首页生活休闲时尚休闲娱乐天地 在大成讲坛,讲出你的精彩!

作品简介:

自2000年以来,韩国涌现出一批批优质电影,不仅将韩国的电影推向了一个新的高度,更重要的是电影传达的内容与思想引起了人们的注意与反思,《熔炉》《素媛》更是推动了法律的进程,谱写了电影的新篇章。本书汇总了2000-2003年,韩国涌现的优秀电影解读和品评,值得一看哟!

更多
收起
张书凝
主编的其他文集 更多>>
4582人阅读
4126人阅读
相关文集 更多>>
第1章 《薄荷糖》(2000年)
1.时间的味道:《薄荷糖》
胡玉香
片名:《薄荷糖》(PeppermintCandy)片长:130分钟年代:2000年出品国:韩国/日本编剧:李沧东导演:李沧东主演:薛景玖文素利金吕晋故事梗概:1999年春,一座铁路桥下的河滩边,20年前的工厂同事重聚于此举行郊游会。早与大家失去联系的金永   详情>>
来源:《当代电影》 2003年第03期 作者:胡玉香
2.到时间里旅行——李沧东作品《薄荷糖》
李保平
画面上出现一个亮点,这个亮点越来越大,越来越具体,这时我们终于看清,是镜头跟随着列车正穿过隧洞,奔向一个光明的出口。后面我们会知道,这个出口其实是人生最大的一片黑暗。这是一个不得不展开的黑暗,因为黑暗本身就像一个包装,里面包裹着人生片断的温馨——可能是一粒“薄荷糖”。李沧东的电...   详情>>
来源:《青年文学》 2006年第12期 作者:李保平
3.李沧东 作家导演的诗性电影
姜宝龙;Sean Gallup·...
李沧东:韩国导演,1954年4月1日出生于韩国大邱,1980年在庆北大学获得韩语(国语教育科)及韩国文学学位,在那期间他在剧场编导写作上投入了很多精力,毕业后的李沧东在一所高中教韩语。1992年,已是知名作家李沧东接受朴光洙邀请进入电影界,先后导演电影《绿鱼》、《薄荷糖》、《绿洲》获奖无数。...   详情>>
来源:《甲壳虫》 2008年第06期 作者:姜宝龙;Sean Gallup·...
4.浅谈李沧东“绿色三部曲”
冯媛
李沧东不是一位多产的电影导演,从1999年至今,他仅拍摄出了四部电影,但这恰恰应了"宁缺毋滥"这个词。其中,《绿鱼》、《薄荷糖》、《绿洲》都表现了在现代化进程中,韩国人面对传统价值观念所遭到严重冲击的困惑。同时,它们都与"绿"相关,因此我们称其为"绿色三部曲"。   详情>>
来源:《电影文学》 2008年第23期 作者:冯媛
第2章 《共同警备区》(2000年)
1.悲剧的力量《安全地带》(或名《共同警备区域JSA》)
阿D
“流氓兔”很喜欢韩国片,韩国电影的几位领军人物如林泽权(代表作《曼佗罗》)、李沧东(代表作《绿洲》)、金大承(代表作《爱的蹦极》)、姜帝圭(代表作《银杏床》)、许秦豪(代表作《八月照相馆》)、郭在容(代表作《我的野蛮女友》)、金基德(代表作《漂流欲室》)、李明世(代表作《初恋》)、朴赞...   详情>>
来源:《大众电影》 2003年第13期 作者:阿D
2.象征:电影艺术的多重内涵表达——以《共同警备区》为例
陶书霞;陶进朝
本文以韩国导演朴赞郁的代表作品《共同警备区》为例,论述了象征手法对电影作品多重内涵表达中所起的重要作用。   详情>>
来源:《新闻界》 2008年第05期 作者:陶书霞;陶进朝
3.声色·非色·禁色——对影片《共同警备区》的三种读解
洪帆
2002年第3期片名:《共同警备区》(Joint Security Area)片长:110分钟年代:2000年出品国:韩国导演:朴赞郁(Chan-wook Park)主演:李英爱(Yeong-ae Lee) 李秉宪(Byung-hun Lee)   详情>>
来源:《当代电影》 2002年第03期 作者:洪帆
4.从《生死谍变》和《共同警备区JSA》看韩国型大片的萌芽...
申国铉
序论 《生死谍变》从1999年2月13日首次上映到6月11日的119天之内,轰动了韩国全国,579万(其中包括汉城观众243万人)的观众创下了国内票房新纪录,市场占有率接近40%。2000年9月9日首映的《共同警备区JSA》则在至2001年2月9日止的154天之内,创造了观众达580万人(包括汉城观众250万人)的纪录,打...   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2003年第03期 作者:申国铉
第3章 《春逝》(2001年)
1.爱若有春意[春逝]DTS三碟限量收藏版
乐乐
韩国的爱情片往往从平淡的生活入手,演绎普通人的感情,让我们重新审视自己认为平淡无奇的生活,感叹平凡岁月中那些我们在不经意间忽略的美和诗意,这种久违的感觉好象只存在于年少的心中,尘封日久,已不再拥有。在这暄嚣浮躁的尘世,那样的心境不知何时,竟成奢求   详情>>
来源:《电影评介》 2005年第01期 作者:乐乐
2.生死边缘的情爱叩问——韩国导演许秦豪爱情四部曲探秘
薛冰华
韩国电影导演许秦豪的作品风格清新、含蓄唯美,深受中国观众喜爱,其影片充满了对爱与死亡的哲学思考,情感表达真挚动人,镜头语言丰富唯美。许氏电影的成功对当代中国电影不无启示。   详情>>
来源:《湘南学院学报》 2010年第04期 作者:薛冰华
3.纵然春逝去——评韩国电影《春逝》
许绍红
电影《春逝》以男女主角的爱情为导线,讲叙了两人的爱情从发展到结束中两位主人公对爱情的不同态度,爱情犹如春天到来又逝去般短暂,以人以深刻念想。   详情>>
来源:《商业文化(下半月)》 2012年第02期 作者:许绍红
第4章 《绿洲》(2002年)
1.爱与希望《绿洲》
阿D
洪忠都因酒后驾车撞人致死和强奸未遂两起罪名被关进监狱,二年半后他刑满释放。出狱后的洪忠都成了不受欢迎的人,连他的家人也离他远远的。孤独的洪忠都荫发了去探访死者家属的念头,在一间简陋的居室里,洪忠都遇到了死者的妹妹韩恭洙。恭洙是一个重度脑麻痹患者,生活不能自理,连话都说不清,但...   详情>>
来源:《大众电影》 2003年第03期 作者:阿D
2.《最爱》与《绿洲》:边缘人爱情电影比较
朱晓娜
顾长卫与李沧东导演分别来自中国和韩国,不同的文化背景、创作经历对他们的电影产生了不同的影响,而同属东方文化的基因又必然体现在他们作品的共性之中。鉴于他们在电影创作中所呈现出的主题相似性,激发了笔者对其二人的电影比较研究。本文选择顾长卫导演的《最爱》与李沧东导演的《绿洲》为...   详情>>
来源:《电影文学》 2018年第18期 作者:朱晓娜
3.尘世沙漠 心灵绿洲——浅析韩国电影《绿洲》
吕冰
《绿洲》是韩国导演李沧东早期电影之一,电影以两个被社会和家庭所抛弃的人物间的爱情为主线,通过细腻写实的手法,在残酷现实中彰显美丽,让我们感受到生活美好的所在。导演把写实的残酷和幻想的美丽完美结合到一起,一段看似畸形难以令人接受的爱情背后,看到了人际的悲凉,人性的丑陋,还有心灵的...   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第16期 作者:吕冰
4.寻找心灵的绿洲——解读韩国电影《绿洲》
张靖
对于被社会和家庭抛弃的男人和只生活在自己的世界里的女人来说,爱情就是共同的绿洲。 ——-李沧东 2002年韩国电影异彩纷呈,在一片绚烂之中,一个朴素的亮点引起了人们的注意,这就是李沧东的《绿洲》。没有华丽背景的衬托,没有俊男靓女的点缀,没有曲折情节的穿插,这个讲述两个处在社会最底层小...   详情>>
来源:《电影评介》 2004年第01期 作者:张靖
第5章 《我要复仇》(2002年)
1.朴赞郁复仇三部曲
李广田
在《共同警备区JSA》取得成功后,朴赞郁开始创作真正意义上的朴氏电影。那就是随后的"复仇三部曲":《我要复仇》(2002)、《老男孩》(2003)以及《亲切的金子》(2005),这是一系列以暴力和复仇为主题的电影,充斥着导演个人进攻性思维和暴力血腥的镜头影像,并   详情>>
来源:《电影》 2007年第10期 作者:李广田
2.朴赞郁电影的荒诞美学
胡璇
朴赞郁的电影从韩国社会的暴力、变态等现象入手,以复仇为核心探讨人之生存境遇以及人与世界之间的关系,其中人之存在的荒诞感以及个体对荒诞世界的体验成为朴赞郁电影中丰富的哲学隐喻。从荒诞的主题到荒诞哲学的叙事结构以及影像镜头,无一不显露出朴赞郁电影风格中的荒诞美学,也无一不渗透着...   详情>>
来源:《当代电影》 2016年第04期 作者:胡璇
3.朴赞郁《复仇三部曲》的艺术特征探究
王珏睿
朴赞郁作为杰出的韩国当代先锋导演,其创作的复仇三部曲以精致复杂的悬疑叙事、精确娴熟的镜头表意、大胆叛逆的复仇主题和对复杂人性的深刻思辨获得了极高的社会关注度。本文旨在通过对朴赞郁复仇三部曲系列电影的分析,挖掘电影本身的艺术特征,探讨影片内在的人性符码。   详情>>
来源:《西部广播电视》 2018年第04期 作者:王珏睿
4.朴赞郁“复仇三部曲”的美学反思
方渔清
本文通过对韩国导演朴赞郁复仇三部曲的美学意义进行反思,运用当代美学原理进行细致全面的剖析,更深入的理解和借鉴韩国电影经验。   详情>>
来源:《大众文艺(理论)》 2009年第15期 作者:方渔清
第6章 《杀人回忆》(2003年)
1.2003年 一个时代赋予罪犯的特权 《杀人回忆》
出品:韩国2003导演:奉俊昊演员:金相庆、宋康昊、刘胜穆、朴海日【故事】1986年10月23日,韩国京畿道的某个村庄,一具女尸在田间的排水管道内被发现。几个月后,又一具女尸在农田的柴草垛旁被发现。由于村民的愚昧无知,案发现场被破坏的   详情>>
来源:《电影世界》 2010年第09期 作者:
2.有趣的黑色电影 两段中国式“杀人回忆”
暗地妖娆
同样属于"杀人回忆",《追凶者也》把凶手里里外外拍了个遍,《黑处有什么》里的凶手却始终躲在黑处。由此,这两段"杀人回忆"摆在一起看的话,真当妙趣横生,意味深长。2003年,韩国导演奉俊昊为观众奉上了一部看着别扭,却又极度入味的犯罪电影,有谋杀、有警察、有证人、有嫌犯,唯一没有的,是真凶。...   详情>>
来源:《世界博览》 2016年第22期 作者:暗地妖娆
3.浅析韩国电影《杀人回忆》的反乌托邦主题
王建祎;周悦
奉俊昊是将电影艺术与商业完美结合的韩国当代新锐导演,其代表作品在电影商业化表达中既有对社会问题的关注与忧虑,又有对社会现象进行影像化表达的强烈责任感与使命感。奉俊昊的影片《杀人回忆》将创作视角立足于韩国上世纪八十年代社会文化大背景中,通过反乌托邦式的主题表达,揭露当时韩国社...   详情>>
来源:《采写编》 2018年第03期 作者:王建祎;周悦
4.无极下反思:精神分析视角下电影《杀人回忆》人物形象研...
周宁
在20世纪当代电影理论中精神分析的影响重大。从弗洛伊德对梦境、俄狄浦斯情节的阐释到最具争议的雅克·拉康镜像阶段理论,以及由拉康镜像理论延伸出的"眼睛和凝视"理论、麦茨的精神符号学理论都对20世纪的文化和艺术产生直接与深刻的影响。巧合的是,2003年韩国导演奉俊昊执导的电影《杀人回忆...   详情>>
来源:《戏剧之家》 2017年第02期 作者:周宁
第7章 《老男孩》(2003年)
1.《老男孩》:两个男人的道德救赎和重生——兼论朴赞郁电...
翟瑛栋
朴赞郁的电影始终脱离不了道德、救赎和暴力的宏大主题叙事《。老男孩》作为其复仇三部曲中最具盛名的一部,通过对伦理道德和善恶的价值判断,向观众展示了对社会的批判和对人性的思考。   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第16期 作者:翟瑛栋
2.朴赞郁导演的暴力美学:暴力背后的人性解读——以《老男...
杨芬
暴力美学作为电影中一个独特的美学范畴,在韩国犯罪题材电影中得到极致的运用与展现。"阴暗大师"朴赞郁以"复仇三部曲"扬名世界影坛。其电影主要围绕悲剧与复仇的主题展开,暴力美学在他的电影中得到极致的发挥,而暴力血腥的背后,是他对人性独到的解读与探讨。一、韩国电影中的"暴力美学"特点广...   详情>>
来源:《短篇小说(原创版)》 2016年第32期 作者:杨芬
3.给予复仇以圣洁的名义——《老男孩》电影浅析
程燕
《老男孩》又名《原罪犯》,是韩国导演朴赞郁复仇三部曲中的第二部,其也是凭借这部作品名扬世界影坛。另外两部是《我要复仇》和《亲切的金子》。改编自日本漫画的《老男孩》,继承了日本文化中的畸形与变态的艺术元素,让残忍的暴力画面和惊世骇俗的情节相结合。但是既然是被自称为"为韩国电影...   详情>>
来源:《剧影月报》 2019年第06期 作者:程燕
第8章 《春夏秋冬又一春》(2003年)
1.《春夏秋冬又一春》的生命轮回叙事逻辑
颜小学
《春夏秋冬又一春》是韩国导演金基德的著名代表作品,该片获得韩国电影青龙奖与洛迦诺国际电影节的堂吉诃德奖,给当时因《卧虎藏龙》而在西方名声大噪的东方电影以另一种展示。影片通过展示山寺环境中一对老少僧侣的人生变化,探讨人生的变化与困惑,在展示了东方禅意外,同样也描述了因为生生不...   详情>>
来源:《电影文学》 2017年第21期 作者:颜小学
2.简净、空灵与禅意——试析金基德电影《春夏秋冬又一春》
孙启菲
《春夏秋冬又一春》脱离了金基德电影一向的色情与暴力,如同一幅天然水墨,勾勒出世外桃源的雅逸,充斥了人性的变调,在简净、空灵与禅意的追溯中,通过对于小僧和老僧的互动描摹,表达出作者对于人类灵魂和因果报应的形而上的思索。   详情>>
来源:《青年文学家》 2017年第30期 作者:孙启菲
3.精神与欲望——结合精神分析学理论浅析电影《春夏秋冬又...
田欣瑶
《春夏秋冬又一春》作为金基德的代表作品,在韩国电影中有不可忽视的地位。本文借助于弗洛伊德的精神分析学理论以及雅克·拉康,克里斯蒂安·麦茨的结构主义精神分析原理,从意识,无意识,欲望,精神符号,导演自身经历以及观众等多种角度探析,对作品中人物,导演以及观者的精神世界进行深究,探讨影...   详情>>
来源:《长江丛刊》 2018年第10期 作者:田欣瑶
4.金基德电影《春夏秋冬又一春》中生命轮回的意象表达
李曼;徐乙艺
韩国导演金基德在电影中时常运用大量的镜头组段、丰富的象征符号与反复出现的、引人遐想的意象画面,去深刻地展现他对于人性、情感以及生命的体会与认知,形成了一种极具吸引力的审美风格。~([1])意象的表达,无疑成为金基德的代表作《春夏秋冬又一春》中最美的风景线。因为,正是有了在电影中具...   详情>>
来源:《电影评介》 2019年第16期 作者:李曼;徐乙艺
5.浅析电影《春夏秋冬又一春》中的禅意之美
张博
《春夏秋冬又一春》是2003年韩国导演金基德的作品,这部电影是金基德电影风格的一次大转变。他早期的作品多带有一种暴力美学的意味,表达一种深深的民族之恨。从《春夏秋冬又一春》开始,他电影中的那种愤恨之情便开始减弱,多了一种幽静空灵之感,带有淡淡的东方式的禅意之美。本文浅析《春夏秋...   详情>>
来源:《牡丹》 2019年第30期 作者:张博
第9章 《假如爱有天意》(2003年)
1.品读《假如爱有天意》的纯爱书写
吴野迪
2003年,韩国导演郭在容执导的《假如爱有天意》,堪称是其纯爱电影中最为经典的代表作之一。影片中,演员纯熟精湛的演技以及诗意唯美的画面与风格多样的配乐等,都给观众留下了十分深刻的印象。而导演郭在容对于发生在不同时空中的两段唯美爱情故事的浪漫演绎与呈现,更可谓匠心独具。本文主要从...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第18期 作者:吴野迪
2.论韩国电影爱情片剧作的人物关系设计——以《假如爱有天...
衣凤翱
电影中的人物关系对剧作的主题、冲突、结构、人物塑造及时空意义重大。韩国爱情片的人物关系设计作为一种重要的叙事策略,是为迎合观众的审美期待,剧作者进行的虚构,与电影的幻觉叙事相得益彰并与影片的次类型密切相关。本文以《假如爱有天意》中的人物关系设计为例,讲述韩国电影爱情片中的人...   详情>>
来源:《影视制作》 2014年第07期 作者:衣凤翱
3.解析影片《假如爱有天意》中的色彩运用与叙事
尹婷婷;方明
《假如爱有天意》是一部唯美的爱情电影。该影片在画面的光与色、段落的色调配合及主观表意性色彩结构等三个方面,展现了色彩的丰富涵义。同时影片运用独到的叙事手法,在分段交叉式的叙事结构中巧妙地将人称进行转换,藉由插叙与倒叙的结合解决时间交错问题,给观众留下了深刻印象。本文对该片的...   详情>>
来源:《新闻世界》 2009年第07期 作者:尹婷婷;方明
4.浅析韩国电影《假如爱有天意》中的意象重复
叶蓁
重复是电影中的一个重要的艺术表现手法,其中意象重复是导演或作家较为青睐的类型。在电影中,剧作者巧妙地将视觉、听觉或触觉等方面的意象重复融入影像表意的造型构思中,从而产生如隐喻,象征,渲染等银幕效果。本文主要以韩国电影《假如爱有天意》为分析对象,探讨该电影中的意象重复并简要分析...   详情>>
来源:《大众文艺》 2016年第22期 作者:叶蓁
价格:¥12.00

书评

0/400
提交
以下书评由主编筛选后显示
最新 最热 共0条书评

分享本书到朋友圈