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作品简介:

剧本乃一剧之本,影视与戏曲皆然。本书遴选电影编剧相关文献36篇,分为“电影与文学”“编剧大家论”“小说和剧本”“编剧访谈录”“作家与电影”五章。可作为行业协会、培训机构、普通高校相关专业师生的学习资源,同时也可供基础教育、继续教育、职业教育、成人教育、老年大学和有兴趣的社会人士参考。

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苗老师东坡学堂
常州工学院
第1章 电影与文学
1.电影剧本是一种独立的文学作品吗?
J·伐爱斯;管蠡
"这样,皇帝就在那个富丽的华盖下游行起来了。站在街上和窗子里的人都说,‘乖乖!皇上的新衣真是漂亮!他上衣下面的后裙是多么美丽!这件衣服真合他的身材!’谁也不愿意让人知道自己什么也看不见,因为这样就会显出自己不称职位,或是太愚蠢。皇帝所有的衣服从来没有获得过这样的称赞。‘可是他什...   详情>>
来源:《世界电影》 1957年第06期 作者:J·伐爱斯;管蠡
2.文学的手段与电影的手段
瓦·舒克申 ;...
文学的手段与电影的手段不同,它们之间是有区别的。文学的手段较之电影的手段远为丰富多样,文学手段的本性与电影手段的本性也全然不同。文学是靠实实在在的生活的汁液来滋养   详情>>
来源:《电影艺术译丛》 1980年第03期 作者:瓦·舒克申 ;...
3.电影与文学
莫·贝哈 ;齐...
电影与文学的关系 自从电影作为讲述故事的艺术形式出现以来,就存在着电影导演、作家、评论家和观众都把电影与文学联系起来的一种倾向,而许多人坚决主张这种联系是虚妄的,或许是靠不住的;这个   详情>>
来源:《世界电影》 1989年第06期 作者:莫·贝哈 ;齐...
4.电影小说
布·摩里赛特;苏汶
人们不仅研究小说和电影在形式上的互动关系,同时也提出了把两者合并成一个新品种的问题:与许多传统影片的小说式剧本相对立的电影小说。什么是电影小说呢?问题一提出,就有危险陷入一场关于小说和电影之间的一般联系的无谓争论:两者的相互影响、共有技巧、相互易位、相互融合和对应等等。这种...   详情>>
来源:《世界电影》 1994年第02期 作者:布·摩里赛特;苏汶
5.银(屏)幕的文学
叶·格布里罗维奇;章...
我们的文学理论研究早已有了高度现代化的分类方法,但是对一个新兴的文学领域———供电影银幕或电视屏幕体现的文学,却抱着完全漠视的态度,这实在是一件令人惊奇的事情。然而这的确是一个崭新的文学领域,它确确实实地存在着,不仅供人在胶片上加以体现,而且也印成文字供   详情>>
来源:《世界电影》 1999年第06期 作者:叶·格布里罗维奇;章...
第2章 编剧大家论
1.高尔基的电影剧本
И.瓦依斯菲尔德;胡英...
<正> 在高尔基全集第18卷里,刊载了电影剧本“斯切潘·拉辛”、“宣传家”①、“在走向底层的道路上”和“罪犯”。这些电影制本早在许多刊物上发表过,但正式列入作家的全集中,这还是第一次。正像 A·托尔斯泰、B·马雅可夫斯基的电影剧本被列入他们的全集一样,把高尔基的电影剧本跟他的散文创...   详情>>
来源:《电影艺术译丛》 1956年第06期 作者:И.瓦依斯菲尔德;胡英...
2.肖伯纳的舞台剧本和电影剧本在银幕上
根据肖伯纳的舞台剧本和电影剧本所摄制的影片是他与电影制片厂老板进行长期的、不调和的斗争的结果。1914年11月,没有经过肖伯纳本人的同意,他的名字第一次出现在一部影片的片头字幕中。导演霍华德·摩顿在好莱坞摄制了一部影片"巧克力水兵",这是根据奥斯加·斯特劳斯于1908年以肖伯纳的舞台...   详情>>
来源:《世界电影》 1957年第06期 作者:
3.卓别林的两个早期电影剧本
崔君衍
下面刊载的《流浪汉》和《移民》,都是卓别林的早期作品。前者拍摄于1916年,后者于1917年。这两部影片,尤其是《流浪汉》,都还不是卓别林的成熟作品,其中夏尔洛这个小流浪汉的形象还处于开始形成的阶段,社会批判的内容也在更大程度上属自在的性质。我们发表它们,主要是为研究卓别林的创作提供...   详情>>
来源:《电影艺术译丛》 1979年第03期 作者:崔君衍
4.安东尼奥尼和无情节的电影剧本
D·G·温斯敦 ...
在1960年以前,大部分故事片的结构方式受到三个非常重要的人物亚里士多德、易卜生和弗洛依德的直接影响。亚里士多德在公元前330年左右的一篇论文中指出,一切有价值的舞台剧   详情>>
来源:《电影艺术译丛》 1980年第04期 作者:D·G·温斯敦 ...
5.格雷厄姆·格林谈文学改编
盖·菲利普 ;...
英国著名文学家格雷厄姆·格林一向把电影剧本的创作当成一个作家对自己写作能力的磨练。 他深知从事电影剧本的创作比从事其他形式的创作有其不利的一面。一旦剧本写完,剧作家就成了“一个被遗忘的人……最后在摄影场上通读剧本时,作者不能在场作任何判断或修改。”“等他看到完成的影片时,往...   详情>>
来源:《世界电影》 1986年第03期 作者:盖·菲利普 ;...
6.人品和文品——日本电影剧作家井手雅人的创作活动
俞虹
人品和文品——日本电影剧作家井手雅人的创作活动俞虹作井手雅人是日本著名的专业电影剧作家,他终其一生都为发展和净化自己祖国的电影剧作事业而奋斗。从1950年开始,直至1989年逝世的三十多年时间里,他个人创作和与人合作的电影剧本一共有近八十部之多,其中...   详情>>
来源:《世界电影》 1997年第02期 作者:俞虹
7.“请见‘分镜头剧本’”:对电影剧本的本体论的思考
威·霍恩
“请见‘分镜头剧本’”:对电影剧本的本体论的思考〔美国〕威·霍恩王义国译一匡校莱斯利·哈利威尔的《影迷之友》又出了第三版“修订扩充版”,该版封面称此书为“电影知识的”一部“大百科全书”,“为专业学生和学者提供必不可少的相关知识”。如果你在它的六千多...   详情>>
来源:《世界电影》 1997年第06期 作者:威·霍恩
8.哈罗德·品特的电影剧本写作
李二仕
哈罗德.品特(1930-2008)总共参与创作了27个电影剧本,四部是改编自他本人的戏剧,包括《背叛》、《生日晚会》(1968)、《看门人》和《回家》(1969);三部改编自别人的戏剧,一是西蒙.格雷的《巴特雷》(1974),二是莎士比亚的《李尔王》(剧本完成,但未拍摄,2000);再就是最后的收笔作,改编   详情>>
来源:《世界电影》 2011年第05期 作者:李二仕
9.好莱坞未识别的改编:伍迪·艾伦和原创剧本的神话
维兰德·施瓦内贝克;...
在改编研究领域,鲜有学者如世界最负盛名的电影奖奥斯卡奖那样,明确地将改编予以定位;对奥斯卡而言,评断改编不算什么难题,改编剧本和非改编剧本——或称原创剧本,借用奥斯卡的术语——很容易区分。改编理论一直坚持"不存在能够超越历史的所谓独立自主文本或原创天才",奥斯卡金像奖是否已经解...   详情>>
来源:《世界电影》 2014年第06期 作者:维兰德·施瓦内贝克;...
10.现代电影编剧理论的奠基人——悉德·菲尔德论
蔡兴水
悉德·菲尔德是与罗伯特·麦基齐名的著名电影编剧理论家。他所著《电影剧本写作基础》等书成为编剧初学者入门的必读经典。他的编剧理论重基础,讲实效,接地气。他提出电影剧本写作的"三段式结构"和四大条块诀窍,凸显传统影响痕迹,强调剧本中前后两大情节点的重要性,强调构思电影剧本最先考虑...   详情>>
来源:《上海大学学报(社会科学版)》 2017年第05期 作者:蔡兴水
第3章 小说和剧本
1.《傲慢与偏见》——从小说到电影
乔治·布鲁斯东 ...
这篇文章选译自美国电影研究家乔治·布鲁斯东的《从小说到电影》一书。该书出版于1957年,全书共分七章,本文为该书的第六章。其余各章为:《小说的界限和电影的界限》、《告密者》、《呼啸山庄》、《怒火之花》、《包法利夫人》、《黄牛惨案》。1962年我们曾在《电影艺术译丛》第三辑中选译过...   详情>>
来源:《电影艺术译丛》 1979年第01期 作者:乔治·布鲁斯东 ...
2.从历史小说《彼得大帝》到同名影片
G·弗雷里赫 ...
三十年代后半期的一系列苏联历史片是以大型的两集影片《彼得大帝》为开端的。其中第一集在1937年上映,第二集在1939年上映,这部艺术质量很高的片子,是切实符合于历史科学发展的新要求的。   详情>>
来源:《电影艺术译丛》 1979年第04期 作者:G·弗雷里赫 ...
3.《法尔戈》:对美国中产阶级的透视
F.加巴兹
《法尔戈》:对美国中产阶级的透视〔法国〕F.加巴兹单万里译“起初是梦想……假如某种欲望无法在现实中实现,好莱坞则能够通过它的在永恒的梦想形式下为所欲为的创造物让这种欲望在胶片上得以实现。……起初也是以传播加尔文教派的清教伦理为宗旨,即由‘五月花号’...   详情>>
来源:《世界电影》 1997年第06期 作者:F.加巴兹
4.新的“莫斯科的”风格——对电影剧本《莫斯科》和《B种...
马·利波维茨基;吴泽...
读者面前的马克·利波维茨基的这篇文章 ,是对电影剧本进行概念性阅读的一个绝无仅有的尝试 ,而且 ,这种尝试是超越现实性的。这一电影剧本当时是由导演亚历山大·泽利多维奇在莫斯科全力摄制的。而一位著名的文学批评家对《莫斯科》这一由导演和作家符拉基米尔·索罗金合作写成的剧本 ,在俄国...   详情>>
来源:《世界电影》 2000年第03期 作者:马·利波维茨基;吴泽...
5.电影《改编》如何改编——从苏珊·奥尔良的小说《兰花贼...
弗兰克P.托玛苏洛;李...
本文对2003年获得奥斯卡最佳改编剧本奖的《改编》进行了从小说到电影剧本再到完成电影文本的多层面的立体分析,特别阐释了美国著名编剧查理·考夫曼如何面对好莱坞大制片厂的商业机制与美国独立制片格局的艺术追求的困惑与自我映射。   详情>>
来源:《电影艺术》 2013年第04期 作者:弗兰克P.托玛苏洛;李...
第4章 编剧访谈录
1.托尼诺·奎拉访谈录
阿·塔索内;石泉
托尼诺·奎拉访谈录〔法国〕阿·塔索内石泉译塔索内(以下用“问”字代替):影片取材自安东尼奥尼十五年前写的四篇小说。在送到威尼斯电影节放映的影片第一个拷贝中,每个段落之前都标有小说的题目:《一次难以把握的爱情的记录》、《女郎与罪行》、《不要试图再见到...   详情>>
来源:《世界电影》 1997年第05期 作者:阿·塔索内;石泉
2.阿·阿利耶夫访谈录
A.阿利耶夫;胡榕
问 :阿利夫 ,您带来的剧本是以所谓的“美国模式”写成的。这几乎就是导演剧本。如果我们就这样发表 ,可能将占我们半本杂志的页数。您坚持就这样发表吗 ? 答 :但这是正常的……问 :那就是说 ,您坚持。那么 ,如果您允许 ,我们来做一个历史回顾。很久以前   详情>>
来源:《世界电影》 2001年第02期 作者:A.阿利耶夫;胡榕
3.英格玛·伯格曼谈生活与创作
英格玛·伯格曼 ...
自 195 6年影片《夏夜的微笑》问世后他在国际上声誉日隆。获得各种各样的奖赏 ,三次捧得奥斯卡金像 ,还有许多电影节的大奖……但这些并不令他激动———   详情>>
来源:《世界电影》 2004年第06期 作者:英格玛·伯格曼 ...
4.“成为真实的”——查利·考夫曼访谈
罗布·费尔德;罗姣
在查利·考夫曼的剧本《纯洁心灵的永恒阳光》里有一场戏,克莱门蒂娜给乔尔读《长毛兔》的故事:"这要花去很长时间,在你变成真的之前,你已经满身疮痍,眼睛掉了,零件松动了,你看上去破破烂烂。但这毫无意义,因为,真实的你不会丑陋……"这一场景没有出现在影片的最终版本里,但对于作者而言,却是...   详情>>
来源:《世界电影》 2007年第06期 作者:罗布·费尔德;罗姣
5.《国王的演讲》编剧一席谈
杰里米·史密斯;艺馨
<正>1925年10月31日,伦敦老温布利体育场,时年29岁的艾伯特王子步伐迟疑地朝着麦克风走去,他将为帝国博览会发表闭幕演讲。接下来的事情可谓当众蒙羞:通过无线广播,全世界都听到了他那磕磕巴巴、语无伦   详情>>
来源:《世界电影》 2011年第03期 作者:杰里米·史密斯;艺馨
6.平凡的黑人女佣,不平凡的故事——《帮助》编导塔特·泰...
爱德华·道格拉斯;埃...
塔特·泰勒的影片《帮助》在2011年备受瞩目。影片根据泰勒儿时的伙伴凯瑟琳·斯托基特的同名小说改编,透过民权运动时期密西西比州杰克逊的黑人女佣的视角来看待周遭事件,忠实描绘了那个时代的女性及其社会地位,还有她们相互之间的交流。影片并不冷酷,充满着温情、幽默和欢笑。   详情>>
来源:《世界电影》 2012年第05期 作者:爱德华·道格拉斯;埃...
7.剧本我要重写五十遍——《日本的悲剧》编剧/导演小林政...
辻万里;徐怡秋
由凭借2010年公映的影片《与春同行》在海内外获奖无数的小林政广担任编剧、导演,同样由仲代达矢主演的新作《日本的悲剧》将会于2013暑期上映。笔者就影片的策划、剧本、拍摄过程以及导演对作品寄托的思考等问题对小林导演进行了采访。问:您的上一部作品是《濒临崩溃的女人们》   详情>>
来源:《世界电影》 2014年第01期 作者:辻万里;徐怡秋
8.一次愉快的创作过程——《解忧杂货店》编剧齐藤浩史访谈
野村正昭;张晓霞
东野圭吾原著的这部畅销小说在全球范围内累计销量已经超过800万册。最初,当我读到这部作品时就感觉,无论是登场人物之多,还是故事结构之复杂,都注定将它改编成电影剧本绝非易事。然而,当电影完成后,我发现这些问题都已经被完美地解决了。当然,我早就听说,这部影片在剧本创作阶段曾经遭遇到巨...   详情>>
来源:《世界电影》 2018年第01期 作者:野村正昭;张晓霞
9.《灾难艺术家》编剧访谈
本·皮尔森;吉晓倩
2009年,剧作家斯科特·诺伊施塔特和迈克尔·H.韦伯携剧本《和莎莫的500天》([500]Days of Summer)横空出世,自此以后,他们凭借缠绵的小型爱情影片,如《好景当前》(The Spectacular Now)和《星运里的错》(The Fault in Our Stars)掀起一波波热潮。最近,他们为《灾难艺术家》(The Disaster Art...   详情>>
来源:《世界电影》 2018年第06期 作者:本·皮尔森;吉晓倩
第5章 作家与电影
1.作者与导演
E·吉甘;李溪桥
一、作家与影片大家都知道,一部影片的主要制作者是电影剧本的作者和导演,即制片工作的领导者。一部电影作品的思想艺术质量,它的鲜明性、内容的深度和形式的完美的程度归根结底正是取决于他们。根据一个很糟的电影剧本绝对不会拍出优秀的影片——这是一个已被每日的电影创作实践所证实了的真...   详情>>
来源:《中国电影》 1958年第06期 作者:E·吉甘;李溪桥
2.作家和电影
Б.瓦西里耶夫 ...
作家和电影,这始终是一个现实存在的问题。可以说,这个问题包括两个方面。一方面是把文学作品变成电影剧本,另一方面是文学和电影存在于一个整体之中以及它们之间的复杂关系。 我们知道,优秀的文学作品是不朽的。与经典文学作品的寿   详情>>
来源:《世界电影》 1983年第03期 作者:Б.瓦西里耶夫 ...
3.优秀作家多多益善
比·怀尔德 ;...
<正> 原编者按:比利·怀尔德和I.A.L.戴蒙德是好莱坞少数几对长期配合得很成功的作家和导演中的一对。从1957年以来他们便在一起工作,他们这一对拆不开的搭档在美国影坛上完成了十二部情趣横生、最能动人心弦的喜剧片。 他们二人都出生在欧洲,怀尔德1906年生于奥地利,戴蒙德1920年生于罗马尼亚...   详情>>
来源:《世界电影》 1987年第01期 作者:比·怀尔德 ;...
4.作家与电影
爱·茂莱 ;邵...
<正> 斯坦倍克,视点和电影 “我不认为我还会再写什么电影剧本了。这不是我干的活——这种把一架摄影机到处挪来挪去的活。”   详情>>
来源:《世界电影》 1987年第06期 作者:爱·茂莱 ;邵...
5.作者电影和德国古典文学
Г.B.克拉斯娃;王燎
像德国那样具有如此丰富文学遗产的国家,在世界上可以说是为数不多的,所以德国电影工作者们积极地从文学中汲取营养。近年来他们同电视台密切合作,而电视台也鼓励和资助改编文学名著的影片。然而这些影片过份地力求原封不动地再现古典文学世界,以致极少有可能成为认真讨论   详情>>
来源:《世界电影》 2000年第06期 作者:Г.B.克拉斯娃;王燎
价格:¥25.00

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