 作者:雨葭
2.法国的古典主义戏剧(二)
雨葭
<正> 喜剧大师莫里哀莫里哀(1622—1673),出身于巴黎中上层资产阶级家庭,其家族世代经商,父亲曾指望他子承父业,然他酷爱戏剧,终背叛家庭以戏剧为生,曾为此负债入狱,也曾四处演戏,流浪过大半个法国,最后成为广受欢迎的戏剧家,并深得国王路易十四的赏识。终其一生,莫里哀可谓是   详情>>
来源:《南国红豆》 1998年第03期 作者:雨葭
3.赫拉斯的古典主义戏剧原则
杨荫隆
<正> 在古罗马奥古斯督皇帝时代,有一位从意大利到罗马的少年,攻读古希腊文化,青年时代又曾在军队任职,后从事诗歌创作,颂扬罗马帝国的英雄业绩,因而从一个穷愁潦倒的异乡人变成了大受宫廷恩宠的诗人和戏剧理论家,他就是贺拉斯。贺拉斯(公元前65~8年)成了文坛的巨人之后,为反对当时形式主义倾...   详情>>
来源:《戏剧创作》 1981年第02期 作者:杨荫隆
4.古典主义思潮视阈下的高乃依戏剧思想
冯卉卉
高乃依是法国新古典主义时期的杰出的剧作家和奠基人,戏剧理论的先驱,其代表作是《熙德》。深受古典主义思潮的影响,高乃依在传承和创新的基础上,主张反对拘泥陈规,对西方戏剧理论进行了系统的总结,并对拘泥于"三一律"的状况进行了突破和创新。   详情>>
来源:《文学界(理论版)》 2012年第09期 作者:冯卉卉
5.法国古典主义戏剧大师——高乃依与拉辛比较
廖敏
高乃依与拉辛代表资产阶级的十七世纪古典主义作家,他们与莫里哀三人被称为法国古典戏剧三杰。由于他们所处的时代先后不同,个人环境教育不同,他们悲剧的风格也有所不同。本文从他们作品的思想内容,艺术特色以及思想根源进行比较,并结合他们的主要戏剧作品具体分析。   详情>>
来源:《科教文汇(下半月)》 2006年第04期 作者:廖敏
6.歌德魏玛前十年戏剧的主题分析——论歌德古典主义精神的...
王静
歌德的"魏玛前十年",是指1775年歌德接受公爵卡尔·奥古斯特的邀请来到魏玛,至1786年逃离魏玛前往意大利旅居这段时期。歌德其间的形象主要是一位魏玛宫廷官员,而文学家的形象较为淡薄。这是歌德从"狂飙突进"时期的感伤主义向古典主义的理性精神转变的过渡时期,亦是他文学创作的艰难探索时期:...   详情>>
来源:《戏剧艺术》 2014年第02期 作者:王静
7.波瓦洛—古典主义戏剧的立法者
杨荫隆
<正> 自从古罗马时代的贺拉斯提出古典主义戏剧原则之后,经过中世纪、文艺复兴,到了十七世纪的法国,又掀起了古典主义戏剧高潮,历史走过了近一千三百年,仿佛又回到了贺拉斯那里。其实不然,法国的古典主义戏剧是作为封建君主专制这一特定历史阶段的文艺思潮而存在的。古典主义就其本意,是指效法...   详情>>
来源:《戏剧创作》 1981年第04期 作者:杨荫隆
第4章 自然主义
1.德国自然主义戏剧的叙事方法
刘敏
德国自然主义运动一方面主要受法国自然主义文学的影响,另一方面又植根于本国的现实,其最高成就在戏剧领域,它点燃了19 世纪末德国戏剧发展的革新之火,对于当时和后世都有着不容忽视的影响。自然主义戏剧在内容和形式上都冲破了戏剧艺术的传统成规。它采用社会性主题,表现人与人之间的...   详情>>
来源:《河南教育学院学报(哲学社会...》 1999年第04期 作者:刘敏
2.斯特林堡的自然主义戏剧观
殷雪雁
斯特林堡最早是以自然主义剧作家赢得国际声誉的,他深受法国自然主义的旗帜左拉和安托万的影响,然而,他的作品对心理冲突的表现、对简洁化和富有象征性舞台布景和道具的追求,都和自然主义主流原则不尽相同。本文将结合斯特林堡的自然主义悲剧作品和他在《朱丽小姐》序言中提出的一系列主张,简...   详情>>
来源:《艺苑》 2015年第01期 作者:殷雪雁
3.左拉自然主义戏剧观再评价
王建高;邵桂兰
<正> 在当前正讨论戏剧观念及其更新问题的时候,回过头来重温左拉当年有关戏剧的许多精辟论述,对我们颇有启发和指导意义。左拉曾充满信心地预言,再过50年,随着时代风尚的发展进步,人们就会对自然主义做出公正的评价,“我接受未来对我的仲裁”。然而,至今一百多年过去了,由于多方面的原因,左拉...   详情>>
来源:《外国文学评论》 1988年第01期 作者:王建高;邵桂兰
4.戏剧般人生的自然主义再现——对卡拉瓦乔艺术的一种解读
李金桐
卡拉瓦乔的艺术创作有时似一幕幕神人交战般的戏剧的再现,他着力在画面上表现现实中存在的"神性"与"人之本性"间的矛盾与冲突,而那些矛盾与冲突也构成了他所理解的更广义上的人性的一部分。正是基于这种表现的冲动,卡拉瓦乔的一些"自然主义"风格的宗教绘画达到了真正彻底的"自然主义"效果,他的...   详情>>
来源:《美与时代(中)》 2013年第09期 作者:李金桐
5.《俱乐部》自然主义语言特征的形成机制:会话分析的视角
陈贻雄
人们普遍认为,澳大利亚著名剧作家戴维·威廉森的作品深受自然主义影响,但对其戏剧语言中自然主义因素的形成机制却鲜有探讨。作为一种语言学理论与文学文本分析相结合的尝试,本文从会话分析的角度分析了威廉森的代表作《俱乐部》中自然主义戏剧语言特征,认为形成这类自然主义语言特征的会话机...   详情>>
来源:《名作欣赏》 2014年第18期 作者:陈贻雄
6.荒诞外壳里的自然主义戏剧——析品特独幕剧《哑巴侍者》
肖谊
对这一作品的评论多数是将其与《等待戈多》进行比较研究。然而,笔者认为,《哑巴侍者》不能完全把它视为荒诞剧进行研究,尽管它在表现形式上具有荒诞的一面,但其主题仍然是属于自然主义的主题。简言之,《哑巴侍者》的形式属于荒诞主义,而主题则属于...   详情>>
来源:《四川戏剧》 2007年第04期 作者:肖谊
7.尤金·奥尼尔《榆树下的欲望》自然主义解读
张月
美国戏剧大师尤金·奥尼尔被誉为美国的现代戏剧之父。他以强有力的艺术形式反映人的生存困境、人类的悲剧性处境,使作品具有无限的魅力、真挚和深沉的激情。内部环境和外部环境是人命运中不可抵抗的决定力量,人在这两种力量的驱使与推动下,毫无自由意志或自主行动,显得极其软弱,对自己的命运...   详情>>
来源:《考试周刊》 2011年第28期 作者:张月
第5章 现实主义
1.从传统走进现代——论现实主义戏剧
王福和
<正>1830年,当以雨果为首的法国浪漫派同僵死的古典主义鏖战正急的时候,当雨果的浪漫剧《欧那尼》在法兰西剧院掀起巨大的冲击波的时候,一本销路并不畅通的长篇小说在巴黎悄然问世.小说的作者并没有什么名气.小说的发表也未能引起人们的足够重视,因为人们的目光都被雨果那五光十色的《欧那尼》...   详情>>
来源:《当代戏剧》 1994年第05期 作者:王福和
2.现代美国戏剧中的现实主义创作
周维培
20世纪上半叶,现实主义成为美国知识分子反对剧坛商业化倾向,推动戏剧改革的武器。贝拉斯科为代表的注重技术细节和舞台装置真实感的“旧现实主义”,奠定了百老汇专业戏剧的格局;奥尼尔、莱斯等人继承易卜生、萧伯纳、契诃夫的社会批判精神,以社会问题剧为主要表现形态,开创了“新现实...   详情>>
来源:《南京大学学报(哲学.人文科学...》 1998年第03期 作者:周维培
3.狄德罗与莱辛:现实主义戏剧理论的先驱
谷容林
现实主义戏剧理论的核心范畴是真实,这是众所周知的事实。然而,真正的提出并以理论的形式固定了“真实”这一核心范畴的戏剧理论家当属狄德罗和莱辛。狄德罗和莱辛对真实的强调和论述是整个戏剧理论史上的一次重大转折。由此,现实主义戏剧理论的基点得到确立,现实主义戏剧原则取代了新古典主义...   详情>>
来源:《戏剧(中央戏剧学院学报)》 2006年第02期 作者:谷容林
第6章 象征主义
1.象征主义戏剧
华明
<正> 19世纪90年代,象征主义戏剧在欧洲兴起,在许多方面,它与当时盛行的现实主义戏剧完全不同。现实主义戏剧专注于对利欲主义的社会进行政治上、道德上的批判:而象征主义戏剧则对改造社会已感到绝望,它逃避现实社会,企图从精神上、艺术上超越它。象征主义戏剧的种种努力,开始了戏剧的现代主义...   详情>>
来源:《百科知识》 1996年第03期 作者:华明
2.象征主义戏剧的美学特征
陈瑜
现代戏剧萌生于十九世纪末期而在第一次世界大战前后成为了世界潮流。是一种旨在打破、超脱自然主义和近代现实主义的戏剧,正在探索、实验反近代和超近代的道路。派系异常复杂,包括了表现主义、象征主义、结构主义、未来主义、立体主义等流派。而其中的象征主义因其开创性的采用直接表达剧作家...   详情>>
来源:《青年文学家》 2012年第07期 作者:陈瑜
3.叶芝象征主义戏剧的伦理理想
刘立辉
本文运用文学伦理学批评方法,从象征主义的角度,通过对叶芝部分重要戏剧的解读,探讨了叶芝戏剧中所蕴含的伦理理想,指出秘宗和宗教信仰构成了叶芝戏剧的思想基础,叶芝的戏剧通过对超自然的神秘世界的呈现,批判了物质主义和经验理性主义导致了人类道德伦理和宗教信仰的沦落,从而唤醒人们重返丢...   详情>>
来源:《外国文学研究》 2005年第02期 作者:刘立辉
4.梅特林克象征主义戏剧解读
邓致远
<正>象征主义戏剧起源于法国而后逐渐扩展到欧洲,梅特林克是这个戏剧流派的奠基人。《马莱娜公主》(以下简称《马莱娜》)是他的第一部象征主义戏剧,在这部作品中,做为主人公的马莱娜在厄运不断向她袭来时她或是懵懂无知或是听   详情>>
来源:《戏剧文学》 2006年第12期 作者:邓致远
5.皮蓝德娄与象征主义戏剧
张华
皮蓝德娄作为表现主义戏剧的代表人物,其戏剧理论和创作实践与象征主义戏剧理论主张有着很深的渊源关系,主要体现在其"幻想"的创作思维模式、对"假面"理论的阐释和运用中。同时,其"形象→意念"的创作思路对象征主义戏剧处理"意义和形象"之间关系时的困境具有启发意义。   详情>>
来源:《安徽大学学报(哲学社会科学...》 2009年第03期 作者:张华
6.宗教、神话和抒情——试论俄国象征主义戏剧类型
余献勤
19世纪20世纪之交,西欧象征主义戏剧进入俄国剧坛,引起了强烈反响。俄国象征派诗人在执着于抒情世界的同时,也开始了戏剧探索,象征主义戏剧随之成为20世纪初俄罗斯现代戏剧的重要组成部分。吉皮乌斯和别雷的宗教神秘剧、安年斯基和伊万诺夫的神话悲剧、勃洛克的抒情剧代表了俄国象征派的戏剧成...   详情>>
来源:《解放军外国语学院学报》 2014年第02期 作者:余献勤
7.哲理 诗情 象征——论易卜生象征主义戏剧
丁扬忠
易卜生象征主义从现实主义关注人的外部世界转向关注人的内心世界,心理分析心理描写自然就成为主要艺术表现方法,而象征手法最适宜于揭示人的内心和精神微妙、隐秘、朦胧的活动状态,因此,心理现实主义便与象征手法结下不解之缘,携手前行。是故,...   详情>>
来源:《戏剧(中央戏剧学院学报)》 2009年第03期 作者:丁扬忠
8.从《当我们死者醒来》看象征主义戏剧流派
张天欣;张晓辉
象征体的运用是象征主义的基本特征。"通感、意象"是象征主义常用的方法,象征主义戏剧是传统戏剧与现代戏剧的分水岭。尽管作为一种戏剧流派,它到了二十世纪第一个十年末已近尾声,但是,作为一种总体的象征手法,它对后来的表现主义戏剧和荒诞派戏剧都产生了很重要的影响。   详情>>
来源:《云南艺术学院学报》 2008年第03期 作者:张天欣;张晓辉
9.一部浓郁的象征主义戏剧——评梅特林克的《闯入者》
冉东平
[前言]象征主义戏剧《闯入者》是梅特林克的前期作品,剧本浸透了作家的悲观精神、忧患意识。整个戏剧是用一种象征主义戏剧的手法加以渲染、烘托的,剧作家巧妙地将“静止戏剧”理论和独特的塑造人物的方法融进戏剧中,使观众耳目一新。梅特林克(1862—1949)...   详情>>
来源:《戏剧》 1999年第01期 作者:冉东平
10.俯瞰的现实——由《海鸥》看契诃夫戏剧中的象征主义
张富坚
<正>对象征主义戏剧的界定,似乎已有确凿的观点:"象征主义剧作家强调在舞台上揭示的应该是人的本质,强调要表现人的知觉和幻想,追求内心的真实。"[1]P417因为象征主义重联想、重暗示,将抽象的思想概念用具体可感知的形式来表达的特点深入人心,所以人们通常以一种简便的方式判别一出戏剧的象征...   详情>>
来源:《戏剧文学》 2008年第10期 作者:张富坚
第7章 表现主义
1.表现主义戏剧
路海波
<正> 表现主义产生于本世纪初,它首先脱胎于绘画界。在理论上,也是首先见诸绘画方面的。几乎与绘画同时,以瑞典的斯特林堡为先驱的第一批表现主义剧作家,也陆续跃身世界剧坛。他们接连发表剧作,为表现主义戏剧在世界剧坛争得了引人注目的地位。斯特林堡(1849——1912)一生写了六十多部戏。他最...   详情>>
来源:《戏剧创作》 1982年第01期 作者:路海波
2.德国表现主义戏剧的叙述方法
刘敏
德国表现主义文学的最大成就体现在戏剧方面。自然主义戏剧虽然在一定的范围内引起了戏剧和戏剧表演艺术的革新,但真正导致戏剧重大革命的则是表现主义戏剧。为了充分外现人的主观意识,德国表现主义戏剧广泛运用长篇独白,使人物直接宣讲他的思想和感情,并且还常常采用假面和梦景来反映人物...   详情>>
来源:《河南教育学院学报(哲学社会...》 2000年第02期 作者:刘敏
3.抽象与丑陋:表现主义戏剧的美学特征
张兰阁
<正>在戏剧美学的创造上,表现主义和象征主义如同双水分流,各自形成了自己的美学潮流和传统。如果象征主义光大了古典悲剧诗体剧等高摹仿的传统,表现主义则发扬了阿里斯多芬和拉伯雷的民间文艺大众的传统。表现主义的几位先驱——毕希纳、斯特林堡、魏德金——这些一流的创新大师,他们以卓越的...   详情>>
来源:《戏剧文学》 2006年第11期 作者:张兰阁
4.对荒诞世界的最初惶惑——表现主义戏剧的过渡性
李萍
1910年前后是欧洲发生巨变的时代 ,理性世界的崩溃使人们把握不到宇宙事物间的固有联系 ,艺术同现实生活的对应原则亦失去意义。但表现主义文学 ,尤其是戏剧还处在由外部而内心 ,由具象而抽象的过渡阶段。本文通过对三部表现主义戏剧代表作的具体分析 ,来说明其过渡状态 ,并呈示其悲观日深的动...   详情>>
来源:《呼伦贝尔学院学报》 2001年第02期 作者:李萍
5.简论奥尼尔表现主义戏剧的审美价值
王晓燕;张丽娟
奥尼尔是美国表现主义的代表剧作家。他的表现主义戏剧表现手法独特,具有很高的审美价值。表现主义注重表现,深层次地外化人的心灵,这种特征反映在奥尼尔的表现主义剧作中,产生了很强烈的审美冲击,即通过梦魇般的表现,让观众或读者敬畏人生,认识到生命的崇高;通过图式的、强力的象征,突破了表...   详情>>
来源:《西北农林科技大学学报(社会...》 2004年第03期 作者:王晓燕;张丽娟
6.从精神的书写到艺术的自觉——浅析斯特林堡的戏剧创作与...
贾颖
"表现主义戏剧的先驱"是人们给予斯特林堡最为重要的桂冠,但到底是什么使他的戏剧能够展现出与同时代其作家的创作如此不同的面目,尤其是在艺术手法使用上所展现出的新奇感和独特性,甚至最终奠定了一个全新流派形成的基础。斯特林堡成为表现主义在戏剧创作上的开山之祖,这绝不仅仅是一次偶然,...   详情>>
来源:《文教资料》 2009年第07期 作者:贾颖
7.探析欧文·肖《灵魂拒葬》的表现主义戏剧特征
迟秀湘
1936年发表的戏剧《灵魂拒葬》是根据美国著名作家欧文·肖的《阵亡士兵拒葬记》改编。在该剧中,作者通过六位被己方炮火炸死的士兵拒绝死亡、拒绝被埋葬这一荒诞情节,借助于阵亡士兵的灵魂,控诉了战争的残酷性和欺骗性。更为重要的是,该剧采用了独特的表现主义的艺术手法,使其主题喻意更加深...   详情>>
来源:《戏剧文学》 2014年第11期 作者:迟秀湘
8.表现主义戏剧的经典范型——奥尼尔《琼斯皇》论析
李勇强;宁辰
美国戏剧家奥尼尔的表现主义戏剧《琼斯皇》不仅展现了形象主体的思想、意志等理性心理,而且深入到个人无意识及集体无意识等非理性深层。主人公琼斯是一个充盈感性丰富性的、具有多层次内在心理的形象。从这个意义上讲,奥尼尔的表现主义剧作挣脱了"类型化"、抽象式人物的窠臼,使灵魂的各个层...   详情>>
来源:《吕梁学院学报》 2011年第04期 作者:李勇强;宁辰
9.评凯泽的表现主义戏剧《从清晨到午夜》
冉东平
本文从戏剧人物心理活动外化、情节化、动作化 ,重共性非个性化的人物性格 ,以及链式戏剧结构三方面评述了表现主义戏剧《从清晨到午夜》 ,以探讨凯泽的表现主义戏剧的艺术特色和审美趣味。   详情>>
来源:《戏剧》 2001年第01期 作者:冉东平
第8章 存在主义
1.萨特与存在主义戏剧
刘明厚
<正> 萨特和加缪的存在主义戏剧是战后的法国戏剧最大的代表,他们的剧作和小说使存在主义获得惊人的成功。通过他们的作品,存在哲学影响之深远,远远超出法国国界和欧洲范围,几乎影响整整一代知识分子。   详情>>
来源:《戏剧艺术》 1997年第04期 作者:刘明厚
2.试论萨特的存在主义戏剧《苍蝇》
辛筱倩;徐国华
萨特是法国著名作家、哲学家和社会活动家,他的剧作《苍蝇》是其存在主义哲学思想的阐释之作。本文通过对《苍蝇》的文本分析,阐述其对古希腊悲剧的情节借用,并从萨特的哲学思想、情剧理论和文学介入理论三个层面来探究其大胆选材和情节借用的原因。   详情>>
来源:《戏剧文学》 2010年第06期 作者:辛筱倩;徐国华
3.不可能的自由选择——存在主义哲学视角下的萨特戏剧《死...
罗慧林
学界一般认为萨特的《死无葬身之地》体现了英雄主义的抗争性,是其自由选择思想的注脚。本文通过细读,重点探讨"现实的自由选择"和"观念的自由选择"的不可能的两个层面,试图从其"可能"的表层中挖掘出深层的"不可能"的症候。可见,萨特的自由剧创作与他所倡导的存在主义思想存在背反的一面,正是...   详情>>
来源:《外国文学评论》 2009年第04期 作者:罗慧林
第9章 荒诞派戏剧
1.荒诞派戏剧及其理论与探索
马相武;向颖
<正>随着1953年1月《等待戈多》在巴黎产生的轰动效应,一种“新戏剧”的声势迅速壮大,它立即获得了诸如英国的哈罗德·品特、美国的爱德华·阿尔比、意大利的迪诺·布萨蒂和艾约奇·德利科、西班牙的曼努埃·德·彼德罗洛等一批有影响的剧作家和导演的青睐。它开始跨越国界,逐渐成为国际性文化...   详情>>
来源:《戏剧文学》 2006年第09期 作者:马相武;向颖
2.接受美学视野中的荒诞派戏剧
吴桂金
荒诞派戏剧首先出现在法国而后传至欧美其他国家,50、60年代盛极一时。本文从接受美学的视角探讨了荒诞派戏剧的接受。接受美学强调接受者的主体性,突出读者或观众的地位,提出文本动态的本质。荒诞派戏剧从内容到形式的荒诞,致使其出现之初接受的困难性。对接受主体即读者或观众的审美接受的分...   详情>>
来源:《戏剧文学》 2011年第11期 作者:吴桂金
3.美国荒诞派戏剧的后现代性
韩立芳;赵洋
荒诞派戏剧是西方现代主义思潮中极具影响的文艺流派之一,由阿尔比将该流派介绍到美国,并在欧洲荒诞派戏剧的基础上注入了美国本土元素。由此,产生了一批带有浓郁美国特征的荒诞派剧作。本文将从西方后学批评理论切入,对美国荒诞派戏剧的发展与现状进行后现代主义视角下的解读与分析,使现代美...   详情>>
来源:《戏剧文学》 2009年第06期 作者:韩立芳;赵洋
4.荒诞派戏剧舞台人物形象
何成洲
<正> 本世纪五、六十年代,荒诞派戏剧风靡欧美。时至今日,仍不时出现在西方各国舞台上。荒诞派戏剧顺应西方反传统的文化潮流,背离沿袭了几个世纪的戏剧表现手法,打破了时空界限和人与人、人与物的界限,现实和非现实的界限,形式和内容的界限,悲剧和喜剧的界限,以反传统的艺术形式表现生存荒诞...   详情>>
来源:《国外文学》 1992年第04期 作者:何成洲
5.论贝克特的荒诞派戏剧艺术
曹波
塞缪尔·贝克特是荒诞派戏剧的代表作家。他以本真时间和绵延作为时间处理的基本原则 ,使自己的作品具有一种趋于静止的螺旋型情节结构。他的舞台布景是现代荒原的缩影 ,而荒原中的人物逐渐失去主体性地位 ;人与物的冲突及人与人的隔阂与依赖都是彻底异化的真实表现。他的语言具有自我解构的特...   详情>>
来源:《外语与外语教学》 2004年第03期 作者:曹波
6.从贝克特到品特:荒诞派戏剧之焦虑面面观
张雪;徐彬
现代文学背景下的荒诞派戏剧创作面临着来自传统剧作家们的写作技巧、语言和结构这三方面影响的焦虑。在种种焦虑面前,英国荒诞派戏剧的代表作家贝克特和品特作为选择了"逆反批评"的解决办法,针对传统反其道而行之,将"误读"、"非戏剧化"、"身体语言"的解放以及"消减的螺旋"的结构运用到荒诞派...   详情>>
来源:《外语与外语教学》 2008年第04期 作者:张雪;徐彬
7.荒诞派戏剧的成就与局限——尤奈斯库的《头儿》漫论
杨丽娟
《头儿》是荒诞派戏剧大师尤奈斯库的一部早期剧作,它较为突出地展现了荒诞派戏剧的基本艺术特征。在《头儿》中,人们欢呼雀跃地等待“头儿”的出现,而最终看到的却是一个“没有头”的“头儿”。剧作家以此揭示20世纪中叶,人类精神家园的失落和强烈的虚无感。在这样的世界里,人存在的个性价值...   详情>>
来源:《北方论丛》 2005年第06期 作者:杨丽娟
8.荒诞派戏剧的继承与变奏——论斯托帕德的戏仿型荒诞剧
傅俊
欧洲荒诞派戏剧不再有强劲的势头 ,但荒诞现象在英国戏剧中却得到了延续。本文通过比较荒诞派戏剧的后起之秀汤姆·斯托帕德的戏仿型剧作与贝克特、尤奈斯库等人的传统荒诞派戏剧的同、异 ,揭示斯托帕德对荒诞派戏剧的继承和变奏 ,特别论述了他作品中的戏仿、语言游戏、元戏剧等特点。   详情>>
来源:《外国文学研究》 2004年第05期 作者:傅俊
价格:¥61.25

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