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作品简介:

剧本乃一剧之本,影视与戏曲皆然。本书遴选电影编剧相关文献33篇,分为“电影剧作理论课程大纲”“影片分析教程”“美国电影剧本分析”“电影剧本写作基础”“迪斯尼动画电影剧本写作”五章。可作为行业协会、培训机构、普通高校相关专业师生的学习资源,同时也可供基础教育、继续教育、职业教育、成人教育、老年大学和有兴趣的社会人士参考。

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苗老师东坡学堂
常州工学院
第1章 电影剧作理论课程大纲
1.电影剧作理论课程大纲
伊·瓦依斯菲尔德 ...
一、苏联国立电影学院电影剧作理论教学史 电影剧作作为独立的教学课程,最早出现在二十年代中叶。电影剧作教育的奠基者是瓦·康·屠尔金(1988—1958),后来他成为苏联国立电影学院电影剧作教研室的负责人。 电影剧作理论教学最初的教师有瓦·康·屠尔金,纳·阿·扎尔赫伊(11900—1935)和B.M.沃...   详情>>
来源:《世界电影》 1990年第01期 作者:伊·瓦依斯菲尔德 ...
2.电影剧作理论课程大纲(连载)
伊·瓦依斯菲尔德 ...
课程的任务。它在培养电影编剧和导演的系统中的位置。 作为造型手段系统中的电影剧作。电影剧作的两个方面——电影文学剧本形态和在银幕上的体现。它们的区别与统一。“电影剧作”这一概念的其它方面,如某一作者,某个国家的电影剧作等等。   详情>>
来源:《世界电影》 1990年第02期 作者:伊·瓦依斯菲尔德 ...
3.电影剧作理论课程大纲(连载)
伊·瓦依斯菲尔德 ...
5.现代电影剧本形成的历史 电影剧作发展的过程,是同整个电影艺术及文学的发展过程分不开的。不可能脱离电影剧作的历史来研究电影史,也不可能脱离电影史来研究电影剧作的历史。 电影艺术的形成初期并没有作家参与电影创作,也没有完整的文学作品作为影片的基础。当时的电影剧本,就好像舞台戏的...   详情>>
来源:《世界电影》 1990年第03期 作者:伊·瓦依斯菲尔德 ...
4.电影剧作理论课程大纲(连载)
伊·瓦依斯菲尔德;王...
4.剧本的文学风格 风格是指作品语言特点的统一性。剧本的文学风格的特色源于它的本性与归属——剧本是银幕艺术作品的基础。在电影剧作实践中有两种错误倾向:(1)以电影长于叙述的成就为由,拒绝文字形象特有的表现力。(2)自我感觉良好,其实已经忘记或失   详情>>
来源:《世界电影》 1990年第04期 作者:伊·瓦依斯菲尔德;王...
第2章 影片分析教程
1.影片分析教程
威廉姆·H·菲里普斯...
众所周知,对一部影片的评论,就是对这部影片艺术成就的分析和评价,而这类评价,应当而且必须是与电影的艺术特性有关的。一位不懂京剧艺术特性的人,至少不至于会从京剧艺术的角度去写梅兰芳在某场《宇宙锋》中的成败得失的戏评,即使非写不可,也只能换个角度,从非瘃戏——诸如历史或政治宣传的角...   详情>>
来源:《电影艺术》 1991年第01期 作者:威廉姆·H·菲里普斯...
2.影片分析教程
威廉姆·H·菲里普斯...
第二章影片考察范例情节概要背景资料第一次看片问题与练习一些问题的讨论看片练习写作练习第二次看片重新思考在前一章里曾提到过影片分析的五步做法(了解背景资料、看影片、考察影片、第二次看并考察影片和重新对先前的观感作评价)。做到这些固然是最理想不过的,但往往不可能面面俱到。在这...   详情>>
来源:《电影艺术》 1991年第02期 作者:威廉姆·H·菲里普斯...
3.影片分析教程
威廉姆·H·菲里普斯...
正如本书作者在上一章末尾和这一章开头一再表明的那样,这三篇文章不是作为样版来推荐,而是为了增强对“影片评论”和“影片分析”类别的再认识而选入书中的。这既是作者的初衷,也是译者的用意。当然,这并不等于说我们可以对文章本身的价值忽略不计。《第三个人》,作为世界名片,在世界电影史上...   详情>>
来源:《电影艺术》 1991年第04期 作者:威廉姆·H·菲里普斯...
4.影片分析教程
威廉姆·H·菲里普斯...
第四章故事:一些基本要点人物塑造人/人物/演员电影创作者怎样塑造人物人物和冲突情节经历和情节场景的选择场景的组织就我们有案可稽的根据来说,讲故事——或叙事——是一种最古老的文学形式……讲故事是儿童领略语言快乐的方法,是他们领会词语境界之快乐,并获得人与人之间词语交流之快乐的方...   详情>>
来源:《电影艺术》 1991年第05期 作者:威廉姆·H·菲里普斯...
5.影片分析教程
威廉姆·H·菲里普斯...
第五章画面与声音(上)画面影像剪辑过的影像声音如果你刚一坐下,便赞美一部影片的摄影技巧,那么你的赞美就可能产生某种偏差。同样,我们不该单单把音乐从一部影片中抽出来夸奖。电影是这样一个东西——一个由许多艺术共同创造出的幻觉。一旦某一个艺术方面开始占据统治地位,并使其他艺术方面都...   详情>>
来源:《电影艺术》 1991年第06期 作者:威廉姆·H·菲里普斯...
6.影片分析教程
威廉姆·H·菲里普斯...
第五章画面与声音(下) 剪辑好的影像常言道:雕塑家会在石头中发觉栩栩如生的成像。这话同样适用于剪辑,即:剪辑师会在素材中看出隐含其间呼之欲出的影片。一部完成片由“镜头”以及影片的较大单元——“场景”和“段落”组成。“镜头”对学电影的学生来说,恐怕是最用得着的术语了。这本书里也...   详情>>
来源:《电影艺术》 1992年第01期 作者:威廉姆·H·菲里普斯...
7.影片分析教程
威廉姆·H·菲里普斯...
第六章观者反应(上) 观众看电影时,会产生一些复杂多变的反应,而后他们会进一步将自己过去的经验带入这种反应。下面我试着对有关观者反应的复杂论题作一简单描述。我强调“试着”这个词是因为电影学者们至今尚未深入研究这一论题,而且这一论题也的确不易研究。我力所能及的工作仅止于拣选出观...   详情>>
来源:《电影艺术》 1992年第03期 作者:威廉姆·H·菲里普斯...
8.影片分析教程
威廉姆·H·菲里普斯...
第六章观者反应(下) 译者按:一般地讲,影片分析同其他理论文章在写作方法上没什么两样,确切地说,写好影片分析的工夫与其下在“写”上,不如下在“看”——读解影片上。那些把影片分析写成剧情介绍或人物说明的朋友们,首先要学习的是:如何看电影。无人不会看电影。这话是就普通观众而言的,对电...   详情>>
来源:《电影艺术》 1992年第04期 作者:威廉姆·H·菲里普斯...
9.影片分析教程
威廉姆·H·菲里普斯...
第七章影片分析范文——学生习作选前言唐·里德:《公民凯恩》中“玫瑰花蕾”的含义。S.司考特·史密斯:《大白鲨》的剪辑制造出的悬念。乔治·V·文森:《一夜风流》与《性爱经历》的分析比较。前言影片分析文章有许多选题好写,但对学习电影课程的初学者来说,分析一部影片的某一方面,或者对   详情>>
来源:《电影艺术》 1993年第03期 作者:威廉姆·H·菲里普斯...
10.影片分析教程
威廉姆·H·菲里普斯...
第八章影片分析:进一步的思考电影脚本电影与小说电影与事实:影片中的世界与现实世界商业与艺术影片与影片制作者影片分析的资料来源你在分析影片并对分析过程加以思索时,常常会碰到一些论题,本章将对这些论题做如下讨论。脚本公开发表的脚本,同所有上映的影片相比,只占很小的比例。不过,同电...   详情>>
来源:《电影艺术》 1993年第05期 作者:威廉姆·H·菲里普斯...
第3章 美国电影剧本分析
1.美国电影剧本分析
雪德·弗尔德(Syd Fi...
与电影一样,电影剧本也是随着时代的变迁而作出相应的变革。每一代电影工作者都会把新的视点和感受带到剧本的创作中去;相应地那些新电影也烙上了时代的印记,进而在电影发展的历史长河中占据着自己独特的位置。 20世纪八九十年代的美国电影剧本,由于受到电视、电影学校   详情>>
来源:《电影艺术》 2001年第01期 作者:雪德·弗尔德(Syd Fi...
2.美国电影剧本分析
雪德·弗尔德(Syd Fi...
在公路上寻求自由和解放《末路狂花》的剧本是这样开头的 :“露易丝是一家咖啡店的女服务员 ;塞尔玛是家庭主妇。”开头简明 ,扼要。从剧本的第一句话 ,我们就了解两位女主角的身份。电影的第一个镜头是 :露易丝从柜台上把一个装有咖啡渣的咖啡容器倒进柜台下的垃圾   详情>>
来源:《电影艺术》 2001年第02期 作者:雪德·弗尔德(Syd Fi...
3.美国电影剧本分析
雪德·弗尔德(Syd Fi...
旅行途中,第二段的第一部分露易丝驾着那辆绿色T型汽车从犯罪现场怆惶出逃,此时她们才开始了她们真正的旅程。塞尔玛:露易丝,我们上哪儿去呢?露易丝:我不知道,我不知道,塞尔玛,住嘴,让我好好想想。(露易丝不耐烦地打断她。)她们不能去报警,因为刚才有太多的人在   详情>>
来源:《电影艺术》 2001年第03期 作者:雪德·弗尔德(Syd Fi...
4.美国电影剧本分析
雪德·弗尔德;程珑
小偷   这个剧本中,小偷这个人物出现在第二段前半段的中间,具体地讲,就是在剧本的第 47页。由小偷所构成的“一个事件”也由开始、发展和结尾相连接而成。贯穿同一的主题。这个事件主要是保持故事还在正确的轨道上向前发展,并把整个故事有机地联接在一起。如果一位   详情>>
来源:《电影艺术》 2001年第04期 作者:雪德·弗尔德;程珑
5.美国电影剧本分析
雪德·弗尔德 ...
没有回头路,第二段第二部分她们呆坐在旅馆房间里,想逃跑和争取自由的梦想也破灭了。对于这个新情况又能做什么。露易丝仍然在震惊之中,一时拿不出主意,而这时候塞尔玛却从被动地位转到了另一个层面,她开始起作用了。这里,塞尔玛人物性格变化很快,而前面又没有埋下伏笔   详情>>
来源:《电影艺术》 2001年第05期 作者:雪德·弗尔德 ...
6.美国电影剧本分析
雪德·弗尔德(syd Fi...
第三段旅程的终结,结尾想清楚故事应该怎样结尾是每一位编剧在落笔写剧本之前首先应该搞清楚的事情。韩莉在写此剧本时只知道两个事实:两位女士犯了罪,最后她俩全死掉,就这些。故事当中的很多事件必须靠作者把它们有机地组织起来,并把它推向结尾,编剧不但应该知道什么事   详情>>
来源:《电影艺术》 2001年第06期 作者:雪德·弗尔德(syd Fi...
第4章 电影剧本写作基础
1.电影剧本写作基础
悉德·菲尔德 ...
第一章电影剧本是什么?本章我们将介绍戏剧式结构的示例电影剧是什么?是一部故事片的指南或概要吗?是蓝图吗?是图表吗?是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、情节等,就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗?是一幅梦境中的风景画吗?是一些思想的汇集吗?电影剧本·   详情>>
来源:《电影艺术》 2002年第01期 作者:悉德·菲尔德 ...
2.电影剧本写作基础
悉德·菲尔德;鲍玉珩
第二章主题本章我们将探索··主题的性质你的电影剧本的··主题是什么?它讲述的是什么?记住,一个电影剧本就像一个名词———指的是某一个人在某一个地方去做他或她的事情。这个人就是···主人公,而去做他或她的事情就是·动·作。当我们谈论电影剧本的··主题时,我   详情>>
来源:《电影艺术》 2002年第02期 作者:悉德·菲尔德;鲍玉珩
3.电影剧本写作基础
悉德·菲尔德;鲍玉珩
第三章人物··本章我们将讨论人物的创造如何去创造人物呢?什么是人物?如何决定你的人物是开小汽车,还是骑自行车呢?如何规定你的人物、他的动作和你讲述的故事之间的关系?人物是你电影剧本的基础,它是你故事的心脏、灵魂和神经系统。在你动笔之前,你必须了解你的人物   详情>>
来源:《电影艺术》 2002年第03期 作者:悉德·菲尔德;鲍玉珩
4.电影剧本写作基础
悉德·菲尔德 ...
第四章构成人物····本章我们将讨论构成人物的过程我们已经谈到通过人物传记和分别从三个方面来研究人物关系的人物创作的基础了。现在该怎么办呢?·你如何把对一个人物的零碎的和杂乱无章的想·法变成一个活生生的、有血有肉的人物呢?怎样才能把他变成你能够联系到的并   详情>>
来源:《电影艺术》 2002年第04期 作者:悉德·菲尔德 ...
5.电影剧本写作基础
悉德·菲尔德 ...
第五章创造人物····在本章中我们来创造人物和展开故事写剧本有两种办法。一种是先有了想法,然后按照这种想法去创造人物。“三个家伙打算去抢曼哈顿银行”就是这种例子。你先有了个想法,然后把人物“装”进去。《洛基》讲的是一位穷困潦倒的拳击手得到和世界重量级拳击   详情>>
来源:《电影艺术》 2002年第05期 作者:悉德·菲尔德 ...
6.电影剧本写作基础
悉德·菲尔德 ...
第六章结尾和开端问题:写电影剧本的开端,最好的方法是什么?表现你的人物正在工作?和别人有什么关系?慢吞吞地行走?单独一人或和某人躺在床上?驾驶着汽车?打高尔夫球?在飞机场?等等。在本章之前我们通过动作和人物讨论了电影剧本的一般的抽象原则。这里我们放下这些   详情>>
来源:《电影艺术》 2002年第06期 作者:悉德·菲尔德 ...
7.电影剧本写作基础
悉德·菲尔德 ...
到现在为止,我们讨论了写电影剧本所需要的4个本基组成部分,即结尾、开端、第一幕结尾的情节点Ⅰ和第二幕结尾的情节点Ⅱ。这4个东西是你在稿纸上落笔之前必须知道的。现在我们该讨论什么了呢?如何把上述这些东西集拢起来构筑成为一个电影剧本?你怎么样去结构一个剧本呢   详情>>
来源:《电影艺术》 2003年第01期 作者:悉德·菲尔德 ...
第5章 迪斯尼动画电影剧本写作
1.迪斯尼动画电影剧本写作——从构思到最后完成的过程:诀...
杰森·施瑞尔;鲍玉珩
前言:淡入·魔幻炼金术著名电影剧作家威廉·高德曼William Goldman),曾经漫不经心地说:"在好莱坞里面,没有人知道什么事情。"[1]于是好莱坞电影业圈里和圈外的人都把这句玩笑话当真而加以演绎。一般是,有人以此话为自己无能尽   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第11期 作者:杰森·施瑞尔;鲍玉珩
2.迪斯尼动画电影剧本写作——从构思到最后完成的过程:诀...
杰森·施瑞尔;鲍玉珩
努力去干好的开始就是少说废话,切实开始去干。——沃尔特迪斯尼一旦你有一个好想法,一种可以让你与全世界去分享的迫不及待的表达出来的想法,其他的所有都应该物归原处,对不对?其实并不是这样的,并不是所有的都在魔幻王国里面。   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第12期 作者:杰森·施瑞尔;鲍玉珩
3.迪斯尼动画电影剧本写作——从构思到最后完成的过程:诀...
杰森·施瑞尔;鲍玉珩
从普通人到英雄:英雄的旅程以及神奇结构的魔力"从普通人到英雄"可能来自于大力士的一个音乐的名字,但是那也讲述了神奇的结构的元素的总结。而如今这样的结构在电影故事的讲述中已经是越来越流行了。在《星球大战》和《指环王》这样的电影已经使用了虚构的结构和生活以外的原始模型的   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第13期 作者:杰森·施瑞尔;鲍玉珩
4.迪斯尼动画电影剧本写作——从构思到最后完成的过程:诀...
杰森·施瑞尔;鲍玉珩
下面所隐藏的:次要情节的艺术魅力迪斯尼故事的讲述者们从非电影的原材料所创造的一条能够在屏幕中演出的规则就是次要情节。在大多数的时候,初始的故事仅仅能够覆盖主要的故事线,或者一个情节。剧作家们仍然担心B和C的情节——次要情节。当你可能不打算把一个经典的童话故事变成一个90分钟的...   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第14期 作者:杰森·施瑞尔;鲍玉珩
5.迪斯尼动画电影剧本写作——从构思到最后完成的过程:诀...
杰森·施瑞尔;鲍玉珩
动作就是角色角色就是角色的动作。那就是像阿甘说过的话,但是那确是一种真正的对于什么是好的角色的总结。角色所要做的就给出他们到底是谁的定义。而当我们有些时候必须要学会艰难的生活方式的时候,某人说的和做   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第15期 作者:杰森·施瑞尔;鲍玉珩
6.迪斯尼动画电影剧本写作——从构思到最后完成的过程:诀...
杰森·施瑞尔;鲍玉珩
国王万岁在《狮子王》中,一个能够帮助完成故事的梗概的主题是通过一种漫长的发展过程来完成的。1989年,工作室接到了项目,当动画片团队试图在传统的《斑比》里寻找   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第16期 作者:杰森·施瑞尔;鲍玉珩
价格:¥25.00

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