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作品简介:

自2000年以来,韩国涌现出一批批优质电影,不仅将韩国的电影推向了一个新的高度,更重要的是电影传达的内容与思想引起了人们的注意与反思,《熔炉》《素媛》更是推动了韩国的法律进程,谱写了电影的新篇章。本书汇总了2015-2019年,韩国涌现的优秀电影的相关解析和品评,值得一看哟!

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张书凝
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第1章 《思悼》(2015年)
1.《思悼》:为人臣,为人子
鬼脚七
这两个从不曾真正谈过心的人,只能在其中一个离世之后才能说出自己的心里话。东方文化中习惯以沉默交流,也习惯了将交流中的苦涩和不安独自吞咽,而不去解释的这对父子,终于葬送掉了他们之间可以敞开心扉的所有机会。《思悼》所讲述的故事来自于朝鲜历史上著名的"壬午祸变":1762年,朝鲜英祖李昑...   详情>>
来源:《电影世界》 2015年第12期 作者:鬼脚七
2.《思悼》:东方宫廷文化下的父子悲歌
林檎
1762年,清朝乾隆二十七年,是中国的农历壬午年。这一年的农历七月,朝鲜在沉闷中爆出了一则惊天大惨剧——李氏朝鲜的第21代君主英祖李,将自己唯一长大成人的儿子——思悼世子,关入米柜活活饿死。其实,朝鲜史上有很多耸人听闻的父子兄弟相残的史实流传,但唯有这段被称为"壬午祸变"的人伦惨剧,最...   详情>>
来源:《中国信用卡》 2017年第04期 作者:林檎
3.望子成龙终成空——观电影《思悼》有感
李秋生
《思悼》是一部韩国电影,讲述了朝鲜英祖时期思悼世子在父王的命令下被关进米柜八天而饿死的悲剧故事。这个故事给了我深深的震撼,也可以给父母和孩子如何相处提供一些启发。英祖是朝鲜李氏王朝第二十一代君主,长子早逝,四十多岁时得到自己唯一的儿子,也就是思悼世子。朝鲜王朝当时内忧外患,内...   详情>>
来源:《大众心理学》 2016年第06期 作者:李秋生
4.人性的抗争——电影《思悼》叙事学角度分析
曹雪盟;涂晓华
一、叙事主题对于一部影片来讲,思想内涵往往即是其叙述主题,通过主题内容所承载的文化内涵引起人们的思考,从情节本身推及社会人生,是影片的重要意义。《思悼》可以被看作一部传记片,选取韩国历史上的"壬午祸变"这一事件,将封建制度之下的君臣   详情>>
来源:《电影评介》 2016年第07期 作者:曹雪盟;涂晓华
5.存在·历史·狂欢·友情——李俊益电影作品研究
何英
随着好莱坞在全世界范围内的攻城略地,几乎所有国家的电影市场都面临着引进大片的碾压攻势。在全球范围内,韩国电影一直是"保护主义壁垒"的典型代表,"看我们自己的电影"是韩国电影界多年来对自己国民的号召。为了与美国签订自由贸易协定,韩国政府2006年把每年放映国产电影的天数削减至73天,再...   详情>>
来源:《文艺争鸣》 2018年第06期 作者:何英
第2章 《小姐》(2016年)
1.从“他者”到“主体”——对韩国电影《小姐》的女性主义...
宿娜
《小姐》是朴赞郁导演,彰显女性主义的一部电影。通过反映女性在男权社会中的觉醒和抗争,体现了女性从"他者"到"主体"的过程,颠覆和解构以男性为中心的观念,引发对女性平权的关注。   详情>>
来源:《广西民族师范学院学报》 2017年第06期 作者:宿娜
2.从黑暗向光明旅行——对电影《小姐》的女性主义解读
邹蕾
以女性主义视角对电影《小姐》进行解读,将电影中4个不同的女性人物,即依靠男权社会的"旧女性"与对抗男权社会的"新女性"进行对比,揭示出作品蕴含的现实意义。   详情>>
来源:《河池学院学报》 2017年第03期 作者:邹蕾
3.朴氏黑色电影中的女性主义——以韩国电影《小姐》为例
王一然
《小姐》是由朴赞郁执导,金敏喜、金泰梨、河正宇和赵政雄主演的爱情悬疑电影。该片根据英国作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》改编,讲述了1930年日本殖民统治朝鲜时期,继承巨额财产的贵族小姐、觊觎其财产的骗子伯爵、受雇于伯爵接近小姐的侍女以及小姐的监护人之间围绕金钱和爱情发生的故...   详情>>
来源:《戏剧之家》 2017年第11期 作者:王一然
4.女性主义理论与影视批评——以《小姐》为例
李小拣
女性主义一词用于描述旨在为妇女建立平等权利和法律保护的政治、文化或经济运动。女性主义从19世纪诞生以来,不断演变和发展,其内涵也在不停丰富。作为一种文化思潮的女性主义理论,提倡用女性的视角审视父权制社会的一切现象和价值判断,形成自己新的美学概念。2006年,韩国导演朴赞郁执导的电...   详情>>
来源:《视听》 2019年第07期 作者:李小拣
5.多视角重复叙事的变奏效果——以韩国电影《小姐》为例
王梦如
《小姐》是韩国导演朴赞郁于2016年推出的力作,改编自英国当代作家萨拉·沃特斯的罪案小说《指匠情挑》,并在原作基础上另辟蹊径,强化了多重视角重复叙事的艺术魅力。本文拟运用中西方叙事学理论,层层剖析对同一事件采用不同视角所造成的微殊的叙述效果,力求对电影结构和人物心理做出深度合理...   详情>>
来源:《名作欣赏》 2017年第09期 作者:王梦如
第3章 《釜山行》(2016年)
1.《釜山行》:丧尸片的温情书写
李琳
现象级韩国电影《釜山行》以其兼具商业性与艺术性的小制作赢得了高票房与好口碑。究其原因,影片巧借丧尸片类型化的视觉感官刺激与紧张情节为观众带来了一次久违的人性拷问与灵魂洗礼。《釜山行》通过对普通小人物在生死灾难面前的真实、细腻描摹,表现了患难中互帮互助的人性善良与温暖,彰显...   详情>>
来源:《南方电视学刊》 2017年第06期 作者:李琳
2.浅析电影《釜山行》的叙事空间
魏若思
韩国丧尸电影《釜山行》作为2016年热门的韩国影片之一,在叙事空间上有着出色的表现。影片运用封闭和半封闭空间相结合的表现方式,创造出不同于常规"孤岛模式"的新型空间,并通过镜头语言来展现空间的惊悚感。而对于影片的心理空间来说,影片揭示了人类恐惧感的深层来源,即人类自身的邪恶与人类...   详情>>
来源:《艺苑》 2017年第02期 作者:魏若思
3.浅析电影《釜山行》的艺术表现力
马榕蔚
《釜山行》主要讲述了单亲爸爸石宇与女儿秀安乘坐KTX高速列车前往釜山寻找秀安妈妈,与列车上的各种被僵尸病毒感染的"人类"周旋,最后顺利脱险的惊心动魄的故事。本文就从《釜山行》的叙事结构、叙事风格、细节表现、主题升华、表演魅力五个方面对本影片的艺术表现力进行分析。   详情>>
来源:《戏剧之家》 2017年第10期 作者:马榕蔚
4.丧尸电影的“末世叙事”范式探析——以韩国电影《釜山行...
鲍远福;张勇
所谓的丧尸电影,是以恐怖、血腥、嗜杀的"丧尸"(Zombie)这种因被无名病毒或生化武器感染、侵蚀而"魔化""兽化"的人类,或者死亡后因超自然力量的介入而"复活"的尸骸等"非人类"形象为叙事行动元和主要叙述内容的惊悚类型电影。"丧尸",是人类的"异化"形态,或者人类理性的"他者"因素,可以视为现代...   详情>>
来源:《新世纪剧坛》 2017年第01期 作者:鲍远福;张勇
5.《釜山行》给予社会关于人性的思考——基于影视社会学的...
陈润卿
本文基于影视社会学视角,通过分析2016年韩国影片《釜山行》的主要人物性格特征,以求进一步获得关于人性的社会学启示。   详情>>
来源:《才智》 2016年第31期 作者:陈润卿
6.从《釜山行》看韩国灾难片本土化的叙事风格和人文思考
高一萌
对于灾难片的定义,电影界几乎没有一个通用的含义,都是众说纷纭,在《电影艺术词典》中,灾难片被定义为:"灾难片以自然或人为的灾难为题材的故事片"。在莫·亚科沃的著作《地毯里的臭虫:论灾难片》中,他将灾难片分为八类:自然界的袭击、旅行灾难、城市崩塌、怪物、劫后幸存、战争、历史题材、喜...   详情>>
来源:《青年文学家》 2018年第30期 作者:高一萌
第4章 《我能说》(2017年)
1.电影“表达”的多重解读——以电影《我能说》为例
陆秀英;郭紫薇
电影是一种综合表达的艺术,借助于声音、语言、画面等诸多要素,通过叙事发展、场景安排、基调设置等手段再现生活世界。本文以电影《我能说》为例,阐释电影主人公为了"存在感""爱"和"正义"而表达的述求,分析电影中表达的隐喻如何一步步推动电影叙事和情节发展。影片巧妙选择了表达的场景,将幽...   详情>>
来源:《电影文学》 2019年第01期 作者:陆秀英;郭紫薇
2.韩国“慰安妇”题材电影中的历史叙述与社会意识——以电...
李贞玉
2000年以来,"慰安妇"问题作为一个历史题材进入到韩国电影视野之中,韩国电影基于"慰安妇"问题的历史叙述方式也发生了一定程度转向。电影《我能说》以喜剧类型电影元素来处理"慰安妇"题材,区别于既往常规的从惨痛的历史视角切入,但电影主题的商业化尝试造成了主题和表现方式的反差。不过,《我...   详情>>
来源:《现代视听》 2019年第06期 作者:李贞玉
第5章 《燃烧》(2018年)
1.《燃烧》:李沧东式罪与罚
李啸洋
罪与罚一直是贯穿李沧东电影的主题。在此主题下,围绕一场扑朔迷离的案件,边缘女性、人性罪恶、救赎与解放等都得以展开。电影《密阳》(Milyang,2007)、《诗》(Shi,2010)、《燃烧》(Beoning,2018)均属此类。这三部电影构成了李沧东的"女性三部曲",片子都以女性为主角,围绕一场刑事案件展开,逐...   详情>>
来源:《南风》 2019年第31期 作者:李啸洋
2.李沧东电影《燃烧》的诗意影像呈现
马营;王永超
李沧东导演的作品往往关注社会现实,关注社会底层群众和边缘人物,其影像语言独具文学与哲学意味,更是逐渐形成其诗意魅力的文艺影像风格,是韩国当之无愧的"电影诗人"。《燃烧》是一部带有强烈神秘感的电影,整部影片充斥着大量的隐喻和象征。细细品味《燃烧》,观众不仅能品读哲学思辨,还能悟出...   详情>>
来源:《电影文学》 2018年第23期 作者:马营;王永超
3.现代后现代年轻人的虚无主义困境及其现实启示意义——李...
峻冰;杨继芳
在第71届戛纳国际电影节上引起轰动的韩国导演李沧东的电影新作《燃烧》(2018),既保持作者一直坚守的边缘立场,又以极少蒙太奇分切的段落镜头的设计使影片呈现出新颖的艺术构思。立足于影片本文,以视听语言修辞入手分析现代后现代语境中被社会历史文化裹挟、挤压、漠视、侵害的边缘人物及其人...   详情>>
来源:《四川戏剧》 2019年第02期 作者:峻冰;杨继芳
4.愤怒地燃烧 无尽地追寻——评李沧东电影《燃烧》
王沛
李沧东导演的作品关注现实困境中的人性挣扎,用流畅的叙事、精妙的影像勾勒人物、抒发情感,并赋予作品深刻的哲理思考。电影《燃烧》中,导演通过鲜明的阶层对比,塑造了身份、性格迥异的两位男主人公,力图通过他们的境遇探讨人群中存在普遍"愤怒"的原因,并通过他们对于女性的不同态度,引发更深...   详情>>
来源:《剧影月报》 2019年第03期 作者:王沛
第6章 《寄生虫》(2019年)
1.荒诞叙事下的底层书写——电影《寄生虫》解读
吴雨婷
韩国电影《寄生虫》在2019戛纳国际电影节上斩获了韩国电影历史上首个金棕榈奖。影片通过荒诞的叙事手法,讲述了来自底层社会的一家四口费尽心机住进富人别墅后发生的一系列荒诞故事。电影借由荒诞的故事外壳描写了现实社会对底层人物挤压的真相。本文试图解读电影《寄生虫》中的这种荒诞叙事...   详情>>
来源:《北方文学》 2019年第33期 作者:吴雨婷
2.《寄生虫》,“最成熟的韩国国情总结”
董铭
韩国名导奉俊昊的新作《寄生虫》(如图)21日在戛纳举行首映,这部宋康昊、李善均等明星出演的喜剧片获得如潮赞誉,与早些时候亮相的美国电影《好莱坞往事》一同把戛纳电影节气氛推至高潮。$$ 《寄生虫》中,宋康昊饰演他最擅长的底层父亲形象,他所饰演的“基泽”   详情>>
来源:《环球时报》 2019-05-24 作者:董铭
3.《寄生虫》与《燃烧》:韩国社会分层的两重现实主义写照
李英天
《寄生虫》和《燃烧》作为现实主义题材影片,在韩国乃至国际上均获得一致好评。其以批判韩国社会分层为主要内容,更深层次地展现和描述了韩国人的生存处境和生存状态。通过对比参照发现,虽然两部电影都是"现实主义"题材,但对现实主义的反映却存在本质上的差别,具体主要体现在以下几个方面:首先...   详情>>
来源:《电影文学》 2019年第22期 作者:李英天
4.浅议电影《寄生虫》中的场景空间艺术
刘川
电影中的场景需要设计师依据电影剧本来设计及实现,电影场景需要体现电影的视觉表象及心理空间,前者是对剧本的文字完整体现,后者是对剧本想要表达的精神气质以及隐藏含义做一个表现。本文主要根据韩国电影《寄生虫》来分析其的场景空间艺术。   详情>>
来源:《传播力研究》 2019年第34期 作者:刘川
价格:¥9.90

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