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作品简介:

本书遴选古今界画、题咏与建筑文化相关文献180篇,编为4册,分为“引言:别具特色的界画”“界画发展的光荣与梦想”“读中国古代的诗赋图画”“晋唐五代界画《避暑宫图》”“宋徽宗《瑞鹤图》中的城楼”“汴梁繁华录——清明上河图”“美之两端:宋朝界画与墨戏”“王振鹏界画与元代文人题跋”“仇英于明代青绿山水的贡献”“清初陈卓的实景山水画品鉴”“扬州画家袁江、袁耀的传派”“清宫界画的中西交融”“当代界画的构成元素”“以图证史,复原出新”“申论:中国古代的建筑画”15章,可作政府机构职能部门、普通高校相关学科专业师生的教学资源,也可供培训机构、建筑单位、基础教育、继续教育、成人高校和有兴趣的社会人士参考。

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苗老师东坡学堂
常州工学院
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中

界画,是中国绘画很特色的一个门类,在作画时使用界尺引线,故名。界画起源很早,晋代已有。顾恺之有"台榭一足器耳,难成易好,不待迁想妙得也"的话。到了隋代,界画已经画得相当好。《历代名画记》中评展子虔的界画说:“触物留情,备皆妙绝,尤垂生阁”;评董伯仁的界画,赞他“楼生人物,旷绝古今”。李思训的《九成宫纨扇图》、《宫苑图》等,也是很高成就的,到晚唐出了尹继昭,五代有卫贤、赵德义、赵忠义等人,宋初有郭忠恕。元代有王振鹏、李容槿,明代有仇英,清代有袁江、袁耀等。现存的唐懿德太子李重润墓道西壁的《阙楼图》,被认为是中国最早一幅大型界画。

本书遴选古今界画、题咏与建筑文化相关文献180篇,编为4册,分为“引言:别具特色的界画”“界画发展的光荣与梦想”“读中国古代的诗赋图画”“晋唐五代界画《避暑宫图》”“宋徽宗《瑞鹤图》中的城楼”“汴梁繁华录——清明上河图”“美之两端:宋朝界画与墨戏”“王振鹏界画与元代文人题跋”“仇英于明代青绿山水的贡献”“清初陈卓的实景山水画品鉴”“扬州画家袁江、袁耀的传派”“清宫界画的中西交融”“当代界画的构成元素”“以图证史,复原出新”“申论:中国古代的建筑画”15章,可作为政府机构职能部门、普通高校相关学科专业师生的优质教学资源,也可供培训机构、建筑单位、基础教育、继续教育、成人高校和有兴趣的社会人士参考。

《多少楼台烟雨中:古今界画与建筑文化》为江苏高校文化创意协同创新中心立项课题“经典咏流传:中国题画文学文献研究整理图志”(项目编号:XYN1802)阶段成果。

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第1章 清宫界画的中西交融
1.时空转换中的行宫图像——对几件《盘山图》的研究
邵彦
本文以清代乾隆帝《盘山图》轴为主要研究对象,分析画面空间处理方式,并着重解读画上的题诗,从题诗的时间顺序、位置布局、主题内容、诗体形式、诗后钤印等方面,结合历史背景,剖析乾隆帝在漫长岁月中的心理变化,指出《盘山图》轴通过大量有纪年的题诗,将时间的流逝留驻于空间的布置之中,使画与...   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 2008年第01期 作者:邵彦
2.渔郎漾舟迷远近,花间相见因相问——康熙青花釉里红笔筒...
倪亦斌
<正>一故宫康熙青花釉里红笔筒上的《桃源图》东晋时代的士大夫陶潜(365~427年)不但引得唐代以来众多诗人文豪用诗歌文字表达自己对其崇敬仰慕之情,而且还成为无数画家、工匠的创作源泉。有关陶渊明事迹的图像有过多种范式、且传承有序,源远流长。靖节先生曾作《桃花源诗并记》,叙述武陵渔人...   详情>>
来源:《紫禁城》 2011年第03期 作者:倪亦斌
3.渔郎漾舟迷远近,花间相见因相问——康熙青花釉里红笔筒...
倪亦斌
<正>三青花瓷器上的"桃源问津图式"溯源历数存世的《桃源图》佳作,使我们得以重构故宫藏康熙笔筒上无名"人物故事图"的来龙去脉。就目前公诸于世的材料来看,在明代末年、清朝初年,即自1630年代开始的三四十年里,江西景德镇似曾掀起过一股"‘桃花源记'题材热",《桃源图》在景德镇生产的高档青花...   详情>>
来源:《紫禁城》 2011年第04期 作者:倪亦斌
4.董邦达《四美具合幅图》的创作、陈设及其意涵
张震
本文以图像、文献和档案为基础,试图藉诸种材料的分析,阐述董邦达奉乾隆皇帝之命绘制《四美具合幅图》的缘由,以及作者对绘画主题、题材、风格、构图的选取,通过分析作品从母本到成品的制作过程,力求揭示出皇帝、词臣和画家在创作中的意愿和互动。作者试图借助个案分析,揭示词臣画家在乾隆宫廷...   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 2012年第03期 作者:张震
5.《乾隆古装雪景行乐图》考证
刘辉
<正>清乾隆时期,用通景画装饰宫廷苑囿成为一大潮流[1],而其中一部分有着乾隆皇帝御容的通景画被揭下保存,供奉于寿皇殿。故宫博物院收藏有一幅大型通景画《乾隆古装雪景行乐图》[2],较为真实地反映了当时宫廷生活场景,保留了珍贵的历史信息。一《乾隆古装雪景行乐图》创作时间与作者《乾隆古...   详情>>
来源:《文物》 2013年第08期 作者:刘辉
6.试论《圆明园四十景图咏》建筑形象构图章法
靳超
《圆明园四十景图咏》中所描绘的是圆明园当年最为著名的园林景观,各式各样精美的楼观、亭台、水榭、廊桥与山川树木及流水行云等,经过画家巧妙组织,构成完美的山水园林画卷。从四十景图画面中的建筑形象构图章法入手,剖析归纳景图中建筑形象在构图上的运用,分析了景图中的主体形象——建筑在...   详情>>
来源:《北京林业大学学报(社会科学...》 2014年第03期 作者:靳超
7.外销画中的晚清社会图景
王华
外销画是晚清时期在中国通商口岸出现的一种特殊艺术现象。在很长一段时期内,外销画并不能为中国主流文化所接受。它在中西贸易所带来的商机下诞生,以经济效益为目的,由匠人批量生产作品。本文尝试从外销画作品本身出发,探讨外销画的艺术定位和历史价值。   详情>>
来源:《艺苑》 2015年第02期 作者:王华
8.论仙游枫塘宫《天后显圣故事图轴》
柯立红
<正>妈祖信仰源于宋代,在其形成和发展的过程中,尤以元、明、清以来累积的文献保存得较多。以海神天妃为题材的绘画是妈祖文化中常见的一种美术形式。"……自元代开始,绘画就已成为妈祖文化传播的一种常见形式"~([1])。现藏于福建省莆田市仙游县枫塘宫的《天后显圣故事图轴》是清代民间画师绘...   详情>>
来源:《美术观察》 2015年第08期 作者:柯立红
9.清代扬州界画的兴起原因初探
顾志红
<正>清代扬州活跃着一批以界画见长的职业画家,包括李寅、王云、萧晨、袁江、袁耀、颜峄、张震、张为邦、张廷彦等人。他们当中有人曾供奉宫廷,有人为盐商巨贾作画,还有一些人能与文人骚客诗画唱和。他们均为扬州本土画家,之间联系密切,有师承、家族的传承等关系。这批扬州画家直接师法唐宋,画...   详情>>
来源:《新美术》 2017年第04期 作者:顾志红
10.西安碑林秘藏清代条屏式《关中八景图》碑刻研究
陈斯亮;杨豪中
<正>中国古人历来重视地方景观的营造和品读,有意识地将人文古迹与自然山水相融合而形成特定审美对象,并归纳为"八景"或"十景"。自宋代以来,许多地区或城市产生了属于自身的景观符号,知名者如"潇湘八景"、"燕京八景"、"关中八景"、"西湖十景"等。然而随着时代变迁,许多经典的地方景观已荡然无...   详情>>
来源:《美术观察》 2017年第09期 作者:陈斯亮;杨豪中
11.曹雪芹与《圆明园四十景图》关系浅探
奚沛翀
基于前人关于《红楼梦》大观园原型为圆明园的研究成果可知,《红楼梦》部分章节与现藏法国巴黎国家图书馆的设色绢本《圆明园四十景图》部分图文存在高度呼应现象,这种"互文"情况反映出曹雪芹在《红楼梦》创造过程中曾参考《圆明园四十景图》并将其中绘画场景及乾隆帝诗文加以适当改造而移植入...   详情>>
来源:《曹雪芹研究》 2018年第01期 作者:奚沛翀
12.清宫界画的中西交融
胡薇
<正>界画,亦称"台榭""台阁""屋木""宫室",因为在作画时用界笔直尺画线或利用界尺引线以描绘楼榭台阁,所以名曰"界画"。在几千年的中国画发展史中,界画作为独具风格的一门画科,为我们再现了古人的生活场景及建筑风格。描绘建筑的图像最早出现在春秋末期的漆器上,在魏晋南北朝初步形成,隋唐时期...   详情>>
来源:《收藏》 2018年第02期 作者:胡薇
第2章 当代界画的构成元素
1.楼阁世纪现春秋——何镜涵与写意楼阁画
思宾
<正> 楼阁殿宇作为中国独特的民族建筑形式,在世界建筑史上光彩夺目,是中华民族的骄傲。接阁段宇作为绘画形式出现最早追见于汉代墓壁画。从敦煌璧画上看,北魏时期已有较完整的城郭建筑的描绘了。至北宋时期日臻完善。形成了独立的楼阁殿宇绘画形式——界画,即用界尺画古建筑的我国传统画中的...   详情>>
来源:《科技潮》 1999年第05期 作者:思宾
2.为了续一个失落六百年的梦——游新民界画浅识
陈世旭
<正> 界画是中国画画种之一。明陶宗仪《辍耕录)》载"画家十三科"中,有界画楼台一科。指以宫室、楼台、屋宇等建筑为题材,而用界尺划线的绘画。也叫"宫室"或"屋木"。作为依附建筑设计的形式出现的绘画艺术,界画的源头当十分遥远。从出土的公元前十一世纪龙山文化时期的陶器上,人们已经可以看到...   详情>>
来源:《创作评谭》 2000年第02期 作者:陈世旭
3.惊世之作《矾楼夜市》
李彦英
巨幅绢本工笔界画《矾楼 夜市》,技艺精湛,结构宏大 严整,可谓多年来国内罕见的 力作。$$ 此画所表现的内容相当于 《清明上河图》同时代,北宋 的东京开封城中,靠近皇宫东 华门   详情>>
来源:《北京日报》 2001-05-27 作者:李彦英
4.秀水琼楼山常碧——记当代著名界画家高福海
王世尧
<正> 读高福海第一幅山水画至今已有26载,那时他还是目光秀朗的翩翩少年。从艺起始,他花鸟梅竹无不涉猎,几年后便师从著名画家古一舟,专攻山水界画。岁月如水,苍然磨砺,福海二十年如一日,一双脚踏遍名山秀水,一支笔画尽烟雨楼台,而今已成具有大师风范的界画名家了。   详情>>
来源:《时代潮》 2001年第16期 作者:王世尧
5.挽救濒临失传的界画艺术 著名工笔画家张孝友教授专访
张孝友;王泊乔
<正> 众所周知,楼阁山水乃是中国建筑美学上的一大创造。小桥流水,亭台楼榭,远山近霭,云烟缠绕,组合成一处又一处的美景。这几乎成了中国建筑艺术上的最大特色。中国人看起来,它美,外国人到中国,也不能不叹服中国人在建筑美学上的创造。"界画",意谓以界尺来准确描绘楼阁屋宇建筑的风景画。界画...   详情>>
来源:《收藏界》 2003年第05期 作者:张孝友;王泊乔
6.从泰山出发——房玉宾“新界画山水”印象
<正>"岱宗夫如何?齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。荡胸生层云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小。"唐代诗人杜甫的一首《望岳》,房玉宾在小学时即已熟记于心。但当他在山东省工艺美院求学期间,跟随老师到泰山写生的时候,他一下子就被泰山自然景观的雄浑瑰丽深深震撼,更被泰山文化的精髓...   详情>>
来源:《当代小说(下)》 2012年第06期 作者:
7.孙佩杰 楼阁山水写真意
高雨薇
<正>有人说:一辈子坚持只做一件事的人,一定会成功,并且会成为一个强者、一个佼佼者。他,虽然算不上一个强者,但确实是一个佼佼者。上世纪70年代,当很多人还不知道界画为何物时,他却一脚跨进了这一行,潜心研习写意楼阁山水画,而且一钻研就是40多年,孜孜不倦,从未间断。别人说他是"追梦者",朋友...   详情>>
来源:《绿色中国》 2014年第02期 作者:高雨薇
8.盛世呼唤青绿——苗重安新作解读
李毅峰
<正>作为当代青绿山水的杰出传人,苗重安先生去年接受了中国人民大学、中国国家画院的邀请,建立了以苗重安为导师的青绿山水高级研修班和访问学者班,他在古稀之年正着力培养一支青绿山水的研究和创作队伍。重铸青绿山水的辉煌是苗重安多年来矢志不渝的追求。盛世呼唤青绿,这是苗重安先生提出的...   详情>>
来源:《世界知识画报(艺术视界)》 2014年第11期 作者:李毅峰
9.新中国现代建筑画的发展
张征宇
本研究着眼于从建筑学、艺术设计学专业的学科建设,通过现代美学理念和现代设计观念,从各个角度研究建筑,把现代建筑设计效果的绘画表现——建筑画作为一个独立的专业课题进行研究。研究成果通过对建筑画表现技法的阐述,展示建筑画在现代设计观念影响下产生的变化和发展,为建筑画教学奠定坚实...   详情>>
来源:《湖北美术学院学报》 2016年第03期 作者:张征宇
10.《汴梁繁盛图》创作记
马鑫
<正>960年,赵匡胤陈桥兵变建立了北宋王朝,定都汴梁。自北宋初期开始,手工业、商业高度发展,城市经济活动繁荣,日夜不辍,冲破了自古以来将居民和商肆各自封闭在坊、市之内的传统,拆除坊墙、临街设店,形成了开放的街巷城市。北宋中期,彻底废除了里坊制,并且制定了相应的市政管理措施,成为中国古...   详情>>
来源:《美术》 2017年第01期 作者:马鑫
11.论当代社会建筑类绘画题材之变迁
梁少芳
当代社会经济蓬勃兴起势必会引起艺术绘画新的发展苗头,也必然会带动艺术绘画题材的转变,也正因为有这一股源源不断的变迁动力才能推动艺术永不止步地向前发展。在现代都市化的影响下,绘画只有与时俱进,不断创新,同时要在这个发展潮流的过程中也要注意守住绘画的本体语言,才能更好地走进人们的...   详情>>
来源:《宿州教育学院学报》 2017年第03期 作者:梁少芳
12.当代界画的构成元素与程式法则探讨
毛谷溪
界画是我国绘画艺术中的一朵奇葩,这种绘画形式已经经过了近1800年的时光洗礼。界画独特的绘画形式和技法在历史沿革中也是不断发展的,时至今日,界画传承了传统界画的核心构成元素和程式法则,更多的是具备了时代背景下特有的构成元素和程式法则,让近两百多年来式微的界画焕发生机。文章从介绍...   详情>>
来源:《美与时代(中)》 2017年第10期 作者:毛谷溪
第3章 以图证史,复原出新
1.黄鹤楼沿革与历代形制考
范勤年
<正>由于"四人帮"的疯狂破坏,以及"封、资、修"大帽子的漫天飞舞,在古建筑领域的学术探讨方面,十余年来,一直处于"万马齐喑"的状态。笔者整理本文,既为重建黄鹤楼提供一些资料,作一个抛砖引玉之举;也愿以本文引起一些争鸣,活跃一下古建筑探索方面的气氛,尽一些建筑设计工作者应尽的义务。   详情>>
来源:《建筑历史与理论(第一辑)》 1980年第期 作者:范勤年
2.静怡轩的建筑渊源及其复原设计
刘榕
静怡轩是紫禁城建福宫花园中一座建于乾隆七年(1742年)的建筑,1923年毁于火。作者通过对大量文献、实物资料的研究,结合对建筑基址的考察,阐述了静怡轩的渊源和发展,认为静怡轩仿建于圆明园西峰秀色的含韵斋,圆明园西峰秀色又仿自杭州西峰秀色,而故宫宁寿全宫现存的景福宫则仿自静怡轩。景福宫...   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 2005年第05期 作者:刘榕
3.从历代《岳阳楼图》看岳阳楼建筑形制的演变
何林福
岳阳楼的建筑形制在清代中期以前没有文字记载。本文从历代《岳阳楼图》中选取宋、元、明、清初著名画家的传世之作进行考释,从而指出了以往研究岳阳楼形制中的一些谬误,总结了历史上岳阳楼形制的三种模式,并肯定了《岳阳楼图》是岳阳楼研究的重要形象资料。   详情>>
来源:《岳阳职业技术学院学报》 2006年第04期 作者:何林福
4.月光花影的空间
赵珩
<正> 在中国的传统建筑中,最美且令人回味无穷的,就是廊了。说到廊,我们会很自然地想到颐和园中的长廊,苏州园林中的曲廊.乃至旧时庭院宅第中的回廊。廊在中国的古代建筑中几乎无处不在,是建筑整体中不可分割的一部分,也是最富有魅力的所在。   详情>>
来源:《中华遗产》 2008年第09期 作者:赵珩
5.景观艺术与传统“界画”艺术视野中的杨公堤——一个比较...
林素梅;孙明胜
本文以杨公堤为例探讨了景观艺术中的传统艺术审美与趣味,以界画为理想型分析出的诸景观要素与观念渊源,分别从建筑与环境共生、"风水"理趣、文化传承等几个角度看杨公堤景观艺术在当下历史文化与自然景致中的展开。   详情>>
来源:《装饰》 2010年第07期 作者:林素梅;孙明胜
6.阿房宫:记忆与想象
郑岩
<正>清光绪三十二年(1906)至宣统二年(1910),日本学者足立喜六(1871—1949)受聘于陕西高等学堂任教,其间他利用闲暇踏查西安地区大量古代遗址,写成《长安史迹研究》一书[1]。在叙及阿房宫时,足立描述了遗址的位置、规模和形貌,配有一幅照片,并录引了司马迁《史记》的有关记载。此外,他还全文收...   详情>>
来源:《美术研究》 2011年第03期 作者:郑岩
7.历代西湖书画对西湖景观营造的印证
赵剑平
西湖景观的形成与有机演变过程,历经唐、宋、元、明、清各朝直至今天,可谓一脉相传。在上千年的历史发展过程中,催生了众多以西湖景观为主题的书画作品。本文采用对应分析的形式,对现存于各大博物馆的历代西湖书画进行深入研究,进一步佐证西湖景观营造的演变过程,并对西湖景观遗产的认定提供了...   详情>>
来源:《杭州文博》 2012年第01期 作者:赵剑平
8.五代宋元时期图绘中的院落
王鲁民;宋鸣笛
本文通过对五代宋元时期图绘中的建筑院落的统计和分析,指出廊院式在当时仍然是高等级建筑乐于选择的院落格式。适应生活需求,廊院在形态上出现了多种变体和相应的等级分层,其使用区间与魏晋前相比出现了扩大并下移;等级上低于廊院的一正两副型建筑格局也获得了广泛使用,并因使用场合和地域的...   详情>>
来源:《中国建筑史论汇刊》 2012年第02期 作者:王鲁民;宋鸣笛
9.基于样式雷图档的静寄山庄前宫复原研究
陈书砚;朱蕾
天津蓟县盘山行宫静寄山庄是京城外规模和地位仅次于热河行宫避暑山庄的清代皇家行宫,历经战乱现仅存遗址。依靠样式雷图档及相关清代档案文献,仍能品析这处清代皇家园林精品的艺术价值。选取盘山行宫的门户——前宫试做探析。通过详细解读第一历史档案馆藏样式雷《盘山行宫内前宫地盘画样》(...   详情>>
来源:《中国园林》 2012年第09期 作者:陈书砚;朱蕾
10.论接受美学视野下手绘效果图与传统界画的整合与创新
李世明
现今,界画与手绘效果图作为连接传统与现代的两大环境艺术设计手段,已经逐渐进入了"边缘化"的境地,究其原因主要是设计理念及形式无法满足受众的"期待视域"。在接受美学视野下,对界画与手绘效果图进行整合与互动既有利于理解受众的期待视域,又为改变这种"边缘化"地位提供新途径,对手绘效果图和...   详情>>
来源:《吉林省教育学院学报(中旬)》 2014年第11期 作者:李世明
11.晚明《宋词画谱》园林版画复原的“设计性”研究
邰杰
本文从晚明《宋词画谱》版刻插图的园林图像入手,在叙事性建构、设计性复原和记忆性价值三个层面论述了重建中国本土造园制图学的目的之一,即在于试图重新探寻地方性、文化性的景观艺术形式。这种对园林生活美学进行想象性描绘的物质文化,亦深度展现了图像与诗意文字并置的艺术传统。   详情>>
来源:《装饰》 2016年第01期 作者:邰杰
12.中国传统屋木画中斗棋表达方式的变迁
刘涤宇
本文以北宋时期对屋木画的一些论述为线索,向上追溯至南北朝及唐,向下延伸到18世纪,探讨中国传统屋木画中斗栱表达方式的变迀。探讨的主要问题包括:中国传统屋木画,包括斗栱的表达方式在内,如何应对画法本身可能导致的视觉失真现象;斗栱屋木画技法与古代建筑工程图样的关系;后世逐渐发展起来的...   详情>>
来源:《世界建筑》 2017年第09期 作者:刘涤宇
第4章 申论:中国古代的建筑画
1.中国古代的建筑画
傅熹年
<正> 建筑是人类为自己创造的生活和工作的环境,建筑活动是人类社会改造世界以求生存和发展的重要生产活动之一。对建筑物和建筑活动的欣赏、赞美,反映出人们对美好生活的追求向往和对人类自身改造自然的能力与成就自豪。自古以来,建筑和建筑活动就是诗文、歌诵的对象,古《诗经》中保存有很多...   详情>>
来源:《文物》 1998年第03期 作者:傅熹年
2.画中楼阁——故宫博物院收藏的中国古代建筑画
傅东光
<正> 建筑画,顾名思义,是以建筑物为描绘对象的绘画门类。建筑一直与人们的生活息息相关,随着社会生产的发展和人类文明的进步,建筑已不仅具有单纯的实用功能,更成为一种文化意蕴的象征,不仅需要借助技术手段实现,也因具有丰富的审美内涵而成为重要的艺术门类之一,成为文学、雕刻和   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 1999年第02期 作者:傅东光
3.从界画看中国古代的建筑意识
邓国祥
本文从界画的表现要求出发 ,简单梳理了从界画与山水画的关系 ,以及从界画、山水画中体现出来的建筑观念。从中可以看出 :山水画和界画基本上出自相同的源头 ;这两种绘画体裁和它们所表现的建筑 ,既反映了道家的理想 ,也有一些儒家的因素。其中道家的思想主要表现在隐逸思想、“气”的观念以及...   详情>>
来源:《文艺研究》 2003年第06期 作者:邓国祥
4.界画与中国古代建筑环境生态观
邓国祥
<正> 界画是以建筑为题材,以界笔、直尺为工具的中国传统绘画的一个门类。界画的一个重要的特点是将建筑与山水融合在一起,这个特点自隋唐一直沿袭至今。界画不仅展示了中国古代建筑样式和建筑环境生态,也体现出古人的建筑环境生态观。 徐沁在《明画录》中说:“画宫室者,胸中先有一卷《木经》...   详情>>
来源:《美术观察》 2004年第06期 作者:邓国祥
5.中国古代绘画中的园林图像
邢莉莉
<正>园林和绘画是中国古代艺术的两个重要门类,二者相互影响渗透,联系紧密。绘画中大量出现园林场景,构成了美术史上一个重要的现象。在对这些园林图像进行梳理,对其特点进行探讨的过程中,我们又可触及到中国绘画发展的诸多特质,并可窥探到古人的审美情怀和艺术追求。   详情>>
来源:《荣宝斋》 2008年第03期 作者:邢莉莉
6.界画与中国古代居处形态意识
邓国祥
界画表现建筑的一个主要特征就是建筑与山水融合,既呈现中国古代建筑的样式与环境,也体现古人的居处形态意识,从中可以看出建筑与自然环境既相对立又相补充的关系,以及所包含的儒家观念、道家理想、道教的神仙思想和风水意识等。   详情>>
来源:《美术研究》 2008年第03期 作者:邓国祥
7.试论界画中建筑装饰的人文精神
计王菁;朱广宇
在中国众多画科中,界画以其工整典雅、富丽高贵的山水楼阁而独成体系,界画深受中国传统文化影响,体现了中国文化的审美意识。   详情>>
来源:《社会科学战线》 2010年第05期 作者:计王菁;朱广宇
8.纤秾相生、咫尺千里——论界画创作作为中国古代建筑画表...
戴斐
界画作为古代绘画门类之一,与建筑画的表现手法有着密切关联。它在中国画史上地位并不显赫,却独有其特点:一方面保留了传统山水画的空间构成与观察视角,拥有高超技法和弘美意境,另一方面,在景物的结构和造型等元素上,又受到当时西方科学及其影响下的建筑画的冲击。从而走出了一条与传统山水画...   详情>>
来源:《建筑与文化》 2011年第01期 作者:戴斐
9.中国古典园林与山水画的相互式影响
田佳佳
古典园林在传统中国的发展,鲜明地体现了山水征服人心的历程,诗书画已与园林形成伴生关系。在视觉艺术方面,山水画与享有"立体山水画"之誉的古典园林有着更多的相通之处,二者交互式的影响之迹值得追寻。   详情>>
来源:《艺海》 2014年第02期 作者:田佳佳
10.城市建筑题材与中国山水画的构建
田希军
<正>中国城市在近半个世纪得到了长足的发展,规模和速度都在不断攀升,社会格局也发生了颠覆性的变化,人口、资源、文化、艺术、教育等以集中化的脚步迈向城市,由此城市的文明化程度不断地提升和扩大化,北京、上海、广州等一线大城市的出现,人与城市共生在一个时代环境下,城市以自有的功能性不...   详情>>
来源:《美术研究》 2015年第03期 作者:田希军
11.从界画作品中解读古建筑的艺术特色
董朝阳
本文主要以古今三个案例分析研究与古建筑相关系的界画艺术,个案分别为郭忠恕的《避暑宫图》、张择端的《清明上河图》和游新民的《周庄纪游》,题材分别涉及宫廷建筑、城市群组建筑和民间宅院,主要探讨画面的题材、透视、立意和审美等。   详情>>
来源:《美术文献》 2018年第01期 作者:董朝阳
12.界画与古建筑的审美关系研究
董朝阳
本文主要以界画与古建筑各自的艺术特点为出发点,分析界画与古建筑之间的审美关系,从而推理出界画与古建筑之间审美关系的艺术价值,为当今关注界画﹑古建筑艺术传承与发展的相关人士提供一定的理论参考。   详情>>
来源:《美术文献》 2018年第03期 作者:董朝阳
价格:¥16.00

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