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本书遴选古今界画、题咏与建筑文化相关文献180篇,编为4册,分为“引言:别具特色的界画”“界画发展的光荣与梦想”“读中国古代的诗赋图画”“晋唐五代界画《避暑宫图》”“宋徽宗《瑞鹤图》中的城楼”“汴梁繁华录——清明上河图”“美之两端:宋朝界画与墨戏”“王振鹏界画与元代文人题跋”“仇英于明代青绿山水的贡献”“清初陈卓的实景山水画品鉴”“扬州画家袁江、袁耀的传派”“清宫界画的中西交融”“当代界画的构成元素”“以图证史,复原出新”“申论:中国古代的建筑画”15章,可作政府机构职能部门、普通高校相关学科专业师生的教学资源,也可供培训机构、建筑单位、基础教育、继续教育、成人高校和有兴趣的社会人士参考。

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苗老师东坡学堂
常州工学院
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中

界画,是中国绘画很特色的一个门类,在作画时使用界尺引线,故名。界画起源很早,晋代已有。顾恺之有"台榭一足器耳,难成易好,不待迁想妙得也"的话。到了隋代,界画已经画得相当好。《历代名画记》中评展子虔的界画说:“触物留情,备皆妙绝,尤垂生阁”;评董伯仁的界画,赞他“楼生人物,旷绝古今”。李思训的《九成宫纨扇图》、《宫苑图》等,也是很高成就的,到晚唐出了尹继昭,五代有卫贤、赵德义、赵忠义等人,宋初有郭忠恕。元代有王振鹏、李容槿,明代有仇英,清代有袁江、袁耀等。现存的唐懿德太子李重润墓道西壁的《阙楼图》,被认为是中国最早一幅大型界画。

本书遴选古今界画、题咏与建筑文化相关文献180篇,编为4册,分为“引言:别具特色的界画”“界画发展的光荣与梦想”“读中国古代的诗赋图画”“晋唐五代界画《避暑宫图》”“宋徽宗《瑞鹤图》中的城楼”“汴梁繁华录——清明上河图”“美之两端:宋朝界画与墨戏”“王振鹏界画与元代文人题跋”“仇英于明代青绿山水的贡献”“清初陈卓的实景山水画品鉴”“扬州画家袁江、袁耀的传派”“清宫界画的中西交融”“当代界画的构成元素”“以图证史,复原出新”“申论:中国古代的建筑画”15章,可作为政府机构职能部门、普通高校相关学科专业师生的优质教学资源,也可供培训机构、建筑单位、基础教育、继续教育、成人高校和有兴趣的社会人士参考。

《多少楼台烟雨中:古今界画与建筑文化》为江苏高校文化创意协同创新中心立项课题“经典咏流传:中国题画文学文献研究整理图志”(项目编号:XYN1802)阶段成果。

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第1章 王振鹏界画与元代文人题跋
1.清宫旧藏传李升岳阳楼图考辨
薛永年
<正> 清宫旧藏传五代李升《岳阳楼图》纨扇页,高23、宽23.8厘米,绢本,画岳阳楼图。界画精严,描写入微,曾著录于请内府《石渠宝笈续编》,在《唐宋名贤册》中,今藏台北故宮博物院。1981年印入《故宫藏画精选》中,仍题为"前蜀李升岳阳楼图册页",选者视为真迹而不疑。查此图并无李升名款,右上方蝇...   详情>>
来源:《收藏家》 1995年第01期 作者:薛永年
2.夏永和他的界画
畏冬
界画由古代建筑图样中派生而来,是国画特有的画种。其历史十分久远,至宋代已臻于完善。因作画时需用界笔直尺,故名“界画”。元代涌现出一批专以墨笔白描法作界画的画家,夏永即是其中的杰出代表。   详情>>
来源:《紫禁城》 2005年第S1期 作者:畏冬
3.元王振鹏《消夏图》考辨
李烈初
<正>一、误作文徵明《消夏图》1949年4月,南京风雨飘摇,有权势、富钱财者,纷纷南逃。我在监察院文书科当录事,同宿舍有个办事员告诉我:"旁的可丢,这轴老佛爷(慈禧太后)赐给我祖父的牡丹中堂,是一定要带走的。"这使我得知,书画的可   详情>>
来源:《收藏界》 2008年第05期 作者:李烈初
4.元大都的凯旋门——美国纳尔逊·阿金斯艺术博物馆藏元人...
林梅村
<正>2010年9月-2011年1月,"忽必烈的时代——中国元代艺术展"在美国纽约开展。这个展览由中华文物交流协会与纽约大都会艺术博物馆联合举办。中国文物交流中心作为承办方之一,组织了内地13   详情>>
来源:《上海文博论丛》 2011年第02期 作者:林梅村
5.《熬波图》价值浅论
嵇姝姝
<正>《熬波图》是元代陈椿(1293~1335)所作,陈是下沙盐场的盐官,根据前盐场提干鹤山(其号)未竟之作而继之所成。此书图文并茂,描绘了十四世纪煮海制盐的整个过程及盐民们的生活。细阅此书,颇觉其意义非常,几百年流传至今,于社会、科技及美学史上都有一定的价值。一、《熬波图》反映的社会现实...   详情>>
来源:《群文天地》 2012年第08期 作者:嵇姝姝
6.海内孤本 书画两绝 元代画家何澄的《归庄图卷》
闫立群
<正>元代是我国绘画持续发展和繁荣的时期,元代初年流传至今的绘画名作为数不多。现收藏于吉林省博物院的《归庄图卷》是目前国内仅存的一件元代画家何澄的传世珍本,它被中国绘画史专著列为元代著名画迹。这一绘画长卷在元代即被称为书画两绝之作,其绘画部   详情>>
来源:《收藏家》 2012年第08期 作者:闫立群
7.《龙池竞渡图卷》的隐意
谷卿
元人王振鹏的《龙池竞渡图卷》是一件“图文同步”作品,画面描绘的是宋徽宗崇宁年间三月三日开放金明池举行龙舟竞渡,皇帝与民同乐操演水军的情形,画中楼台亭宇、长桥龙舟、树木人物,刻画入微,纤毫毕现,精彩无比。作为元代成就最高的界画大师,王振鹏曾于至大三年(13   详情>>
来源:《中国文化报》 2017-03-26 作者:谷卿
8.夏永与其《滕王阁图页》的画里画外
蔡广民
夏永是我国元代著名的界画高手之一,但其作品却在中国历代出版的权威的画家名录以及藏品图录鲜有提及。而在日本的画史典籍中则正好相反,其中最详细的记载见于《君台观左右帐记》一书中,为我们今日研究夏永其人及其作品提供了宝贵的早期史料。   详情>>
来源:《明日风尚》 2016年第16期 作者:蔡广民
9.王振鹏界画与元代文人题跋
陈汉文
<正>王振鹏在元代宫廷书画文化里有重要位置。王氏延祐元年(1314)任典簿,受知元仁宗(1311—1319)、英宗(1320—1323),创作一系列界画,包括金明池图、龙池竞渡图、大安阁图、大都池馆图等,朝野称誉。界画(ruled-line painting)以精准描摹为尚,袁桷(1266—1327)称王氏界画"以墨为浓淡高下,是殆以...   详情>>
来源:《古典文学知识》 2017年第04期 作者:陈汉文
10.夏永《岳阳楼图》的制作与功用
赵阳
<正>学界论及元代的界画(以界尺来描绘屋木、宫室、楼阁等建筑的绘画)时,以王振鹏、李容瑾及夏永最为知名。王振鹏往往被视为界画风格的转折点,预示着宋代写实风格转向元代以后的幻境画风,其作品在当时已受到重视,并对后世有一定的影响。然而大多数的界画家并没有被著录在绘画文献中,较少被提...   详情>>
来源:《中华文化画报》 2018年第04期 作者:赵阳
11.寻找母本——王振鹏八件金明池主题作品真伪初考
陆忠;梁刚
王振鹏是元代界画大家,其名下以表达北宋金明池争标活动的界画是画家最重要的作品之一,其最早题名为《锦标图》。王振鹏先后绘制两件《锦标图》,分别为元仁宗(当时为太子)和祥哥喇吉各画一幅。现在流传可见的金明池主题作品出现了八个不同的本子,可以分为三个图像系统。本文试图厘清历代著录与...   详情>>
来源:《收藏家》 2018年第11期 作者:陆忠;梁刚
12.陈及之《便桥会盟图》卷考辨——兼探民族学在鉴析古画中...
余辉
<正> 一、引言 现藏于北京故宫博物院的历史画长卷《便桥会盟图》(图一,以下简称《盟》卷)是陈及之唯一的传世之作。该图系纸本白描,纵36厘米、横774厘米,1955年第12期《美术》杂志第一次局部刊载《盟》卷时,就引起了美术史界和服饰、体育史专家们的重视,陈及之精湛的白描功底和生动的   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 1997年第01期 作者:余辉
13.建筑及其构件的时代特征在界画断代中的意义——以栏杆形...
李思洋
本文结合考古发掘资料、存世遗构、壁画及传世绘画等,在梳理并初步归纳、总结宋元时期栏杆的形制、做法的基础上,对《唐僧取经图册》中栏杆的形制、做法加以系统归类和形式推断,进而依此对其中所绘建筑乃至画作本身的时代属性进行探讨。并以之为例,就建筑信息在界画断代与研究中的重要作用和意...   详情>>
来源:《装饰》 2017年第04期 作者:李思洋
14.元代王振鹏《阿房宫图》之再发现
史正浩
历来被学界认为是元代画家王振鹏代表作的《阿房宫图》,自1931年在日本展出之后,就杳无踪迹。2014年4月,在河南大学艺术学院收藏的古代书画作品中,发现了一幅署名王振鹏的界画作品。根据日本出版的《宋元明清名画大观》中收录的《阿房宫图》,通过对其画面、折痕、污渍等方面的对比,再结合我院...   详情>>
来源:《南京艺术学院学报(美术与设...》 2016年第03期 作者:史正浩
第2章 仇英于明代青绿山水的贡献
1.安正文界画《黄鹤楼图》和《岳阳楼图》
李锦炎
<正> 上海博物馆绘画陈列室里陈列了两幅明代的界画作品《黄鹤楼图》和《岳阳楼图》(图版玖),画面开阔,雄伟壮观,常常吸引着很多观众,得到人们的好评。两图都是绢本,设色,幅式大小相同,纵各162.5厘米,横各105.5厘米,作者是安正文。作者采用界画的方法,以严谨的结构,精确的比例,笔直劲挺的线条...   详情>>
来源:《文物》 1978年第07期 作者:李锦炎
2.文徵明的园林建筑画
杨丹霞
<正> 文徵明(1470—1559年)初名璧,字徵明,后以字行,改字徵仲。苏州人,祖籍衡山,因以为号。他方素为质,博雅多能,擅诗文,与祝允明等人并称“吴中四才子”。曾九试应天不中,后被荐授翰林院待诏,不久还乡,一生以书画自娱。其书法“名雄天下”,小楷师“二王”,愈老弥精,亦能篆隶。其绘画造诣全面...   详情>>
来源:《紫禁城》 1999年第02期 作者:杨丹霞
3.罕见的石锐存世真迹——《山店春晴图》卷
单国强
<正> 石锐是明代初期的宫廷画家,画史记载甚略,存世作品也极少,所知仅4件,计有:《金碧楼阁山水图》轴,日本《支那名画宝鉴》曾影印;《探花图》卷,日本《桥本收藏明清画录》和穆益勤《明代宫廷与浙派绘画选集》曾影印;《山店春晴图》卷,《中国古代书画图目·一》曾影印,编号“故宫博物院京1-10...   详情>>
来源:《紫禁城》 2004年第03期 作者:单国强
4.《环翠堂园景图》的园林艺术特征
汪炳璋
《环翠堂园景图》是明代徽州版画,它以浪漫、自由、理想化的手法,表现了令人神往的明代园林艺术。本文从园林山水、园林建筑、园林种植以及精神文化等方面,分析了《环翠堂园景图》的艺术特征。   详情>>
来源:《装饰》 2008年第09期 作者:汪炳璋
5.大都会博物馆藏《吕洞宾过岳阳楼》图研究(上)
杜浩远
由浙江大学和浙江省文物局共同出版的《宋画全集》收编了海内外的宋画精品1500多件,汇集了古今中外具备较高学术、研究价值的宋画文献数据,是迄今最权威、最完整的宋画编纂集成。该书中收录了美国大都会博物馆所藏的《吕洞宾过岳阳楼》画作,此为该画作首次见于国内著录。本文作者试图以画面形...   详情>>
来源:《文物鉴定与鉴赏》 2014年第09期 作者:杜浩远
6.大都会博物馆藏《吕洞宾过岳阳楼》图研究(下)
杜浩远
我国传统绘画艺术是我国艺术花园里的一朵奇葩,是全人类的宝贵财富,也是研究古人社会生活的重要资料。但是现存中国古代绘画数不胜数,其中真伪并存、鱼龙混杂,对其进行仔细的个案研究和甄别就显得十分重要。宋代是中国传统绘画的一个高峰时期,中国以及海外诸多博物馆都有收藏。本文试图对美国...   详情>>
来源:《文物鉴定与鉴赏》 2014年第10期 作者:杜浩远
7.丹青妙笔传神 三镇风貌再现——《江汉揽胜图》赏析
夏建建
<正>时光流逝,似水如斯。历史的痕迹点点滴滴,它见诸于文字,见诸于实物,亦口耳相传。一幅《江汉揽胜图》的传世,为我们留存了四百多年前武汉三镇相对真实的图像记忆,为我们回首江城武汉的历史变迁传递了重要信息。《江汉揽胜图》横幅描绘了明代中后期某个时段长江、汉水交汇处的水陆景象,再现...   详情>>
来源:《中国书画》 2015年第01期 作者:夏建建
8.仇英《汉宫春晓图》存在的疑点和问题
易善炳
仇英《汉宫春晓图》用手卷的形式描绘了后妃、宫娥、皇子、太监、画师等113人暮春时节宫闱之中的日常琐事场景,仇英的人生经历和创作经验对作品创作来说甚为重要。除了对前代艺术的借鉴,此作还有几个问题值得探讨:这幅画创作的目的;这幅画为谁而作;这幅画的价值所在。   详情>>
来源:《艺术探索》 2015年第04期 作者:易善炳
9.浅析仇英的青绿山水画风格——以《桃源仙境图》为例
陈晓珊
《桃源仙境图》是仇英的青绿山水画代表作。在明代主推崇水墨山水画,而仇英的青绿山水画则展现独树一帜面貌。本文以《桃源仙境图》为切入点来分析其青绿山水画艺术特征。   详情>>
来源:《文艺生活(艺术中国)》 2016年第11期 作者:陈晓珊
10.窗对灵岩翠满秋——北京画院藏蓝瑛《秋林唱和图》
陈倩
<正>北京画院藏明代蓝瑛立轴《秋林唱和图》,绢本设色,丙申(顺治十三年,1656)所作。作品画心尺寸为:纵166厘米,横96.5厘米;装裱尺寸为:纵296厘米,横100厘米。劳继雄著《中国古代书画鉴定实录》中记录1983年10月28日中国古代书画鉴定组对北京画院藏蓝瑛《秋林唱和图》轴的鉴定意见为:"真迹"。北...   详情>>
来源:《大匠之门 18》 2017年第期 作者:陈倩
11.传仇英《清明上河图》考辨
郝雅楠
辽宁省博物馆藏《清明上河图》(以下简称"辽博本")长期以来一直被当作是仇英真迹,其以张择端《清明上河图》(以下简称"张本")为蓝本,用青绿设色的方式刻画了明代江南城市的别样风致。然通过对辽博本进行细致观察、考鉴即可发现,其空间、笔墨,乃至样式、风格,都与"位置古雅,设色妍丽"[1]的仇英...   详情>>
来源:《文物世界》 2017年第02期 作者:郝雅楠
12.仇英与他的《汉宫春晓图》
林霞
<正>仇英的《汉宫春晓图》是中国十大传世名画之一。中国重彩仕女绘画第一长卷。仇英主要师承赵伯驹、南宋院体,善画人物、花鸟、仕女、楼阁界画,与沈周、文徵明、唐寅并称"明四家。"仇英,字实父,号十洲,江苏太仓人。后移居苏州。与沈周、文徵明、唐寅合称"吴门四家"(注释1)。仇英虽与沈周、文...   详情>>
来源:《收藏投资导刊》 2018年第Z1期 作者:林霞
13.萧云从地域实景山水画的特征及其启示
徐青;潘望森
与当时时兴的纪游题材山水画相比,萧云从实景山水画注入了更多人文情怀,题材的选择上有积极的入世情怀,表现了对家乡山水的热爱之情。通过分析萧云从地域实景山水画的特征,重新挖掘其独特的艺术价值,以期对当代山水画创作的开拓创新有一定的启示意义。   详情>>
来源:《安徽广播电视大学学报》 2018年第03期 作者:徐青;潘望森
14.仇英于明代青绿山水的贡献探究
华彬
仇英(约1502-约1552)绘画可谓是各分科兼善,是当之无愧的吴门中后期最高成就者,尤其是他那独树一帜的青绿山水,周密不苟、清古冶艳,拥有着极高的辨识度,呈现着令人折服、无可替代的恢弘气象。他在吴门绘画崇尚具有文人气息的水墨山水的同时,始终执着地坚守着传统青绿山水的可贵特色,以一人之力...   详情>>
来源:《明日风尚》 2019年第16期 作者:华彬
第3章 清初陈卓的实景山水画品鉴
1.谈清·李寅《盘车图》轴
卫嘉
<正> 李寅,字白也,号东柯,江苏扬州人,以擅画山水、界画闻名,是清朝顺治、康熙年间活跃在扬州地区,以卖画为生的职业画家。他的山水画师法宋人风格,结构严谨,笔墨工整。清·韩昂《图绘宝鉴续纂》云:“李寅……画法唐宋,几无别焉。”清人   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 1988年第04期 作者:卫嘉
2.《皇舆全图》的乾隆年印本及其装帧
冯宝琳
<正> 清乾隆朝传世舆图颇多,大致可分舆地图、都城宫苑图、江海图、河道河工图、武功图、巡幸图、名胜图、寺庙图、山陵图以及风土职贡图等几类,一般以中国传统的绘图方法或以山水画、界画的技法绘出。而乾隆朝《皇舆全图》(即乾隆十三排地图)和《乾隆京城全   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 1990年第02期 作者:冯宝琳
3.李寅的楼阁画
赵炳文
<正> 提到清初的扬州绘画,人们往往会首先想到声名显赫的“扬州八怪”和他们别开生面的花鸟画作品。事实上,在扬州这座南方商业重镇,由于当时的文化气氛活跃开放、艺术风尚自由活泼,画坛上曾经呈现出流派纷呈、繁花似锦的胜境。元明以来受到文人攻讦而沉寂数百年的界画,更是由   详情>>
来源:《紫禁城》 1999年第02期 作者:赵炳文
4.书画合璧相映辉——观王素《仕女书画合册》
褚建蓉
<正>在清代,扬州曾是中国书画最繁荣的城市。据记载,清代近300年里,见于著录的扬州画家多达六七百人,其中出现了不少著名画家。如清初大画家石涛、龚贤,花鸟兼山水画家李寅,人物画家萧晨、禹之鼎,界画高手袁江、袁耀等。石涛晚年定居扬州16年之久,极大地影响着当时的画坛,使扬州绘画之风蔚然。...   详情>>
来源:《书画艺术》 2009年第04期 作者:褚建蓉
5.深意画图,余情休园——赏读王云《休园图》
蒋琦
扬州,从来便是座风雅都市,扬州园林素负盛名。李斗的《扬州画舫录》有"杭州以湖山胜,苏州以市肆胜,扬州以园林胜,三者鼎峙,不分轩轾"之句。扬州现代学者朱江先生在其所著《扬州园林品赏录》一书中,收录诸家著述,记载的园林竟达二百四十余所,可以想见"处处是烟波楼阁"的景态。然而,经过多次战乱...   详情>>
来源:《数位时尚(新视觉艺术)》 2010年第04期 作者:蒋琦
6.院体画的变调——方琮《亭庐留览图》的艺术风格及思想内...
王锐
清乾隆年间宫廷画家方琮《亭庐留览图》为其入宫后所作,但画面所反映的绘画思想和艺术趣味同宫廷绘画的要求并不相符。《亭庐留览图》运用平远法,以界画的工整配合小写意画法,工写有致,浑然一体。这是一幅带有自我抒情性质的作品,是画家在长期宫廷奉旨之后的一种回归心态的流露。   详情>>
来源:《艺术探索》 2010年第05期 作者:王锐
7.凭栏可穷千里目——读李寅《清江凭眺图》
一平
<正>当我们展开这幅画的时候,多么希望时光倒流,希望在如画江山中临风而立的那个人就是自己。为什么在今天看古画时还是会这般流连,那分向往。就是因为画里水蒸山浮,如屏若障,峰峦奇峭,烟云明灭。画外社会浮躁,光影变幻,人心不古,乱相弥漫。身处当下,面对强烈的世象反差,甚至常常会有生不逢时...   详情>>
来源:《西北美术》 2012年第01期 作者:一平
8.清初陈卓的实景山水画品鉴——以《天坛勒骑图》《冶麓幽...
周安庆
<正>华夏历史文化名城南京乃六朝古都和南唐京师,明太祖朱元璋定都于此后,城市建设有了很大发展。即使明成祖朱棣迁都北京,南北二京制度依然并立,留都金陵仍旧保存着与北京相对应的衙门机构,直至明朝灭亡。满清入关后,这里一度成为反清复明的重要根据地。明末清初时期,南京还寓居着不少遗老遗...   详情>>
来源:《文物鉴定与鉴赏》 2013年第09期 作者:周安庆
9.清初界画家李寅考
王汉
本文对画史长期湮没无闻的界画家李寅作了比较详细的考察。根据现有资料,他是清初扬州画坛的先驱,是袁江一派绘画的先行者,对清代扬州画坛产生过重要影响。他曾入宫廷,与当时的社会上层及文人有一定的往来,也会些诗文。   详情>>
来源:《扬州文化研究论丛》 2016年第01期 作者:王汉
10.论《姑苏繁华图》与苏州景观艺术
许浩;赵进
<正>一、引言苏州古城地处太湖之滨,河流湖泊众多,近郊群山林立,城内外河道纵横,街道和建筑大多临河而建,形成"水陆相邻、河路平行"的双棋盘格局,具有浓郁的江南水乡城镇特色。在苏州古城长达两千五百多年的历史进程中,诸多历史文献与图像展现了这座古城的景观变迁。[1]其中,乾隆时期宫廷画家...   详情>>
来源:《中国文艺评论》 2016年第12期 作者:许浩;赵进
11.论《贤良港图》和《湄洲图》的视觉表现
黄劲
分析清代《敕封天后志》中《贤良港图》和《湄洲图》的视觉表现特点,阐述妈祖志书版画传达妈祖文化景观的视觉意义,探讨其对后世各类妈祖文化审美功能创新与传播具有的启发和借鉴作用。   详情>>
来源:《妈祖文化研究》 2018年第03期 作者:黄劲
12.清代冷枚《避暑山庄图》皇苑实景山水画的新风尚
倪萍
<正>《避暑山庄图》[1]为清代宫廷画家冷枚(约1670—1742)所作。此图为清宫旧藏,《石渠宝笈》初编著录:"冷枚画避暑山庄图一轴,次等寒三,素绢本著色,画款云小臣冷枚恭画。"画面上部正中钤"乾隆御览之宝"朱文方印,左上部自上而下依次为"嘉庆御览之宝""石渠宝笈""养心殿鉴藏宝""宣统御览之宝"印...   详情>>
来源:《中国书画》 2018年第05期 作者:倪萍
13.冷枚及其《避暑山庄图》
杨伯达
<正>冷枚《避暑山庄图》轴原存清宫,《石渠宝笈初编》著录。清王朝覆灭后归故宫博物院保存到现在。其间,曾于1975年8月在"承德避暑山庄展览"中正式展出。1976年国庆前,又于故宫博物院绘画馆历代名画陈列中展出。这两次展出,按照当时所掌握的史料与画风,初步确定该图作于康熙晚期。最近几年,我...   详情>>
来源:《中华书画家》 2019年第07期 作者:杨伯达
14.界画亦是无声诗——试析李寅、萧晨、二袁界画中的诗情
谭怡蕊
自古世俗论画者多对界画一科颇有微辞,多以文人画标准判其无书卷之气,未能欣赏界画家所构建的介于工致精准与幽情雅趣之间的独特美感,试以清初扬州界画群体中的李寅、萧晨、二袁几位画家的作品分析,界画家未必不具文人才气,画作亦是格调高雅,诗情画意皆善。   详情>>
来源:《美与时代(下)》 2018年第06期 作者:谭怡蕊
第4章 扬州画家袁江、袁耀的传派
1.袁江《东园胜概图》卷
郭俊纶
<正> 袁江《东园胜概图》卷,现藏上海博物馆。原图长370.8厘米,高59.8厘米,绢本设色,左端题有"东园胜概,邗上袁江临其大略,岁在庚寅畅月",引首有‘东园图’三字。   详情>>
来源:《文物》 1973年第01期 作者:郭俊纶
2.袁江的《蓬莱仙岛图》
杨臣彬
<正> 袁江,字文涛,号岫泉,江苏扬州人,是清代康熙初至乾隆初年的著名画家。他以画风严谨的山水楼阁界画而得名。在文人画风靡的清代画坛上,他不为时流所诱,而能异军突起,别开生面,将我国传   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 1980年第04期 作者:杨臣彬
3.试谈袁耀的《楼阁图》和《桃源图》
苏思义 ;刘笠...
<正> 袁耀是清代工致的山水楼台画家,他以画风严谨、构图准确、透视合平法度、华丽多姿的山水楼阁界画而独树一帜于画坛。袁耀,字昭道,江苏扬州人。自幼从叔父袁江(有说是父,有说是兄)学面。袁江初学仇英,后追法古人,精作楼台、山水界画,所作景物多曲折有致,笔墨严谨,为清代界画能手,雍正间曾...   详情>>
来源:《中原文物》 1985年第02期 作者:苏思义 ;刘笠...
4.清袁耀桃源图通景屏
史树青
<正> 我国画院之制,盖源于五代,西蜀、南唐时期。北宋初建,成立了“翰林图画院”。对绘画的发展有一定的推动作用。画院中院体画,多为画院待诏作品,少数为非宫廷画家而效法院画风格之作。清代沿袭宋、明制度,仍有画院之设,而称“如意馆”,集中了绘画、文史、雕刻等专门人才,为内廷服务,后来由...   详情>>
来源:《收藏家》 2003年第02期 作者:史树青
5.论袁江绘画风格及成因
张素琪
<正> 袁江,字文涛,清初康乾年间扬州画家。生卒年不详,绘画生涯大致处于康熙三十二年(1693)至乾隆八年(1743)之间。在其生活和活动的年代,清初画坛可谓丰富多彩,诸家流派异彩纷呈。在北京,有以“四王”为代表的复古派;南京有龚贤等“金陵八家”;徽州有“新安画派;还有罗牧为首的“江西派”以   详情>>
来源:《美术观察》 2003年第04期 作者:张素琪
6.工致精巧,自然天趣——论清代袁江袁耀的绘画
王东春
清代袁江袁耀笔下的青绿山水界画,其作品无论是建筑还是山水,都刻画极为精细,可谓法度严谨、富丽堂皇。关于袁江袁耀的历史资料可以说是少之又少,不仅其本人没有著作传世,就连与之相关的文字记载也凤毛麟角。究其原因,大概因为对于清代扬州的绘画,人们只知道扬州八怪,却淡忘了清代扬州"界画第...   详情>>
来源:《艺术百家》 2009年第S1期 作者:王东春
7.扬州画家袁江、袁耀的传派及后人画迹钩沉
聂崇正
<正>“界面”是我国传统绘画的画科之一,在唐、宋时有过一段辉煌的发展时期。元朝的陶宗仪在《辍耕录》一书中,将绘画分为“十三科”,其中就有“界画楼台”一项。界面是专门表现建筑物的绘画,故而和建筑物是密切不可分的,最初的界画作品大概就是建筑物的设计图。比如秦始皇灭掉六国统一后,曾派...   详情>>
来源:《美术观察》 2001年第07期 作者:聂崇正
8.袁耀与《巫峡秋涛图》
马晓珣
文章介绍了清代著名山水画家袁耀的生平事迹,以及其所绘制的画科——界画的相关历史,并且对首都博物馆收藏袁耀绘的《巫峡秋涛图》进行文化背景、绘画风格等方面的分析。最后通过对画作年代的考证,确定了此幅作品为袁耀鼎盛时期的代表之作,具有极高的艺术价值。   详情>>
来源:《首都博物馆论丛》 2014年第00期 作者:马晓珣
9.“金陵第一名园”的神姿风采——清代袁江及其《瞻园图》...
周安庆
<正>清初以后,水陆交通便利的江苏扬州成为我国工商业重镇之一,社会经济发达,商贾骚人云集,呈现出一派繁荣昌盛的都会景象。正如清代文学家孔尚任所谓的"东南繁华扬州起,水陆物力盛罗绮"。随着城市生活的不断发展,一些商人开始追求文化情趣,逐渐附庸风雅起来,琴棋书画、歌舞愉悦、休闲雅集,不...   详情>>
来源:《收藏界》 2014年第02期 作者:周安庆
10.境相独异的心象——以袁江《汉宫春晓》举隅
应一平
清代袁江的界画,排布精巧,风轨别具。既为自然传神写照,又凭着想象置景造境,充实了该画种的审美内涵,拓展了中国绘画的视觉境相。本文以袁江《汉宫春晓》为例,循览其传承与创新的艺术路径及追慕"汉唐"的怀古之情,发掘隐伏图像背后的独异心象。   详情>>
来源:《美术研究》 2014年第04期 作者:应一平
11.馆藏《骊山避暑图》中的建筑及其影响
杨静兮
中国是一个具有悠久历史文明的古国,中国的古建筑遗产丰富多彩,中国的古建筑在世界上形成了自己独特的建筑体系,古代建筑的历史源远流长,而这些建筑体现在中国山水画中又有自己的特点,是中国古代山水画构成的重要要素之一,而以画宫室、屋宇、亭台楼阁等建筑物为题材的界画是中国绘画特色的一个...   详情>>
来源:《首都博物馆论丛》 2016年第00期 作者:杨静兮
12.师法古人 独树一帜——清初画家袁江、袁耀的绘画艺术
倪葭
<正>袁江、袁耀生活在康雍乾时期,二人的山水楼阁界画独树一帜于清朝画坛,以"二袁"之称闻名于画史。本文主要分析袁江、袁耀的山水界画,兼及讨论"二袁"的花鸟走兽画。一袁江、袁耀及其关系分析"袁江、袁耀生活在康熙、雍正、乾隆时期。他们二人以画风严谨的山水楼阁界画独树一帜于清朝画坛,以...   详情>>
来源:《荣宝斋》 2017年第06期 作者:倪葭
13.袁江《梁园飞雪图》赏析
边稷
<正>袁江(约1671~1746后),字文涛,晚年号岫泉,江苏江都人,清代宫廷画家。其擅长山水,尤长界画。早年师法仇英,中年"得无名氏所临古人画稿,技遂大进",山石多作鬼面皴,设色承赵伯驹、刘松年等青绿山水一脉,亭台楼阁之法学郭忠恕。后期多以大幅巨制画古代宫苑图,有时将十几幅联在一起,称为"通景"...   详情>>
来源:《老年教育(书画艺术)》 2017年第07期 作者:边稷
14.袁江《骊山避暑图》与袁耀《巫峡秋涛图》
叶渡
<正>首都博物馆的"翰墨载情·丹青传心——首都博物馆典藏精品书画"展览中,展出了清代画家袁江与袁耀的作品各一幅,这两幅作品是他们的代表作,画作展现出的高超画技,令人叹为观止。袁江、袁耀是清代著名的界画大师。所谓"界画",是指使用尺子辅助画直线的一种技法,多用于宫宇楼阁、车船等景物的...   详情>>
来源:《中国书画》 2017年第08期 作者:叶渡
价格:¥16.00

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