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本书遴选古今界画、题咏与建筑文化相关文献180篇,编为4册,分为“引言:别具特色的界画”“界画发展的光荣与梦想”“读中国古代的诗赋图画”“晋唐五代界画《避暑宫图》”“宋徽宗《瑞鹤图》中的城楼”“汴梁繁华录——清明上河图”“美之两端:宋朝界画与墨戏”“王振鹏界画与元代文人题跋”“仇英于明代青绿山水的贡献”“清初陈卓的实景山水画品鉴”“扬州画家袁江、袁耀的传派”“清宫界画的中西交融”“当代界画的构成元素”“以图证史,复原出新”“申论:中国古代的建筑画”15章,可作政府机构职能部门、普通高校相关学科专业师生的教学资源,也可供培训机构、建筑单位、基础教育、继续教育、成人高校和有兴趣的社会人士参考。

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苗老师东坡学堂
常州工学院
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中

界画,是中国绘画很特色的一个门类,在作画时使用界尺引线,故名。界画起源很早,晋代已有。顾恺之有“台榭一足器耳,难成易好,不待迁想妙得也”的话。到了隋代,界画已经画得相当好。《历代名画记》中评展子虔的界画说:“触物留情,备皆妙绝,尤垂生阁”;评董伯仁的界画,赞他“楼生人物,旷绝古今”。李思训的《九成宫纨扇图》《宫苑图》等,也是很高成就的,到晚唐出了尹继昭,五代有卫贤、赵德义、赵忠义等人,宋初有郭忠恕。元代有王振鹏、李容槿,明代有仇英,清代有袁江、袁耀等。现存的唐懿德太子李重润墓道西壁的《阙楼图》,被认为是中国最早一幅大型界画。

本书遴选古今界画、题咏与建筑文化相关文献180篇,编为4册,分为“引言:别具特色的界画”“界画发展的光荣与梦想”“读中国古代的诗赋图画”“晋唐五代界画《避暑宫图》”“宋徽宗《瑞鹤图》中的城楼”“汴梁繁华录——清明上河图”“美之两端:宋朝界画与墨戏”“王振鹏界画与元代文人题跋”“仇英于明代青绿山水的贡献”“清初陈卓的实景山水画品鉴”“扬州画家袁江、袁耀的传派”“清宫界画的中西交融”“当代界画的构成元素”“以图证史,复原出新”“申论:中国古代的建筑画”15章,可作为政府机构职能部门、普通高校相关学科专业师生的优质教学资源,也可供培训机构、建筑单位、基础教育、继续教育、成人高校和有兴趣的社会人士参考。

《多少楼台烟雨中:古今界画与建筑文化》选集,为江苏高校文化创意协同创新中心立项课题“经典咏流传:中国题画文学文献研究整理图志”(项目编号:XYN1802)阶段成果。

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第1章 引言:别具特色的界画
1.界画
刘凌沧
<正> 我国古代绘画里,有一种以建筑物为主体的画,被称作“楼阁”或“屋木”;按中国画十三科的分类来说,叫做“界画”。“界画”的名称是从画法来的,指作画时使用界尺画线的意思。   详情>>
来源:《美术》 1961年第02期 作者:刘凌沧
2.漫谈界画
曾红
<正> 画史上对以表现建筑为主的古画,泛称“屋木” 或“宫室”,宋代依其所用工具和以界尺引线作画的性质,称之为界画。界尺长约二尺,宽寸余,以上下两条直尺组成,左右端有一连杆,可变化角度。槽尺做法乃剖开笔管成半圆,将毛笔夹在其中,依界尺而行。 界画的表现对象,从广义上来说它包括宫室、器...   详情>>
来源:《东南文化》 2002年第12期 作者:曾红
3.界画浮沉录
刘跃珍
<正>公元6世纪-14世纪,界画是一座巍峨宏伟的艺术宫殿,但在过去600年里却几乎变成了废墟。难道它真的没有价值吗?与其它类型的中国画不同,中国传统界画的表现对象主要是建筑,所以一般需要用界尺引笔以使所画之线横平竖直。这也是界画之所以被称为“界画”的原因。   详情>>
来源:《新远见》 2006年第04期 作者:刘跃珍
4.界画研究价值略论
王雪丹
界画作为传统绘画中的一个独立画科,以其独特的艺术语言真实记录了中华民族每一个历史时期的城市景观、市井生活、民风民俗等,它与山水、花鸟、人物画一样,是中国传统绘画中的重要组成部分。但是像这样一门古老而独特的绘画门类,在当代各种版本的美术史类书籍中却很少被完整、系统的提及。因此...   详情>>
来源:《作家》 2010年第22期 作者:王雪丹
5.界画——传统建筑的设计表达
朱广宇
界画将传统建筑的亭、台、楼、阁、宫室、器物、车船等作为主要的表现对象。是中国绘画中独具特色的一个门类。本文分析了界画的艺术特色和对传统建筑设计的表达意义,阐述了界画中建筑的人文精神,并指出了研究界画对探讨传统建筑艺术的意义。   详情>>
来源:《家具与室内装饰》 2011年第06期 作者:朱广宇
6.界画无界
于海东
编者的话:本月“我说书画”栏目将刊出一组有关中国书画的艺术对话,从《界画无界》、《书法有法》、《国画易俗》、《工笔难工》四个方面简论书画创作与艺术收藏的互动关系及存在问题,见解独到,值得一读。作者于海东先生长期从事美术评论与艺术品市场研究,书画收藏颇丰。   详情>>
来源:《北京日报》 2011-11-04 作者:于海东
7.界画的风格演变
赵明
<正>界画,亦称"台榭"、"台阁"、"屋木"、"宫室",包含两层含义:其一,指用界笔直尺划线的方法;其二,指利用界尺引线,以描绘屋字楼绘制方法,并能一目了然地看出屋檐处工整笔直的线条是借助直尺描绘完成。总体来说,秦汉时期各类建筑图样是界画的源头,风格朴拙稚简。   详情>>
来源:《美苑》 2012年第06期 作者:赵明
8.别具特色的界画
刘贤
<正>在2013年的春拍中,一幅题为元代李容瑾《汉苑图》的作品格外引人注目,因为这幅画乃是目前市场非常少见的元代界画。界画,是中国绘画中别具特色的一个门类。在作画时使用界尺引线,故名。《汉苑图》中,华丽的楼阁台榭建筑在高岭上。以天空、树木、远山为衬景。界画工整,折算精确。画家以无限...   详情>>
来源:《当代人》 2013年第07期 作者:刘贤
9.略谈界画技法
黄志坚
界画虽为"末科",但有着相对完备的技法,诸如它的章法、造型、用笔、墨与色等等都独具特色,文章对此均作了详论。   详情>>
来源:《湖北美术学院学报》 2014年第04期 作者:黄志坚
10.待细把中华盛景图画——论界画的沿革与开拓
李家田;张梦霞
<正>中国传统界画是世界艺术宝库中放出异彩的奇葩,它和人物画几乎同时产生,并具有独特的美学意蕴与人文内涵,形成了独树一帜的类型、样式、技巧和风格。"一切的艺术都是趋向音乐的状态",所谓"建筑是凝固的音乐,音乐是流动的建筑",界画亦然。通过点、线、面、色等交织、结构成富有节奏意味的形...   详情>>
来源:《美术观察》 2014年第06期 作者:李家田;张梦霞
11.论界画建筑中空间关系的表现
陈俣行
界画是古代画科中的一个门类,虽然在传统的绘画历史上并没有举足轻重的地位,但是却蕴含着自己独特的艺术价值:界画不仅秉承了传统山水画所特有的观察视角及空间构成,展现精湛的绘画手法与壮丽景观,还以景物的外形与构造为基础,对建筑物的描绘细腻工整,刻画精微,具有典型的写实主义风格。界画使...   详情>>
来源:《艺术评鉴》 2018年第13期 作者:陈俣行
12.界画理论三部曲
黄志坚
界画虽为末科,但与其他画科一样有着独立的学科理论。文章就东晋顾恺之首次提出"台榭难成易好"的观点进行论述,进一步阐释了北宋中期郭若虚对此种观点的详尽回答(对界画全面下定义与定标准),而后在郭沫若的界画理论基础上进一步提出"游规矩准绳之内而不为之所窘"的观点,升华了界画理论。文章把...   详情>>
来源:《艺术教育》 2014年第12期 作者:黄志坚
第2章 界画发展的光荣与梦想
1.描绘龙舟体育的五代宋元界画
余辉
<正> 三国时,龙舟体育运动已初步形成:从战国时期在端午日举行的旨在祭奠屈原的活动演进为具有竞赛性的水上体育运动,并成为历代最受瞩目的观赛活动,在时间上也不限于端午节。龙舟体育与龙舟巫术乃至龙图腾密切相关。龙是联结天与人的使者,上古之人多企望死后乘龙升天,如河南濮阳市两水坡仰韶...   详情>>
来源:《文史知识》 1993年第08期 作者:余辉
2.从唐、宋界画中看景观美学之意趣
周曙;秦静
<正>在东晋顾恺之的《论画》中,第一次出现了“台榭”的说法。隋唐时又被称为“台阁”、“屋木”“宫观”,到了宋代郭若虚的《图画见闻志》中,便有了“界画”一词。鲁迅先生在《致魏猛克信》中曾说:“古人之‘铁线描’,在人物虽不用器械,但有屋宇之类,是利用器械的。   详情>>
来源:《新美术》 2007年第03期 作者:周曙;秦静
3.论界画的发展和消亡
刘娟
界画作为绘画十三科中的一科 ,它的起源早在晋代就有记载 ,隋唐已成专艺 ,到宋元时期达到发展的高峰 ,但随着文人画的兴起和长期对画坛的垄断 ,界画逐渐不受重视 ,被视为“工匠”画科 ,到了现代 ,界画几乎是无人问津了。发扬界画的优秀传统 ,结合时代特色再次发展界画 ,有其积极意义 ,可以丰富...   详情>>
来源:《福建师范大学学报(哲学社会...》 2005年第01期 作者:刘娟
4.中国绘画题材选择与审美追求——从“山水第一”到“界画...
卢培钊
<正>自魏晋以来,随着对山水之美的发现,中国画真正形成了自己独有的意境和趣味,于是中国绘画题材从人物画第一,变成了山水画第一,这是中国传统绘画的一大特点。让我们看下面几段引文:   详情>>
来源:《南方文坛》 2007年第02期 作者:卢培钊
5.中国古代实景山水画史略 连载之一 六朝至两宋
单国强
实景山水画属于中国传统山水画中按题材而分的一个门类,它与仿古山水(以临仿古人山水图式为主)、抒情山水(取诗词以表达诗情或借山川以抒写情怀)、理想山水(营造道释神仙之仙境或虚构向往之理想境界)、综合山水(集实景虚景于一身),共同构成山水画题材的主要类别。实景山水画的含意,顾名思义,是...   详情>>
来源:《紫禁城》 2008年第08期 作者:单国强
6.中国古代实景山水画史略之二 元代至明代
单国强
元代实景山水,主要描写画家生活的隐居环境和熟悉的自然山林,然不拘泥于写实状物,而突出抒情言志,艺术风格上也个性鲜明,并强调笔墨情趣。明代画坛则以文人画为主流,山水画也盛行抒情山水、隐逸山水和仿古山水,实景山水趋于式微。然在不同的社会背景和生活环境下,不少画家仍承绪唐宋的写实传统...   详情>>
来源:《紫禁城》 2008年第09期 作者:单国强
7.中国实景山水画史略之三 清代(上)
单国强
有清一代的山水画是文人画的天下,以"四王"为代表的正统山水风格更主盟画坛,创作普遍强调抒写主观情思,而不重视实景描写,笔墨上也崇尚仿古,集古之大成,而疏于写实之技巧,故而实景山水总体上呈衰微之势。未曾出现过繁荣局面。   详情>>
来源:《紫禁城》 2008年第10期 作者:单国强
8.中国实景山水画史略之三 清代(下)
单国强
<正>2、清代中期以建筑界画为主要题材的实景山水清康熙后期历雍正至乾隆期(1700~1795年),约相当于18世纪,堪称为清代中期。其时社会稳定,经济繁荣,文化昌盛,国力强大,达到了清代的鼎盛阶段,史称"康乾盛世"。然对实景山水而言,并未显兴旺趋势,一是随着遗民阶层的消失,藉自   详情>>
来源:《紫禁城》 2008年第11期 作者:单国强
9.游规矩于准绳之内 寄妙理于法度之外——宋以前古代界画...
王艳云
界画是中国古代绘画十三科中的一种,作为传统绘画的重要组成部分,虽然在魏晋到明清漫长的发展历程中,一直受到文人画家的轻视和排斥,但仍在宋元时期达到了艺术创作的顶峰阶段,明清渐趋衰落,近代从事界画创作的画家更是凤毛麟角。究其原因除了界画绘制需要直尺界笔的辅助,一笔一划皆须合乎规矩...   详情>>
来源:《艺术设计研究》 2009年第04期 作者:王艳云
10.试论界画在宋元绘画中的艺术地位及其影响
黄志坚
文章就宋代画科分类、有史可考的界画家人数、历代评论家对界画品评和界画家对后世的影响等几个方面详论了界画在宋元绘画中的艺术地位及其影   详情>>
来源:《陶瓷科学与艺术》 2014年第07期 作者:黄志坚
11.界画在宋元之后衰落的原因
黄志坚
界画源于古代绘画与古代建筑设计图,形成于秦汉魏晋南北朝,发展于隋唐,成熟于五代,兴盛于两宋,式微于元,彻底衰落于明清。文章详论了界画彻底衰落的四个主要原因,即审美理念转变的影响,界画往格式化、简单化和匠气化方向发展,西画理念的冲击以及摄影技术广泛应用。   详情>>
来源:《艺海》 2014年第09期 作者:黄志坚
12.对二十世纪以来中国绘画研究中“实景画”的反思
王薇
<正>在近十几年的画学研究中,"实景画"逐渐成为诸多学者关注的焦点。单国强先生在《中国古代实景山水画史略》一文中对实景画作品有较为明确的说明和界定,被许多学者予以引用。他对从魏晋到明清的实景画的发展历程进行了较为全面的整理,认为实景山水在笔墨和构图上成熟于唐朝,其写实技巧、皴法...   详情>>
来源:《荣宝斋》 2015年第11期 作者:王薇
第3章 读中国古代的诗赋图画
1.记台北故宫博物院藏园林名画
梅尘
<正> 1987年,台北故宫博物院于藏画中选出37件,举办"园林名画特展",事后全部制版成书,名《园林名画特展图录》。此《图录》为治中国园林史之重要资料,然于大陆殊不易得,故特介绍如下。   详情>>
来源:《古建园林技术》 1990年第01期 作者:梅尘
2.诗意画韵——读中国古代的诗赋图画
陈滢
<正>在中国古代的绘画之中,有一个特别的类别——诗赋绘画,亦即以文学名篇为题材的绘画。此类绘画以中国古典文学里著名的诗词文赋为创作的主题,将文学的语言转化为绘画的语言;通过描绘中国古典文学名篇之中的人物与境界,表现诗赋的精神气韵与哲理思想   详情>>
来源:《上海文博论丛》 2010年第03期 作者:陈滢
3.各运匠心写琼楼——故宫收藏的几件《岳阳楼图》
傅东光
<正> 岳阳楼位于今湖南省境内,相传最早为三国时东吴名将鲁肃训练水师的阅军台,更因北宋著名文学家范仲淹脍炙人口的《岳阳楼记》而著称于世,与滕王阁、黄鹤楼一起,并称为我国古代的“三大名楼”。岳阳楼高三层,依山傍湖而建,东临碧波万顷的洞庭,西面浩浩荡荡的长江,气势恢弘。千百年来,无数文...   详情>>
来源:《紫禁城》 1999年第02期 作者:傅东光
4.几种鲜见的《耕织图》
王潮生
本文主要介绍了南宋梁楷、李嵩,明代仇英、宋宗鲁,清代冷枚、陈枚、何太青以及袖珍型等八种目前比较鲜见的《耕织图》,并分别就其内容作了一些比较和分析,对《耕织图》的发展和演变作了分析。以此作为对《中国古代耕织图》一书的部分读者所提问题的释疑。   详情>>
来源:《古今农业》 2003年第01期 作者:王潮生
5.辋川神图
王文学
<正> 观赏壮美的山水画能使人心胸开阔,遐思无穷,所以古来山水名作,若展子虔《游春图》,张择端《清明上河图》,黄公望《富春山居图》,今人张大千《长江万里图》,贺天健《河清可俟图》等等,即使   详情>>
来源:《中关村》 2003年第09期 作者:王文学
6.略论界画岳阳楼的建筑形制
马晓
<正>界画是我国古代绘画十三科之一。晋代有记载,隋唐已成专艺,宋元时达到高峰,至明清,余韵犹存。建筑是界画最主要的题材,界画起源、发展与我国古代传统建筑的发展演变有着天然的联系。〔宋〕郭若虚《图画见闻志》载:"蜀后主尝令(赵忠义)画《关将军起玉泉寺图》,作地架一座,垂昂叠,向背无失。...   详情>>
来源:《古建园林技术》 2013年第01期 作者:马晓
7.界畫 “小众”艺术的古建大观
蒲静雯
<正>作为国画十三科之一的界画,犹如生活在宫宇楼阁中的贵族淑女,端庄严谨,举止高雅,不肯多行一步,不肯多发一言。这样的比喻自有一份妙趣,可是妙趣的背后却摇曳着一条浩浩荡荡的历史长河。界画乘坐着孤舟一叶,在这长河中踽踽独行,向着每个有心与之结缘的人,踏浪而来。   详情>>
来源:《中华民居(上旬版)》 2016年第04期 作者:蒲静雯
8.踽踽而行 默默承继
蒲静雯
<正>历史的滚滚浪潮总是挟裹着最能普世的思想和艺术,去激荡那些心旌摇曳的审美灵魂。而大众审美之外的"非主流",则需要在暗潮中苦苦坚守,等待着有识之士来发掘它深藏的精致与高雅。作为中国绘画"非主流"的界画,便是如此。界画以画建筑物见长,并以工笔技法配合,讲究的是严谨工丽、端庄雍容、准...   详情>>
来源:《中华民居(上旬版)》 2016年第04期 作者:蒲静雯
9.千年淬炼 绝美华章
蒲静雯
<正>千年积淀,界画经历了远古社会至汉代的起源,魏晋南北朝的初步形成时期,隋唐时期的长足发展,五代时的日臻成熟,两宋的鼎盛发展,到明清时期逐渐没落,近现代更是少有人问津。界画已经写就了一本充满兴衰荣辱的史册,可惜这本史册大概是被失手放进中华文明宝库里最偏远的角落,偏要等待寻宝之人...   详情>>
来源:《中华民居(上旬版)》 2016年第04期 作者:蒲静雯
10.园林风骨 古建之魂
蒲静雯
<正>中国的古建筑多为木建筑,在历史的尘烟中,多数早已灰飞烟灭。而界画的存在,可以带我们穿越时空,直观地看见那个遥远时代的历史风貌,为我们研究古代历史和建筑提供了宝贵的资料。现陈列于陕西历史博物馆的唐墓壁画《阙楼图》,是我国迄今为止发现的最大的唐代界画。《阙楼图》所在的墓葬的主...   详情>>
来源:《中华民居(上旬版)》 2016年第04期 作者:蒲静雯
11.“蚕织图”界画的构图变化及“适他性”探究
苏甦;陶红
界画是传统中国画的特殊画科,使用玉或柏木制成的界尺引线绘制图画,以宫室、楼台、屋宇、舟车等为表现题材,南宋时期界画最为鼎盛,南宋浙江于潜县令楼璹绘制的"蚕织图"就具有界画艺术特征。从南宋至清代的数百年间,众多画家绘制"蚕织图",虽同一题材,但"蚕织图"界画的构图特征因画家的风格不同...   详情>>
来源:《蚕业科学》 2018年第03期 作者:苏甦;陶红
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