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作品简介:

剧本乃一剧之本,影视与戏曲皆然。本书遴选电影编剧相关文献50篇,分为“中国电影剧作简史”“电影编剧授课笔记”“电影剧本选读(上篇)”“电影剧本选读(下篇)”“微电影剧本写作”“微电影剧本作品”六章。可作为政府部门、行业协会、培训机构、普通高校相关专业师生的学习资源,同时,也供基础教育、继续教育、职业教育、成人教育、老年大学和有兴趣的社会人士参考。

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苗老师东坡学堂
常州工学院
第1章 中国电影剧作简史
1.编剧入门:电影剧本的摹写
孟中
对于热爱电影的人们来说,步入电影编剧的行列,不仅需要心理上对未来的生活方式作出一种选择,还需要认真学习编剧的创作方法。这里所介绍的井不是电影学院文学系的剧作教学课程,而是另一种行之有效、又不局限学习环境的一种编剧入门方法。这个方法就是对已经拍成电影作品进行拉片观摩,在观摩的...   详情>>
来源:《电影文学》 2003年第03期 作者:孟中
2.怎样创作科学教育电影剧本
林榕
时常听到一些同志們說:“要我們寫电影剧本,实在是外行。做一次演講,寫一篇文章还可以,但是要寫电影剧本,就不知道从何着手了。”因此有人就不敢尝試,总以为电影剧本創作很神秘,不懂电影攝制中的一些專門技術,就难以动筆。其实,科学教育电影剧本一点也不神秘,凡是掌握了其一項科学知識,而又看...   详情>>
来源:《科学大众》 1956年第06期 作者:林榕
3.电影剧本与数学
瞿俊杰
这题目似乎有点“蒙太奇”混乱。电影剧本系文学作品,与数学何缘? 一支插曲、两条主线、三个细节、四个事件、五章九节、十个人物……噫唏,这确乎和数学有点沾边了。其实,这不是什么数学,只是体现着某种艺术构思罢了。   详情>>
来源:《电影艺术》 1982年第11期 作者:瞿俊杰
4.电影,依附文学还是塑造文学?
柳青
对于现在的作者而言,很大程度上,他们评判自己的工作值得与否,是以作品最后是否被改编成电影为衡量。作者们一只眼睛盯着正在写作的作品,另一只眼睛忙着朝电影人送秋波。$$ ——安妮·普劳克斯(《断背山》作者)$$ 作者和好莱坞的关系无非是,   详情>>
来源:《文汇报》 2007-12-08 作者:柳青
5.小说与影视剧的跳接
东西
所谓"跳接"是电影的剪辑术语,指两个镜头之间不执守传统电影的镜头规范和蒙太奇手法的连接。由于法国新浪潮电影导演戈达尔在他拍的电影《精疲力尽》里,大量运用跳接的剪辑方法,因而这种"跳接"被后来的电   详情>>
来源:《上海文学》 2009年第03期 作者:东西
6.百年光影 笔绘中国:中国电影剧作简史
张巍;燕俊
<正>中国电影诞生于1905年,以丰泰照相馆所摄京剧泰斗谭鑫培的名段《定军山》为标志。此后的七八年间(1905—1912),中国电影以直接翻拍、未经剪辑的戏曲片段为主,还没有进行任何情节组织和剧本编写工作。因为当时中国电影尚处于无声期,所以被遴选为拍摄对象的戏曲片段均以较强的动作性("唱念做...   详情>>
来源:《影博·影响(2015年第01期 ...》 2015年第总第85-90期期 作者:张巍;燕俊
7.电影剧本创作:讲好中国故事
张洪彬
针对我们讨论的"第几代导演能救中国电影"这一话题,我认为只有努力搞好剧本创作,讲好中国故事,才能拯救中国电影。剧本创作在电影的生产过程中意义非凡。日本著名电影导演黑泽明曾经说过:"不好的剧本绝对拍不出好的影片来","一部电影的命运几乎要由剧本来决定"。可以说,电影剧本的水平能够直接...   详情>>
来源:《新世纪剧坛》 2018年第05期 作者:张洪彬
8.电影剧本怎么写?
汪静茹
“一部优秀的电影,首先要有优秀的电影剧本”,这是陈荒煤对繁荣和发展新中国电影事业一以贯之的指导思想。他自1952年底调北京任文化部电影局副局长,就一直鼓励作家投入到电影剧本的创作中,为新中国的电影事业打下坚实的基础。$$ 1953年2月他发表《作家要   详情>>
来源:《文艺报》 2018-05-21 作者:汪静茹
9.“作家电影”:中国电影的另一种可能?
谢建华;何大草
主持人语:在电影史上,"作家电影"的概念最初有特定的外延。从相对窄化的"左岸派"到宽泛意义的"新浪潮",其指涉对象也从"作家参与的电影"扩展为"酷似作家写作的电影",无论以创作主体还是创作范型命名,"作家电影"强调的是通过汇集一身式的创作凸显电影的作者风格或自传色彩。电影不是工业生产线...   详情>>
来源:《艺术广角》 2019年第03期 作者:谢建华;何大草
10.新中国成立70年优秀电影剧本和典型人物形象评选结果发布
丽丽
9月7日,新中国成立70周年“优秀电影剧本和典型人物形象”评选表彰大会在兰州大学举行,《上甘岭》《青春之歌》《三毛流浪记》《孔繁森》《梅兰芳》《战狼2》等70部优秀电影剧本和其典型人物形象入选。$$ 评选表彰大会由中国电影文学学会、中国电影文学学会剧作   详情>>
来源:《文艺报》 2019-09-11 作者:丽丽
第2章 电影编剧授课笔记
1.电影编剧教学笔记系列 关于“芝麻、芝麻、快开门!”
刘一兵
由于“文革”的耽误,我到上海戏剧学院上学的时候已经是二十有八了!这样大的年纪混在小弟弟妹妹们中间学习编剧,心里自然比别人多了些压力,因此也就多了些焦虑。我恨不能在一夜之间写出惊世之作来,因此每到剧作课的时候,精力集中得眼珠子都快瞪了出来,那样子不象是在听课,倒象饿虎扑食。我捕捉...   详情>>
来源:《电影文学》 1999年第05期 作者:刘一兵
2.电影编剧教学笔记系列(二) 电影编剧的制片意识
刘一兵
我的一个学生在毕业后分配在了某电影制片厂当剧本编辑,工作开始的时侯他感到有点迷惘,因为他发现他对来稿的评价、指导作者修改剧本的原则和组稿的原则都与厂方有着很大的差别。比如,一个剧本,他认为很有点生活基础,细节和语言都写得不错。可厂里的其他编辑和领导却认为题材旧,情节平,肯定没...   详情>>
来源:《电影文学》 1999年第06期 作者:刘一兵
3.电影编剧教学笔记系列(三) 对话第一
刘一兵
我之所以在标题中写下“对话第一”,是因为在我的剧作教学中电影对话已经成为必须放在“第一”的位置上加以重视的环节。在今天,对话写作水平的高低常常从根本上决定了一个剧本的成败。电影剧作中有很多的元素,诸如:情节、结构、细节、人物等等,其中当然也包括对话,但是您如果读过基本电影剧作...   详情>>
来源:《电影文学》 1999年第08期 作者:刘一兵
4.电影编剧教学笔记系列(四) 作为情感媒介的电影艺术
刘一兵
今天,我们大家几乎都有这样的经验:在国产影片和电视剧里,人物总是一把鼻涕一把泪,哭得象个泪人似的。有的时候你上班累了一天,吃完了饭,沏上杯茶,本来是想看看电视轻松一下.谁曾想电视里的那人正在嚎啕大哭。没劲!没劲!快换频道!再一看,另一部影片中的人物也正在热泪盈眶呢!   详情>>
来源:《电影文学》 1999年第09期 作者:刘一兵
5.电影编剧教学笔记系列(五)——通情之道
刘一兵
有人认为,对于一部影片来说最重要的不是情感传达,而是戏剧性。如果有了一个戏剧性很强的故事,必然能牢牢地吸引观众从而取得成功。但是,什么是戏剧性呢?《戏剧技巧》的作者贝克曾经为它下过一个后来人常常引用的定义:“以虚构人物的表演,通过感情的渠道,使场内普通观众发生兴趣,这就叫做戏剧...   详情>>
来源:《电影文学》 1999年第10期 作者:刘一兵
6.电影编剧教学笔记系列(六)——剧作家的责任
刘一兵
夏衍先生在他的著作《写电影剧本的几个问题》中这样写道:“蒙太奇,是一个很奇怪的名词,很难翻译,有些人故意把它说得很神秘,所以有一些开始从事电影工作的人就被它唬住了。其实,要掌握蒙太奇技术的首先是电影导演。电影剧本作者懂得它的性质当然好,不懂也没有什么太大的关系。有不少初学写电...   详情>>
来源:《电影文学》 1999年第11期 作者:刘一兵
7.电影编剧教学笔记系列(七) 电影剧作模式论
刘一兵
艺术家与模式从事艺术行业的人与从事其它工作的人在一点上是相当一致的,那就是他们都希望将复杂的问题简化,找出能指导从事那一工作的规律来,从而能够更快地成为那个职业中的行家里手。比如学书法的人,会临摹颜、欧、柳、赵等不同的字体。他们甚至从描红模子开始练习。一个人最终能够建立自己...   详情>>
来源:《电影文学》 1999年第12期 作者:刘一兵
8.论剧作中的“一波三折”——电影剧作授课札记
孟中
连续两天的剧作课堂讲授,都遇到一个问题,那就是在刻画重点场戏的时候,运用剧作中“一波三折”的技巧,扩大描写人物心理活动、夸张渲染,但是什么时候开始渲染或渲染适度怎么来把握?   详情>>
来源:《电影文学》 2007年第11期 作者:孟中
9.淘汰“特写第一”的观念——电影剧作授课札记
孟中
"特写第一"特写在传统电影理论中一度成为电影语言的首要手段。电影理论家巴拉兹认为电影的三个重要表现元素足:特写、蒙太奇、拍摄角度,从而将特写放到了在电影语言和电影语言技巧之上的第一重要地位。为什么将特写赋予如此高的地位?世界电影史上第一个特写   详情>>
来源:《电影文学》 2007年第18期 作者:孟中
10.故事与夜晚——电影剧作授课札记
孟中
故事赋予人生以慰藉。——题记一个学期的课程下来,周坤老师问我:"你都给学生教了什么?"我懵懵懂懂又有些狡黠地说:"讲故事啊!"周坤老师似笑非笑地看着我:"我可知道你们几位教剧作课的风格了!王迪老师讲意境,汪流老师教概论,刘一兵老师让写人物,你让学生上来就写故事!"   详情>>
来源:《电影文学》 2008年第01期 作者:孟中
11.情感教育与剧作教学——电影剧作授课札记
孟中
在电影剧作教学领域似乎有这么一种说法,有些年长教师、学界前辈在授课的时候喜欢讲述自身的成长经历,有些学生将这种授课方式称之为讲座式授课,漫无边际的座谈,缺少理论的提升;而相反,有些学生认为年轻的教师更侧重理论的讲授和实战的剧作技巧。其实不然,在剧作课堂上,越是低年级同学,越是急...   详情>>
来源:《电影文学》 2008年第05期 作者:孟中
第3章 电影剧本选读(上篇)
1.巧管“千金”·水(科学教育电影剧本)
吴以铮;何恭甫
<正> 画面内容湖光山色,倒影掩映。轻风拂过,水面上一阵涟漪,浮出片名:《巧管‘千金’水》。接着,随着一阵又一阵的涟漪,职员表等字幕逐一出现在水面上,又逐一消失在水面上。音乐停息,画面暗转。让观众平静地听解说员朗诵下面一幅字幕: “湖南省双峰县的‘千金水库’,是一座库容七十二万立米的...   详情>>
来源:《电影艺术》 1965年第04期 作者:吴以铮;何恭甫
2.红烛《闻一多》电影剧本草图之一
黄宗英
片头十竹斋笺谱。握毛笔的手。行书(配画外音): 我们的理想本身,就是一首诗。掀过一页: 中国人民在创造新的历史。有比历史更伟大的诗篇吗?我不能想象一个人不能在历史(现代也在内,因为它是历史的延长)里看出诗来,而还能懂诗、写诗、讲诗。   详情>>
来源:《当代》 1979年第03期 作者:黄宗英
3.大火 《闻一多》电影剧本草图之二
黄宗英
一三晨雾中,远天外,号音悠悠。西南联大的民主墙一直伸延到校外。五花八门的广告被"民主堡垒"的报头和各种论坛覆盖了。闻一多和同学们一起有说有笑地走着,走着。为了争取民主,他到处奔波——闻一多走上云南大学至公堂的高台阶。海报:"时事晚会"。昆明四大学学生自治会主办。(1944.7.7)李公朴...   详情>>
来源:《当代》 1980年第03期 作者:黄宗英
4.在这块土地上
石勇;孟森辉
(一)这是一个巨大的建设工地。一条新建成的公路上,川流不息来回奔驰的各种载重汽车,卷起了阵阵尘埃。透过尘雾,隐约可见一个矫健的身影朝公路走来。这人面色清癯,左额上留着一块惹人注目的伤疤。他叫宫宇达,是新钢工程第一分指挥部的指挥。他朝一辆迎面而来的卡车频频挥手。那辆车门上写着   详情>>
来源:《电影新作》 1979年第04期 作者:石勇;孟森辉
5.我的1919
黄丹;唐娄彝
序幕.纽约(当代),顾维钧寓所冬日一个冬日的下午,窗外飘着鹅毛大雪。可以看见远处的摩天大楼。屋里很宁静。镜头缓缓摇过屋里的陈设,满墙的照片、山水国画、条幅……一双老人的手颤颤巍巍地拿着剪子,将一只来自法国的速递邮件慢慢打开。老人(顾维钧)断断续续的旁白:“七六年的冬天,我突然收到...   详情>>
来源:《电影文学》 1999年第02期 作者:黄丹;唐娄彝
第4章 电影剧本选读(下篇)
1.电影剧本:欢乐花园
郭小橹
(序幕)梦境上海某大学考场日内广角镜头:一个典型的大学考场,整整齐齐的桌子单行排开,桌角上方都贴了考号单。一个个埋头于试卷的后脊梁背。每个人的汗衫上都湿成一片。监考老师来回溜达,他的脚步声好象被放大了,气氛压抑而紧张,窗外的知了在树上声嘶力竭地叫着,天色转暗,有轰隆隆的闷雷声滚滚...   详情>>
来源:《电影新作》 2000年第01期 作者:郭小橹
2.枕河女人(电影剧本)
江平
1.濠河(南通古城护城河)日外清晨,濠河上一片淡淡的雾。岸边破旧的民房,远处残存的城墙。长着草的瓦楞,斑剥的砖墙。一棵大柳树弯着腰俯探着濠河。静静的水面。三三两两泊着南通人称之为“下河船”的带顶篷的小渔船。太阳从文峰塔背后露出红红的脸。一声鸡鸣。象洒了碎金子一般的濠河水面。   详情>>
来源:《电影新作》 2001年第01期 作者:江平
3.白芨滩(电影剧本)
郭文斌;韩银梅
<正>使用倒叙穿插讲述等表现手法。以女主人公郑晓兰的回忆及画外音为线索。时间跨度从上世纪八十年代中期至今二十余年,讲述以王有德为主的白芨滩人的治沙精神与奋斗历程。主要人物:王有德宁夏白芨滩国家级自然保护区管理局局长张新华副局长白卫东办公室主任郑晓兰办公室副主任陈峰站长   详情>>
来源:《黄河文学》 2008年第05期 作者:郭文斌;韩银梅
4.白毛男(上、下集)
唐曾孝
上集1.潇湘市国土资源局局长办公室,"嘭嘭嘭"响了三下敲门声,随即传来"报告"。局长伍英民欢声应诺:"请进!"敲门人进得房来,他高高的,帅帅的,穿一身军装,行举手礼,递上介绍信,响亮地说:"伍局长,我是转业军人姚永盛,向您报到安置。"伍英民站起身,炯着眼,笑着脸,摆着手:"请坐!"姚永盛端坐在伍英民...   详情>>
来源:《电影文学》 2017年第07期 作者:唐曾孝
5.李清照
周荣广
<正>序幕在琴、箫、笛、筝、琵琶等古器乐声中,响起深沉凄婉的《声声慢》主旋律,同时展现出相应的历史画面。字幕:李清照是中国文学史上最伟大的女词人。她1084年生于山东省济南市,6岁开始写诗,18岁嫁给赵明诚,协助写作《金石录》。1131年赵明诚去世两年后,李清照改嫁张汝舟,后与之离婚。晚年...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第19期 作者:周荣广
第5章 微电影剧本写作
1.论微电影之剧本创作
蔡一旻;王灵东
本文试图从微电影的制作初衷出发,探索在两种创作模式下微电影的剧本创作之路。分析了微电影在剧本创作上常见的一些问题,给出了相应的可行性对策,并对微电影的发展进行了展望。   详情>>
来源:《当代电影》 2013年第06期 作者:蔡一旻;王灵东
2.单情节微电影的剧本创意技法初探
王明端
微电影的勃兴是新媒体电影深入发展的重要标志,然而作为国内原生概念,"微电影"(Micro film)至今仍未得到精确界定,尤其是与国外"短片"(short screen)概念的关系暧昧难分。当前,最为受到关注和曝光的微电影,往往是承载了很强广告(或软广告)性质、由品牌商投资的主题定制短片,以至于微电影更像   详情>>
来源:《创作与评论》 2013年第06期 作者:王明端
3.微电影剧本写作第一章(上)
下牧建春
1-1-0电影剧本的写作技法和表现内容活字美和影像美是两码事。也许你的国语分数全校第一,也许你在这个省份是个秀才,也许你有写小说的经历,但是我想你还是需要知道一下电影剧本的写法,因为"文学是电影的大敌!"。我可以断言,非常有文采的剧本电影制作人员一定无法执行,因为电影工人不懂文学,只...   详情>>
来源:《数码影像时代》 2014年第01期 作者:下牧建春
4.第一章微电影剧本写作(下)
下牧建春
微电影剧本不是故事性,而是你对故事的描述。1-3-0微电影和话剧小品(微电影剧作练习)一般影视剧是以传统的话剧写作教学为基础的,通常把剧本元素抽象出来训练学生。如"校园的故事"(场景元素)、"项链的故事"(物件元素)、"春天的故事"(时间元素)。教授提出课题,让学员想构思,得到老师的认可之后...   详情>>
来源:《数码影像时代》 2014年第02期 作者:下牧建春
5.网络微电影的剧本创作
于晓冰
微电影因其制作成本低、周期短、投放快的特点而备受青睐,且因其创作拍摄的低门槛而受到越来越多电影爱好者的追捧。微电影的创作内容含量虽"微乎其微",但要在竞争激烈的市场上占得一席之地,就须得"微中求精"。本文以探讨微电影的剧本创作为焦点,指出当前微电影在剧本创作上存在的一些问题,并...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第12期 作者:于晓冰
6.微电影写作理论与技巧
李景宽
不了解微电影,以为写个故事短片就是微电影,那肯定写不好,即使写成了,也很难成为优秀的微电影剧本。为什么?因为要想写好微电影剧本,首先要研究微电影,掌握微电影特征,把握微电影精魂,这样你才能写出优秀的微电影剧本。下面,我围绕微电影剧本写作技巧,谈七个问题。一、微电影的特征1.网络时代...   详情>>
来源:《剧作家》 2016年第04期 作者:李景宽
第6章 微电影剧本作品
1.不在预料(微电影剧本)
邱懿君;衣凤翱
1.老式公房的二楼阳台日内[平(小时候)认真写作业。(特写)2.一楼空地日外[小朋友们在一起玩耍。[小玲跟小朋友们一起丢沙包,眼睛看着二楼的平。[沙包放在了小玲后面,小玲完全没有察觉。小朋友们都笑了。小玲才愣过神,开始追小朋友。3.空地日外[小玲蹲在地上跟小朋友玩蚯蚓。小玲用筷子把蚯蚓翘...   详情>>
来源:《影剧新作》 2017年第01期 作者:邱懿君;衣凤翱
2.岳母择婿(微电影剧本)
史征路;史俊
人物:齐建春男,29岁,余新县公安消防大队志愿兵。胡碧桃女,25岁,胡碧树之妹。胡碧树男,30岁,南国市化工厂董事长,胡碧桃之兄。胡母60岁,胡碧桃、胡碧树之母。李得有男,29岁。1.南国市某化工厂一角(日内)齐建春穿一身橄榄绿与另两个消防兵来到这里检查并与胡碧树交谈。齐建春指着路上堆积如山的...   详情>>
来源:《影剧新作》 2017年第01期 作者:史征路;史俊
3.微电影文学剧本 师道
曾小明;岳凯华
1,湘江边,傍晚,外6月的下午,夕阳缓缓滑落,蓝色的天空倒映在湘江水里,放出柔和的光亮,公园一角的树木,郁郁葱葱,依偎在天边,更加增添了傍晚的宁静。杨红一脸纯真的笑容,侧看着身旁成熟的男人脸:郭老师,今天是父亲节。男人把目光从水面上收回:想念你爸爸了吧。杨红目不转睛地看着郭老师的眼睛:...   详情>>
来源:《艺海》 2014年第07期 作者:曾小明;岳凯华
4.微电影剧本 南昌恋曲
许丽雯
1、上海市某人行道上夜外[深夜,上海某行道旁,白领林蕾加班回住处的路上。[行道旁的泡桐花已经开了,又到了初夏的时节,浓郁的气味让人迷醉。林蕾想起大学毕业的时节也是泡桐盛开的时候,转眼间,毕业已经五年了。林蕾(捡起一朵落在地上的泡桐花)时间过得好快。饶徐,你还好么,如果你还在我身边,你...   详情>>
来源:《影剧新作》 2018年第03期 作者:许丽雯
5.微电影剧本 蜕变
邱远望
时间:现代地点:大学校园人物:刘心雨大学生心高气傲女舞蹈队成员舞蹈《过江》主演胖妞大学生心雨的闺蜜赵亮大学生百事通对军事历史很有研究外号"仗剑走天涯"舒曼副教授舞蹈队的指导老师沂蒙山六姐妹的采访者女大学生舞蹈成员若干男大学生舞蹈成员若干   详情>>
来源:《影剧新作》 2019年第02期 作者:邱远望
6.微电影剧本 礼物
史俊
时间:当代人物:李明月女35岁市某区文广新局副局长云水村第一书记张炼章男53岁云水村育种基地董事长吴山花女50岁云水村村民赵大爷男90岁云水村村民王心兰女30岁云水村村民万长春男27岁云水村委会主任后任党支部书记   详情>>
来源:《影剧新作》 2019年第02期 作者:史俊
第7章 电影、文学和电影文学
1.电影、文学和电影文学
邵牧君
在论述艺术的特性问题时,通常最容易犯的毛病是把一种艺术的特殊问题同作为一种社会意识形态的艺术的特性问题混为一谈;尤其不好的是,干脆用后一种一般美学问题来替代对一种特定艺术的认真细密的分析。这种用艺术的共同规律来顶替各种艺术本身的特殊规律的现象,在电影研究方面更是常见。这是因...   详情>>
来源:《文学评论》 1984年第01期 作者:邵牧君
2.电影为什么需要故事——论叙事性在故事影片创作中的功能
丁牧;汪流
在相当一部分人的心目中,电影剧作问题似乎已经成为一个过时的问题,不要说去研究它,甚至连它的存在价值都早已是大可怀疑的事情。否定剧作的倾向来源于近代电影研究中的某种重大偏差:由于对电影影象本性的片面性与极端性认识,在电影的理论探索与创作实践中都导致了影象因素与其他因素的严重剥...   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 1988年第02期 作者:丁牧;汪流
3.中国无声电影剧作的发展演变
钟大丰
中国无声电影剧作的发展演变钟大丰无声电影是电影诞生后的近40年里的基本存在形态。在中国,无声电影持续了更长的时间。进入30年代之后,世界大多数国家的电影生产已经转向有声电影,而中国由于经济技术条件的落后,无声电影又存在了好几年,直到1936年才基本完...   详情>>
来源:《当代电影》 1997年第01期 作者:钟大丰
4.人性·个性·终极目标──中国电影文学回顾与思考(1949...
王迪
关于近五十年中国电影文学之回顾,似乎无人写文章做专门论述,但并不乏断代研究,如罗艺军先生的《我国十七年电影文学概说》,苏叔阳先生的《在曲折的路上前行──对二十年来电影文学状况的浅识》等。至于从某一角度对电影文学作专题研究的文章就更多了。其中一些颇有高屋建   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 1999年第04期 作者:王迪
5.新时期以来中国电影剧作理论发展概述
左蔚佳 ;陈中...
剧作是电影艺术的一个重要组成部分,剧作理论的发展,可为剧本创作提供必要的理论总结和方向指引。20世纪30年代是中国电影的黄金时期,当时的电影理论基本上都是从国外翻译过来的,虽然也出现了侯曜的《影戏剧本作法》、洪深的《编剧二十八问》等国内的理论书籍,但总的来说,剧作理论与创作实践还...   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2003年第03期 作者:左蔚佳 ;陈中...
6.挂小说的羊头 卖剧本的狗肉——影视时代的小说危机(上...
黄发有
本雅明1936年在《机械复制时代的艺术作品》中认为,19世纪末20世纪初录音和电影技术的出现,使机械复制第一次获得了独立于自然和现实,独立于艺术作品“原作”的价值,它以一种复制的众多性取代了创作的独一无二性,这导致了传统的分崩离析。同时,机械复制把艺术作   详情>>
来源:《文艺争鸣》 2004年第01期 作者:黄发有
7.挂小说的羊头 卖剧本的狗肉——影视时代的小说危机(下...
黄发有
离心灵越来越远自1990年代以来,受影视趣味的影响,我们的小说家们的创作越来越重视故事的吸引力,作品的情节变得越来越曲折离奇,人物关系也变得越来越波谲云诡,倒是很少有作家着意地雕琢作品的语言,推敲叙述的意境与氛围,更谈不上表现人物的思想、感情、情绪和回忆   详情>>
来源:《文艺争鸣》 2004年第02期 作者:黄发有
价格:¥29.90

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